調(diào)號怎么寫

2024年2月16日發(fā)(作者：夏日傍晚)

調(diào)號怎么寫

1. 什么叫做調(diào)號 其書寫的規(guī)章是怎樣的

由符合 基本音階 的音程結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的音列的音高位置，就叫作 調(diào)。

調(diào)的命名建立在主音的基礎上，如由7個 自然音級 從C開頭按挨次陳列的是就C調(diào)，將C調(diào)移高一個 純五度 就是以G為主音的G調(diào)。將C調(diào)移低一個 純五度 就是以F為主音的F調(diào)。

不同的調(diào)一般用樂譜開頭譜號后標明的調(diào)號來區(qū)分，不同的調(diào)運用到音樂作品中的 詳細形式就是各種 調(diào)式 。

一般來講，任何一個調(diào)都包括了一個同名的 大調(diào) 以及這個大調(diào)的 平行小調(diào) 。

除此之外一個調(diào)中還能包括其他一些不常用的調(diào)式。比如中世紀歐洲的中古調(diào)式，以及其他各國的民族調(diào)式，如中國的傳統(tǒng)五聲調(diào)式。

調(diào)的五度循環(huán)

G調(diào)就是以G為主音，依據(jù)音程結(jié)構(gòu)推算出G調(diào)的音階結(jié)構(gòu)是：G,A,B,C,D,E,#F 也就是等于將C調(diào)的每一個音（C,D,E,F,G,A,B ）都提高 純五度 的結(jié)果。這樣的循環(huán)叫做調(diào)的五度循環(huán)。即：

從C調(diào)往上——G調(diào)——D調(diào)——A調(diào)——E調(diào)——B調(diào)——#F調(diào)——#C調(diào)，每產(chǎn)生一個新的調(diào)，調(diào)號中就添加一個升號（見 變音記號 ）。

從C調(diào)往下——F調(diào)——bB調(diào)——bE調(diào)——bA調(diào)——bD調(diào)——bG調(diào)——bC調(diào)，每產(chǎn)生一個新的調(diào)，調(diào)號中就添加一個降號（見 變

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音記號 ）。

主音上方的純5度音，是 調(diào)式 音階級數(shù)中的屬音，因而將原調(diào)移高純五度產(chǎn)生的新調(diào)稱為原調(diào)的屬調(diào)。主音下方的純5度音，是調(diào)式音階級數(shù)中的下屬音，因而將原調(diào)移低純五度產(chǎn)生的新調(diào)稱為原調(diào)的下屬調(diào)。屬調(diào)和下屬調(diào)的使用是音樂創(chuàng)作中調(diào)性使用的最基本的手法。

升種調(diào)和降種調(diào)

除了按自然音級陳列的C調(diào)外，其他的調(diào)分為 升種調(diào) 和 降種調(diào)

兩種。升種調(diào)就是包含了升音級的調(diào)；而降種調(diào)則是包含了降音級的調(diào)。

升種調(diào)及其調(diào)號

降種調(diào)及其調(diào)號

調(diào)號

用來區(qū)分不同的調(diào)的就是 調(diào)號 ，即將樂譜中消失的構(gòu)成某一調(diào)的 變音記號 記在樂譜的開頭位置，從而省略樂譜中的這些變音記號。減低了樂譜的簡單程度，添加了可讀性。

變化音級的變音記號不能省略。

移調(diào)

當演唱聲樂作品和演奏管樂器的時候，就會遇到移調(diào)的問題。見

移調(diào)樂器 。

2. 升CDEFGAB的調(diào)號怎樣寫

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1. C 大調(diào)（及它的平行小調(diào)）的調(diào)號。沒有升降號。

2. 升號調(diào)方向，從 C 調(diào)開頭，每往上一個純五度的調(diào)，就多一個升號（如 G 調(diào)，1 個升號），其余類推。

3. 降號調(diào)方向，從 C 調(diào)開頭，每往下一個純五度的調(diào)，就多一個降號（如 F 調(diào)，1 個降號），其余類推。

4. 調(diào)號的升、降號在譜表上位置、挨次的簡記法：升號（7 個），F(xiàn)a - Dol - Sol - Re - La - Mi - Si ；降號（7 個），剛好反過來，Si - Mi - La - Re - Sol - Dol - Fa。

