從日韓電影中的細節看語言的美學運用

2024年2月28日發(作者：直銷模式)

從日韓電影中的細節看語言的美學運用

[摘 要] 日韓電影經常被國內外的電影分類放在一起，充分地說明了日韓電影在創作和表現手法上具有相似性，歸根結底電影是一種文化濃縮的表達方式，它將各個文化中的價值觀念濃縮地表達出來，具有極高的藝術價值和文化價值。日韓電影與歐美電影的“大場面”不同，日韓電影更加注重細節。本文正是基于上述觀點，試圖通過日韓電影中的細節來探討語言的美學運用，從而更加深刻地提煉其中的關于美學的價值。

[關鍵詞] 日韓電影；細節；語言；美學

東亞文化圈中，以日韓特色為一大亮點。日韓電影從某種意義上講是一種悲觀藝術，悲觀藝術的表現手法是以退為進，追求殘缺美和魔幻現實主義色彩。日韓電影中通過悲觀的情緒、悲慘的結局、殘缺的結果、惋惜的結尾以及虐心的情節來刺激觀眾的感受。通過這種表現手法來展現其所理解的世界和價值，尤其是展現其內在所感受到的獨特的美學體驗。我們通常所理解的電影美學是通過畫面、色彩、人物以及情節四個要素組成。然而，隨著電影的不斷發展與進步，我們能夠更多地體會到語言藝術在電影美學展現中的作用。日韓電影在經歷了20世紀初期的變革后，隨著新一代電影導演的出現，也將語言這一急需功力的表現內容提升到了主要地位，讓我們在電影院中切身體會到了一場精彩的電影革命。一部優秀的、精彩的電影不僅僅取決于其恢弘的場面、高端的技術支持或者豐富的畫面色彩以及超級明星，而更多的是需要有情節的、有價值的、細膩而深刻的對白來支撐，通過語言獲得電影發展的新動力。日韓電影正是這一方面的突出代表，其精彩而細膩的語言對白，為電影的內容平添了更深刻的含義，同時流露出的美學運用更是成為日韓電影的主流趨勢。

一、日韓電影中經典話語的分析

日韓電影相對于其他國家的電影，在表現手法上是相對極端的。其內容往往是畫面艷麗、音樂輕快、人物單純、情節簡潔、結局悲傷。從語言的角度來看日韓電影卻是另一番情景，從某種意義上說，語言甚至是日韓電影的精髓所在。電影的本質都是通過故事來展現其要表達的對于人生、世界、政治、愛情或者某一個方面的價值觀念，通過這種價值的表達來獲取觀眾的共鳴。感情在日韓電影中是最為主要的表現內容，日韓電影往往在此處著以重墨。為了讓感情得以抒發，為了讓結局有一個更好的鋪墊，語言在其中扮演了重要的角色，也正是由于語言的引入，讓情節得以流暢發展。日本電影《千與千尋》中的那句“有些事發生了就不可能忘記， 即使忘記也只是暫時的記不起”，不僅僅是點出了整個影片的主旨，更是通過了語言的點題來引發人們更深層次的思考，這樣才使影片的情節在人們的頭腦中揮之不去，期間所表達的深刻內容讓人久久回味，更為神奇的是，這樣的經典對白語言對所有人的觸動都是一樣的，不會因人而異，一個長時間的情節描述足以說明了價值問題，惟一不同的是，人們對其理解的角度和程度問題。“人如果不試著活下去，就不會知道還會發生什么?！边@句來自日本影視劇《野豬大改造》里面的臺詞同樣體現出了以上的分析，那么我們基本可以看出經典話語在日韓電影中的作用之一就是點題，突出電影的題中之意。韓國電影《愛子》中的“媽媽要先走了，對不起”，充分體現了這一點。

其次，日韓電影中經典話語的意義還表現在對故事情節的推動上。比如韓國電影《愛的蹦極》中，“下輩子一定要做女人和你結婚；如果下輩子我也是女人呢？那只有再等下輩子了；你會不會不認識我？我總會有辦法找到你的”。又如《戀空》中的對白，在浪漫中讓我們更加著迷于情節，樸實而形象的對白，讓我們深深地感動，正是這樣的語言情節推動，使電影的內容更加豐滿，促使情節的流暢發展，并平添了諸多的體驗感受。

