廣播音樂專題節(jié)目的編輯與創(chuàng)新

2024年2月8日發(fā)(作者：金融學大學排名)

廣播音樂專題節(jié)目的編輯與創(chuàng)新

作者：徐錦 劉劍松

來源：《衛(wèi)星電視與寬帶多媒體》2020年第09期

【摘要】廣播音樂專題節(jié)目是廣播文藝節(jié)目的一種重要表現(xiàn)形式，它用自己獨特的表達方式和手段，凸顯獨具內(nèi)涵的思想性。隨著社會的發(fā)展與聽眾的需求，越來越多的廣播音樂節(jié)目出現(xiàn)在各大廣播電臺以及網(wǎng)絡電臺中，但大多數(shù)節(jié)目都是伴隨性的單線條的音樂節(jié)目，往往缺少音樂主題與內(nèi)涵。廣播音樂專題節(jié)目在播出平臺中的比重少，導致日播節(jié)目形式單一，制約了節(jié)目的多元化發(fā)展。本文將通過分析廣播音樂專題節(jié)目的個案與發(fā)展現(xiàn)狀，研究廣播音樂專題節(jié)目的編輯與創(chuàng)新。

【關鍵詞】廣播;專題節(jié)目 ;編輯;創(chuàng)新

中圖分類號：G212 文獻標識碼：A 文章編號：1673-0348（2020）09-120-05

我國的廣播音樂節(jié)目在廣播節(jié)目中占有很大比重，在各種類型的電臺節(jié)目中，幾乎都會有一檔或多檔音樂節(jié)目。縱觀目前的欄目特點，這類節(jié)目大多制作簡單，通常在語言類節(jié)目之間穿插播出，對整體節(jié)目的播出起到輕松的調(diào)節(jié)效果。隨著我國音樂電臺在九十年代的崛起，以及流行音樂的輝煌時期佳作輩出，我國的音樂電臺在一定時期達到了空前的繁榮，音樂DJ一夜爆紅的現(xiàn)象比比皆是，人們對音樂的熱愛，也催生了音樂節(jié)目的高品位、高質(zhì)量，伴隨著幾年前類型化廣播的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目無論是數(shù)量還是類型都在各大電臺中占有很大的優(yōu)勢。但近幾年，隨著新媒體的沖擊，以及電臺規(guī)范化的管理和不同的發(fā)展理念、以及廣告經(jīng)營下滑等諸多不利因素，導致人才流失，對新入行的從業(yè)者在專業(yè)素質(zhì)的要求上往往不達標，節(jié)目的質(zhì)量下降，節(jié)目類型單一，音樂節(jié)目的專業(yè)性淡化、節(jié)目大多存在單線條和套路化的問題，缺乏主題與創(chuàng)新，以往節(jié)目中主題突出、思想性豐富的廣播音樂專題節(jié)目似乎也漸漸淡出。筆者認為音樂專題節(jié)目這種最具音樂審美特色，最能通過廣播節(jié)目的形式寓教于樂的形式不應該在電波中消失，而是應該以更符合時下的廣播受眾心理需求的方式回歸，讓廣播音樂專題節(jié)目通過更科學的編輯手法和表現(xiàn)形式，最終在表現(xiàn)音樂審美的同時也凸顯出獨具內(nèi)涵的思想性，因此，本文將重點分析和研究這一內(nèi)容。

在我國，從廣播事業(yè)發(fā)展最初至今，幾代廣播人辛勤勞作，創(chuàng)作出現(xiàn)了一大批的深受人民群眾喜愛的主持人和他們制作主持的廣播音樂專題節(jié)目。歷年來，在我國廣播類的文藝評獎當中不乏佳作，如歷屆中國廣播各類評獎中都會涌現(xiàn)出讓人耳目一新、生命力強的獲獎作品，這些優(yōu)秀的作品都為廣播文藝節(jié)目的多元化發(fā)展作出了一定的貢獻。但在浩瀚的音樂廣播節(jié)目中只宛如滄海一粟，對于廣播音樂專題節(jié)目來說，更需要音樂節(jié)目主持人提高編輯能力和創(chuàng)新意識，為廣播音樂專題節(jié)目開墾出一片新的天地。