5. 看調(diào)號，推斷某調(diào)（找該（大）調(diào)的“主音”：

1）升號調(diào)，最終一個升號，是該大調(diào)的“導音”。如 5 個升號，最終一個升號是 #A ，則推斷，該調(diào)號是 B 大調(diào)（和 #G 小調(diào)）的調(diào)號；

2）降號調(diào)，倒數(shù)其次個降號，是該大調(diào)的“主音”。如 6 個降號，其倒數(shù)其次個降號是 bG ，則推斷，該調(diào)號是 bG 大調(diào)（和 bE 小調(diào)）的調(diào)號。

3. 調(diào)名與調(diào)號

調(diào)號key signature五線譜上寫在每行左端用以表示樂曲所用調(diào)域的升降記號。

在近現(xiàn)代歐洲樂理中，調(diào)域之所以通過調(diào)號來表示，是由于歐洲的調(diào)域概念經(jīng)常通過它在鍵盤、五線譜上的表現(xiàn)形式來把握的原因。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構(gòu)成而

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構(gòu)成不同的調(diào)域時，在鍵盤上表現(xiàn)為不同的選鍵方式。

由于黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調(diào)域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端，譜號的右側(cè)，成為樂曲所用調(diào)域的標志，被稱為調(diào)號。應當補充說明的是，第6、7個#或b號所表示的并非黑鍵，而是白鍵。

但此時這白鍵已不從它本人本位的意義上來看，而是理解為另一白鍵音位的升降變化。例如，第 6個#號所表示的□已不看作F，而理解為E的升半音變化。

調(diào)號寫法見下例：調(diào)號與調(diào)域的對應關(guān)系見表1。調(diào)號與調(diào)域及其名稱對比表調(diào)號總是用同種記號構(gòu)成，或全用#號、或全用□號。

調(diào)號的寫法，無論升種還是降種，都有肯定挨次，但這挨次既非從低到高，亦非從高到低，而是按“五度鏈”即表1橫行各音的挨次。由#號構(gòu)成的調(diào)號，按上五下四即表1內(nèi)從左到右的挨次：#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B；由ь號構(gòu)成的調(diào)號反之，按上四下五即表 1內(nèi)從右到左的挨次：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。

構(gòu)成調(diào)號的升降號數(shù)目最多到7為止。由于使用平均律，五度鏈有循環(huán)性，可以循環(huán)往復，6個#號與6個ь號調(diào)域完全相同。

音階各音都是同音而異名的（在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同），這種關(guān)系稱為等音關(guān)系，這兩個調(diào)互為等音調(diào)。這一調(diào)域如同五度鏈合攏為圓環(huán)時的交接地段，越過此域，升號增多可代之以降號削減，例如，7個#號與5個ь號互為等音調(diào)；反之，降號增多

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可代之以升號削減，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調(diào)。

其規(guī)律是：一對等音調(diào)調(diào)號品種必定相反而升降號數(shù)目相加總數(shù)必為12。關(guān)于調(diào)號所表示的調(diào)域的名稱，因其常與兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名相混而多有誤會。

例如“A調(diào)”一詞，可有兩種含義：作為調(diào)域名稱指的是，當根據(jù)可動唱名法把A唱do時，全部7個自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的總體（見表1倒數(shù)第7行），此時主音尚屬未定，在稱呼樂器的調(diào)時，A調(diào)一詞的含義就是如此；作為兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名時，它是A大調(diào)的簡稱，A指主音所在，大調(diào)指所構(gòu)成的調(diào)式。同一調(diào)名的兩種含義在歐洲樂理中嚴峻混淆的狀況，恰如中國古代樂律學中“某某宮”一詞既可指調(diào)域又可指特定主音上建立的調(diào)式所引起的混淆一樣。

表 1右邊豎列所寫調(diào)名，是作為調(diào)域名稱的調(diào)名。五聲音階調(diào)域與五線譜調(diào)號之間的對應關(guān)系，在近現(xiàn)代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已構(gòu)成肯定的規(guī)格。

