淺論巴爾扎克“典型化”小說創作原則

2024年2月26日發(作者：冬天的第一場雪)

淺論巴爾扎克“典型化”小說創作原則

恩格斯在對巴爾扎克的現實主義作品和理論進行概括時曾經指出：“現實主義的意思是，除了細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物”，確實，“典型化”是巴爾扎克進行創作始終遵循的原則。所謂“典型”，巴爾扎克說：“‘典型’指的是人物，在這個人物身上包括著所有那些在某種程度跟它相似的人們最鮮明的性格特征：典型是類的樣本。”典型人物不僅具有他所處人群的共性，也具有區別于相似人物的自身個性。除了人物的典型化，還有環境的典型化，巴爾扎克如此表述：“不僅僅人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來，有在種種式式的生活中表現出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準確。”典型環境、情節乃至細節在巴爾扎克看來才能與典型人物相得益彰，才能更真實地反映現實生活。那么，究竟如何才能塑造典型呢？

一、真實描摹現實

巴爾扎克立意從社會研究和歷史哲學的高度創作小說，他的現實主義里程碑式的著作《人間喜劇》是一部描寫19世紀法國的作品，它刻畫了一幅幅廣闊的社會畫面，包含著一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產階級的罪惡發跡史。他從小說應反映社會歷史的高度，強調典型塑造必須從現實出發，在現實的細致觀察中進行精確描寫，詳細而逼真地描繪人物所處的環境，為人物提供真實的活動背景，從而使人物獲得真實感與典型感。《高老頭》中對以伏蓋公寓中下層人進行描寫之前，先展示了伏蓋公寓的內外景，街道、建筑、墻角、陰溝，到處都顯出“一派毫無詩意的貧窮”；院子、客廳、地板、陳設，無一不散發著“閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味”。這般腐朽、破敗的場景中所衍生出的居住者當然是低俗、丑陋的。伏蓋寡婦對高老頭的百般奉承、著意打扮及對高老頭的虐待，小市民唯利是圖、庸俗無聊便躍然紙上，人物性格與所處環境相協調，。正如達文在《十九世紀風俗研究·導言》中贊嘆《人間喜劇》：“僅僅是家具的安排, 內部陳設的處置和有關細節的描寫,竟然就發出了關于居住者的性格的啟示性光明, 他們的感情, 他們的主要利益, 一言以蔽之, 他們的全部生活。”

巴爾扎克認為根據事實、根據觀察，根據親眼看到的現實生活中的圖畫，根據從現實生活得出來的結論寫的書，享有永恒的光榮。他擅長于創造根植于現實土壤中的典型，鐘情于立足現實的偶然，使人讀來仿佛是不可思議的巧合，但它又似乎真切地存在著。

二、選取典型場景

“真實地描摹現實”只是“典型環境”的一部分，選擇具有代表性的場景來突出人物則是巴爾扎克的過人之處。什么是有代表性的場景呢？貧窮骯臟的伏蓋公寓對伏脫冷而言就是具有代表性的場景，鮑賽昂夫人的府邸對鮑賽昂夫人形象的塑造是具有代表性的場景。伏蓋公寓到處彌漫著市儈氣息、充斥著爾虞我詐的關系、包含著對上流社會的嫉妒，正是在這樣的場景中我們才認識了老于世故、玩弄手段的伏脫冷，是他生存的環境造就了他的惡，但他卻是對現實認識得最清楚的一個。鮑賽昂夫人的府邸仿若一個富麗堂皇、珠光寶氣的宮殿，這里集結著一群放蕩不羈、尋歡作樂的男女，而鮑賽昂夫人在盛大的宴會上簡直就是高貴而遙不可攀的女皇，她是那樣的典雅、端莊，但等到繁華褪去，她一人回到房間時卻只有黯然神傷、孤單寂寞，如此具有強烈對比性的場景讓人印象深刻，體現了巴爾扎克在選擇典型場景上的不凡功力。除此之外，集有眾生相的伏蓋公寓代表著整個下層社會，而鮑賽昂夫人的沙龍則象征著整個上流社會，就是兩個相對立的典型環境不僅形成鮮明的對比，而且通過主人公拉斯蒂涅活動于其中，經過他所目睹到的下層社會的貧窮不堪、趨炎附勢以及上流社會的窮奢極欲、腐化墮落，為他從一個正義、富于同情心的有為青年轉變成一個為躋身上流社會而不擇手段的惡魔提供了真實可信的依據。

