編導藝考文常筆記精要:外國戲劇

2023年12月30日發(fā)(作者：北京理工大學校長)

編導藝考文學藝術常識（文常）備考課程

編導藝考文常筆記精要

外國戲劇

第一章 古希臘到中世紀

第一節(jié) 古希臘戲劇

古希臘戲劇、印度梵劇、中國戲曲、日本能樂被稱為世界四大古老戲劇。古希臘戲劇起源于酒神祭祀。希臘語中，悲劇的意思是“山羊之歌”，喜劇的意思是“狂歡游行之歌”。

一、古希臘悲劇

古希臘悲劇起源于“酒神頌”，肅穆莊嚴，一般用韻文寫成。

古希臘三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯

埃斯庫羅斯，古希臘“悲劇之父”，一生創(chuàng)作來70部悲劇，但只留下7部。最重要的作品是《普羅米修斯三部曲》，由《被綁的普羅米修斯》《解放了的普羅米修斯》《帶火普羅米修斯》三部分組成，流傳下來的只有《被綁的普羅米修斯》。

索福克勒斯，代表作《俄底浦斯王》，被亞里士多德認為是希臘悲劇的典范。

歐里庇得斯，作品神話色彩相對較弱，悲劇人物更接近日常生活中的普通人，代表作《美狄亞》。

二、古希臘喜劇

古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲，又稱“羊人劇”。其大半是政治諷刺劇和社會諷刺劇。阿里斯托芬是古希臘喜劇的早期代表作家，代表作《騎士》、《馬蜂》等。

亞里士多德在《詩學》中對戲劇做了比較全面系統(tǒng)的論述。其關于悲劇行動、情節(jié)及長度等的理論成為后世“三一律”的基礎

第二節(jié) 古羅馬戲劇

古羅馬戲劇藝術主要模仿古希臘，代表劇作家有喜劇家普勞圖斯、泰倫提烏斯及悲劇家塞內加。

普勞圖斯，擅長愛情婚姻題材，代表作《孿生兄弟》、《撒謊者》、《一壇黃金》等。《一壇黃金》講了一個吝嗇的老人怕自己的金子被人偷去，終日疑神疑鬼，最終終于被人偷走的故事。這個人物成為莫里哀喜劇《慳吝人》的原型。

泰倫提烏斯，追求優(yōu)雅，有貴族氣息，代表作《安德羅斯的婦女》、《婆母》、《閹奴》、《兩兄弟》等。

賀拉斯是古羅馬著名的文藝理論家。代表作《詩藝》是他給他的朋友皮索父子的一封信。他主張古羅馬戲劇要以古希臘戲劇為師，但又應有所創(chuàng)新，寫本國題材；強調戲曲要寓教于樂；認為在舞臺演出中不應有過于血腥刺激的情節(jié)；根據(jù)不同身份，用不同的語言塑造人物個性。他的戲劇理論對文藝復興及19世紀古典戲劇理論產(chǎn)生很大影響。

第三節(jié) 中世紀戲劇

中世紀主流戲劇是對基督教教義的宣傳，也有一些反映市民階層欣賞趣味的喜劇。

一、宗教劇

宗教劇從復活節(jié)儀式中發(fā)展而來，以戲劇宣傳宗教思想，內容幾乎囊括《圣經(jīng)》，代表作為《亞當》。

奇跡劇是宗教劇的變種，以宗教傳奇故事為內容，代表作為法國作家博德爾的《圣尼古拉劇》。

神秘劇，體裁主要是耶穌誕生、被釘十字架、死后復活及其圣徒的傳奇故事。后來開始擺脫圣經(jīng)故事，反映歷史事件。

道德劇主題往往是規(guī)勸人不要犯罪，人物具有寓意性質。后來由道德說教轉向對黑暗社會的批判。代表作為英國的《忍耐的堡壘》。

二、世俗劇

中世紀的世俗劇主要為笑劇。它在15到16世紀上半葉流行于西歐，尤以法國最為流行。它多采用民

間語言對社會現(xiàn)實進行嘲諷，情節(jié)生動有趣。代表作品《巴特林的笑劇》、《洗衣桶》等。

第二章文藝復興時期

第一節(jié)意大利戲劇

作為文藝復興發(fā)源地的意大利在戲劇上繼承古羅馬，創(chuàng)立了具有民族特色的喜劇、田園劇、悲劇及即興喜劇，出現(xiàn)了馬基雅維里、特里西諾、塔索等劇作家。