五聲宮系一個調(diào)域只要 5個音位，而調(diào)號所表示的七聲調(diào)域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調(diào)域的譜式來記寫五聲調(diào)域的曲調(diào)時所恪守的規(guī)格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占，把宮音記在do的音位上。

在看表 1時只消把每行調(diào)域兩端的fa、si兩格蓋住不看，兩頭五個音位組成的調(diào)域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關(guān)系，就可以表明每個五聲宮調(diào)系統(tǒng)與所用調(diào)號的對應關(guān)系。這一規(guī)格就打算了

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同一調(diào)號可以用來記寫哪些不同五聲調(diào)式的曲調(diào)，加上歐洲大小調(diào)對調(diào)號用法的慣例，構(gòu)成“一種調(diào)域調(diào)號與七種調(diào)性調(diào)式相對應”的如下規(guī)范。

舉3個#號的調(diào)域（A調(diào)）為例（見表2）：用到其余調(diào)域調(diào)號時，下面 5行的相對關(guān)系保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內(nèi)的音名亦相應更換。

4. G大調(diào)的調(diào)號不曉得怎樣寫

1般譜號對應唱名是降號個數(shù)對應唱名7362514(ximilaresodofa1個降號對應的就是降7，也就是將b，就是F調(diào)了)，和升號個數(shù)對應唱名4152637(fadosorelamixi1個升號的就是#4也就是#f，就是G調(diào))其實就是對應自然音階cdefgab中，G為主音時，自然音階中有升降號的音名，以G為主音時，對應自然音階F和G必需是半音，所以標準G調(diào)音階就是GABCDE#F，所以譜號中就有1個#號，在寫譜號的時候G調(diào)就把自然音階里面的F音上寫個#好便可，F(xiàn)調(diào)音階FGAbBCDE，寫譜號時在自然音階中的B音上寫個降號便可.。

5. 求全部調(diào)名的調(diào)號

調(diào)號 （key signature） 五線譜上寫在每行左端用以表示樂曲所用調(diào)域的升降記號。在近現(xiàn)代歐洲樂理中，調(diào)域之所以通過調(diào)號來表示，是由于歐洲的調(diào)域概念經(jīng)常通過它在鍵盤、五線 譜上的表

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現(xiàn)形式來把握的原因。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構(gòu)成而構(gòu)成不同的調(diào)域時，在鍵盤上表現(xiàn)為不同的選鍵方式。由于黑鍵在 五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調(diào)域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五 線譜上每行譜表左端，譜號的右側(cè)，成為樂曲所用調(diào)域的標志，被稱為調(diào)號。應當補充說明的是，第6、7個#或b號所表示的并非黑鍵，而是白鍵。但此時這白鍵已 不從它本人本位的意義上來看，而是理解為另一白鍵音位的升降變化。例如，第 6個#號所表示的□已不看作F，而理解為E的升半音變化。調(diào)號寫法見下例： 調(diào)號與調(diào)域的對應關(guān)系見表1。調(diào)號與調(diào)域及其名稱對比表調(diào)號總是用同種記號構(gòu)成，或全用#號、或全用□號。調(diào)號的寫法，無論升種還是降種，都有肯定挨次，但 這挨次既非從低到高，亦非從高到低，而是按“五度鏈”即表1橫行各音的挨次。由#號構(gòu)成的調(diào)號，按上五下四即表1內(nèi)從左到右的挨次：#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B；由ь號構(gòu)成的調(diào)號反之，按上四下五即表 1內(nèi)從右到左的挨次：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。構(gòu)成調(diào)號的升降號數(shù)目最多到7為止。由于使用平均律，五度鏈 有循環(huán)性，可以循環(huán)往復，6個#號與6個ь號調(diào)域完全相同。音階各音都是同音而異名的（在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同），這種關(guān)系稱為等音關(guān)系，這 兩個調(diào)互為等音調(diào)。這一調(diào)域如同五度鏈合攏為圓環(huán)時的交接地段，越過此域，升號增多可代之以降號削減，例如，7個#號與5個ь號互為等音調(diào)；反之，降號增多可 代之以升