巴爾扎克主張要緊扣環境來表現人物，環境的變化促使人物的發展，而典型人物又使環境具有了典型特征，二者是相輔相成、辯證統一的。

三、塑造典型人物

矛盾說過：“典型性格的刻劃永遠是藝術創造的中心問題”，巴爾扎克在對人物的典型性格進行刻畫時，采用了多種手法，這些手法值得我們學習與借鑒。

（一）個性寓于共性

文章開頭已提及，巴爾扎克曾說過：“典型是類的樣本。”在他看來，每個文學形象都應有其鮮明的個性，但首先他必須擁有與他所共處同一時代人們的共性，否則人物就失去了真實感。而鮮明的個性對每個人物來說又是如此重要，如果人人千篇一律，毫無變化，那么作家的創作就失去了價值，因為它不會給讀者留下任何印象甚至難以吸引別人的注意。每個人都有獨具的、非一般化的性格, 有獨自的生活環境、經歷、教養、信念、感情、作為、語言甚至癖好, 顯示出每個人對外界感受理解不同的心理生理特點, 描繪出千殊萬類的眾生相,

呈現出多姿多彩的人生圖景。例如巴爾扎克筆下眾多獨特的人物性格：髙布賽克的貪婪、葛朗臺的吝嗇、于洛的好色、fei力普的兇殘等，讓我們體味了人生百態，思索社會與人生的奧秘。但是這些獨特的性格絕非不食人間煙火，而是內在情感與其同時代人有著相似的因子，人人都身處于一定的時代與社會中，就不可能不受到時代大潮的影響。高里奧基督般的父愛可謂最鮮明, 他有別于世界文學史上任何一個父愛典型, 但他不僅僅是他自己, 通過他反映了當時法國包括巴爾扎克在內的廣大中產階級的理想及理想破滅的悲惜之情。所以，賽查·皮羅多說：“變化的意義是偉大的, 因為這里所牽涉的不只是一個單獨的人, 而是整個受苦的人群。”

（二）“雜取種種，合成一個”

巴爾扎克認為，藝術的使命是將自然的、分散的生活現象，真實的細節，經過典型化，組成一幅統一的、完整的生活圖畫。他經常采用藝術綜合的手法來塑造人物，“為塑造一個美麗的形象，就取這個模特兒的手，取另一個個模特兒的腳，去這個的胸，取那個的肩。藝術家的使命就是把生命灌注到他所塑造的這個人體里去，把描繪變成真實”。這種“雜取種種，合成一個”的做法，使作家筆下的人物從肖像到性格都具有鮮明、突出的特點，能給人留下深刻的印象。巴爾扎克遍查社會惡習和德行, 對一些性質相同的性格分析比較提煉, 把分散在各現實人物身上鮮明而具普遍性的性格特征通過藝術想象、虛構融合在一起，使之成為獨一無二的，更具代表性的融合了作者理想與激情的典型人物。

（三）旁敲側擊

巴爾扎克在塑造典型人物時往往不直接描寫當事人的某種個性，而是采用遠視的方法從側面描寫，不直接點題，讓讀者來細細品味。這種“旁敲側擊”的方法雖比較隱晦，卻更具韻味。《朗熱公爵夫人》 看去像在大寫她對情人蒙特里沃侯爵真摯高貴的情感, 那么溫柔纏綿, 但她不讓侯爵近身, 使侯爵可望不可即, 痛苦難捱。原來她為了添補心靈空虛, 在玩弄愛情, 她對情人越親昵, 也正是她玩弄愛情最烈時。后者才是本書要擊中的目標。 《紐沁根銀行》 主人公是紐沁根, 他卻未出場, 只寫四個浪子在一個酒店里一邊大吃大喝, 一邊口沫橫飛, 東拉西扯, 什么拉斯蒂涅、杜·蒂埃的軼聞趣事、社會上的種種秘事等等, 漫無邊際。 但拉斯蒂涅這個沒落貴族子弟怎樣暴發的?原來他幫助紐沁根搞買空賣空、假倒閉陰謀撈利40

萬法郎犒賞。杜·蒂埃狡猾多謀, 心黑手辣, 為什么對紐沁根畏懼三分、處處提防? 他知道自己在紐沁根這位“金融界的拿破侖”面前是小巫見大巫, 一時疏漏就會被紐心根吞進肚里。

四人談的是邊緣人物, 人們卻分明感到, 左右拉斯蒂涅、 杜·蒂埃等這群狼的是更可怖的紐沁根, 紐沁根才是要擊中的目標。作者會這樣塑造典型人物，是因為他看透了平凡事物之間的本質聯系，并將這種聯系藝術地表達出來。

綜上所述，巴爾扎克的“典型化”理論既全面又深刻，是他對法國文學乃至世界文學的杰出貢獻，在塑造典型上的獨特方法值得我們借鑒和研究，并將其發揚光大，開辟出新的方法。