馬基雅維里，文藝復興時期意大利喜劇作家的代表，《曼陀羅花》是第一部用意大利語寫成的喜劇。

特里西諾，代表作為悲劇《索福尼斯巴》。

塔索，宮廷詩人，田園劇作家。他的田園劇代表作為《阿明塔》。

第二節(jié)英國戲劇

英國是文藝復興時期戲劇創(chuàng)作成就最大的國家，出現(xiàn)了劃時代的靈魂人物莎士比亞和“大學才子”等其他劇作家。

“大學才子”是16世紀末出現(xiàn)在英國的一批職業(yè)劇作家，他們大多受過大學教育，具有人文主義思想。代表人物有馬婁、基德、格林等。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎。

威廉·莎士比亞，英國最偉大的戲劇作家，他的戲劇題材廣泛，包括悲劇、喜劇、歷史劇、傳奇劇、悲喜劇等。馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”。

其創(chuàng)作活動分為三個階段：

一、1590-1601，莎士比亞年輕時期，作品充滿人文主義光輝，此時期主要成就是歷史劇和喜劇。

歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治理想。擁護中央集權，主張民族統(tǒng)一，譴責封建暴君。作品有《亨利六世》、《理查三世》、《理查二世《亨利四世》、《亨利五世》和《約翰王》

喜劇基本主題是歌頌愛情和友誼，作品有《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》等。

著名的愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》也創(chuàng)作于這一時期，被評論家稱為“處處是青春與春天”

二、1601-1608，此時期主要成就是悲劇，四大悲劇《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》即產(chǎn)生于這一時期。《哈姆萊特》又名《復仇記》是“性格悲劇”的代表作。莎士比亞最后一部悲劇《雅典的泰門》也創(chuàng)作于這一時期。另外還創(chuàng)作有《一報還一報》、《終成眷屬》等悲喜劇。

三、1609-1631，主要作品是傳奇劇，代表作《暴風雨》。

英國劇壇還有一位曾與莎士比亞分庭抗禮的劇作家本·瓊生，它是英國風俗戲劇的先驅，代表作《人人高興》等。

莎士比亞士戲劇所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義美學原則的特點：

1、情節(jié)生動豐富，有多樣化的戲劇沖突。

2、人物形象個性鮮明、真實可信。

3、戲劇一般在廣闊的社會背景中展開，人物活動與社會背景密不可分。

4、語言具有鮮明的個性。

第三節(jié) 西班牙戲劇

魯達，西班牙民族戲劇的奠基人，代表作《橄欖》。

維加，西班牙最多產(chǎn)的劇作家，代表作《羊泉村》、《狗占馬槽》，后者是最具代表性的“斗篷與劍”的戲劇作品之一。

卡爾德隆，維加之后西班牙最著名的劇作家，代表作《愛情、榮譽、權利》、《人生如夢》等。

以小說《堂吉訶德》聞名的塞萬提斯，寫有劇作《奴曼西亞》，以西班牙人民反抗羅馬侵略者為題材。

第三章 十七世紀到十八世紀

古典主義是十七世紀歐洲主要的文學思潮，它崇尚理性，排斥情感，在藝術形式上，提倡古典的“三一律” ，即要求行動一致、時間一致、地點一致。代表作家高乃依、拉辛、莫里哀。

18世紀歐洲進入啟蒙運動時期，狄德羅、伏爾泰是啟蒙戲劇家的代表。啟蒙時期的戲劇作品主題一般

是反對封建專制和宗教迷信，主張理性，具有強烈的批評性和戰(zhàn)斗性；人物一反古典主義以王公貴族為主人公，而開始將資產(chǎn)階級平民作為描寫和歌頌對象；藝術形式上，突破“三一律”，創(chuàng)造了新的藝術形式，如正劇。在德國，啟蒙之后還掀起了“狂飆突進運動”，代表人物是歌德和席勒。