隨著當今自媒體電臺音樂節(jié)目從流行”到“泛濫、廣播音樂節(jié)目主持人在節(jié)目中的角色也從“專業(yè)主導性”淡化為“伴隨性”，音樂節(jié)目變得“模式化”，讓受眾對音樂節(jié)目的理解片面化，很多人以為，播者有感而發(fā)，串聯(lián)一首歌就是音樂節(jié)目，對音樂節(jié)目的審美、教化等功能也一無所知，本文將從以下幾個方面對研究音樂節(jié)目的編輯與創(chuàng)新 ：

1. 廣播音樂專題節(jié)目

廣播音樂專題節(jié)目是廣播文藝節(jié)目當中的一種重要表現(xiàn)形式，它區(qū)別于單線條的陪伴性音樂節(jié)目，通過一定的線索用語言將音樂進行串聯(lián)，同時有目的性的凸顯主題與節(jié)目的內(nèi)涵。簡而言之，它是在音樂范疇內(nèi)主要通過言語與音樂特點的結(jié)合以表現(xiàn)某個主題的廣播音樂節(jié)目形式。它是音樂廣播中更具創(chuàng)造性、更體現(xiàn)編輯能力的一種獨具魅力的音樂節(jié)目形式。例如：《樂海萬里覓知音》、《歌聲飄過六十年》等。

在廣播中，廣播音樂專題節(jié)目是通過有聲語言與音樂的主題來表達獨具思想性的主題。音樂與有聲語言是廣播音樂專題節(jié)目的兩個重要組成部分。在編輯上，二者各自完成自身的編輯，在完整的節(jié)目中，需要二者完美結(jié)合，而不是隨意地混搭，更不是簡單地說一段話，配一首歌的單一模式。

1.1 廣播音樂專題節(jié)目中的音樂

音樂是節(jié)目的重要組成部分，決定了節(jié)目的屬性與狀態(tài)。筆者認為在選擇音樂上，特別需要注意的有以下三點：

1.1.1 音樂需要與主題貼合

音樂需要貼合主題，如果選擇的音樂偏離方向，則會導致整個專題節(jié)目偏離主題，成為一檔不專業(yè)的流行音樂節(jié)目。在編輯上用音樂來表現(xiàn)作者的主題意圖是一種最好的表達方式，例如在我2001年參加上海之春國際音樂節(jié)DJ大賽的獲獎作品《踏歌尋源彩云間》中，我以“音樂采風”的形式，在音樂的指引和反思中，尋找生命的本源，我將創(chuàng)作民歌和原生態(tài)的少數(shù)民族歌曲結(jié)合，融合“采訪民間歌手”、音樂工作坊制作的“新民歌”，如云南民歌《小河淌水》選了三個版本——原始的、流行歌手的翻唱、音樂人有技法改編的版本，以此表現(xiàn)歌曲的發(fā)展和音樂審美的轉(zhuǎn)變，也用民間歌手在鄉(xiāng)間壩子清唱的民歌小調(diào)，如《打歌調(diào)》、《送朗調(diào)》等原生態(tài)民歌，來表現(xiàn)“尋源”的本質(zhì)，在素材的選擇上與節(jié)目主題方向統(tǒng)一，更能烘托主題。

1.1.2 音樂需要符合時間性，而不是時效性。

在前期的編輯工作中，應留意音樂對應的時間以及所要表達主題對應的時間，二者應該在時間性上保持一致。例如在我以云南老電影的音樂、歌曲為主題的專題節(jié)目《歲月的歌》中，歌曲的選擇是以“時間”為線索，選取了電影《五朵金花》、《阿詩瑪》中膾炙人口的歌，作品

感人至深的原因是“年代感”的“懷舊元素”，在老歌的渲染下更容易感染受眾，音樂的本質(zhì)是傳播，以時間來說，好的音樂作品不會以音樂創(chuàng)作者的逝去而停止傳播，不會因為時間的改變而改變，時間可以早就好音樂，因此，在節(jié)目音樂的選擇上，除了受到欄目定位的限制，在時間上，時效性并不是聆聽的標準。

