良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院。湯顯祖《牡丹亭》《皂羅袍·原來姹紫嫣

2024年2月21日發(作者：晚上吃什么比較好)

良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。湯顯祖《牡丹亭》《皂羅袍·原來姹紫嫣紅開遍》

良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

【譯文】 這樣美好的春天，寶貴的時光如何度過呢？使人歡心愉快的事究竟什么人家才有呢？

【出典】 明朝 湯顯祖 《牡丹亭》《皂羅袍·原來姹紫嫣紅開遍》

注：

1、 《皂羅袍》 湯顯祖

原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，便賞心樂事誰家院。

朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。

2、注釋：

姹紫嫣紅：形容花的鮮艷美麗。

斷井頹垣：斷了的井欄，倒了的短墻。這里是形容庭院的破舊冷落。

賞心樂事：晉宋時期謝靈運《擬魏太子鄴中集詩序》：“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并”，這兩句用此句意。

奈何天：無可如何的意思。

誰家：哪一家。后句意為自己家的庭院花園里沒有賞心樂事。

朝飛暮卷：唐代王勃《滕王閣詩》中有“畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨”句，形容樓閣巍峨，景色開闊。

翠軒：華美的亭臺樓閣。

錦屏人：被阻隔在深閨中的人。

忒：太。韶光：大好春光。全句意思是，被阻隔在深閨中，辜負了大自然的美好景色。

3、譯文：

這樣繁花似錦的迷人春色無人賞識，都付予了破敗的斷井頹垣。這樣美好的春天，寶貴的時光如何度過呢？使人歡心愉快的事究竟什么人家才有呢？雕梁畫棟、飛閣流丹、碧瓦亭臺，如云霞一般燦爛絢麗。和煦的春風，帶著蒙蒙細雨，煙波浩渺的春水中浮動著畫船，封建家長們把這美好的春光看的太卑賤了。

4、湯顯祖(1550~1616)，字義仍，號若士，海若，清遠道人，江因此經常得罪人。早年參加進士考試，因拒絕內閣首輔張居正的招攬而落選。直到三十三歲時才中進士。中進士后，拒絕當時執掌朝政的張四維、申時行的拉攏行賄而遭排擠。明萬歷年間曾任給事中，四十九歲時棄官回家。他從小受王學左派的影響，結交被當時統治者視為異端的李贄等人，反程朱理學，肯定人欲，追求個性自由的思想對他影響很大。在文學思想上，湯顯祖與公安派反復古思潮相呼應，明確提出文學創作首先要“立意”的主張，把思想內容放在首位。這些思想在他的作品中都得到了具體體現。湯顯祖雖然也創作過詩文等，但成就最高的還是戲曲。他是中國古代繼關漢卿之后的又一位偉大的戲劇家。他的戲劇創作現存主要有五種，即“玉茗堂四夢”(或稱“臨川四夢”)及《紫簫記》。“玉茗堂四夢”即《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》。這四部作品中，湯顯祖最得意，影響最大的當數《牡丹亭》。史贊曰：“為官不濟，為文不朽。”詩文集《紅泉逸草》、《問棘郵草》（殘）、《玉茗堂文集》。

湯顯祖晚年潛心佛學，自稱“偏州浪士，盛世遺民”，說“天下

西臨川人。出身書香門第，為人耿直，敢于直言，一生不肯依附權貴，

事耳之而已，順之而已”，后又自號“繭翁”。湯顯祖也是世界偉人之一，日本學者青木正兒在《中國近世戲曲史》中，將他和莎士比亞并稱為東西方交相輝映的兩顆明星。

《牡丹亭》，是明朝劇作家湯顯祖的代表作之一，創作于1598年。全名《牡丹亭還魂記》[2] ，即《還魂記》，也稱《還魂夢》或《牡丹亭夢》，傳奇劇本，二卷，五十五出，據明人小說《杜麗娘慕色還魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描寫杜麗娘和柳夢梅的愛情故事。它與湯顯祖的另外三部作品并稱為“臨川四夢”。

舞臺上常演的有《鬧學》、《游園》、《驚夢》、《尋夢》、《寫真》、《離魂》、《拾畫叫畫》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《還魂》等幾折。

湯顯祖萬歷二十六年被罷免還家，絕意仕途，筆耕以終老。其一生四部傳奇雜劇比較著名，《牡丹亭》、《南柯記》、《紫釵記》、《邯鄲記》(又稱“臨川四夢”)，其中，以《牡丹亭》最為著名，他本人也十分得意，曾說：“一生四夢，得意處惟在牡丹。”明朝人沈德符稱“湯義仍《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價。”

《牡丹亭》是湯顯祖的代表作，也是中國戲曲史上浪漫主義的杰作。作品通過杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，洋溢著追求個人幸福、呼喚個性解放、反對封建制度的浪漫主義理想。杜麗娘是中國古典文學里繼崔鶯鶯之后出現的最動人的婦女形象之一，通過杜麗娘與柳夢梅的愛情婚姻，喊出了要求個性解放、愛情自由、婚姻自主的呼聲，并且暴露了封建禮教對人們幸福生活和美好理想的摧殘。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣！”

湯顯祖在該劇《題詞》中有言：“如杜麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生 。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”閱讀《牡丹亭》，享受文字的饗宴，穿越時空的生死之戀，不必借助現代科技，纏綿秾麗，至情弘貫蒼茫人世，逶迤而來。

5、【皂羅袍】是本折的高潮，刻畫了杜麗娘千回百轉的心態變化。郁郁寡歡的杜麗娘到了繁花似錦的花園中，花園中的勃勃生機激發了杜麗娘心中被壓抑的人生欲望。杜麗娘看到花園里百花盛開、鶯歌燕舞，禁不住由衷地感嘆“不到園林，怎知春色如許”，這贊嘆中夾雜著深深的傷感，自己的人生春天也同樣多姿多彩，然而卻無一人走進來。“不到園林，怎知春色如許”，既是贊嘆花園春天的美好，也是反詰不肯走進自己生命欣賞自己美麗的人，具有著雙重的意味。杜麗娘抒發了古代待嫁女子普遍的幽怨，在古代詩詞中這種主題非常多，“勸君惜取少年時，莫待無花空折枝”的感嘆形成了女子“傷春”的傳統。備受壓抑的杜麗娘內心深處對美好景致的向往使得初入園林中的她心潮起伏。如此美好的春光卻無人觀賞，杜麗娘由此聯想到自己，不僅悲從中來。

“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天！賞心樂事誰家院？”姹紫嫣紅的美好景色都給了斷井頹垣觀賞，由物及人，一種自憐的情緒油然升起。這句話出于謝靈運語“天下良辰美景賞心樂事，四者難并”，突出了良辰美景與賞心樂事之間的矛盾，指出杜麗娘黯然的心情與艷麗春光間的不諧，春天的生機強化了她黯然傷感的情懷。現實的苦悶，青春的覺醒使得杜麗娘對外部世界充滿了無限向往，“朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤” “錦屏人”指幽禁在深閨中的女子，即杜麗娘自指，

杜麗娘在想象中把眼光從自己家的深宅大院轉向了外面的世界，那世界是自由自在的，人們在涂金錯采的游船中賞春游玩，直到把三春看盡。

這段【皂羅袍】既是景語，也是情語。人物的感情和景色交織在一起，映襯了杜麗娘的對景自憐的傷感，其內心深處顧影自憐的哀愁在美好春光的感召下噴薄而出。在昆曲演員們慢回首低沉吟的纏綿哀婉詠嘆下，杜麗娘的內心情懷被反復地抒發。

