中國(guó)畫(huà)作品賞析

2024年2月4日發(fā)(作者：餓鬼投胎)

中國(guó)畫(huà)作品賞析

系別：教育系 班級(jí)：12應(yīng)心班 姓名：張晴雯 學(xué)號(hào)：122212150

中國(guó)畫(huà)以“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”的獨(dú)特風(fēng)格，聞名于全世界，詩(shī)意，可以說(shuō)是中國(guó)畫(huà)意境創(chuàng)造的最高境界，也是中國(guó)畫(huà)的靈魂所在，一幅優(yōu)秀的國(guó)畫(huà)作品，往往集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身，使人在看畫(huà)賞詩(shī)之中，充分享受著藝術(shù)美！

閻峰的中國(guó)畫(huà)風(fēng)神超逸韻致清婉。或設(shè)色、或水墨，或斗方、或扇面，或巨幅大作、或雅致小品，在從不以畫(huà)家自居的閻峰筆下俱是神采飛揚(yáng)，從容自得。雖然閻峰自上世紀(jì)80年代末，開(kāi)始多次參加國(guó)家級(jí)藝術(shù)作品的展覽但一直很低調(diào)，看得出閻峰是訓(xùn)練有素。有備而來(lái)，隨心所欲之間，個(gè)性使然。

閻峰出生大連，從小在東北部隊(duì)大院長(zhǎng)大自幼愛(ài)好丹青，15歲隨父母來(lái)到蘇州。他的身上有著東北漢子張揚(yáng)豪爽的個(gè)性，在他的巨幅大作中能明明白白的感受到他的大道天成。然而他也有江南委婉細(xì)膩的一面，他的扇面小品頗具詩(shī)意，運(yùn)思落筆，不緊不慢，指掌之間心會(huì)神融，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

“搜盡奇峰打草稿”，生活中的閻峰是一個(gè)有心人，他深知藝術(shù)源于生活，源于心靈感受。注重繪畫(huà)創(chuàng)作題材的積累，他曾無(wú)數(shù)次在海邊駐足、在山林穿越、在鄉(xiāng)村往返，在與大自然的對(duì)話(huà)中收獲心性。因而他筆下的山巒、河流、鄉(xiāng)村，不僅形象獨(dú)特，表現(xiàn)手法也是豐富多彩，既“我有我法”又“言之有物”，用筆老辣、爽利，甚至有點(diǎn)恣肆，濃淡枯濕的變幻，在墨塊和線(xiàn)條的交融中意蘊(yùn)萬(wàn)千。

令閻峰頗為得意的是他精心創(chuàng)作的以海為題材的作品，他的《海》長(zhǎng)卷系列作品大都場(chǎng)景開(kāi)闊，氣勢(shì)宏大，洶涌澎湃的海浪約占畫(huà)面的三分之二，在視覺(jué)上有一種極大的沖擊力。其中以畫(huà)面遼闊、氣韻生動(dòng)、人物傳神最為驚異，有一種動(dòng)人心魄的震撼。但見(jiàn)突兀的山石上，人物形象凝神遠(yuǎn)望，詠嘆人生，從形式到內(nèi)容都達(dá)到了高度的統(tǒng)一，堪稱(chēng)力作。而他的斗方、扇面人物小品不求大雄強(qiáng)、大氣派，呈現(xiàn)的卻是另外一番景象。或聽(tīng)濤、或?qū)摹⒒蜢o觀，抒高隱之幽情，發(fā)書(shū)卷之雅韻，可謂風(fēng)神超逸，韻致清婉。

閻峰說(shuō)他的藝術(shù)作品創(chuàng)作，來(lái)源于生活中對(duì)生命的感悟，他說(shuō)很幸運(yùn)趕上這么一個(gè)大變革的時(shí)代，時(shí)勢(shì)造英雄。這個(gè)時(shí)代太需要英雄，激情歲月推動(dòng)著我的創(chuàng)作。繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)作唯一，是我的創(chuàng)作追求。

他說(shuō)感謝生活在這個(gè)時(shí)代，不論生活在貧困還是富貴時(shí)，今后他

都要?jiǎng)?chuàng)作更多的藝術(shù)作品，真誠(chéng)地回報(bào)那些在生活和工作中，曾經(jīng)幫助過(guò)他的親人、愛(ài)人和朋友們！

秦明強(qiáng)的精品國(guó)畫(huà)，靜謐清幽的詩(shī)意山水。他的國(guó)畫(huà)山水《唐人詩(shī)意獨(dú)釣圖》，將南派山水筆墨神韻與北方的山川自然，人文情懷相結(jié)合，同時(shí)又將文人畫(huà)與作家畫(huà)巧妙地融合在一起，形成新的山水畫(huà)審美特征，風(fēng)格獨(dú)立，卓而不群。此幅作品用色清雅，筆墨潤(rùn)澤，遠(yuǎn)山以淡墨繪出，云霧氤氳飄渺，近景筆墨細(xì)膩，草木秀美多姿，身披蓑衣，頭戴斗笠的垂釣者，正悠然坐于小舟之上，那種閑適清幽的意境，令人向往不已，整幅作品洋溢著濃烈的詩(shī)情，具有很高的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