1.1.3 音樂的選擇要抵制低俗，堅持正確的輿論導向

隨著流行音樂的發(fā)展，越來越多庸俗、低俗的音樂作品出現(xiàn)在音樂市場上，在編輯的過程中一定要注意分清通俗與庸俗。庸俗的音樂不只會影響專題節(jié)目的美感，更多的也會對受眾的音樂審美造成不良的影響，另一方面，我們在編輯的過程中所挑選的音樂也代表著主持人的專業(yè)素養(yǎng)，高于聽眾又融入聽眾，也是自身品味的體現(xiàn)。因此，節(jié)目的編輯一定要有選擇的組織音樂，兼顧音樂創(chuàng)作的藝術性和審美、以及寓教于樂的作用，用好的文藝作品來打動受眾，發(fā)揮音樂的力量。

1.2 廣播音樂專題節(jié)目中的有聲語言

這里的有聲語言指的是廣播傳播中所采用的一種語言形態(tài)，由主持人在節(jié)目中完成此項任務。和音樂一樣，有聲語言在廣播音樂專題節(jié)目中也起著決定性作用。筆者認為在有聲語言的表達上應有以下幾點：

1.2.1 語言狀態(tài)與思想性的結(jié)合。

在廣播音樂專題節(jié)目當中，有聲語言的狀態(tài)應與專題節(jié)目所要表達的思想性相結(jié)合，而不只是“為了說而去說”。有聲語言在節(jié)目中應該為主題的表達起到推動作用，而不僅僅是在節(jié)目中起到單線條的陪伴性作用。在我指導的以臺灣民歌四十周年歌曲介紹為主題的音樂專題節(jié)目《民歌四十》中，要表達對臺灣民歌的追憶，在狀態(tài)的設計上，要求主持人在語言狀態(tài)上做出了相應的調(diào)整，例如突出聲音中的“情感”的表達，在感受上做文章，用慢語速的“娓娓道來”、聲音虛實結(jié)合，并借鑒臺灣主持人的語言表達中更加“感性化”的用詞特點，在文案的撰寫時更有溫度，在實踐中營造出了一種“懷舊”氣氛，節(jié)目的個性特點與思想性都得到了彰顯。

1.2.2 有聲語言與音樂的結(jié)合。

在廣播專題節(jié)目當中，有聲語言與音樂的結(jié)合是必然的，它們之間的結(jié)合應該是自然的結(jié)合，而不是生硬的拼湊。在節(jié)目中，利用有聲語言引出相關的音樂;同時利用相關的音樂烘托有聲語言的氣氛，二者相互影響、相互推動。如在我的獲獎作品《蝴蝶與夢想》中，使用了歌劇《蝴蝶夫人》的片段，文字語言的表達，盡量與這個片段的情節(jié)與情感相吻合。在歌劇的旋律中，壓混入“腦海中，巧巧桑化成了一只艷麗的蝴蝶，她沒有穿行在萬花叢中，而是飛在波濤洶涌的大海上，停留在遠航的船舷上，停留在浪尖兒上，一陣狂風暴雨，它漂浮在水中。一個美麗的夢由此而破碎了，這只是一個夢嗎？”這段文字是在一遍遍的音樂的聆聽中，根據(jù)音

樂的節(jié)奏和色彩，而嘗試著寫的，最終的效果證實了音樂節(jié)目的語言的節(jié)奏、表現(xiàn)要結(jié)合所介紹的音樂的特點來詮釋。

1.2.3 有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例。

有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例沒有完全標準的分配，節(jié)目題材、主題以及體裁的不同都會使得二者的比例不盡相同。所以，在編輯時不用太過考慮二者所占比例的問題。值得注意的是廣播音樂專題節(jié)目是音樂節(jié)目，所以音樂作品在專題節(jié)目當中始終是基礎，而不是可有可無的點綴。《民歌四十》的節(jié)目總時長為19分20秒，其中歌曲時長大約為12分鐘，作為介紹的人聲部分猶如二聲部的“旋律”般與音樂和諧交織，在聽覺上更為自然，更具感染力。