6、一群婀娜多姿的身影。

她們信步而來，笑聲撒了一路。春風吹動了道路兩旁的花朵，也吹動了她們的裙角。那一張張笑臉，或嫵媚，或清秀，讓他一時望得出了神，癡癡呆呆的，仿佛自己也幻化成了其中一個，從此世事縹緲，與自己再無半點牽涉。

他，就是那個銜玉而生的賈寶玉，身材修長，五官精致，唇紅齒白，眼神溫柔。紅樓夢的故事一直深入人心，賈寶玉的形象更是讓人津津樂道，究竟他是怎樣的一個人呢？

正如有一千個讀者心中就有一千個哈姆雷特，一萬個人眼里就有一萬個寶玉，如何定位他，都是仁者見仁智者見智的事情。在尊貴的賈母面前，他是心肝寶貝，是掌上明珠；在母親王夫人心中是混世魔王，是心頭肉；在父親賈政眼里是孽兒逆子，恨鐵不成鋼；在薛寶釵心里是可以終身依靠，功成名就的好丈夫；對于林黛玉而言，他是自己魂牽夢系，苦戀不得的心上人；在元春、迎春、探春和惜春四姐妹面前他是天底下第一好兄弟；對于襲人、晴雯、鴛鴦、紫鵑等丫鬟們而言，他則是能有尊嚴地與之平等相處的富家公子……

無論人們如何看待，集“乖僻之氣”與“靈秀之氣”于一身的賈寶玉始終只是個畫里的人兒，默默地站在世俗的邊緣無限深情地遙望著眾生，目光愛憐而凄迷。

每天在大觀園里與眾姐妹們一起斗草簪花、低吟淺唱的他總被父親看做是不愛讀書的人，這真真是天大的冤枉。賈寶玉不但愛讀書，還真讀了不少的書。他說“除了‘明明德’外無好書”，而‘明明德’指的是《大學》中的首句：“大學之道，在明明德，在親民，在止于至善。”，可見他之前就已讀了這書，還接受了其中的思想觀點。再說雜書，單是小廝茗煙為他找來那些傳奇之類的書時，他喜之不盡，還特意揀了寫得精美的拿到大觀園里，這便有了與黛玉共讀《西廂記》的經典情節。想來當時他也就是十四、五歲的年紀，四書五經這樣的正經書，他讀了；《西廂記》、《牡丹亭》這樣的雜書，他也讀了。他讀書之多之雜是非一般同齡人可比的，也正因如此，才會在元妃省親蓋樓題匾聯時大展才華，寫出許多美妙動人的匾額與對聯。

賈寶玉不僅聰明乖僻，還有著許多有悖常理的思維：“女兒是水

做的骨肉，男人是泥做的骨肉，我見了女兒便清爽，見了男子便覺得濁臭逼人”、“原來天生人為萬物之靈，凡山川日月之精秀，只鐘于女兒，須眉男子不過是些渣滓濁沫而已”，這正是他在男尊女卑的時代把“女兒”提高到自古未有的最尊榮地位，也是對位卑言微的“女兒”們所表達的千古未有之情。在他的眼里姐妹們各有高處，黛玉更是個神仙似的妹妹，于是個個敬重，并無親疏尊卑貴賤之分。其實寶玉自個兒又何嘗不是一副水做的骨肉，在大觀園里歡喜著，憂傷著，細細感知著生命的點點滴滴，眷戀著藍天和白云，還有月光下觸手可得的香紅與綠意，在時間的河里歡快地暢游著，讓大觀園成為自己唯一的精神家園和靈魂的避難所。

最終 讓寶黛兩人彼此傾慕的根本原因，不是傾國傾城貌，也不是冰雪聰明心，而是對生命之美的共同感知與不舍。他們不關心塵世的經濟學問和仕途前程，永遠直接地逼向生命的本真，去為所有美好的生命扼腕嘆惜。“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。”當這些話一字不差地落進林黛玉耳中時，她不由地心醉神癡，眼淚如斷了線的珠子滑落下來。不期然的，在花謝花飛飛滿天的日子里，兩個人的靈魂突然走到了一處。當她隨口念出葬花吟，感慨生命的短暫和易逝時，竟讓賈寶玉意亂情迷，慟倒在山坡上。在這一刻，他們的靈魂息息相通，一起感知到了流光易拋、人生易老的悲哀；在這一刻，他們的生命彼此輝映，惺惺相惜。而所謂的“如花美眷，似水流年”也就是從這時奏響了愛情的主旋律。

此后，他對林黛玉更是萬分體貼：“當初姑娘來了，哪不是我陪著玩笑?憑是我愛的，姑娘要，就拿去；我愛吃的，聽見姑娘也愛吃，連忙于千凈凈收拾著等姑娘吃……丫頭們想不到的，我怕姑娘生氣，我替丫頭們想到了。”他關心她的健康，同情她的孤苦，體貼她的憂郁，尊重她的意愿，對她的才情更是極為珍視和推崇。即使對她放飛的風箏，也不免憂心重重：“可惜不知落在那里去了。若落在有人煙處，被小孩子得了還好，若落在荒郊野外無人煙處，我替他寂寞。想起來把我這個放去，教他兩個作伴兒罷。”若有時自己不小心冒犯了她，又總是低聲下氣地賠不是，或“打疊起千百樣的款語溫言勸慰”，甚

至發出懇切之言：“我也知道我如今不好了，但只憑著怎樣不好，萬不敢在妹妹跟前有錯處。便有一二分錯處，你倒是或教導我，戒我下次，或罵我兩句，打我兩下，我都不灰心。誰知你總不理我，叫我摸不著頭腦，少魂失魄，不知怎樣才好。”他對她，整個人癡情到了極處。有趣的是，史載孟光敬丈夫梁鴻而舉案齊眉，在寶黛之間，卻是梁鴻敬孟光而舉案齊眉了。

整日里依紅偎翠的賈寶玉只求自由自在的活，最不愿立志功名也不求榮耀顯達。向來畏父如虎的他更是執著，即使挨打，也不為所動。諸如“學而優則仕”的賈雨村一類讀書人在他的眼里都只是“國賊祿鬼”。當薛寶釵規勸他，他生氣地斥之為“釣名沽譽，入了國賊祿鬼之流”。而對薛寶釵的另一次規勸，“他也不管人臉上過的去過不去，他就咳了一聲，拿起腳來就走了”。史湘云的勸導比薛寶釵退了一步，她說：“你就不愿讀書去考舉人進士的，也該常常的會會這些為官做宰的，談談講講些仕途經濟的學問，也好將來應酬世務，日后也有個朋友。”即使如此，賈寶玉也不能忍受，立刻下逐客令：“姑娘請別的屋里坐坐，我這里仔細污了你知經濟學問的。”隨后又把史湘云的勸導貶為“混帳話”。唯有黛玉不勸他立志功名，還反過來安慰他。相比之下，品格清濁高低分明，使得賈寶玉從此不再“見了姐姐忘了妹妹”。

但是，如花似玉的兩個人最終沒有得到長輩們的成全，愛到深處都是傷。是夜，竹影風動，月影移墻的時候，有著多愁多病身的林妹妹最終為寶玉淚盡而逝，一縷香魂隨風散。她死了，這消息像層層漣漪蕩漾進每一間屋子，蕩漾出一道門，每一扇窗，蕩漾進大觀園的每一個角落，而他卻是最后一個知道。“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，卿何薄命。”寶玉沒想到自己竟然一語成讖，痛失愛情的他從此更加癡呆起來，總能聽見一種若有若無的聲音，似乎有人在某處撥動琴弦，那純凈的、幽怨的、讓人迷醉的聲音一陣高過一陣，讓他的內心充滿了憂傷，又充滿了期待。那是林妹妹回來了么？亦或是淘氣的睛雯來看自己？始終，沒有人可以為他解惑。他只能臨風對月，灑淚悲泣。