第一節(jié) 法國戲劇

法國是古典主義藝術成就最高的國家，出現(xiàn)了高乃依、拉辛、莫里哀等著名的古典主義戲劇家。同時法國也是啟蒙運動影響最深遠的國家，出現(xiàn)了孟德斯鳩、伏爾泰、狄德羅、盧梭四大啟蒙思想家。

高乃依，是法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人和代表作家，他的主要作品除《梅麗特》都是悲劇。代表作《熙德》是法國悲劇史上第一部古典主義悲劇。

拉辛，法國古典主義戲劇后期代表，擅長人物心理描寫，是心理悲劇的大師。代表作《安德羅馬瑪克》取材于希臘悲劇，是標準的古典主義悲劇。

莫里哀，法國最著名的喜劇家，也是繼阿里斯托芬之后最偉大的喜劇家。代表作《偽君子》塑造了一個“偽君子”的典型“答爾丟夫”。另一部著名喜劇《慳吝人》則成功塑造了“吝嗇鬼”阿巴公。

莫里哀喜劇的藝術特色：

1、遵循古典“三一律”的原則，情節(jié)單純集中，但在主題上又有所突破，刻畫了一些典型的小人物的形象。

2、戲劇結構嚴謹，戲劇沖突復雜多樣。

3、以個性化的語言塑造了一個個人物的典型。

4、在喜劇藝術方面，綜合了民間鬧劇、風俗劇及悲劇等多種因素，達到喜劇藝術的高峰。

伏爾泰，法國啟蒙運動的領袖人物，戲劇代表作品《俄狄浦斯王》、《扎伊爾》等。《扎伊爾》是他最著名的悲劇作品，情節(jié)上與莎士比亞的《奧賽羅》有相似之處。

狄德羅，法國啟蒙運動時期現(xiàn)實主義美學的先驅者，戲劇代表作《私生子》、《家長》等。

博馬舍，法國啟蒙運動時期著名喜劇家，他擁護狄德羅關于“正劇”的主張，創(chuàng)作了著名的正劇三部曲《塞維勒的理發(fā)師》、《費加羅的婚禮》、《有罪的母親》。三部曲以人物“費加羅”貫穿，他是歐洲喜劇中仆人形象的延續(xù)與發(fā)展。

第二節(jié) 英國戲劇

英國古典主義戲劇多為愛情題材，主要劇作家為彌爾頓、德萊塞等。英國是啟蒙主義的發(fā)源地，但多集中于道德問題，很少涉及重大社會問題，因而沒有建立起系統(tǒng)的思想體系。此時期的劇作家有喬治·李洛、愛德華·摩爾、亨利·菲爾丁、哥爾德斯密斯、謝立丹等。喬治·李洛的《倫敦商人》被認為是第一部資產(chǎn)階級戲劇。

彌爾頓，英國十七世紀最重要的作家，劇作代表為詩體劇《力士參孫》，取材于《舊約全書》。

亨利·菲爾丁，是十八世紀英國最杰出的小說家和戲劇家，戲劇作品多為政治諷刺喜劇，代表作《悲劇的悲劇或大偉人大拇指托姆的生平和死亡》、《堂吉訶德在英格蘭》、《巴斯昆》。其中《悲劇的悲劇或大偉人大拇指托姆的生平和死亡》以大盜魏爾德為原型。