2. 廣播音樂專題節(jié)目的現(xiàn)狀

經(jīng)過幾代廣播人在業(yè)務上的辛苦耕耘，我國的廣播事業(yè)取得的一片繁華的景象，但在這其中依然存在一些不好的現(xiàn)象。例如大多數(shù)優(yōu)秀節(jié)目只存在于評獎當中，廣播音樂專題節(jié)目就是其中的一類。中國播音與主持作品獎、中國廣播文藝獎，類似的獎項還有很多，我們每年都能在這之中發(fā)現(xiàn)許多優(yōu)秀的音樂專題節(jié)目。根據(jù)筆者的觀察以及資料收集，雖然音樂廣播發(fā)展繁榮，市場所占份額較大，但是在各大廣播電臺中，播出的基本都是前文所提到的線性音樂廣播節(jié)目，普遍缺少新意。在全國的音樂廣播電臺的日播節(jié)目中，越來越難聽到音樂專題節(jié)目了，這類節(jié)目的數(shù)量依然很少，且影響力不大。這樣的現(xiàn)狀讓聽眾走入誤區(qū)，主持人輪為“報幕員”，做節(jié)目就是“放歌”降低了節(jié)目的技術含量，以至于聽眾對廣播音樂節(jié)目的興趣在遞減，也束縛了音樂節(jié)目“多元化”的發(fā)展，拉低了受眾對音樂節(jié)目的欣賞品味，作為音樂的傳播載體，也不利于我國音樂的發(fā)展。

而在另一個新型的傳播載體——網(wǎng)絡電臺的播出平臺上，節(jié)目的表現(xiàn)形式卻顯得百花齊放。如蜻蜓FM、喜馬拉雅出現(xiàn)了大量的廣播音樂專題節(jié)目，題材廣泛、多樣，在一定數(shù)量的有主題的節(jié)目中，可以找到流行、搖滾、民歌等專題節(jié)目，這一現(xiàn)象和網(wǎng)絡電臺的開放性有很大的關系，每個人都可以通過有聲語言表達自己對音樂的看法，通俗地來說就是每個人都是一個頻率的主播，可以盡情發(fā)揮。但是這一點因素也導致的網(wǎng)絡平臺的一個弊端：數(shù)量上取勝，質(zhì)量上水平偏低。

其實不管是在傳統(tǒng)的廣播電臺還是新興的網(wǎng)絡電臺，廣播音樂專題節(jié)目都存在著許多的問題，音樂知識不專業(yè)、結(jié)構(gòu)混亂、表達不清等許多弊病依然十分嚴重。而在這之中最致命的一點就是主題不明確，許多主持人在最開始就沒有弄清楚想要表達的是什么，以至于在節(jié)目進行的過程中大主題偏離方向。例如在許多節(jié)目中主持人偏重介紹歌手，有時候甚至會關注到歌手的情感經(jīng)歷，然后根據(jù)外界的猜測以及自己的主觀感覺，將音樂作品與歌手的情感聯(lián)系在一起，表現(xiàn)的十分不專業(yè)。音樂專題節(jié)目應該是圍繞著音樂作品展開的。

所以縱觀整個廣播行業(yè)，不管是廣播電臺還是網(wǎng)絡電臺，不管是節(jié)目數(shù)量還是節(jié)目質(zhì)量，廣播音樂專題節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀都不盡如人意，需要在日后進行進一步的創(chuàng)新與發(fā)展。

3. 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法和特點

近年來， 廣播音樂節(jié)目數(shù)量的日益增加，導致了節(jié)目質(zhì)量的良莠不齊，同時，聽眾對節(jié)目的要求也越來越高。于是，節(jié)目的編輯就顯得至關重要，它幾乎決定著一檔節(jié)目的生死。對于電臺音樂類節(jié)目來說，它的節(jié)目靈魂就是編輯工作。在當下的廣播電臺，廣播音樂節(jié)目主持人隊伍幾乎都是集采、編、播于一體的應用型人才，于是，主持人如何在編輯上掌握主動權(quán)、尋求突破至關重要。筆者將廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法以及特點概括為以下內(nèi)容：