這次第，忘不了的新怨與舊愁，咽不下的玉粒和茶香，照不盡的菱花鏡里形容瘦…… 呀！恰似眼前這遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠，無邊無際。雖有金玉良緣，寶玉卻只認木石前盟，與寶姐姐“縱然是舉案齊眉，到底是意難平。”當家族敗落，當樹倒猢孫散，當大觀園里的眾女兒死得死散得散時，內心的痛苦像一鍋煮沸了的水，讓至情至性的他再也無力承受，只得向眾人磕了頭，留下一份功名，于大雪霏霏之際，山河茫茫之時，披著一襲大紅斗蓬飄然而去。

風雪中，他這俗世的圣徒，眼角帶著深深的歉意和傷，心里依然記得一個名字，還有她的高潔與優雅，仿佛鐵檻寺的雪下青草香，一直不曾散去。他是大觀園里女兒們的保護神和護花使者。他去了，他亦真亦幻的身影非但不因年深日久而暗淡而磨滅，反倒像一塊銅鏡因不斷地擦拭而愈加明光可鑒。

至此，舊日里有著烈火烹油、鮮花著錦盛景的大觀園，到頭來只落得個千紅一哭萬艷同悲的境地，怎不讓人仰天長嘆：紅樓兒女太凄涼……

7、不知是王菲的“留不住，算不出，流年”的唱詞感染了我，還是那句宿命涼薄的“則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍。在

幽閨女自憐。”讓我起了這個念頭，作一篇流年，寫盡這黯然神傷的情絲，滌清心中的魔障，祈一切愛我和我愛的人流年好運，好運流年。

曾幾何時，悲空逝歲月，可惜流年，鏡花水月，徒增閑愁，于是看淡了事是人非，淡定了凄風苦雨，聚散的事，誰能預料?不如將這流水的心境付之這似水流年，由他來去。放手，在這抓不住的流年。

尋夢，觀庭前花開花落，望天上云卷云舒，寵辱不驚，去留無意。仿佛那夢姑妝臺前插簪理鬢，淡掃娥眉，冰肌玉骨，自清涼無汗。一任流年偷換，一任它歲月變遷……. 禁不住回首，禁不住翻撿，這人生，這紅塵，這凌亂的無法整理的記憶抽屜，誰為誰等候?誰為誰蹉跎?理不清，道不明時，何不倒空了昨日，湮沒了流年里的憂傷，一切在流年中踏步重來。

惱，“原來姹紫嫣紅開遍 似這般都付與斷井頹垣 良辰美景奈何天

賞心樂事誰家院”，一曲唱詞， 無常世事擾了我的心境，駐筆凝神在這流年里，忽見手中燃著的煙霧輕柔直上，消融在這空氣中，原來往事如煙，流年如煙，縱無常也隨風飄散，哪里還有驚夢，哪里還有游園……..

午后的陽光里，斜倚臺前，任流年在指隙間悄悄劃過，潮濕的陰霾已消失在了昨日，不是流年做梗，更沒有推不開，避不了，敵不過的紅塵宿命，只有歡暢的跳動在指尖的明朗，流年里，快樂著活著，這方是流年的心境。散去流云的豁達。

唯愿這流年里，運好，人安!

8、難道不是嗎？在某年某月某日你忽然醒悟，發現過去的自己是那么的幼稚，整天除了快樂，什么也不想。在我現在看來，無憂的生活對我來說不是向往，而是可憐。也許這就叫成熟，準確地說是情感的成熟。

可我愿永遠停留在現在，真的不想長大！原因在于青春的我們擁有非凡的活力，對感情的認識是那么的純潔，恰到好處。那種對一切美好事物的癡狂與向往，甚至，一縷陽光、一泓清泉都能引你駐足靜觀，沉思良久。單獨一人處在自然美的境地中，會由喜轉向憂，為什么我最好的朋友不能陪我一起欣賞？繼而潸然。無論這一切是否過分與偏激，畢竟是純真美好的！

是成熟了，正猶青蘋果上泛起淡淡的紅，青澀中柔入了甜蜜的成分。可是，隨著年齡增長，我們正一步步走向莫測的社會，也許少有陽光多為陰晦，我不是故意逃避，幾年后我也會走向社會，不能永遠生活在父母的襁褓中，我只是擔心我的心靈將會被浸染還是蕩滌……

確認過眼神，我遇上對的人。友情的真摯與可貴在我心中地位日趨重要。朋友是那么的好幫助你，關心你，牽掛你……讓你在情感低落

時不會走向深淵，空虛寂寞時給你慰藉和力量。眼神的確認不是一見鐘情而是經歷時間考驗的見證，是用無數“傷痛”“任性”“誤解”的情感奠定出來的甜美。正如浪漫不是可以的追求而是內心情感態度的彰顯。在感性和理性交織的生活中我們不能過分偏激，要掌握分寸恰到好處。

跋山涉水，風雨兼程。曾幾何時終極幻想“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”之境；曾幾何時，望眼欲穿“花沾雨露映楊柳，星襯明月照軒閣”之景；曾幾何時，長久嗟嘆“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”之情。青春猶如跳動的火苗，時代的主角！奮斗，固有傷感與失望，但風雨兼程亦有陽光相伴，相信朋友，相信伙伴，內心為美所充斥，就算沒有崢嶸歲月，我們也共享一片藍天。

青春在當代，騎上那輛自己最愛的自行車和朋友兜風去，歌聲，歡笑，我們就是城市的聚焦。猶豫什么，矜持什么，來啊。青春本來就是與湖光山水偕名的！

偶有細雨沾濕衣裳，怕什么，咱有好心情，青春作擔保。

青春，盡情體驗，不要落下“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的悔恨！

青春在當代，全世界都洋溢著我們爽朗的笑聲、快樂的歌唱！

9、良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

你我相逢于落花時節。我正憑欄遠望，江上一舸無跡，我便有了困意，忽然一只金黃的蝴蝶拍打著雙翅，將我的視線帶向你，帶向你的竹筏。你劍鼻星目，手中的長笛傳出動聽的音樂，我就這樣融化在愛的漩渦中，歡愉和喜悅如漣漪一樣泛開在心里。

等你上了岸，進了樓，我便情不自禁地向下走去，正遇見了上樓的你。窄小的樓階讓我感到緊張的壓迫感。忽然，你對我笑了。這一刻，你的嘴角弧度、瞳仁倒影都是為了我。我亦舒展笑顏，我們就這樣美好地相識。

我們在樓前種下金盞花。我們在月華下舒袖起舞；我們在江上從流飄蕩；在桃花簌簌落下后，小心地把它們揚灑在澄澈的江水里。

可你卻是要走了，輾轉到江南，一個新的地方。

你說，你會回來的。

我為你配好玉掛環，帶好平安鎖。悲涼的風從四面八方涌來，注滿了我的心。

等你回來。我輕聲說。

竹筏劃著水波游弋而去，你在我惦念的目光中縮成一個小黑點。

秋月云端掛，凈無暇。明窗新絳紗。朱筆丹青畫，把一副牽腸掛。

這天我起得很早。因為你出發前對我說，這是你歸來的日子。

花黃入鬢，環佩玎珰，胭脂口紅細心描畫，我，只為你盛裝。

獨倚江樓，望過千帆，都沒有你的身影，但我還是眨眼也不眨眼地凝視著江上，細心地把蓋住耳朵的鬢發重新別到耳后。

眼眶中回旋的淚，模糊了風景。我驀然驚覺，一天過去了，夕陽西下，江面上下一片紅霞。一群又一群的蝴蝶從金盞花田升騰而起，飛上危樓，縈繞于我。我多么想化作一只蝶，就算朝生暮死，柔弱纖細，也不要再忍受這欲罷不能的相思之苦，斷腸之痛。