哥爾德斯密斯，英國風俗喜劇的代表作家，代表作《委曲求全》被譽為英國戲劇史上最完美的喜劇之一。

謝立丹，英國著名的風俗喜劇作家，代表作《情敵》、《造謠學校》等。

第三節(jié) 意大利戲劇

意大利啟蒙時期產(chǎn)生了兩位著名戲劇家哥爾多尼和哥齊。

哥爾多尼，意大利啟蒙戲劇的創(chuàng)始人，著名喜劇家，代表作《女店主》、《一仆二主》、《老頑固》

哥齊，意大利啟蒙時期著名戲劇家，創(chuàng)作理念山與哥爾多尼對峙，作品主要是《童話劇》和《傳奇劇》，包括《三個橙子的愛情》、《圖蘭朵》等。

1998年張藝謀執(zhí)導歌劇《圖蘭朵》，在北京故宮上演；同年，巴蜀鬼才魏明倫將其改編為川劇《中國公主圖蘭朵》，更具有了中國式的人文內涵。

第四節(jié) 德國戲劇

德國啟蒙戲劇的代表人物是萊辛，之后掀起了“狂飆突進運動”，以歌德席勒為代表。它是德國啟蒙運動的繼續(xù)和發(fā)展，在反封建和強調德國的民族性方面更進一步。這些作家崇尚感情，要求自由和個性解放，帶有狂熱的、傲慢的個人主義傾向。他們大多是年輕人，作品中充滿浪漫主義氣息，并摻雜著感傷情調。在戲劇創(chuàng)作上推崇《莎士比亞》。

萊辛，德國啟蒙運動的代表人，德國民族主義戲劇的奠基者。他重視作品的社會教育功能，主題上強調表現(xiàn)資產(chǎn)階級，代表作《愛米利亞·迦洛蒂》是德國最杰出的市民喜劇。

歌德，德國民族文學最杰出的代表，早年受狂飆突進運動影響，充滿了對現(xiàn)實的反抗精神，晚年漸漸放棄對狂飆突進運動的追求，以畢生精力創(chuàng)作了詩劇《浮士德》。

《浮士德》取材于16世紀關于浮士德博士的民間傳說，以浮士德博士的思想發(fā)展為線索寫出了他探索的一生。《浮士德》寫了浮士德的五個悲劇階段：學者悲劇、生活悲劇、政治悲劇、美的悲劇、事業(yè)悲劇。

《浮士德》的思想和藝術成就：

1、浮士德是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的代表，他積極進取、自強不息，同時又有“善與惡”、 “靈與肉”的矛盾沖突，體現(xiàn)了人類的復雜性。作者通過對這一形象的探索，宣揚了自強不息的精神，肯定了創(chuàng)造開拓，奠定了一種以自身行動與外界沖突對抗的現(xiàn)代品格。

2、藝術上，《浮士德》獨具特色：以幻想為主，同時又有對德國現(xiàn)實的深刻概括；用辯證的方法塑造人物；形式多樣。

3、浮士德代表了歐洲啟蒙運動藝術的最高成就，對后世影響深遠。

席勒，德國18世紀著名劇作家和詩人，代表作《強盜》、《陰謀與愛情》等，后者被恩格斯稱為“德國第一部有政治傾向的戲劇”。有美學著作《審美教育書簡》，提倡用審美來改造社會。

第四章 十九世紀

19世紀是歐洲浪漫主義戲劇的鼎盛時期。浪漫主義戲劇是繼啟蒙戲劇后對古典戲劇斗爭的產(chǎn)物，19世紀前半期，它在英、法、德得到了充分發(fā)展，19世紀后半期被現(xiàn)實主義戲劇所取代。

浪漫主義與現(xiàn)實主義戲劇的比較：

1、浪漫主義注重作者主觀感受，描寫作者的感情和理想；現(xiàn)實主義注重對客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)。

2、浪漫主義戲劇往往情節(jié)離奇，手法夸張，具有異域色彩；現(xiàn)實主義戲劇則重視對人物性格特征的描寫，強調真實再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。

第一節(jié) 法國戲劇

法國浪漫主義戲劇家以雨果、小仲馬等為代表，他們在批判古典主義的基礎上提出了關于浪漫主義戲劇的系統(tǒng)理論。

雨果，法國浪漫主義的旗幟人物，其為五幕韻文劇《克倫威爾》所作的序言是法國浪漫主義的宣言書。在這篇序言中，他尖銳的批評了古典主義內容的矯揉造作和“三一律”對作者的束縛，提倡作品反映時代精神和民族特征，作者應有豐富的想象力和強烈的情感，作品形式應當自由不受拘束。他的主要劇作有《克倫威爾》、《歐那尼》等

