送別詩中典型的表現手法、常見意象及抒情方式

2024年3月10日發(作者：老舊小區改造政策)

一、送別詩中典型的表現手法（轉）

1、直抒胸臆。

2、借物抒情。如杜牧坦率真摯、留戀纏綿的七絕《贈別二首》（其二）：

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明。

[注釋]①此詩是杜牧離開揚州赴長安時，與妓女的贈別之作，原共兩首，此為

第二首。 ②這兩句說，本來多情的人，由于離別，滿腔情緒一時無法表達，倒像

彼此無情；在餞別的酒宴上，強顏為笑也難以做到。樽：酒杯，此指酒宴。③這兩

句說，蠟燭好象懂得別人的心事，也流露出依依惜別之情；為離人流著痛苦的眼淚

直至天亮。

[簡析這首詩主要寫離別時的惆悵情懷。前兩句抒情。作者從側面落筆，通過

“卻似”、“唯覺”等語，以無情襯托有情，把一對情人在離別時難分難舍的細微心

理，形象地表現出來。后兩句賦物。作者以物設喻，使無知之物人格化，由燭之垂

淚擬人之悲痛，把離別悲傷的感情寫得含蓄幽深，余味無窮。

賞析：詩三、四兩句描寫別情，作者沒有正面表現，而是撇開自己，去寫告別

宴會上那燃燒的蠟燭，借物抒情。詩人常帶著感傷的心情去看周圍的世界。于是眼

中的一切都帶上了感傷的色彩。在詩人的眼里，蠟燭的燭芯變成了“惜別”之心，蠟

燭擬人化了。它那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公離別而傷心了。結句的

“到天明”點出了告別宴飲時間之長，從側面表現了詩人不忍分離的篤摯感情。

3、借景抒情。

4、借樂景襯哀情。如許渾《謝亭送別》

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

賞析：首句寫離人乘舟而去，點明送別。第二句寫友人乘舟出發后所見江上景

色。時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯

得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協調，實際上前者恰恰是對后

者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添

愁增恨的因素了。

第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫

景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合，因此讀者完

全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情

的難堪來，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。

5、比喻。

6、想象。

7、化虛為實。如：王維《送沈子福之江東》

楊柳渡頭行客稀， [gǔ] 罟師蕩槳向臨圻qí。惟有相思似春色，江南江北送君

歸。

渡頭是送客之地，楊柳是渡頭現成之景。唐人有折柳送行的習俗。這里寫楊

柳，不僅寫現成之景，更是烘托送別氣氛。行客已稀，見境地的凄清，反襯出送別

友人的依依不舍之情。第一句點明送別之地。第二句醒出“歸江東”題意。罟（gǔ

古）師，漁人，這里借指般夫。臨圻，當指友人所去之地。

友人乘船而去，詩人依依不舍，望著大江南北兩岸，春滿人間，春光蕩漾，桃

紅柳綠，芳草萋萋。這時，詩人感覺到自己心中的無限依戀惜別之情，就象眼前春

色的無邊無際。詩人忽發奇想：讓我心中的相思之情也象這無處不在的春色，從江

南江北，一齊撲向你，跟隨著你歸去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君歸”，多

么美麗的想象，多么蘊藉而深厚的感情！將自然界的春色比心靈中的感情，即景寓

情，情與景妙合無間，極其自然。狀難寫之景如在目前，便算是詩家能事。這里藉

難寫之景以抒無形之情，功夫當然又深了一層。寫離