桃花零落，紅塵殘碎，天色漸漸昏沉，我的靈魂逐漸變成一張空洞的網，眼中的秋水也黯淡無光，妥帖的妝容掩蓋不住失落和悵惘，只因我想你了，想得如癡如狂；只因我等你了，你卻未歸。

朝飛暮倦，云霞翠軒。雨絲風片，煙波畫船。

何處是江南？

10、倚欄清風里，靜思量，夜無眠。想起書里有一句“沒緣法轉眼分離乍，赤條條來去無牽掛”。如果真能摒棄苦惱憂愁，做一個明媚芳潔的女子來去無牽掛多好。也不會在夏日的夜，一個人回想都會覺得滿身心微寒。

不經情事，怎知離愁傷如許！良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院?想念在一起的時光，那時的百花齊放，那時的人來人往，那時的相濡以沫，那時的繾綣繁華。握在手里的玫瑰，存在文檔的情書，刻在心里的容顏，樁樁件件，林林總總，在腦海，只徒留那三個字，我想你。

抿嘴一笑，多少憂愁都付清風了。想起往昔諸般柔情蜜意，心似乎溫暖了幾許。樂與悲從來都是相對的，而我的明媚亦或是憂傷卻與你息息相關，從來都如是。只如今，緣已逝，少時韶華傾負，哪曾想經年難料，最初的熱戀亦會冷卻，最深的眷戀亦會清減。

11、春天來了，陌上花開。春天，床成了記憶最平淡的主題。隱約記得一句話：床是相伴一生最忠貞的戀人。沉浸在親來戚往的年味里，感覺日子有點清淡，借著時光散漫的余暇，窮究起幾本發黃的詩箋，詩無具用，但詩給生活增添了無窮的色彩，世間惟有詩人可以把平淡如水的生活勾兌成生命的閑情逸致。每逢春天，尤其是春天的雨夜，孟浩然的惜春之作“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風雨聲，花

落知多少。”就會悄然入懷，詩人隱居鹿門山所作的這首小詩意境十分優美，抓住春晨酣睡醒來的瞬間風景展開聯想，生動地刻畫了人心普遍的對春天的憐惜之情。

詩人通過自己的聽覺感受，隱喻了心中憐惜春光春色、留戀春天氣息的情感。描寫了一幅因春宵夢長，一覺醒來，屋外鳥兒歡快地啁鳴的春景。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春天清晨。但人們由此可以展開想象，體味詩人對春天的溢美之情。詩的尾部，自然而然地由聽覺感受切入聯想：夜色朦朧中聽到的一陣風雨聲，打落了庭院里多少盛開的花朵？此時無聲勝有聲，一句“花落知多少？”的設問，對春光易逝的憂慮之情油然而生，讓人知悉春光難駐，勝景難留，自覺人生苦短，應當珍惜華年。

讀者可以自然的想象出：詩人筆下的夜雨應該不是狂風驟雨，而是一場隨風潛入夜，潤物細無聲的春夜喜雨。否則，詩人就不會春眠不覺曉了。雨中，詩人進入了香甜的夢鄉，醒來，初春的清晨被昨夜的雨清洗得清麗明靚，鳥兒也在枝頭歡快地鳴唱。但生命的隱憂無所不在，這場夜雨，也打落了春花滿枝，剪去了春光片片。此所謂，良

辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？詩人一句“花落知多少”包含了心中對春色易老的淺淺憂愁，隱含了心中對人生無奈的淡淡憂傷無奈。這首詩的意韻曲折宛轉，三分流露，七分隱喻，勾起讀者的無限遐思。

孟浩然的《春曉》之所以流傳久遠，依舊深受喜愛，除了語言白描平鋪，通俗易懂，音調節奏瑯瑯上口之外，還因之于詩的意境樸素優美，情景交融，意味雋永，既貼近于生活，又凝結于自然。對于這首詩，心中喜愛不用言表，但也不免偶忽嘆息：春眠不覺曉有人記取，而花落知多少究竟有多少人發自內心的伶惜呢？感春傷春，也算是春天的流行病，自古錦上添花者有，雪中送炭者無，秋風中葬花，白雪中憐綠者更是寥寥無幾。想來，人生無奈，世事無常，不是不能，只是不堪。

說到感春傷春，自然就會想起李清照的“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！”李清照因這首《如夢令》的“綠肥紅瘦”，以及《醉花陰》中“人比黃花瘦”和《鳳凰臺上憶吹簫》的“新來瘦”，使她在詞界享有李三瘦的雅稱。這首詞的寓意，一直頗有爭議，一些人以事理邏輯推理：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知悉“昨夜雨疏風驟”？豈不自相矛盾。其實這首詞的寓意，是不能用生活的簡單事理去理解體會的，詞人完全是語在其中，意在其外，詩人的潛臺詞是想表達心中無限的憐春惜花之情。

憐花詩詞，均會觸及風雨。如周邦彥的《少年游》“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看”白居易的《惜牡丹二首》“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看”這些風雨催花的句子較易理解，但若說濃睡不消殘酒有憐花之意，就不好體會了。不過，慢慢咂摸一些諸如此類的詩作，也不難理解。如馮延巳《長相思》中“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”杜甫《三絕句》的“不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀”，還有韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（鮑君徽，字文姬）《惜花吟》的詩句“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。”這些恰可作為濃睡

不消殘酒的注腳。

另外，李清照的詠紅梅《玉樓春》“紅酥肯放瓊苞碎？探著南枝開遍未？不知醖藉幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。”更可看作是對《如夢令》“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。”一句的自注。這首詞的表面上寫的雖是昨夜的疏風驟雨，翌晨，宿醉醒來，依舊酒意未消，但背后還隱藏著另一層意思：昨夜飲酒是因為不忍見驟雨催花，所以才醉不省事。間接的思考一下詞人為什么“濃睡不消殘酒”？很容易就可以想到詞人心中對風雨催花無可奈何花落去的惋惜無奈之情。

春光易老，人生難再，生命的本質就是寒來暑往，喜樂憂傷，順境逆境，苦痛歡喜，跌宕平坦，坎坷曲折并存的，一切安之若素，無需把流逝的春光隱藏于傷懷的寂寞。唐宋八大家之一的蘇軾一生才氣橫溢，卻命運多舛，但始終保持著達觀的精神狀態，他在謫居黃州期間創作的《浣溪沙》最能代表他這種人生態度“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。”這首詩觸景生情、飽含人生哲理，體現了作者熱愛生活，逆境中樂觀曠達，不管風吹浪打，勝似閑庭信步的昂揚向上的人生態度，這種精神恰恰是蘇軾得到后世尊崇的重要因素。

劉禹錫一生仕途坎坷，因主張政治革新，屢遭貶謫，但始終不屈于權貴，其經典名篇《陋室銘》堪稱是嘲諷污濁世風，以文明志，坦承超凡心態的杰出作品：山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？表現出作者剛直不阿的品格，以及對媚俗達官顯貴的輕蔑。他的另一首和酬樂天揚州初逢席上見贈“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。”亦同樣是一篇樂觀曠達的佳作。