3.1 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法

隨著流行音樂的發(fā)展，越來越多庸俗、低俗的音樂作品出現(xiàn)在音樂市場上，在編輯的過程中一定要注意分清通俗與庸俗。庸俗的音樂不只會影響專題節(jié)目的美感，更多的也會對受眾的音樂審美造成不良的影響，另一方面，我們在編輯的過程中所挑選的音樂也代表著主持人的專業(yè)素養(yǎng)，高于聽眾又融入聽眾，也是自身品味的體現(xiàn)。因此，節(jié)目的編輯一定要有選擇的組織音樂，兼顧音樂創(chuàng)作的藝術性和審美、以及寓教于樂的作用，用好的文藝作品來打動受眾，發(fā)揮音樂的力量。

1.2 廣播音樂專題節(jié)目中的有聲語言

這里的有聲語言指的是廣播傳播中所采用的一種語言形態(tài)，由主持人在節(jié)目中完成此項任務。和音樂一樣，有聲語言在廣播音樂專題節(jié)目中也起著決定性作用。筆者認為在有聲語言的表達上應有以下幾點：

1.2.1 語言狀態(tài)與思想性的結(jié)合。

在廣播音樂專題節(jié)目當中，有聲語言的狀態(tài)應與專題節(jié)目所要表達的思想性相結(jié)合，而不只是“為了說而去說”。有聲語言在節(jié)目中應該為主題的表達起到推動作用，而不僅僅是在節(jié)目中起到單線條的陪伴性作用。在我指導的以臺灣民歌四十周年歌曲介紹為主題的音樂專題節(jié)目《民歌四十》中，要表達對臺灣民歌的追憶，在狀態(tài)的設計上，要求主持人在語言狀態(tài)上做出了相應的調(diào)整，例如突出聲音中的“情感”的表達，在感受上做文章，用慢語速的“娓娓道來”、聲音虛實結(jié)合，并借鑒臺灣主持人的語言表達中更加“感性化”的用詞特點，在文案的撰寫時更有溫度，在實踐中營造出了一種“懷舊”氣氛，節(jié)目的個性特點與思想性都得到了彰顯。

1.2.2 有聲語言與音樂的結(jié)合。

在廣播專題節(jié)目當中，有聲語言與音樂的結(jié)合是必然的，它們之間的結(jié)合應該是自然的結(jié)合，而不是生硬的拼湊。在節(jié)目中，利用有聲語言引出相關的音樂;同時利用相關的音樂烘托有聲語言的氣氛，二者相互影響、相互推動。如在我的獲獎作品《蝴蝶與夢想》中，使用了歌劇《蝴蝶夫人》的片段，文字語言的表達，盡量與這個片段的情節(jié)與情感相吻合。在歌劇的旋律中，壓混入“腦海中，巧巧桑化成了一只艷麗的蝴蝶，她沒有穿行在萬花叢中，而是飛在波濤洶涌的大海上，停留在遠航的船舷上，停留在浪尖兒上，一陣狂風暴雨，它漂浮在水中。一個美麗的夢由此而破碎了，這只是一個夢嗎？”這段文字是在一遍遍的音樂的聆聽中，根據(jù)音樂的節(jié)奏和色彩，而嘗試著寫的，最終的效果證實了音樂節(jié)目的語言的節(jié)奏、表現(xiàn)要結(jié)合所介紹的音樂的特點來詮釋。

1.2.3 有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例。

有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例沒有完全標準的分配，節(jié)目題材、主題以及體裁的不同都會使得二者的比例不盡相同。所以，在編輯時不用太過考慮二者所占比例的問題。值得注意的是廣播音樂專題節(jié)目是音樂節(jié)目，所以音樂作品在專題節(jié)目當中始終是基礎，而不是可有可無的點綴。《民歌四十》的節(jié)目總時長為19分20秒，其中歌曲時長大約為12分鐘，作為介紹的人聲部分猶如二聲部的“旋律”般與音樂和諧交織，在聽覺上更為自然，更具感染力。

