話劇《茶館》個人觀后感5篇

2024年3月11日發(作者：怎樣寫記敘文)

話劇《茶館》個人觀后感5篇

話劇《茶館》個人觀后感1

茶館是老北京隨處可見，在那里彼此嘮嘮家常，談天說地，再普通不過的一個地

方了。但誰能想到就是茶館竟能折射一個大的社會問題。老舍讓一個平庸無奇的地方

有了更深的意義。

老舍的寫作手法與寫作角度都是對一無二的。我認為《茶館》雖一共只有三幕，

但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡潔。劇情從清末一直到民國初年，再到國

民黨政權覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時代的變遷，更是一種歷

史的.變遷。《茶館》中巧妙地表現出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書中的“茶

館人”呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用。《茶館》中那

些小人物如：茶館老板王利發，心不壞但膽小的松二爺，愛國情懷高的常四爺。在茶

館中沒有幾個人是掏心掏肺的人，聽聽!說得不是客套話，便是奉承話，我不懂，不

懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話

中能讓人感到世態炎涼呀!

在這本劇中“子承父業”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那

人們的裝束也前衛起來了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看

到中國的境況不容樂觀。

從老舍那略帶諷刺意味的話語中讓人們了解到他的真情實感。讀了《茶館》這個

劇本便了解了老舍處于那個年代的真實感覺，總體而論，《茶館》無論從場景布置，

人物性格塑造，語言的精煉程度，都可稱之為一部不可不讀的作品。《茶館》可以作

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為現在許多劇本的榜樣，老舍可以成為現在劇作家的楷模。

話劇《茶館》個人觀后感2

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶

館幾十年間的跌宕起伏，歷經清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期這三個年

代。《茶館》非常現實，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分體現了解放前

社會的黑暗、官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明，這也是這個劇本的一大特

色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點

都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細細品讀，也能把各種人物的性格

特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就

給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌

柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會到我們現在是多么幸福，那時候的很多孩子連一碗熱湯面

都很難吃上，而我們現在漢堡牛扒可以隨便吃。那時的人們真是生不逢時，生活在那

樣一個黑暗的年代。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。

常四爺是滿族旗人，在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡

了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，

不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由于生活條件優越，我們遇到困難就

退縮，假如生活在那個年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。

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《茶館》里的道理可真多呀!

話劇《茶館》個人觀后感3

《茶館》的故事全部發生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，

借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小

人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。

歷經了清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期的裕泰茶館，在當權者和小人的

謀劃下最終被改成了“花花聯合公司”。而一生守護著茶館的王利發掌柜選擇了在他的

茶館里自殺。《茶館》該劇可以說是很現實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡

報。解放前社會的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現在讀者面前，讓人唏噓不已。

先談談這幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮

明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業、階級的不同群體。看似多達幾十位

的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的

人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如

裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。

通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然

而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿

佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中

庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以

其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷

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刺與不滿。

再談談這部話劇的特殊之處。《茶館》的成功在于語言的成功和戲劇結構的巧妙、

嚴密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現于他的每一個字眼中。“語言大

師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個人物的臺詞都有生活氣息卻

意味深長。在戲劇結構上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度

大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個主要人物，從壯到老，

貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代

變化了，但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細微的變化。

令故事富有強烈的時代氣息。最后，每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所

處時代密切關聯。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶館》這三幕共占

了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些

年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物

一起度過了漫長艱辛的五十年。

話劇《茶館》個人觀后感4

淺斟慢品，任塵世浮華，眼前氤氳的水霧，纏綿，消散……茶館，一個充滿情思

的地方，它固執地守在塵世浮華中，護住了自己的清雅。她微微頷首，捊須而笑，衣

衫翩翩，絕世而獨立，于一方角落見證著市井百態。

老舍先生的茶館，正似一杯幽幽清茶，不濃不烈，不急不躁，不沉不浮，從從容

容，淡泊致遠。像低進塵埃里的素顏，似高攀靈魂的風骨，忍不住，去口味。

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初品，是歲月的苦澀。第一幕，一個初秋的上午，三三兩兩的旗人遛夠了鳥，走