真水無香，凈葉不沉，人貴情真，詩貴意切。春天來了，良辰美景今猶是，陌上花開蝴蝶飛。欣賞春天，也需要一顆寧靜的心，需要

一汪平靜如水的心境。此所謂“人至無求品質高，氣至無華心自靜”。人生，澹泊明志，寧靜致遠，春天，輕松以自在，清新以遼遠。春天來了，把渾沌的思緒澄清，把心頭的苦痛忘記，把身邊的煩惱拋卻，“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。”不要帶著滿腹的心思去迎接春來的流麗。春天，面朝大海，春暖花開，滿園姹紫嫣紅，任心情流放，遍野花紅柳綠，任思緒飛翔，把握當下之樂，會意眼前之景。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒的惆悵，乃是月盈月虧的如常，畢竟，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？

12、那時，你是唯一。

在古代待字閨中的少女心中，總是泛濫著莫名的悸動和對愛情的憧憬。愛情于那些韶華初好的女子，是一方溫軟的圣地，如夢似幻，迷離恍惚。那似乎是一句“待我長發及腰，少年娶我可好”；那似乎是一首隱晦又充溢著少女情懷的詩詞；那似乎是杜麗娘于自家的后花園中，輕輕道出的一聲嘆息；那似乎是越劇中林黛玉柔弱著嘆惋的“文章誤我，我誤春光”；那似乎是一唱三折的聲聲泣血；那似乎是晨曦靜好時菱花鏡中的緊蹙眉梢；那似乎是難掩的一燈如豆的相思；

那似乎是深院閨房中絲絲密密的錦繡；那似乎是“邂逅相遇，適我愿兮”的明朝；那似乎是今夕何夕的焦切；那似乎是死生契闊的默然約定；那似乎是一生一世一雙人的美好期盼；那似乎是玉簫聲斷人何處的黯然銷魂；那似乎是粉墻黛瓦樓臺高閣中一紙俊秀的你的名……

一片梨花似雪的心，在宿命的玉壺中，研磨成索然的況味，又在紅塵的酒盞里，消煮成微毒的寂寞，自斟自飲間，微醉，碎成滿地清輝也無悔。那時，愛是她們的唯一，多少女子甘心為愛，做那只斷翼的蝴蝶。蝴蝶斷翼，空留斑斕的淚痕，再也飛不過三寸日光的距離。而當初，為之癡狂的景色，已索然闌珊，隱沒在歲月的斑駁片影中，

淡出她們生命的界限，不再盈盈于天地。萬語千言，終究說不明道不盡那一句癡。

不過，幸好，有情人終成眷屬不僅僅是紅塵眾生的夙愿。曾有幸看過青春版牡丹亭的片段，水袖清逸，聲韻綿長，唱腔溫婉，舞袖弄影間咿呀流轉沉醉沁骨。“不到園林，怎知春色如許。原來姹紫嫣紅開遍，似這般付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤！”一卷詩經，幾行關雎，竟讓才貌端妍的佳人思春傷春尋春。“夢回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院”，不曾游過自家后花園的她，邂逅滿園春色，也兀自成癡。芍花下的一場醉夢，竟情不知所起，一往而情深，夢中書生風姿俊雅，手持垂柳，徐徐走來。游園驚夢，剪不斷，理還亂，悶無端，宿妝殘，初遇愛情的杜麗娘，從此相思成疾，形容消瘦。徑曲夢回人杳，閨深佩冷魂銷。夢中的愛情和短暫虛幻的相逢也有這樣的魔性，讓人忘記真實的存在，忘記夢終歸是夢。也許姻緣自有天定，我們每個人的命冊上都已寫好了注定的相逢。那個讓杜麗娘相思徹骨的持柳書生，竟也曾與俏麗佳人在夢中相期相會，在花園的梅樹下佳人說與他有姻緣之分。誰曾知曉，相隔幾重天涯的距離，二人都為這不曾真正相遇的緣分癡醉成疾。

也許，她是感覺到了自己大限將至，往日艷冶輕盈，如今菱花鏡中卻憔悴至此，故輕斂霓裳，淺淡梳妝，自行描畫倩影。彌留之際，便囑托將自己葬于花園梅樹之下，將畫像藏于太湖石底。也許，這樣的愿望，也只是去付了那夢中未曾兌現的約定。她不曾想過，有朝一日，機緣巧合之下，柳夢梅竟在湖底尋得畫像。魂游故園，遺夢重逢，挖墓開棺，魂還重生。此后的故事雖一波三折，但結局也終歸不負有情人的一點素心。

世間的事往往是悲喜交逢，幾人歡笑，便有幾人心憂。

霖鈴闌珊繼蒼茫，辭樹花飛揚。笑語不度春風，佳期怎負韶光？萬重山遠，情牽江際，思君如常。猶記舊時亭閣，惜別嘆惋成殤。驚夢清霄半，冷夜雨凄凄，自此相別，日日牽憂，春風終究不度過去歡笑的時光，韶光正好，佳期卻是幻夢，站在風景中的人已經乘舟遠去，

紅塵落落，唯有踽踽獨行。相隔重重青山，疊疊秀水，依舊心系你的城，看我們一同游賞的亭閣，那里還落有舊時的印痕，亭臺瓦閣還依稀留存你我相逢的回憶，而此時，我卻只有空對雕漆，獨倚闌干,望斷渺闊江面。人道世間相遇皆是久別重逢，一朝分別，日日盼重逢，怎奈竟是后會無期。注定的離別終究是無奈感傷，將心磨碎，也挽不回逝去的時光和朝夕思慕的故人。情逝，淚盡，人成殤。思念仍付了流水。何況流水尚且有情，風吹過，池心蹙起漣漪，那是流水對風的迎合。蒼茫染離雪，難掩客過痕，可她們的思念，在愛慕之人的心中，終是風過無痕。多情反被無情累，像暖陽蒸干落雪的潮濕，只是匆匆過客。

情字難寫怎落筆，夢醒怡紅斷愁腸。誰的笑顏，裝點了當年，又轉瞬，化作一縷輕煙，最美的那幾年，吹入我的心房，如今，又悄悄漫過，誰的眸前，誰的眉間。

那時，等待是她們人生的旋律。獨守空閣，在漫漫無期的等待中，將自己守成歲月的豐碑。

等待的結局真的到來，是要心碎的。守望光陰的靜影沉璧，逝去的愛，再難追回。

她是相府千金小姐王寶釧，似乎是上天注定的姻緣，拋出的繡球，被命運的絲線牽到薛平貴的手中。他文韜武略，身形俊秀，雖出身微賤，卻悸動了春閨少女的情懷，愛情倏然而至，驚艷了她的時光。她竟斷然與父三擊掌，離開生活十數載已成習慣的紅墻綠瓦，甘心去過竹籬茅舍的生活，或許對于她，竹籬茅舍都已是奢許，容她棲身安心的唯有一棟寒窯。可她不在乎那些錦衣玉食，能和他朝夕相伴，入門都需要低頭的寒窯，儼然一座愛情的棲巢。她想要的生活不過是和他晨起時靜靜看一場溫柔的日出，朝落后等待靜斂的月光，無月時傾聽星河的低語，不過是春夏秋冬的相依相守，不過是一生一世的流年似水靜好歲月。可這些隨著他的離開，也成為苦苦等待的奢求。他去從軍出征，雖不知歸期，但他許諾數載即歸，她決心守候，即使海枯石爛。可不曾想，這一去一守，竟是十八載春秋。

“等你等到春紅謝，等你等到夏綠摧，等你等到天盡頭，等你等

過幾個秋，等你等到我心痛，等你等到沒有夢。為你留下最后一滴淚，痛苦心酸訴與誰，往事不堪再回味，逝去的愛難再追。”他終歸是回來了，但再也認不出妻子的容顏，此時他已是西涼的大王，他已然忘記過去貧寒卻溫馨的時光，他已然不能將面前這個靠挖野菜度日的村婦與自己的妻相連，在他的記憶中，自己的妻是布衣荊釵也掩不住的天香國色，而如今站在面前的卻是一個被年月消磨得面容憔悴的平凡村婦。他認不出，竟在武家坡上演三戲妻的鬧劇。