2. 廣播音樂專題節(jié)目的現(xiàn)狀

經(jīng)過幾代廣播人在業(yè)務上的辛苦耕耘，我國的廣播事業(yè)取得的一片繁華的景象，但在這其中依然存在一些不好的現(xiàn)象。例如大多數(shù)優(yōu)秀節(jié)目只存在于評獎當中，廣播音樂專題節(jié)目就是其中的一類。中國播音與主持作品獎、中國廣播文藝獎，類似的獎項還有很多，我們每年都能在這之中發(fā)現(xiàn)許多優(yōu)秀的音樂專題節(jié)目。根據(jù)筆者的觀察以及資料收集，雖然音樂廣播發(fā)展繁榮，市場所占份額較大，但是在各大廣播電臺中，播出的基本都是前文所提到的線性音樂廣播節(jié)目，普遍缺少新意。在全國的音樂廣播電臺的日播節(jié)目中，越來越難聽到音樂專題節(jié)目了，這類節(jié)目的數(shù)量依然很少，且影響力不大。這樣的現(xiàn)狀讓聽眾走入誤區(qū)，主持人輪為“報幕員”，做節(jié)目就是“放歌”降低了節(jié)目的技術含量，以至于聽眾對廣播音樂節(jié)目的興趣在遞減，也束縛了音樂節(jié)目“多元化”的發(fā)展，拉低了受眾對音樂節(jié)目的欣賞品味，作為音樂的傳播載體，也不利于我國音樂的發(fā)展。

而在另一個新型的傳播載體——網(wǎng)絡電臺的播出平臺上，節(jié)目的表現(xiàn)形式卻顯得百花齊放。如蜻蜓FM、喜馬拉雅出現(xiàn)了大量的廣播音樂專題節(jié)目，題材廣泛、多樣，在一定數(shù)量的有主題的節(jié)目中，可以找到流行、搖滾、民歌等專題節(jié)目，這一現(xiàn)象和網(wǎng)絡電臺的開放性有很大的關系，每個人都可以通過有聲語言表達自己對音樂的看法，通俗地來說就是每個人都是一個頻率的主播，可以盡情發(fā)揮。但是這一點因素也導致的網(wǎng)絡平臺的一個弊端：數(shù)量上取勝，質(zhì)量上水平偏低。

其實不管是在傳統(tǒng)的廣播電臺還是新興的網(wǎng)絡電臺，廣播音樂專題節(jié)目都存在著許多的問題，音樂知識不專業(yè)、結(jié)構(gòu)混亂、表達不清等許多弊病依然十分嚴重。而在這之中最致命的一點就是主題不明確，許多主持人在最開始就沒有弄清楚想要表達的是什么，以至于在節(jié)目進行的過程中大主題偏離方向。例如在許多節(jié)目中主持人偏重介紹歌手，有時候甚至會關注到歌手的情感經(jīng)歷，然后根據(jù)外界的猜測以及自己的主觀感覺，將音樂作品與歌手的情感聯(lián)系在一起，表現(xiàn)的十分不專業(yè)。音樂專題節(jié)目應該是圍繞著音樂作品展開的。

所以縱觀整個廣播行業(yè)，不管是廣播電臺還是網(wǎng)絡電臺，不管是節(jié)目數(shù)量還是節(jié)目質(zhì)量，廣播音樂專題節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀都不盡如人意，需要在日后進行進一步的創(chuàng)新與發(fā)展。

3. 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法和特點

近年來， 廣播音樂節(jié)目數(shù)量的日益增加，導致了節(jié)目質(zhì)量的良莠不齊，同時，聽眾對節(jié)目的要求也越來越高。于是，節(jié)目的編輯就顯得至關重要，它幾乎決定著一檔節(jié)目的生死。對于電臺音樂類節(jié)目來說，它的節(jié)目靈魂就是編輯工作。在當下的廣播電臺，廣播音樂節(jié)目主持人隊伍幾乎都是集采、編、播于一體的應用型人才，于是，主持人如何在編輯上掌握主動權(quán)、尋求突破至關重要。筆者將廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法以及特點概括為以下內(nèi)容：