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號削減，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調(diào)。其規(guī)律是：一對等音調(diào)調(diào)號品種必定相反而升降號數(shù)目相加總數(shù)必為12。 關(guān)于調(diào)號所表示的調(diào)域的名稱，因其常與兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名相混而多有誤會。例如“A調(diào)”一詞，可有兩種含義：作為調(diào)域名稱指的是，當根據(jù)可動唱名法把A唱 do時，全部7個自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的總體（見表1倒數(shù)第7行），此時主音尚屬未定，在稱呼樂器的調(diào)時，A調(diào)一詞的含義就是如此；作為兼指調(diào)性 調(diào)式的調(diào)名時，它是A大調(diào)的簡稱，A指主音所在，大調(diào)指所構(gòu)成的調(diào)式。同一調(diào)名的兩種含義在歐洲樂理中嚴峻混淆的狀況，恰如中國古代樂律學中“某某宮”一詞 既可指調(diào)域又可指特定主音上建立的調(diào)式所引起的混淆一樣。表 1右邊豎列所寫調(diào)名，是作為調(diào)域名稱的調(diào)名。五聲音階調(diào)域與五線譜調(diào)號之間的對應關(guān)系，在近 現(xiàn)代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已構(gòu)成肯定的規(guī)格。五聲宮系一個調(diào)域只要 5個音位，而調(diào)號所表示的七聲調(diào)域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調(diào) 域的譜式來記寫五聲調(diào)域的曲調(diào)時所恪守的規(guī)格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占，把宮音記在do的音位上。在看表 1時只消把每行調(diào)域兩端的fa、si兩格蓋住不看，兩頭五個音位組成的調(diào)域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關(guān)系，就可以表明每個五聲宮調(diào)系統(tǒng)與所用調(diào)號的對應關(guān)系。這一規(guī)格就打算了同一 調(diào)號可以用來記寫哪些不同五聲調(diào)式的曲調(diào)，加上歐洲大小調(diào)對調(diào)號用法的慣例，構(gòu)成“一種調(diào)域調(diào)號與七種調(diào)性調(diào)式相對應”的如下規(guī)范。舉3個#號的調(diào)域（A調(diào)） 為例（見表2）：用到其余調(diào)

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域調(diào)號時，下面 5行的相對關(guān)系保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內(nèi)的音名亦相應更換。

其實我也不太懂。

你指的是do re mi fa so la si 和 C D E F G A B 嗎？？？

6. 五線譜的各種調(diào)號怎樣表示

五線譜里記在譜號后面用以表示樂曲所用調(diào)域的變音記號稱作調(diào)號。

在近現(xiàn)代歐洲樂理中，調(diào)域之所以通過調(diào)號來表示，是由于歐洲的調(diào)域概念經(jīng)常通過它在鍵盤、五線譜上的表現(xiàn)形式來把握的原因。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構(gòu)成而構(gòu)成不同的調(diào)域時，在鍵盤上表現(xiàn)為不同的選鍵方式。

由于黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調(diào)域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端，譜號的右側(cè)，成為樂曲所用調(diào)域的標志。 擴展材料： 五聲音階調(diào)域與五線譜調(diào)號之間的對應關(guān)系，在近現(xiàn)代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已構(gòu)成肯定的規(guī)格。

五聲宮系一個調(diào)域只要5個音位，而調(diào)號所表示的七聲調(diào)域有7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調(diào)域的譜式來記寫五聲調(diào)域的曲調(diào)時所恪守的規(guī)格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不占，把宮音記在do的音位上。

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每行調(diào)域兩端的fa、si兩格蓋住不看，兩頭五個音位組成的調(diào)域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關(guān)系，就可以表明每個五聲宮調(diào)系統(tǒng)與所用調(diào)號的對應關(guān)系。 這一規(guī)格就打算了同一調(diào)號可以用來記寫哪些不同五聲調(diào)式的曲調(diào)，加上歐洲大小調(diào)對調(diào)號用法的慣例，構(gòu)成“一種調(diào)域調(diào)號與七種調(diào)性調(diào)式相對應”的如下規(guī)范。

舉3個#號的調(diào)域（A調(diào)）為例：用到其余調(diào)域調(diào)號時，下面5行的相對關(guān)系保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內(nèi)的音名亦相應更換。 參考材料：百度百科-調(diào)號。

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