三戲妻，聽上去句句調侃輕快，可又有誰能體會，王寶釧十八載的日日辛酸，在等待與焦磨中心碎成灰的低泣，從希望到絕望中的苦守。如今，自己的丈夫衣錦還鄉，他回來了，可彼此卻相見不相識，那可悲可憐，唯有泣血的她能體會個中滋味。他此時已和代戰公主有了一雙兒女，而他與寶釧之間只有十八年的愧疚和初識的情分，她卻癡傻的空守這點卑微的情緣，期盼恩愛如初的未來。她怎會不知，在那個年歲，是許不起未來的。能把握住的當下已被她典當成日復一日的孤寂，當下已經幻滅，未來又到何方去找尋。她飽讀詩書又豈會不知，只是愛情似一劑迷魂藥，沾了，就再難清醒。

再細膩的脂粉也掩藏不住歲月的痕跡，愁思悄上眉梢，容顏已老，唯一未被改變的是相府千金鐫入生命的氣質和底蘊。可憐她終于等到了丈夫的歸期，當上了皇后，登上金碧臺基的那一刻，她風華絕代，氣韻超俗，可卻只十八天，便撒手人寰，遠離塵囂。十八年的慢慢歲月卻只換得十八天的榮華富貴，十八年的悲喜消磨卻只守到十八天的相依陪伴，何況這陪伴已不是當初的陪伴，如今的落雪已再非彼時的雪花，他的愛也再難為她停留，他們之間已沒有了當初相愛的兩心相知心心相印，此刻，生疏的問詢和刻板的關懷，已將她的心斷送在舒適的宮室中。當初的寒窯雖難避風，但有他在，心里也是暖意，如今的宮室讓她再也無需擔憂冬日的寒涼，可明明周遭這樣暖，她卻難再熬過心涼如水的日子。夜是這樣冷。

無須用現代人世俗的眼光評判是否值得，對于她，沒有這樣的值與不值，當初，她甘心守候，也并非是為了有朝一日的富貴榮華，她是不在意那些身外之物的，若她在意，又何必大費周折，與父三擊掌，

情愿將心和愛寄托在破舊不堪的寒窯中。王寶釧也是個有氣節有勇氣的女子，面對茫茫未知的漫長等待，她竟有勇氣獨自癡守，竟未曾懷疑過自己的選擇，竟未曾在最艱苦的歲月中后悔當初，竟這樣堅決又心甘地守護愛情。我寧愿相信，她苦守時的愿望依舊如初時那么簡單那么純粹，只是希望自己愛的人能夠平安歸來，他回來了，她心底便是歡喜的，即使在旁觀者的眼中，她的境遇那么悲哀可憐。愛的至境是成全，她未曾改變對他的滿心摯愛，那唯有離開，默默祝福自己愛的人能夠幸福。既然寶釧終可以釋懷，那后世的我們，也無需去介懷薛平貴的種種了。

即便如此，即便她們心甘情愿，還是禁不住為天下的女子問詢——誰執我手看一樹煙霞，誰挽我衣袂渡紅塵流沙，誰攬我入心歷盡人世繁華，誰訴我衷腸望眼洪荒天涯，誰付我盛情傾杯云端日下，誰在我身側輕撫俗世塵雜，誰為我歡心斂收琉璃雪花，誰解我心愁青梅煮茶，誰念我韶華執筆水墨青花，誰憐我情癡共點一抹朱砂，誰似我心執傾盡浮生剎那芳華。

那時，愛是唯一，她們再沒有多余的奢求。

13、你可曾“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”面對凋零的花瓣，哀賞心樂事誰家院”呢？

嘆著“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，

百花之中，梅花高潔，木蘭脫俗，牡丹雍容，茉莉清幽……自古文人雅士都會用這些花兒來入詩。可若花三千，卻只有向日葵可以溫暖我心。

人生不如意之事十之八九，面對黑夜與陽光，它會選擇在陽光灑下時抬頭，在黑幕降臨時低頭。

如果我是一株向日葵，那父母就是我的太陽。他們每天都會竭盡心力地照顧我，當我累了、倦了，他們會讓我依靠，給予我溫暖。當我犯錯、失敗，他們會用光照亮我心房的一絲黑暗。當我難過、流淚，他們會用炙熱蒸干我的眼淚。試問，這像太陽一般的感情怎不令人想繞著他們旋轉呢？

如果我是向日葵，那朋友就是太陽。我不開心時，他們會將光亮透過那薄薄的云層照亮我的半邊天。我開心時，他們會陪我一起開心、大笑，將光照得更亮，更溫暖。試問，這陽光般的情感怎能令人舍棄呢？

如果我是向日葵，那老師就是太陽。我困惑不解時，他們會灑落一地陽光去照亮道道迷途。汲取這份溫暖，可以讓人生更加絢爛。試問，這像太陽一般無私的情感，怎能令人不幸福呢？

如果我是向日葵，那從未謀面的陌生人也是太陽。擦肩而過的一個微笑，善意的一個攙扶，暖心的一句問候。即便是陌生人，也可以溫暖人心。試問，這般平淡的感情，有誰不想擁有呢？

向日葵終日環繞著太陽，汲取一份份溫暖。如同我們都希望能擁有令人暖心的情感一樣。黑暗固然是有的，但總有驕陽，一味地執著于黑暗，只會讓光明漸行漸遠。陽光與向日葵總是互相吸引，那種與

生俱來的吸引力是自然賦予的，也是情感所催化的。

我愛溫暖的陽光，更愛如陽光般溫暖的感情。擁抱著陽光就如同擁抱著幸福。人要做就做一株向日葵吧，那應該是最幸福的事了，終日圍繞著太陽，忘記一切黑暗，讓光照亮每一寸心靈的土地。等待黎明前的曙光，等待著屬于自己的一份溫暖，等待著抬起那碩大的花冠，等待著，等待著……

14、昆曲發源于蘇州昆山一帶，流傳至今已有600多年的歷史，明朝嘉靖年間，魏良輔集南北曲之長，對昆山腔進行革新，被稱為“立昆之宗”。然后，這一原先只是“止于吳中”的地方曲種，很快沿運河走 向北京，沿長江走向全國其它地方，成為當時影響最大

的劇種。

一贊一回好，一字一聲血，幾令善歌人，唱殺虎丘月。

這是李漁的《虎丘千人石上聽曲》。

數百年前的虎丘風會，“每至是日，傾城闔戶，連臂而至。布席之初，唱者千百”。

當時的昆曲清唱是個全民運動，上至王卿貴族，下至市井小民，對昆曲的熱愛，由南到北，舉國若狂。

這情形大概跟我們現在年輕人盛行流行音樂一樣吧。

“昆曲的串演，歌舞并重。舞的部分就是身體的各種動作跟姿勢，唱到哪個字，眼睛應該看哪里，手應該怎么樣，腳應該怎么樣，都有老師傳授下來，世代遵守著。動作跟姿勢大概重在對稱，向左方做了這么一個舞態，接下來就向右方也做這么一個舞姿，意思是使臺下的看客得到同等的觀賞。”

這是葉圣陶關于昆曲的文字。

著名畫家程十發喜愛戲曲，對昆曲自有獨到的理解：“昆劇的文學性高，是中國古典文學的精華。你看關公單刀赴會的時候，駕著一葉扁舟，向江東進發，那早晨的太陽照著江水，波光粼粼，天也是紅的，水也是紅的，激起英雄無限豪情，于是唱出‘大江東去浪千疊’，看到劇本，閉著眼睛，就是一幅畫了……”