最后，日韓電影的經典語言讓人更加深刻感受到了作品的魅力，這是一種“美”的作用，是“美”的體現。這種美不僅僅是簡單的語言美，而通過語言的啟發性和刺激性讓人們體味到整體的“美”，即情節、畫面與語言三位一體的美學結構。日韓電影可以說在這一方面走在了

世界的前列。日韓電影本身就注重細節，而語言是細節描述的重中之重，人們不僅極需要關注你在做什么，更多的時候，是想要聽你說什么，實際上在人們的感官中，除了視覺感受，最為讓你激動和瘋狂的情節往往來自你的聽覺感受。這就是藝術的美和文化的價值在語言中表現出來的。

二、日韓電影中細節語言的評價

在日韓電影中，情節與語言的結合最能突出細節的魅力，通過細節過程中語言特點的把握，讓我們更加深刻的了解到了電影所要通過語言表達的內容。實際上，在現實的電影美學理論中這個方面很難在較短的篇幅中得到有效的論證，其關鍵在于，情節的鋪墊實際上真正作用的時候與每個環節都產生了關聯，這種感受往往是意會而不能言傳。日韓電影在這方面做得很好、很出色，我們分別拿日劇《嫌疑人X的贖罪》與韓劇《嫌疑人X》來比較分析，同樣的一個電影，其表達方式也同樣的深沉，通過種種的設置讓情節變得更加魔幻，一種鮮明的對照色彩體現得淋漓盡致。其中結合這些細節內容的精彩語言，更是讓我們感受到了其中的深意。鏡頭給到不知道多久以前的一個秋天。那是石固初次遇見花善的日子。對于新搬家的靖子來說，可能是再平凡不過的一天。而對于石固來說，那卻是改變他人生軌跡的重要時刻。穿好西裝，站在板凳上面準備上吊自殺的石神，突然間聽到一陣悅耳的門鈴聲。

他不知道，在門后面按下門鈴的那個人，是上天派來凡間的天使。他打開了門。也許從那一刻開始，他的心里已經埋下了一個會為了花善而付出一切，乃至生命的完美計劃。在影片的最后，有一個非常讓人感動的細節，也是至今被影迷們所津津樂道的細節。當石固打算去警察局自首的時候，他獨自在鏡子前面緩緩穿上西裝，打起領帶。對于一個不問世事，不修邊幅的人來說，穿西裝大概是一件相當麻煩的事情。然而，在抱著“所有一切都已經結束”的心態之下，石神卻看著鏡子中的自己，選擇了不慌不忙地打起領帶。石固是可憐的。他并不知道自己所作所為能夠換來什么樣的結果。但是，為了自己喜歡的女人，他卻付出了一切，也犧牲了一切。石神也是可恨的。因為他的自私，犧牲了無辜的流浪漢，也讓花善背負上了，也許是一生的自責與痛苦。然而，這樣的設計卻是十分符合邏輯的，一個有著自閉、憂郁，且心灰意冷的選擇結束自己生命的天才，其行為可以說是最聰明的愚蠢。這符合人物自身的性格特點，當這一切終結的時候，當石固以為自己用終極付出能夠解決一切問題的時候，他被證明錯了，這就是他最可悲的地方，也是讓人覺得最惋惜的地方?！澳氵@混蛋！你有這么好的腦子，怎么能這樣？”“那不是我的腦子，而是我的心。”在這樣的細節背景下，一句“那不是我的腦子，而是我的心”讓觀眾深切的體會到了男主角所處于的兩難境地，也讓我們用我們自己的心去尊重了他的選擇。 三、日韓電影中語言的美學運用

“美”并不是隨時能夠出現的，如果“美”能夠被廉價的創造，那么它本身就不會稱之為“美”。電影中的“美”更是如此，一部好的電影作品問世，凝聚的是眾多電影人的心血。日韓電影中語言的美學運用體現在語言的美化上，當然我們此處必須拋開其他種類的語言運用方式，比如畫面語言或者是色彩語言，我們僅僅分析的是對話類的現實語言，通過對現實語言的美學分析，來解釋日韓電影中存在的特定的美學運用方式。從美學展現方法的類型出發，我們大致可以將日韓電影中的語言美學運用分為三類，包括語言環境的美學設計、語言內容的美學參考、語言特點的美學詮釋。