小仲馬，法國浪漫主義戲劇的代表作家，他的浪漫主義戲劇代表作《茶花女》在清末被林紓翻譯到中國，引起很大反響。

左拉，法國自然主義戲劇的代表作家，代表劇作《黛萊絲拉甘》、《瑪?shù)氯R納》等。

第二節(jié) 英國戲劇

英國在18世紀實行嚴格的戲劇檢查制度，因此戲劇創(chuàng)作沒有得到充分發(fā)展。英國浪漫主義戲劇的創(chuàng)作者主要是一些浪漫主義詩人，如拜倫創(chuàng)作有政治悲劇《馬里諾·法利埃洛》，哲學戲劇《該隱》；雪萊創(chuàng)作有《解放了的普羅米修斯》、《欽契的一家》、《希臘》。

第三節(jié) 德國戲劇

德國19世紀20年代前，主要是消極浪漫主義，20年代后積極浪漫主義開始發(fā)展。

克萊斯特，德國浪漫主義戲劇家，代表作《破罐》是一部很好的現(xiàn)實主義諷刺喜劇。

第四節(jié) 俄國戲劇

19世紀俄國戲劇主流是現(xiàn)實主義，多具有諷刺和批判意義，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的批評現(xiàn)實主義劇作家。

果戈理，俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，代表作《欽差大臣》、《婚事》。《欽差大臣》是俄國戲劇發(fā)展史上的里程碑

奧斯特洛夫斯基，著名現(xiàn)實主義戲劇家，代表作《大雷雨》在俄國戲劇史上有重要影響。

契訶夫，俄國著名小說家和戲劇家，他的戲劇作品具有詩意現(xiàn)實主義的風格。代表作品《伊萬諾夫》、《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》等。契訶夫的作品擅于從生活現(xiàn)象中挖掘事物的本質，表現(xiàn)“生活瑣事的悲劇”。他的作品具有“三無”的特點，即無主題、無主要人物、無激烈矛盾的戲劇沖突。

《櫻桃園》是契訶夫最具代表性的作品，充滿抒情意味，用櫻桃園的毀滅象征向舊時代的告別。

契訶夫的戲劇創(chuàng)造對我國著名戲劇家曹禺后期戲劇風格如《北京人》的轉變產(chǎn)生了很大影響。

第五節(jié) 挪威戲劇

挪威戲劇以易卜生為代表，反映了北歐的社會現(xiàn)實，為20世紀戲劇發(fā)展提供了新的因素

易卜生，挪威杰出的現(xiàn)實主義戲劇家，被稱為現(xiàn)代戲劇之父。他的戲劇創(chuàng)作可分為三個階段：

第一階段，1848-1868，作品多取材于古代神話、英雄傳奇、童話故事等，富有民族色彩。主要作品有《凱蒂琳》、《戀愛戲劇》等。

第二階段，1868-1883，這一時期最重要的成就是社會問題劇。主要作品有《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。

易卜生社會問題劇的藝術特色：

主題上，關注社會問題，展現(xiàn)社會現(xiàn)實生活中的矛盾。

注重細節(jié)的描寫和對典型環(huán)境下典型人物的表現(xiàn)。

臺詞生活化同時富有人物個性特征，平白、生動而有意味。

結構嚴謹，集中。

“鎖閉式結構”：戲劇傳統(tǒng)結構之一，它從事件接近高潮處寫起，“前史”通過人物回顧交代補充，又稱“回顧式”或“內省式”機構。易卜生《玩偶之家》及古希臘悲劇《俄狄浦斯王》、曹禺《雷雨》都是采用此種結構。

易卜生社會問題劇曾在我國“五四”時期引起很大反響，新文化運動最重要的陣地《新青年》曾專門刊過《易卜生專號》。 “問題小說”的出現(xiàn)也在很大程度上受其影響。《玩偶之家》的主人公娜拉成為許多追求思想解放的“新“青年效仿的對象。