良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？

然后，在江南，我們從越劇飄飄的水袖上，看到了昆曲水磨調磨出的水天一色。

如山清秀，似水靈動，循序漸進的纏綿和絲絲入扣的抒情，這越劇啊！

最初的時候，越劇是一種民歌的形態，在浙江嵊縣的鄉村，鄉村里的人們以隨意的姿式想唱就唱了，想唱什么就唱什么了。漸漸地，才有了半農半藝的藝人，在人家門前，他們以煙管敲擊著門檻，編一段唱一段，他們不登堂入室，唱完了以后，繼續著在鄉村的路上行走，這時候他們離越劇，還有一段遙遙的路程。

從“落地唱書”，到“女子科班”，和“紹興女子文戲”，從

“的篤班”到“草臺班戲”、“小歌班”，

魯迅和周作人的文章中，都提到過社戲，社戲是民間敬神的戲。

熱鬧時滿臺煙塵抖亂，大翻跟斗，冷靜起來一個才旦坐著嘆氣唱上一二十分鐘。我們的注意力反而是臺下，因為攤上有些吃食可買呢。

這是周作人的記載。

社戲的日子里，戲臺邊早已是人山人海，孩子們在人堆里鉆進鉆出，到處都有買小吃的擔子，豆腐花定勝糕薰青豆，香香的擺滿擔子。

最喜歡看戲的是那些上了年紀的婦女，孩子們也爬上了閣樓，翹首等待。

好戲開場了。

喧鬧聲中，鄉村人最熱愛的財神來了，帶著祝福、帶著喜氣來了。鄉村人都喜歡這樣的開始，開開心心，事事如意，鄉村的日子多么燦爛啊。

鑼鼓聲中，鄉村多愁善感的女人啊，喜一聲，悲一聲；笑一陣，哭一陣。

原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付于斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？

臺上的人唱得賣力，臺下的人哭得起勁。等到手里的一塊帕子哭得濕透，臺上的戲文也唱得差不多。

這時候麥子和麥子在風里哼著民謠，這時候鄉村的歲月，是偎在莊稼人懷里的老貓。

耕耘、創造和祈禱，長一聲慢一聲，唱一聲嘆一聲，我們說，社戲不就是長在鄉村的莊稼嗎？

悲歡離合不僅在戲里有，人情冷暖卻還是寸心知。

然后，鄉村的“的篤班”，終于走到了越劇的門口。

1939年，在上海演出的“女子文戲”有十多家，但是各家的稱謂都不一樣，有的稱之為“紹興文戲”，有的則稱“的篤班”、“女子文戲”或“小歌班”。

當時，《大公報》記者浙江杭州人樊迪民，正困居“孤島”，被姚水娟聘為“越吟舞臺”的編導，他想把“紹興女子文戲”改個固定

的名稱。

這一天他正在讀李白的詩集以自娛，李詩中有幾首《越女詞》，細味詞意，李白對嵊州剡溪這個地方有特殊的感情。在《越女詞》中，李白描寫了越女美麗的容貌，也描寫了剡溪的青山綠水。

“鏡湖水如月，耶溪女如雪。新妝蕩新波，光景兩奇絕。”

樊迪民從這里得到啟發，首先想到一個“越”宇。這個時候，他還想到了紹興曾經是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而嵊州是紹屬之地。

沒多久，樊迪民和姚水娟等人去卡德門大戲院看場子，見到樓上、樓下共約有一千二百多個座位，大家都不免暗暗吃驚和喜悅。

面對大舞臺，姚水娟激動了：我要越唱越響，越唱越高，越唱越遠。

姚水娟一下子說了六個“越”宇，大大震動了樊迪民要為劇種正名的心靈。他當即把要為劇種正名的設想向她提出和說明，

姚水娟毫不猶豫地說：“我贊成改名，從明天起，海報和廣告都改稱‘越劇’。”

關于越劇，余秋雨說，

它在浙江農村誕生，但卻始終沒有沾染太多都市的浮華氣和學究氣。它進入城市的時間較早，基本藝術格局在城市定型，這使它既保留著樸素又過濾掉了山野之氣。

它總是樸樸素索地講述著一個個人情故事。

它的劇目大多重情感少哲理，在情感中又特別偏重悲劇情感，在悲劇情感中又特別偏重悲怨而不偏重悲壯，在悲怨中又特別擅長表現少男少女的戀愛坎坷。與此相應，一切如賢淑女子訴說悲歡，它又多一點飄逸清麗，多一點具有間離效果的風姿綽約。在情節處置上，越劇大多不追求奇險型、震撼型的驚人鋪排，喜歡磨研一個簡明故事中的情感性波蕩。由于思想和情節都不復雜，大多數越劇演員對唱腔的重視超過表演。

我們說，平適富庶的地理環境給了它以雅麗柔婉的風姿，開化暢達的人文傳統給了它以沉穩蘊藉的氣質。這就是越劇了。

回首江南，翩翩翻飛的水袖，情真意切的吟唱，在路上，在水中，在我們的心里，江南的身姿輕輕舞蹈著，江南的聲音輕輕飄蕩著……

15、一直來喜歡陳悅的《亂紅》，在這個雨落庭院的午后，望著滿院子飄飛的亂紅碎花，聽陳悅的《亂紅》，不知怎的，我想起這個畫面來：一些褐紅的笛，掛在鄉人肩上。鄉人臉上，怡怡然。熙來攘往，滿街都有音符在飛。是憂傷多一載還是灑脫多一份。

一支笛吹得花落成河。多了幾分靈動，憂而不怨，愁而不哀，是輕靈靈飛著的一只小精靈，廣袤的天地間，那里有它的好去處。

“無語問花花不語，亂紅飛過秋千去，”又或“煙水茫茫，千里

斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路”。亂紅如雨，人世的蒼茫，盡在里頭了。

曲調纏綿，婉轉。九曲回腸般地，飄著，飛著，蕩著，欲說還休。是楊柳堆煙。是花開花息，一朵一朵，一瓣又一瓣地，落了。粉紅，素白，鵝黃……我想起電影《無極》來，喜歡里面作背景的那一樹海棠，

開著極美極美的花。花落，是花瓣雨。一個天地，都被染成粉色的紅了，把柔弱，鋪成驚心動魄。絕美!

“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，情切切，意綿綿，頓作亂紅紛飛“花謝花飛花滿天，紅綃香斷有誰憐？”，落花成冢，誰人與共？

旋律在心底里慢慢漫漫的掠過,攪起了層層的往事舊情,把個思緒纏了又纏,沒了個邊沿,沒了個清醒,沒了個前世今生·亂紅,亂紅,那一路上盡是片片殘情,讓我到哪里找些淚漬來做今夜的安慰?

一次又一次的沉淪在亂紅中，把滿心的思念砸碎放在歲月的年輪上碾過。想像中的你，想像中的影子如鬼魅一般的飄飛在每個音符中一支笛吹得花落成河。靈動而飄逸，憂而不怨，愁而不哀。

愛上你，我愿為你去做，且一定要做最好的，能夠在你生命的軌跡上留下痕跡。人世間有一種愛，簡單，隨性，執著，熱烈，管他春夏秋冬，管他風霜雨雪，沒有了過去，只有現在！這愛，就象飄絮飛舞的亂紅。人世間有一種情深沉，平淡，自由，寧靜，象靈動流淌的亂紅。

我靜靜地坐在黑夜中，漫天的音符如跳動的舞步，又如傾軋而出的藍色潮水，彌漫在心尖。誰是誰的守侯，誰是誰的永遠，誰是誰的主宰。佛說：蒼生苦難難渡。我說亂紅塵世情海弱水無邊。

走過歲月的沉淀，笛聲幽幽，簫聲飛揚，天涯望斷時，才發現兩顆心的相遇注定一生的糾纏。世間女子，怕的不是凋零而是被忽略，被辜負。所要的，不過是一段俗世姻緣，有時卻難得如愿。于是尋常的擁有，便成珍貴的永久......

