女孩性格張揚給人感覺【平民敘事中張揚人物性格】

2024年3月12日發(作者：出于無奈)

女孩性格張揚給人感覺【平民敘事中張揚人物性格】

女孩性格張揚給人感覺【平民敘事中張揚人物性格】

戲曲現代戲是隨著時代的發展應運而生的，在不斷地創作和豐富的過程中，

現代戲已經成為戲曲市場中一種戲曲形式。現代戲反映現實生活，熟悉而親切，

不管是從普通群眾身上尋找深刻的變化，擬或從老百姓中走出來的典型人物，他

們的一言一行，所思所想，都為百姓所熟悉，具有很強的時代性和濃郁的平民化

屬性。河北梆子現代戲《女人九香》，從小人物入手，從生活的細節寫起，在平

民化的敘述中，成功的塑造了一位個性鮮明、潑辣果敢的女性形象――九香。

題材的平民化。主人公九香是以為普普通通的農村姑娘，故事選擇尋常人家

的婚姻生活，奮斗歷程，都是人們熟悉的生活，濃郁的生活氣息撲面而來。曾經，

巧兒自由戀愛，“自己找婆家”成為時代女性的呼聲；今天，九香嫁進門就當家，

創業路上顯身手，成為新時期女性的典型形象。與巧兒不同的是，九香追求美好

的愛情，更追求幸福快樂的生活，張揚著當代女性的自我個性，彰顯著新時期的

女性意識。在《女人九香》設置的相親、分家租地、化解鄰里矛盾、成就美滿家

庭等主要情節中，九香就像一條在生活的海洋里暢游的魚，自由自在。這些戲摒

棄了以往概念化的東西，不事雕琢的突顯女人九香的人物性格，于潛移默化中影

響著觀眾。這些尤如發生在身邊的現代生活、現代人的展示與表現，它所具有的

強烈時代色彩和現實時效性，著實激起了觀眾的深層共鳴與普遍賞識。

挖掘平民性格。人類社會的進步和發展，根本力量在于千千萬萬普通人民的

覺醒，而不是那些社會精英所能代表的。這些群眾的樸素的情感追求和強烈的抗

爭意識，是需要我們去關注的。在如火如荼的現實生活中，現代戲創作更應該真

誠而深刻地挖掘普通群眾的平民人格，去感染身邊的人、感染不同的社會層面和

社會群體。

“這回我可要自己相對象……”九香相親不是看對方長得咋樣，而是看是不

是腦子活，于是就出現了相親的沒看上，反而相中了大壯的兄弟二壯這戲劇性的

一幕。相親時就提出將來誰當家的問題，此時的九香已經開始謀劃著將來的生活，

不再是傳統的農村女性，嫁雞隨雞嫁狗隨狗，而是要把命運掌握在自己手中。于

是相親時她不問家里有多少財產，不看家里的家具，而是跑去看房檁是否結實，

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看院子里的土地是否適合做試驗田，一切都為將來謀劃著。這個看起來“不尋常”

的九香一開始就顯得有些“另類”，顯得與社會風俗格格不入，正是由于這種自

我意識的張揚，在美英、大壯、李德旺等那些世俗的人們眼中上演了一幕幕富有

戲劇性、帶有喜劇色彩的矛盾沖突。出嫁時要挾二壯家，非轎車不嫁，背地里卻

偷偷的給二壯塞錢，這就是九香。

九香是個幸福的女人，在自己收獲幸福的同時，成就了大壯和彩月的婚姻；

促成了李德旺和王干媽的黃昏戀。九香細膩的情感解開了彩月和李家的疙瘩，九

香的大度包容感動了王翔的妻子，九香卻沒有遷就二壯的小農意識、小心眼。由

此更加的顯現出九香敢作敢為、特立獨行的性格。《女人九香》展現了農村小女

子的喜怒哀樂，狀寫出了農村新時代女性的艱難成長和在生活風雨中的頑強抗爭。

以其對平民人格的深入挖掘，對當代生活的傾情描摹，而贏得了廣大觀眾的喜愛。

藝術形式的平民化。戲劇需要沖突，正是由于九香鮮明的個性，引發了一系

列的沖突。在《女人九香》中，這種沖突看似集中在九香和二壯身上，其實更大

的沖突是九香的獨立性格和世俗力量的沖突。進門當家，分家租地，擴大種植規

模等，九香的新銳與農民的保守形成不可調和的矛盾，推動著劇情的進展。也就

是在這樣的矛盾中，九香的形象更加的鮮明起來。設置沖突，還要巧妙的解決沖

突，在化解李家和彩月的矛盾，促成大壯和彩月的婚姻時，九香耍起了“小聰明”，

叫自己的干媽扮起了大仙，一切盡在情理之中。

從一開始九香就表現的有主見、有想法，這不僅僅體現在她相親時相中了二

壯，或許后來對二壯態度的堅決更體現出了主見，不隨波逐流。在建蔬菜基地時，

充分利用自己老同學王翔的關系，瞄準市場，抓住機會，九香的果敢與膽識令須

眉汗顏。所有這一切，都是在一系列生活矛盾中完成的。除此之外，舞臺呈現，

創新戲曲表現形式也為該劇增色不少。藝術手法的創造與運用，不僅使藝術鮮活

動人，而且有著扎實的生活基礎，對劇情進行了強化、豐富和突出；既有藝術性，

又不失平民化，自然令觀眾喜聞樂見。

無疑，九香是作者精心塑造的一個新時代女新形象，由于有了自我意識的追

求，有了沖破世俗的力量，九香是成功的、幸福快樂的。

戲曲現代戲還是處于試驗和探索階段，我們就應該鼓勵和接受多形態舞臺表

演方式的存在。同樣，《女人九香》也存在著這樣那樣的問題，諸如矛盾仍需集

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中，人物心理仍需要進一步挖掘，在表現當代生活上如何更藝術化等，需要進一

步打磨，才能使其在保持戲曲藝術審美特性時，又具有鮮明的時代感。當然，這

也是戲曲現代戲探索前進過程中存在的問題，我們需要以包容的態度對待現代戲，

以期在這種不間斷的探索和嘗試中，全新的舞臺實踐成為新的藝術積累，以更加

成熟和完美的姿態呈現在我們面前，使得多姿多彩的現代戲舞臺和豐富多彩的現

實生活相映成趣。

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