第三階段，1884-1899，從社會批評轉向精神分析。此時期易卜生在劇中大量運用象征手法，更具有現(xiàn)代主義特征。主要作品《野鴨》

第五章 二十世紀

20世紀戲劇一方面繼承了19世紀現(xiàn)實主義文學的傳統(tǒng)，另一方面表現(xiàn)手法更為多樣，更注重人的精神和個性探索，出現(xiàn)了現(xiàn)代主義戲劇的繁榮。

第一節(jié) 現(xiàn)實主義文學

蕭伯納，是英國最有代表性的現(xiàn)實主義戲劇家，被公認為英國口語和對白大師。1925年憑借《圣女貞德》獲得諾貝爾文學獎。代表作品有《華倫夫人的職業(yè)》、《巴巴拉上校》、《圣女貞德》等。

北京人民藝術劇院曾于20世紀90年代上演過蕭伯納的《巴巴拉上校》

阿瑟·米勒，美國著名的現(xiàn)實主義劇作家。主要作品有《全是我兒子》、《推銷員之死》、《兩個星期一的回憶》等。他反對戲劇商業(yè)化、純娛樂化，強調戲劇應反映社會現(xiàn)實。

1983年，阿瑟·米勒曾在他第二次到中國時親自導過《推銷員之死》這部戲劇。

第二節(jié) 現(xiàn)代主義戲劇

一、表現(xiàn)主義與斯特林堡

表現(xiàn)主義戲劇始于第一次世界大戰(zhàn)前，盛行于20世紀20年代。他們不再以客觀冷靜的態(tài)度再現(xiàn)社會生活，而是借助于人物形象和戲劇事件宣泄作者的主觀感受。創(chuàng)作手法上擅于運用抽象、象征等，通過表

現(xiàn)人物潛意識抵達人物內心，呈現(xiàn)人物內心活動。代表作家有瑞典的斯特林堡，德國的拖勒、凱澤、佐爾格，美國的賴斯、歐文·肖。

斯特林堡，瑞典著名戲劇家，創(chuàng)作由自然主義走向表現(xiàn)主義，是表現(xiàn)主義戲劇奠基人。代表作有《父親》、《朱莉小姐》、《通往大馬士革之路》、《鬼魂奏鳴曲》等。《鬼魂奏鳴曲》是典型的表現(xiàn)主義作品

二、象征主義戲劇與梅特林克

象征主義戲劇多表現(xiàn)個人題材，表現(xiàn)個人的精神追求及人與命運的抗爭。表現(xiàn)手法上，常用具體事物來暗示某種抽象理念。代表作家作品有愛爾蘭葉芝的《凱瑟琳伯爵小姐》，辛厄《圣井》、《蹈海騎手》、法國克洛岱爾《城市》、德國霍普特曼《沉鐘》、比利時梅特林克的《青鳥》。現(xiàn)實主義戲劇大師易卜生也寫有象征主義作品《當我們死而復醒時》。

梅特林克，將象征主義推向一個高潮，標志著象征主義戲劇的成熟。主要作品有《馬蘭娜公主》、《群盲》、《青鳥》等。1911年梅特林克憑借《青鳥》獲得諾貝爾文學獎。

三、唯美主義與王爾德

唯美主義的理論基礎是康德哲學，他認為藝術與政治、道德、功利無關，注重形式美，著力探討文學與音樂、繪畫的關系，增強文學作品的表現(xiàn)力。代表作家為王爾德。

王爾德，美國唯美主義思想家和藝術家，主要戲劇作品有取材于圣經(jīng)的詩劇《莎樂美》及《溫德米爾夫人的扇子》、《一個無足輕重的婦女》等。《溫德米爾夫人的扇子》是其最重要作品。