16、有些時候喜歡一個人靜靜地看，靜靜地聽，默默地感受。那些逝去時光與那些失去的美好，所謂的不在乎而今也變似珍寶，傷痛沒有的，擔憂擁有的。人生一世，白云蒼狗，所謂永遠也只是概念，所謂幸福也在一念之間，一念是天堂亦可能是地獄，主要在于自己的抉擇。或許是年少輕狂，自私地為自己選擇，拋棄了家人、朋友的意見，最終結局:在某個夜晚借酒消愁，懺悔過去，失望未來。如若不是一時氣盛，意氣用事，又怎會孤家寡人，黯然神傷。

有些時候，喜歡喧嘩鬧市，從人言嘈雜間得到處事做人的道理。人總歸需要走進社會，怯怯懦懦將最終使自己進退維谷，舉步維艱，也許年少時候的你是初生牛犢不怕虎，什么都敢，丟棄你該有的責任

離開，美其曰:闖社會遠約束。或許你成功了，但另一半則是失敗。成敗之間，看你的把握。

有些時候，喜歡做一些事情來看看關心自己的人有多少，于是乎背上行囊隱藏蹤跡。你得到的結果無非兩種:你希望的眾星捧月實現了，你竊喜;另一種便是直到你自己出現，發現并沒有人知道你曾經“失蹤”過，你痛苦。兩者都會有傷害，一是關心你的人，二是你自己。

有些時候，喜歡玩一些所謂的深沉，不理會別人的關心，而后睹物思人，懷戀那曾經的繁華。不禁會想起那樣的句子“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，便賞心樂事誰家院?朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶賤!”雖不甚合適卻也符合心境，于是不停后悔自責，想方設法挽救。什么高傲、自大、、、在這個時候都拋到九霄云外。

有些時候，喜歡聽著憂傷的曲調，憑窗倚望，享受雨后那種清新，風過那種清涼。回憶便綿綿不絕如潮水涌動，快樂或者憂傷，幸福或者痛苦，擁有的或者失去的、、、到而今都是一種馨甜，有人說:愛上回憶說明你已漸漸老去。喜歡回憶不定是老去，有時候當人寂寞孤獨、心情不好、觸景傷情時都會回憶。

有些時候，很喜歡那種被想起的喜悅。曾經畢業彼此間留下了聯系方式，或許那時當做無所謂，心里想:能不能被想起還是未知。于是有沖動者把聯系方式刪除。當你快要忘卻那樣一個人時，他或者她的電話不虞而至，和你暢聊讀書時代的種種趣事。之后心里很高興卻也很苦澀，原來很多事在不經意間已經錯過。有些時候，喜歡抓住一件事而固執己見，所謂好聽便是堅持、執著，但是在另一些人看來便是愚昧。有時候你那所謂的堅持在別人看來不過是癡傻，從小我們就懷揣著對未來的憧憬，企盼踏上追求夢想的路。有時因為賭氣、有時因為狂傲、有時因為怯弱……常常做出行不由心的決定，兜兜轉轉幾年，時間的利刃削平那一身戾氣，再回首，不禁感嘆當時只道是尋常。

17、 如果不是聽杜麗娘在唱昆曲《牡丹亭》：不到園林怎知春色如許。原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！我也不會想起到古城去游春。其實，不是春來得太晚，是心里還殘留著寒冷，走到外面去，才知道春色有多美！

一幢幢現代大樓高聳入云，我站在不遠處，面前是一條寬寬的公路，車輛川流不息，我等待紅燈亮。對面就是京東第一古城——灤州古城。從東到西全是連綿不斷的明清古代建筑群，青磚灰瓦，碧柱朱窗，斗拱彩繪，靈脊翹檐，雕梁畫棟，亭臺樓閣。真是美麗絕倫！

紅燈亮了，我走過去，眸中的美景目不暇接，春意暖暖，清風古韻，我仿佛有了一種穿越之感。漫步古城，走在青石板路上，小巷深深，幽幽古道，草坪鮮花，琳瑯滿目的店鋪，各地小吃，特色工藝品，玉石翡翠，四合院客棧。有韓國的，泰國的，緬甸的人在這經商，增添了異國風俗。最讓我震驚的是一座寶塔——萬佛塔！雄偉壯觀！塔身上的彩繪是那么精美，玲瓏畫面，鮮艷奪目，令人嘆為觀止。寶塔下面流水潺潺，讓我眼前一亮，原來，這就是傳說中的古城靈氣的所在嗎？

我置身其中，不敢相信自己的眼睛。這里的秀美真的是宛若南方的小填，小橋流水人家。

我沿著青龍河慢慢行走，青龍河水清似溪明如鏡，蜿蜒曲折，由東向西漫延，河面上有一座座石板橋，造型別致精巧，而且迥然不同，有清風橋、煙寺橋、夷齊橋、偏涼橋等等，共有17座石板橋啊，那么悠悠落座于河岸上，古樸莊重。河岸的兩旁有楊柳依依，典雅的建筑錯落有致，雕梁畫棟，樓臺亭謝，斗栱飛檐。店鋪林立，酒店的幌子迎風搖曳。青龍河里碧波粼粼，有烏篷船悠然前行，有沉靜的水車佇立，有玲瓏入云的古塔相映，處處都有高高掛起的一串串紅燈籠。那古香古色的房舍樓閣，深幽的小巷，那垂花門裝飾華美，木雕雕著垂蓮花，那影壁，雕飾精美，影壁的磚雕上雕著蓮花牡丹。真是美得令人心醉！不時有甜美的歌聲從閣樓的窗里飄出來：仿佛在哪里見過你。似曾相識嗎？我陶醉在這些迷人景致中，靜靜而思，這不就是江南秀麗的美景嗎？江南的水韻風情，江南的古道小橋，不都在這兒一一再

現了嗎？不是錯覺啊，是真實的一幅幅江南秀麗的畫面！

提起江南，就會想起煙雨蒙蒙，綿綿的細雨飄著永遠的情愫。就如感情的纏綿悱惻。煙雨江南的詩意之美,總會讓人想到婉約傷感的女子，油紙傘，煙波畫船！今天的古城少了北方的風沙，多了江南的委婉，凝重，柔美！煙花三月，若寂雨幽幽，古城又會是怎樣一種別致的風景呢？那才是真正的江南風韻吧。

等待一場春雨，那渴盼的心啊，就如等待一個人，等待一個夢！

人生也是因為有了執著的等待才美麗，不言放棄，永遠地追求，美麗的風景就會在眼前。

天忽然暗了下來，閣樓里又傳出輕柔、悠揚的歌聲——天青色等煙雨，而我在等你。

天公作美，下起了柔柔的細雨，我漫步在雨中的古城，遇見一位撐傘的女子走上石板橋，她忽然回眸駐足，那么嫵媚，仿佛化作了美麗清雅的白娘子，唱“水柔柔山盈盈，春日西湖最多情。斷橋粼波不曾斷，相思樹下系紅繩。”又唱“斷橋未斷我寸腸斷，一片深情付東流。”西湖的斷橋，西湖的美！灤州古城處處彰顯著江南之美！

江南是我的一個夢，那個夢境好美，我知道那只是一個遙不可及的夢！可現在你卻從我的夢中走出來，帶著一份水潤柔情，一份詩意情懷，翩然而至，出現在我的面前，而我，就在你身邊，將你深深凝視。