3.1 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法

隨著流行音樂的發(fā)展，越來越多庸俗、低俗的音樂作品出現(xiàn)在音樂市場上，在編輯的過程中一定要注意分清通俗與庸俗。庸俗的音樂不只會影響專題節(jié)目的美感，更多的也會對受眾的音樂審美造成不良的影響，另一方面，我們在編輯的過程中所挑選的音樂也代表著主持人的專業(yè)素養(yǎng)，高于聽眾又融入聽眾，也是自身品味的體現(xiàn)。因此，節(jié)目的編輯一定要有選擇的組織音樂，兼顧音樂創(chuàng)作的藝術性和審美、以及寓教于樂的作用，用好的文藝作品來打動受眾，發(fā)揮音樂的力量。

1.2 廣播音樂專題節(jié)目中的有聲語言

這里的有聲語言指的是廣播傳播中所采用的一種語言形態(tài)，由主持人在節(jié)目中完成此項任務。和音樂一樣，有聲語言在廣播音樂專題節(jié)目中也起著決定性作用。筆者認為在有聲語言的表達上應有以下幾點：

1.2.1 語言狀態(tài)與思想性的結(jié)合。

在廣播音樂專題節(jié)目當中，有聲語言的狀態(tài)應與專題節(jié)目所要表達的思想性相結(jié)合，而不只是“為了說而去說”。有聲語言在節(jié)目中應該為主題的表達起到推動作用，而不僅僅是在節(jié)目中起到單線條的陪伴性作用。在我指導的以臺灣民歌四十周年歌曲介紹為主題的音樂專題節(jié)目《民歌四十》中，要表達對臺灣民歌的追憶，在狀態(tài)的設計上，要求主持人在語言狀態(tài)上做出

了相應的調(diào)整，例如突出聲音中的“情感”的表達，在感受上做文章，用慢語速的“娓娓道來”、聲音虛實結(jié)合，并借鑒臺灣主持人的語言表達中更加“感性化”的用詞特點，在文案的撰寫時更有溫度，在實踐中營造出了一種“懷舊”氣氛，節(jié)目的個性特點與思想性都得到了彰顯。

1.2.2 有聲語言與音樂的結(jié)合。

在廣播專題節(jié)目當中，有聲語言與音樂的結(jié)合是必然的，它們之間的結(jié)合應該是自然的結(jié)合，而不是生硬的拼湊。在節(jié)目中，利用有聲語言引出相關的音樂;同時利用相關的音樂烘托有聲語言的氣氛，二者相互影響、相互推動。如在我的獲獎作品《蝴蝶與夢想》中，使用了歌劇《蝴蝶夫人》的片段，文字語言的表達，盡量與這個片段的情節(jié)與情感相吻合。在歌劇的旋律中，壓混入“腦海中，巧巧桑化成了一只艷麗的蝴蝶，她沒有穿行在萬花叢中，而是飛在波濤洶涌的大海上，停留在遠航的船舷上，停留在浪尖兒上，一陣狂風暴雨，它漂浮在水中。一個美麗的夢由此而破碎了，這只是一個夢嗎？”這段文字是在一遍遍的音樂的聆聽中，根據(jù)音樂的節(jié)奏和色彩，而嘗試著寫的，最終的效果證實了音樂節(jié)目的語言的節(jié)奏、表現(xiàn)要結(jié)合所介紹的音樂的特點來詮釋。

1.2.3 有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例。

有聲語言與音樂在節(jié)目中的比例沒有完全標準的分配，節(jié)目題材、主題以及體裁的不同都會使得二者的比例不盡相同。所以，在編輯時不用太過考慮二者所占比例的問題。值得注意的是廣播音樂專題節(jié)目是音樂節(jié)目，所以音樂作品在專題節(jié)目當中始終是基礎，而不是可有可無的點綴。《民歌四十》的節(jié)目總時長為19分20秒，其中歌曲時長大約為12分鐘，作為介紹的人聲部分猶如二聲部的“旋律”般與音樂和諧交織，在聽覺上更為自然，更具感染力。