四、尤金·奧尼爾

尤金·奧尼爾，美國戲劇的奠基人，一生獲得三次美國戲劇最高獎——普利策獎，1936年獲諾貝爾文學獎。他的作品題材廣泛，表現(xiàn)手法豐富，幾乎包含了現(xiàn)代戲劇的一切風格和流派。他的第一個多幕劇《天邊外》就獲得了普利策獎。《榆樹下的欲望》、《天邊外》是現(xiàn)實主義作品；《瓊斯王》、《毛猿》是表現(xiàn)主義作品；《大神布朗》是象征主義作品；《進入黑夜的漫長旅程》是他以自己的家庭為素材的自傳體戲劇。他很少創(chuàng)作喜劇，喜劇作品只有《啊，荒野！》一部。

五、皮蘭德婁

皮蘭德婁，意大利著名戲劇家，現(xiàn)代主義戲劇的先驅者，他的作品表現(xiàn)了對現(xiàn)代人生存困境的思考。代表作《六個尋找作者的劇中人》，采用了戲中戲的套層結構，另有作品《別人的權利》、《西西里檸檬》等。

六、敘事戲劇

敘事戲劇又稱史詩戲劇，最新由歐文皮斯卡托提出，布萊希特是敘事戲劇的集大成者。

布萊希特，德國著名戲劇家，導演。他將戲劇分為“戲劇式戲劇”，即亞里士多德式戲劇和“非亞里士多德式戲劇”，即史詩戲劇。

作為導演，布萊希特反對“三一律”，及現(xiàn)實主義制造舞臺幻覺的藝術手法。在戲劇表演上，他主張消除舞臺幻覺，反映現(xiàn)實生活的復雜性和真實性，以“間離效果”打斷觀眾情感投入，引起觀眾對現(xiàn)實問題的思考；在劇本創(chuàng)作上，他主張挖掘平凡生活中的不平凡，產(chǎn)生“陌生化”效果，引起觀眾思考。

布萊希特戲劇作品有《三毛錢歌劇》、《大膽媽媽和她的孩子們》、《伽利略傳》、《四川好人》、《高加索灰闌記》等。《四川好人》、《高加索灰闌記》都根據(jù)中國題材改編。

迪倫馬特，瑞典著名劇作家，布萊希特敘事戲劇的重要追隨者，作品多屬悲喜劇，主要作品有《羅慕路斯大地》、《老婦還鄉(xiāng)》等。

《羅慕路斯大地》，是一部“非歷史的四幕歷史喜劇”，借助歷史背景和歷史事件表達自己的哲理思考。

七、存在主義戲劇

存在主義產(chǎn)生于20世紀30年代的法國，是在存在主義哲學基礎上發(fā)展起來的一個文學流派。它在二戰(zhàn)后達到頂峰，是現(xiàn)代派文學中聲勢最大的一種文學潮流。其基本主題是“荒謬”和“痛苦”。在藝術表現(xiàn)上往往寓哲理于形象中。存在主義代表作家是薩特、加繆。

薩特，法國著名哲學家、作家，存在主義的創(chuàng)始人，主張以文學“介入”生活，獲得“自由選擇”的權利。戲劇作品有《蒼蠅》、《禁閉》、《死無葬身之地》等。

1997年，我國著名導演查明哲將《死無葬身之地》搬上小劇場舞臺，引起很大反響。

加繆，法國存在主義哲學家、作家，其存在主義哲學的核心命題是“荒誕”。代表劇作有《卡利古拉》、《誤會》、《正義者》。

八、荒誕派戲劇

荒誕派戲劇產(chǎn)生于20世紀50年代的法國，代表作家是貝克特和尤內斯庫。他們的戲劇主要以非理性、反傳統(tǒng)的方式來表現(xiàn)“世界是荒誕的”這一主題。他們它突破傳統(tǒng)戲劇的一切規(guī)律，不注重情節(jié)，人物形象破碎、臺詞沒有邏輯，有時讓人不知所云。

