林逋《山園小梅》古詩鑒賞

2024年2月26日發(作者：2021年國慶)

林 逋《山園小梅》古詩鑒賞

林 逋《山園小梅》古詩鑒賞

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

---林 逋

這首詩錄自《林和靖詩集》。《宋詩紀事》題作《梅花》。

《山園小梅》詩篇名。宋林逋作。見《林和靖先生詩集》。此詩為詠梅詩的名作，首聯寫百花紛謝時節，唯有梅花凌寒獨放，以其秀姿妍態占盡小園風光。二、三兩聯寫梅。"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏'兩句，尤為膾炙人口。詩人不正面寫梅，而用"疏影'、"暗香'來突現梅花的清幽、淡雅，并給人以廣闊的想像空間，去咀嚼、體味此時的夢幻般的情景。頸聯用擬人手法，以"霜禽'、"粉蝶'為梅花傾倒的神情姿態，襯托出梅花的姿質、氣韻，由此更表現出梅花之所以為人喜愛的原因。尾聯表達了愛梅之情和自甘淡泊的高雅情操。此詩以寫意手法，從側面來渲染梅花超塵脫俗的品格。此詩一出，廣受贊譽，司馬光稱"疏影'二句"曲盡梅之體態'(《溫公續詩話》)；南宋姜夔更以"暗香'、"疏影'作為其自度詠梅詞的調名，此詩影響之廣，

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由此可見一斑。

詩一開端就直接抒發對梅花的贊賞："眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園'，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗的景色把小園的風光占盡了。一個"獨'字、一個"盡'字，突出了梅花生活的獨特環境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。"占盡風情'，更是寫出它獨有的天姿國色。雖是詠梅，但實際是他"弗趨榮利'、"趣向博遠'的思想性格的自我寫照。蘇軾在《書林逋詩后》說："先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。'《四庫全書總目》說："其詩澄澹高逸，如其為人。'可知其詩確是人格的化身。

頷聯對梅花作具體的描繪："疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。'這一聯簡直把梅花的氣質風韻寫盡寫絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是"疏影'、"暗香'二詞用得極好，既寫出了梅花稀疏的特點，又寫出了它清幽的芬芳。"橫斜'描繪了它的姿態，"浮動'寫出了它的神韻。再加上黃昏月下、清澈水邊的環境烘托，就更突出了梅花的個性，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。那靜謐的意境，朦朧的月色，疏淡的梅影，縷縷的清香，確實令人陶醉。所以這兩句詠梅詩成為千古絕唱，一直為后人所稱頌。歐陽修說："前世詠梅者多矣，未有此句也。'陳與義說："自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。'(《和張矩臣水墨梅》)他認為林逋的詠梅已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句"前村深雪里，昨夜一枝開。'王十朋對其評價更高："暗香和月入佳句，壓盡千古無詩才。'辛棄疾在《念奴嬌》詞中奉勸騷人墨客不要草草賦梅："未須草草賦

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梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。'因為這聯特別出名，故"疏影'、"暗香'二詞就成了后人填寫梅詞的調名(此二調創自姜夔)。可見林逋的詠梅詩對后世影響之大。

然而這兩句詩也并非純出自己創造，而是有所本的。五代南唐江為有殘句："竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。'這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹形的特點，且未道出桂花的風神。因沒有傳下完整的詩篇，未構成一個統一和諧的意境，感觸不到主人公的思想情緒，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將"竹'改成"疏'，將"桂'改成"暗'，這"點睛'之筆，使梅花神態活現，可見林逋點化詩句的功力。《宋史》本傳說："其詞澄澹峭特，多奇句'，大概是指的這類詩句。

頷聯重在描寫梅花本身，而頸聯則是著意作環境的渲染："霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。'霜禽，一作冬鳥；一作白鶴、白鳥。依據林逋"梅妻鶴子'的情趣，還是作"白鶴'解為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。"先偷眼'三字寫得何等傳神！后句則變換手法，用設想之詞，來寫假托之物，意味更其深遠。而"合斷魂'一詞則更是下得凝重，因愛梅而至銷魂，就把粉蝶對梅的喜愛夸張到了極點。通過這聯的擬人化手法，更進一步烘托對梅花的喜愛之情及幽居之樂。聯中那不為人留意的"霜'、"粉'二字，其實也是詩人精心擇取，用以表現一塵不染的情操和恬淡的趣味。

以上三聯，是寫眼中之梅，胸中之梅，自己的感情則是隱曲地流露于其中。至尾聯，被梅所陶醉，其喜愛之情不能自抑，于是從借物

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抒懷一躍而為直抒胸臆："幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。'檀板，是檀木制成的拍板，演奏音樂時用以打拍子。這兩句是說： 如在賞梅之時低聲吟誦，那么，在恬靜的山林里盡可自得其樂，檀板金樽的豪華熱鬧場面又有何用呢？這就把詩人的情操趣味和盤托出，使詠物與抒懷達到水乳交融的地步。

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