2. 廣播音樂專題節(jié)目的現(xiàn)狀

經(jīng)過幾代廣播人在業(yè)務上的辛苦耕耘，我國的廣播事業(yè)取得的一片繁華的景象，但在這其中依然存在一些不好的現(xiàn)象。例如大多數(shù)優(yōu)秀節(jié)目只存在于評獎當中，廣播音樂專題節(jié)目就是其中的一類。中國播音與主持作品獎、中國廣播文藝獎，類似的獎項還有很多，我們每年都能在這之中發(fā)現(xiàn)許多優(yōu)秀的音樂專題節(jié)目。根據(jù)筆者的觀察以及資料收集，雖然音樂廣播發(fā)展繁榮，市場所占份額較大，但是在各大廣播電臺中，播出的基本都是前文所提到的線性音樂廣播節(jié)目，普遍缺少新意。在全國的音樂廣播電臺的日播節(jié)目中，越來越難聽到音樂專題節(jié)目了，這類節(jié)目的數(shù)量依然很少，且影響力不大。這樣的現(xiàn)狀讓聽眾走入誤區(qū)，主持人輪為“報幕員”，做節(jié)目就是“放歌”降低了節(jié)目的技術含量，以至于聽眾對廣播音樂節(jié)目的興趣在遞減，也束縛了音樂節(jié)目“多元化”的發(fā)展，拉低了受眾對音樂節(jié)目的欣賞品味，作為音樂的傳播載體，也不利于我國音樂的發(fā)展。

而在另一個新型的傳播載體——網(wǎng)絡電臺的播出平臺上，節(jié)目的表現(xiàn)形式卻顯得百花齊放。如蜻蜓FM、喜馬拉雅出現(xiàn)了大量的廣播音樂專題節(jié)目，題材廣泛、多樣，在一定數(shù)量的

有主題的節(jié)目中，可以找到流行、搖滾、民歌等專題節(jié)目，這一現(xiàn)象和網(wǎng)絡電臺的開放性有很大的關系，每個人都可以通過有聲語言表達自己對音樂的看法，通俗地來說就是每個人都是一個頻率的主播，可以盡情發(fā)揮。但是這一點因素也導致的網(wǎng)絡平臺的一個弊端：數(shù)量上取勝，質(zhì)量上水平偏低。

其實不管是在傳統(tǒng)的廣播電臺還是新興的網(wǎng)絡電臺，廣播音樂專題節(jié)目都存在著許多的問題，音樂知識不專業(yè)、結(jié)構(gòu)混亂、表達不清等許多弊病依然十分嚴重。而在這之中最致命的一點就是主題不明確，許多主持人在最開始就沒有弄清楚想要表達的是什么，以至于在節(jié)目進行的過程中大主題偏離方向。例如在許多節(jié)目中主持人偏重介紹歌手，有時候甚至會關注到歌手的情感經(jīng)歷，然后根據(jù)外界的猜測以及自己的主觀感覺，將音樂作品與歌手的情感聯(lián)系在一起，表現(xiàn)的十分不專業(yè)。音樂專題節(jié)目應該是圍繞著音樂作品展開的。

所以縱觀整個廣播行業(yè)，不管是廣播電臺還是網(wǎng)絡電臺，不管是節(jié)目數(shù)量還是節(jié)目質(zhì)量，廣播音樂專題節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀都不盡如人意，需要在日后進行進一步的創(chuàng)新與發(fā)展。

3. 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法和特點

近年來， 廣播音樂節(jié)目數(shù)量的日益增加，導致了節(jié)目質(zhì)量的良莠不齊，同時，聽眾對節(jié)目的要求也越來越高。于是，節(jié)目的編輯就顯得至關重要，它幾乎決定著一檔節(jié)目的生死。對于電臺音樂類節(jié)目來說，它的節(jié)目靈魂就是編輯工作。在當下的廣播電臺，廣播音樂節(jié)目主持人隊伍幾乎都是集采、編、播于一體的應用型人才，于是，主持人如何在編輯上掌握主動權(quán)、尋求突破至關重要。筆者將廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法以及特點概括為以下內(nèi)容：

3.1 廣播音樂專題節(jié)目的編輯方法