貝克特，愛爾蘭戲劇家，作品有《等待戈多》、《沒有的日子》、《劇本》等。1969年以兩幕劇《等待戈多》獲諾貝爾文學獎。

尤內斯庫，法國著名荒誕派劇作家。作品有《禿頭歌女》、《上課》、《椅子》等。《禿頭歌女》是其“反戲劇”戲劇理論的第一部作品，也是第一部上演的荒誕派戲劇。

1．被稱為世界四大古老戲劇的是： 、 、 和 。

2．古希臘三大悲劇家是 、 和 。其中 有“悲劇之父”之稱。

3．亞里士多德是古希臘時期著名的哲學家、自然科學家和文藝理論家，他的戲劇理論著作是《 》。

4．歐洲中世紀是一段漫長的黑暗時期，這一時期的戲劇類型主要是 和 。

5．意大利文藝復興時期的田園劇作家是 。

6．文藝復興時期意大利的戲劇除了喜劇、悲劇和田園劇外，還有一種來源于民間受到當時民眾廣泛喜愛的 。

7．莎士比亞的四大悲劇是《 》、《 》、《 》和《 》。

8．文藝復興時期英國的“大學才子”主要有 和 。

9．高乃依是17世紀法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人和代表作家，《 》是他最優(yōu)秀的悲劇作品，《 》是他惟一一部喜劇作品。

10． 是法國古典主義時期最杰出的喜劇家，也是繼古希臘時期的阿里斯托芬之后最偉大的喜劇作家。

11．法國啟蒙運動時期著名的喜劇家博馬舍的正劇三部曲是《 》、《 》和《 》。這三部作品有一個貫穿的主人公，他的名字是 。

12．英國占典主義作家彌爾頓的《 》取材于《舊約全書》，是一部宏偉的詩體劇。

13．亨利·菲爾丁是英國啟蒙運動時期激進的民主主義者，他的戲劇作品主要有《 》、《 》、《 》和《 》。

14．哥爾德斯密斯是英國風俗喜劇的代表作家，他的作品《 》被譽為英國戲劇史上最完美的喜劇之一。

15．歌德以畢生精力創(chuàng)作的偉大詩劇是《 》。

16．歷史上的浪漫主義流派分為兩種，分別是 和 。

17．《 》是雨果的浪漫主義戲劇代表作，它的卜演代表著古典主義戲劇在法國的徹底失敗。

18．小仲馬的浪漫主義戲劇代表作是《 》。

19． 的自然主義戲劇代表作是《黛萊絲·拉甘》。

20．杰出的現(xiàn)實主義戲劇大師易卜生的社會問題劇主要有 和 。

21．果戈理的諷刺喜劇《 》是俄國戲劇發(fā)展史卜的里程碑，該劇主人公是 。

22．比利時象征主義代表劇作家是 ，其最重要的戲劇作品是《 》。

23．美國著名戲劇家尤金·奧尼爾的成名作是《 》，《 》是奧尼爾以自己的家庭為素材的編導藝考文常筆記精要外國戲劇練習題

一部自傳體戲劇，而《 》是奧尼爾惟一的一部喜劇作品。

24．意大利著名戲劇家 的代表作是《六個尋找作者的劇中人》。

25．存在主義作家加繆的戲劇作品主要有《 》、《 》和《 》。

26．英國荒誕派劇作家 最重要的戲劇作品是《歸家》。

參考答案

1古希臘戲劇、印度梵劇、中國戲曲、日本能樂

2埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇德斯、埃斯庫羅斯

3詩學

4宗教劇 世俗劇

5塔索

6即興喜劇

7哈姆雷特、奧賽羅、李爾王、麥克白

8馬婁、格林

9熙德、梅麗特

10莫里哀

11塞維勒的理發(fā)師、費加羅的婚禮、有罪的母親

12力士參孫

13悲劇的悲劇或大偉人大拇指托姆的生平和死亡、堂吉訶德在英格蘭、巴斯昆、1736年的歷史紀事

14委曲求全

15浮士德

16積極浪漫主義、消極浪漫主義

17歐那尼

18茶花女

19左拉

20玩偶之家、人民公敵

21欽差大臣、赫列斯達可夫

22梅特林克、青鳥

23天邊外、 進入黑夜的浪漫旅程、 啊，荒野！

24皮蘭德婁

25卡利古拉、誤會、正義者

26呂特