進裕泰歇腳，茶客們細品著茶點，閑聊著風月。突然，一洪亮的男聲攜著滿懷的豪情，

對醒目的“莫談國事”恍若無視，拍案訴說著對洋鬼子的不滿，眉眼中的壯志顯而易見，

卻被那特務吳思子和宋祥子抓了去。可憐的康老六為了讓女兒過上好日子，將女兒賣

給了年過七旬的龐太監。女兒凄涼的淚向人們訴說著對世界的不滿。于這一方茶館，

各色的人演繹著各色的人生。

親抿一口，品味出些苦澀，融著些百味，苦澀的絕唱，響徹歲月的枝頭。就像烏

云密布的天，讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》，讓我不禁想去再次品味。

再品，是亂世的本味。人們追逐著時光的腳步，來到了民國初年。身處亂世的裕

泰艱難的維持著，掌柜王利發積極改良，卻屢遭失敗。唯有那“莫談國事”變得更加醒

目。掌柜的兒子與兒媳打點著茶館。常四爺終于出獄了，將他關進去的二人卻又成為

軍閥的走狗……這一方茶館，接受著歲月的考驗。

望茶葉于杯中沉沉浮浮，與沸水的碰撞，激出了最美的舞踏。它飛旋著，舞著它

的態度，于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀，可又讓人們品出了它的態度，它的

決心，它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味，去追尋那心心念念的

苦盡甘來。

飲盡，是人生的風月。故事終有尾聲，一個個子承父業的青年再次聚集在不似從

前的裕泰，帶著從前的希冀，守著父輩的故事，于亂世中，遇見，又錯過……常四爺

的生活更加凄慘了。當昔日的意氣風發變為老年的感慨萬千，眼底的風霜是歲月的痕

跡與無可奈何。讀后感·咀嚼著前塵往事，感慨著世道崎嶇，對著世間的麻木悲涼冷

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笑。但康大力作為一個青年熱血地投入革命斗爭，以及康順子、王大拾等投奔西北游

擊區，何又不是奔赴光明前景，向可悲的社會唱響反抗之歌?是啊，當你老了，可永

遠有人正年輕著。

這一口，品盡了這世間繁華，品盡了人生百味，品盡了風花雪月。回味悠長，沉

痛的苦終會過去的吧。苦盡甘來是最為幸福的時刻。

人們品著清茶，品著事故。城市一隅的一方茶館，茶館無言卻守著歲月，過去的

過去，歲月流逝;故事的故事，茶館記得。

這樣的《茶館》讓人怎么不去用心品味。清杯一壺茶，品味余后生。一杯茶，一

個地方，一群人，一個故事，一本書，一杯茶……用心品味……

話劇《茶館》個人觀后感5

茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除

非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的

好處。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的

語言綻放性命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣

賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍

上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈發奮下。他逐漸小有成就。在之后的創

作過程中，這樣的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之因此有“小中見大”的特色，

與其是平民出身也有密切聯系。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕

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一時段，干凈、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍

閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時刻變遷不如說是歷史變遷。人物表

現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人

用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人三教九流不少。但是幾位人物

始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發茶館掌柜)二、松二爺膽兒小，人卻不壞)

三、常四爺正義之士、十分愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情

還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺阿婆還真不容易。聽聽!說的

不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少透過這有

點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊!發人深思。其三，

子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟

著前衛起來，客人的思想呢?簡直是換包裝不換資料。例如，原先看相面的糖鐵嘴養

一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花

聯合公司”專給洋人、官員帶給女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這

輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?

老舍，無論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓咱們受益匪淺。我不能評說它

的優劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“多謝!多謝您留予咱們如此寶貴的財富。”

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