語言環境的美學設計主要指的是在日韓電影中的細節把握上。我們在上述內容的論述中大致羅列了日韓電影的具體特點。日韓電影的一般環境包括人物自身的個人環境、生活環境、工作環境以及年代環境四個方面，這些環境的設計是語言得以產生效果的主要原因。這一點我們很好得到理解，一部電影再好也不可能句句都能夠膾炙人口。在沒有特定的環境鋪設下，語言通常是很普通的，但是當其在具備電影要素的環境作用下，語言就能夠充分展現其魅力。我們依然拿日韓電影《嫌疑人X》來說，人物的個人環境是一個不得志的數學天才、沉默寡言、憂郁自閉；人物所處的生活環境是一個簡陋的筒子樓，流浪漢在附近出沒，像是

一個被遺棄的城市角落；人物所出的工作環境，一個數學天才卻默默無聞地在中學當數學老師，強烈的身份反差讓環境效果更加明顯；人物所處的年代環境是現代。通過上述環境的美學設計為語言提供了一個基本的情景，奠定了電影的語言風格，同時也通過人物性格的描述展現了語言情節的發展，這使人物簡單的一個答應，都能夠融入整個電影的美中。

語言內容的美學參考以及語言特點的美學詮釋則分別表現在日韓電影在電影風格上的獨特設計中。日韓電影在語言內容中的美學參考主要是展現不同題材下的情懷，而語言特點的美學詮釋卻是展現在日韓電影藝術創作的過程當中，是電影固有的內容和精華，貫穿于電影始終。語言內容的美學參考是基于所需美學的表達方式而定，根據美學原理而詳細設計的。電影美學自成體系，其表達方式也有諸多的不同，日韓電影在電影美學中追求的是氣氛渲染，而不同于中國電影藝術的傳統性和保守性，追求更多的是現實意義。日韓電影氣氛渲染在語言中要求極高，這也是我們得出語言內容中具備眾多美學參考因素的主要原因。語言特點的美學詮釋讓人物的形象更加充實，日韓電影《嫌疑人X》中人物的自閉形象，需要語言在美學藝術上的輔助，劇中人物需要在語言中展示形象和劇情，石固的沉默寡言和低沉的聲音在陰暗的畫面配合下顯得極其蒼涼和悲傷，語言的美將這種悲傷一直擴展到結尾，充分展現出了語言藝術的推動作用。

四、日韓電影中體現的語言美學價值

一部電影的審美取向決定了它的藝術價值。日韓電影既不同于臺灣的青春電影，也不同于香港的黑社會電影與文藝電影，更不同于大陸的歷史性電影。日韓電影的風格主要是悲傷電影。其審美取向在于情感，而烘托情感的則是悲傷，日韓影視似乎在傳達一種審美觀點，即只有悲傷的才是最美的，只有殘缺的才是最美的。日韓電影很少有我們通常所希望的完美結局，總是在看過電影后給我們帶來許多的遺憾和悲傷，比如美麗的女主角永遠的離開男主角，甜蜜的情人終不能在一起，孩子永遠失去最關愛他的親人，歷史的悲劇不斷上演?！段业呐选贰栋偃f富翁的初戀》《建筑學概論》；《情書》《關于莉莉周的一切》《挪威的森林》等日韓電影在20世紀初期所帶給我們的就是這種統一風格的震撼。

語言將小說中的對白展現出來，通過不斷的美學詮釋放大其中的藝術效果，充分的作用于電影的細節，同情節和人物形象不斷的融合，什么樣的人說什么樣的話，作出什么樣的舉動都一一表現出了語言美學的價值。正是由于電影價值的取向，決定了語言美學價值的存在，促進了日韓電影中語言美學的重要地位，成為日韓電影獨具風格的藝術體現，同時也成為我們研究日韓電影的一個角度和出發點。

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[作者簡介] 閻菲（1981— ），女，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學藝術學院碩士，哈爾濱師范大學傳媒學院講師。主要研究方向：文藝學。