-埃森曼住宅2號

2024年2月13日發(作者：兒童活動的詩句)

經典建筑分析---埃森曼住宅2號

一、個人背景

彼得?埃森曼，1932年生于紐約，在康奈爾大學獲建筑學學士學位，在哥倫比亞大學獲建筑碩士學位，在劍橋大學獲博士學位。作為著名的“紐約白色派”五人之一，埃森曼70年代開始在建筑界嶄露頭角。他的作品具有濃厚的學術氣息，在設計上講究理論依據。他以深厚的學術造詣為解構主義搖旗吶喊，對于解構主義登上歷史舞臺起了重要的推動作用。

二、設計背景

埃森曼住宅2號是由著名建筑大師彼得?埃森曼于1969-1970年設計并建成于美國佛蒙特州哈德威克市。在住宅2號中，埃森曼將一個立方體由柱子或墻體劃分為等體積的九個空間，然后再對這一立方體對角劃分，在最終形成的復雜連鎖空間中，安排人的居住活動。不難看出，埃森曼所強調的建筑只是許多本身不具有任何象征意義的建筑符號的排列組合。他所關心的是建筑本身的空間節奏，而非功能。建筑在埃森曼的設計中完全擺脫了結構和功能的含義，而變成一種自由的、自然產生的形式。

二、建筑言論

埃森曼認為設計的過程就是要排除個人和文化的因素，建筑形式只是一套符號，是由建筑自身的邏輯關系演變而來，他強調建筑是一個過程而非結果。

埃森曼將諾曼·喬姆斯基的生成語法，作為自己思想的語言模型來加以采用。這一理論落實到埃森曼的建筑語言中，就是刻意地將建筑室內的純幾何關系的生成過程在建筑上反映出來。他以梁、柱、墻作為單詞、句子和段落，發展了一套獨特的由點到網絡的建筑語言，住宅2號就是一個典型的例子。

三、設計思想

埃森曼自稱是后現代主義，他的設計理論早期受結構主義哲學影響，后受解構主義影響。

在他70年代的系列作品《住宅1號》、《住宅2號》和《住宅3號》中，雖然還沒有90年代那么極端，但已體現出艾森曼獨特的藝術信仰：功能只是形式的附庸，為了達到最完美的形式，艾森曼情愿以犧牲住宅的使用面積為代價。《住宅2號》的柱廊可以看作是向現代主義大師柯布西埃致敬，但也不盡然，它更像是暴露在外的骨骼。艾森曼在一種貌似現代主義的假面之下行實驗之實，梯形的屋頂、屋頂上的玻璃窗和柱廊圍合的空間使整棟建筑空靈、富有趣味。

四、手法分析

埃森曼忽略建筑的功能、基地、技術和空間等內容，而只去探討“有助于解決結構問題的形式原則”，來達到一種純粹的自主性。以“格子”為基礎的操作對象，他發展出一套形式的策略或者說手法——重疊、錯位（一、二號住宅）、旋轉（三號住宅）、核心的爆炸（四、六號住宅）、填充、切割等等，并以此作為操作基本形體的建筑句法。而前面提到的，功能，僅僅是被扔到縫隙空間，空間，也僅僅是讓我們看到而已，而基地所包含的一切可能參照更是被排除在外。

五、結構分析

我們可以把2號住宅看作一個標準的“九個正方形”。

純白色框架對基本形體的勾勒，這里面不存在任何除了基本語匯之外的附加語匯。唯有

柱、面、體。

建筑邊緣那些框架，那是設計師在建筑外形上預留的一些線索，讓我們看到九格的邊緣所在，以及兩種尺度的穿插。

下面比較粗略的草圖，我們可以清楚看到結構關系。比對草圖與最終結論之間的關系。看那些不經意的、松弛的線條所蘊含的確定性因素，以及多重解讀的可能性。貌似隨意的涂抹，其中包容的秩序和準確性。這都是建筑師的基本修養。

這已經是比較精確的草圖。我們可以看到清楚的3*3結構，以及由墻體和柱組成的結構關系。

演變規則：也就是建筑師營造空間的基本規則——開始是一個立方體。先把它切成上下兩塊，這是縱向分層。然后再x/y兩個方向上布置寬、窄兩套韻律，可以看作將組成九宮格每條線拓寬成窄空間。由此形成a-b-a-b-a的韻律，a窄b寬。當然這套住宅的規則比這略微復雜。空間在這樣的韻律關系的松弛控制下產生。