秦明強(qiáng)的《泛舟圖》，清幽俊朗的山谷間，屋宅靜謐，水流環(huán)繞，宛如世外桃源，幾葉小舟輕輕劃過(guò)，靜中寓動(dòng)，為作品增添濃厚的人文氣息，整幅作品筆法質(zhì)樸，氣韻暢達(dá)，意境高遠(yuǎn)，心有靈犀的觀者一定會(huì)在與作品產(chǎn)生共鳴的過(guò)程中得到思想的凈化，情感的陶醉和人格的升華，極具藝術(shù)魅力。

除了秦明強(qiáng)，閻峰兩位畫(huà)家的作品，這里還特別想提到的是一代宗師徐悲鴻國(guó)畫(huà)的作品。徐悲鴻取法西方古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，力倡用“寫(xiě)實(shí)主義”改造中國(guó)畫(huà)，強(qiáng)調(diào)“盡精微、致辭廣大”、“惟妙惟肖”、“直接師法造化”，特別是他的“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”論，在畫(huà)史上產(chǎn)生了劃時(shí)代的效果，宣布了從顧愷之到任伯年一千多年間勾紅填色形式的大體結(jié)束和一代新形式國(guó)畫(huà)的誕生。他的寫(xiě)實(shí)主張和從蘇聯(lián)引進(jìn)的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”并為一體，成為本世紀(jì)最大的主流畫(huà)派。

解放后，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。在繪畫(huà)創(chuàng)作上，反對(duì)形式主義，堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)作風(fēng)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫(huà)可采入者融之。”繼承我國(guó)繪畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫(huà)之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。長(zhǎng)于國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。

人物注重寫(xiě)實(shí)，傳達(dá)精神；所畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、走獸，簡(jiǎn)練明快，富有生氣，尤以畫(huà)馬馳名中外，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。他畫(huà)的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時(shí)代的風(fēng)雷馳騁在畫(huà)壇上，給當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)了清新、有力、剛勁的氣息。他所畫(huà)的奔馬，無(wú)論縱橫馳騁在草原，還是站立在山坡回眸嘶鳴，都成為那個(gè)時(shí)代中華民族在危亡關(guān)頭的奮起與凝思的化身。如今徐氏故鄉(xiāng)——江蘇宜興

市新建的“宜興徐悲鴻紀(jì)念館”里，陳列了徐悲鴻先生在各個(gè)不同歷史時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品（包括青少年時(shí)期的習(xí)作、成名以后的作品、信扎等）。他畫(huà)的馬，無(wú)論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。

另外，獅子是徐悲鴻喜畫(huà)和善畫(huà)的題材，《雄獅》是徐悲鴻1932年動(dòng)物題材的代表性巨制，畫(huà)幅逾十平尺，繪一頭健碩雄獅踞坐于嶙峋的山石上，回首目眺遠(yuǎn)方，逆風(fēng)拂動(dòng)的長(zhǎng)鬣用大筆縱橫披捺，盡現(xiàn)其雄視天下的王者之概，氣勢(shì)撼人。

早年間即好摹寫(xiě)?yīng){子，上世紀(jì)二十年代留學(xué)歐洲、長(zhǎng)居柏林時(shí)，得以近距離觀察和寫(xiě)生，他在《徐悲鴻自述》和《述學(xué)》中，反復(fù)回憶起當(dāng)年的情景：“柏林之動(dòng)物園，最利于美術(shù)家。猛獸之檻恒作半圓形，可三面而觀。余性愛(ài)畫(huà)獅，因值天氣晴明，或上午無(wú)范人時(shí)，輒往寫(xiě)之。”“故手一冊(cè)，日速寫(xiě)之，積稿殆千百紙。”其熱忱與勤奮可以想見(jiàn)。“亦曾見(jiàn)憨笑，亦曾親芳澤。亦曾聞悲啼，亦曾觀舞躍”，迨為當(dāng)日實(shí)錄。除直接師法造化外，徐悲鴻的獅子造型也多有借鑒法國(guó)的浪漫主義雕塑家Antoine Louis Barye(1796-1875)作品，其雕塑《待獵之獅》、《獅子與蛇》等，對(duì)徐悲鴻創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。故徐悲鴻獅子結(jié)構(gòu)之準(zhǔn)確、造型之生動(dòng)前所未有，是中西合璧的成功典范。

1938年，徐悲鴻完成其動(dòng)物畫(huà)的代表作《負(fù)傷之獅》，與本幅在尺寸、布局等方面高度相似，唯獅子朝向不同。個(gè)別細(xì)節(jié)的差異亦頗值得玩味，《負(fù)》以獅言志，其怒目圓睜，肋骨凸露，勁瘦的身軀與桀驁的神情形成鮮明對(duì)比，是國(guó)難方殷時(shí)，中華民族奮起反抗的象征。本幅雄獅則被毛厚實(shí)，眼神明亮而含無(wú)限深情，明暗的處理、色彩之凝郁，深具油畫(huà)質(zhì)感。畫(huà)中題詩(shī)亦見(jiàn)于1928年另幅作品上，歷陳獅性中天真爛漫一面，足見(jiàn) 畫(huà)家愛(ài)獅，亦頗通其性，故寫(xiě)來(lái)大氣磅礴，如有神助。