《我的1919》電影觀后感600字5篇

2024年3月18日發(fā)(作者：幼兒園中班教育隨筆)

《我的1919》電影觀后感600字5篇

電影《我的1919》的觀后感600字1

歷史讓憤怒又一次出現(xiàn)在了1919年的法國巴黎。只見一群外國

貴族正在參加一個室外會議，主持人正在說“中國代表顧維鈞先生

因……”，一輛黑色的馬車飛奔而來，車上做的正是這位具有紳士風(fēng)

度的中國人——顧維鈞，中國赴巴黎和會的五個代表之一。作為戰(zhàn)勝

國的中國，他趕赴巴黎和會，為了中國人的主權(quán)，為了中華民族的尊

嚴(yán)，然而他感受到的卻是落后挨打的悲哀，肩負(fù)著弱國子民的悲憤。

作為中國代表的他應(yīng)以何種態(tài)度來面對呢?面對外國代表所提

出的“中國在戰(zhàn)爭中未傷一兵一卒”，他從容不迫，拿出鐵一般的事

實證明了中國人民在戰(zhàn)爭中的付出，一座座的墳?zāi)梗瑵M載著中國人民

沉痛的.悲憤，滿載著不可改變的既定事實。這一切，使外國代表啞

口無言。影片中顧維鈞的發(fā)言“中國不能失去山東，就如同西方不能

失去耶路撒冷”，不僅使當(dāng)時的與會代表掌聲如雷，也使今天的我們

為之全場鼎沸。他的言辭鏗鏘有力，包含有憋屈在心的個人憤恨，更

是壓抑已久的整個中華民族憤怒的爆發(fā)。顧維鈞面對日本代表的威逼

利誘，泰然處之，在當(dāng)時的社會環(huán)境中，這種不為利誘所動的精神多

么可貴啊!法國女士讓娜在顧維鈞被人民的呼吁壓得快要喘不過氣來

的時候，她說“他和你們同樣愛國”，聽啊!這是出自一位外國友人的

憤怒。

“是人民把你放置在一個固定的坐標(biāo)位上的”，對于影片中肖克

儉等人的愛國行為，我們就不難理解，有誰能說肖克儉的自焚犧牲毫

無價值呢?沒有人能這么說。雖然他個人的力量是微不足道的，但他

在努力的喚醒著周圍的人民，喚醒著人們的愛國意識。他有權(quán)力用自

己的方式來詮釋自己的內(nèi)心情感。他呼吁著、維護(hù)著自己祖國的主權(quán)。

所以說它是偉大的。“弱國無外交”，這是何等的不公平!巴黎和會中

唯獨(dú)中國是在戰(zhàn)勝國中沒有得到任何戰(zhàn)爭賠償?shù)膰遥彩窃诜矤栙?/p>

和約中唯一沒有簽字的國家。這是中國人憤怒的表現(xiàn)。

“中國人是永遠(yuǎn)也不會忘記這沉重的一天”，弱國無外交嗎?弱

國更需要用外交手段來保障自己的合法權(quán)益。巴黎和會上的那一幕，

久久地在我的心頭縈繞。弱國無外交，落后要挨打，這一慘痛的教訓(xùn)，

使我明白了許多。就讓這沉痛的教訓(xùn)停留在歷史的1919吧!歷史已成

歷史，憤怒激勵著生活在現(xiàn)代的我們，永遠(yuǎn)不能忘記，也永遠(yuǎn)也不敢

忘記這慘痛的歷史，回歸現(xiàn)實，展望未來，我們信心百倍，迎接挑戰(zhàn)!

電影《我的1919》的觀后感600字2

班里同學(xué)一同觀看了影片《我的1919》，這部影片講述的是在第

一次世界大戰(zhàn)末，屬于勝利國的中國，卻在巴黎和會上只得到兩個席

位，并在多次談判中飽受欺辱，直至最后拒絕簽定凡爾賽合約的事。

由于事件過程發(fā)生在1919年，所以片名為《我的1919》，片中的“我”

則是整部影片的主人公：悲哀的外交才子-----顧維鈞。

1919年，正是國內(nèi)動蕩，外交緊張，英雄輩出的年代，李大釗、

聞一多、魯迅以及數(shù)不勝數(shù)的偉大思想家或政治家出自這個年代。可

影片中的顧維鈞還有另一過人之處----雄辯。電影開始不多久，顧維

鈞剛來到大使館就隨陸征祥總長就中國席位一事與法國總統(tǒng)克里孟

梭進(jìn)行秘密會晤，當(dāng)時，顧維鈞的不卑不亢的態(tài)度，嚴(yán)厲堅定而又不

至于咄咄逼人的話語，將他在外交上的天才展露無疑，克里孟梭也對

他十分賞識，可中國終究只有兩個席位。辯論會上，顧維鈞利用日本

外交官的丟失手表，發(fā)表了一場慷慨淋漓的演講，動人心，鼓壯志。

“你們?nèi)毡荆谌澜绲拿媲埃盗苏麄€山東省，山東省的三千六百

萬人民，該不該憤怒呢?四萬萬的中國人該不該怒呢?……中國人不能

失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷!”一句句熱烈澎湃的話語，

讓各國議員無不在下面交頭接耳，點頭默嘆。

亂世多英雄，英雄多磨難。堅定正義的的顧維鈞卻多次遭到同

伴的誤解，辯論會后，他的同伴都說他太氣勢逼人，鋒芒畢露，不懂

得外交方法，偷竊牧野男爵的手表，費(fèi)大國風(fēng)范。可有誰能體會他的

苦衷，每逢重任，所有人都把重任推給顧維鈞，都怕承擔(dān)不了責(zé)任，

唯有顧維鈞單槍匹馬在各國領(lǐng)導(dǎo)面前代表中國談判、會晤，為山東問

題而努力。顧維鈞的好友肖克儉也在責(zé)怪顧維鈞，說他懦弱無能，說

談判無法解決問題。顧維鈞沒有一個知己，沒有一個支持者。僅靠一

己之力，終究無法挽回。最終顧維鈞大義凜然的沒有簽下辱國的凡爾

賽合約。

外交關(guān)系永遠(yuǎn)是政治上最具有難度的題目。現(xiàn)金，雖然社會較

為安定，但外交并不順利，與美國，與日本…中國與許多國家之間都

存在隱秘的問題，或因為領(lǐng)土，或因為資源，或因為歷史，數(shù)不盡的

原因，數(shù)不盡的問題。

1919年的事件有著重大的意義，在外交、軍事等方面都有著重

要的啟示，決不能盲目動用軍事力量，除非屬于自衛(wèi)，再動用軍事力

量之前一定要三思而后行。在國際上，外交事務(wù)上，定要謹(jǐn)慎，不卑

不亢，因為這不是個人恩怨，一個人代表的是一個國家。

顧維鈞的事例值得我們思考，到底應(yīng)當(dāng)如何處理外交事務(wù)?很可

惜，外交多變，沒有永恒的定論。不論怎樣，我們都應(yīng)學(xué)習(xí)顧維鈞，

遇事冷靜，熱愛祖國，讓中國在新世紀(jì)的競爭中取得勝利。

電影《我的1919》的觀后感600字3

1919年，是殘酷的戰(zhàn)爭結(jié)束的一年。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，

中國駐美公使作為本國政府的全權(quán)代表赴法國參加巴黎和會。中國雖

然是戰(zhàn)勝國，但在和會上卻處處受到歧視，日本政府更企圖繼承德國

在膠東半島的特權(quán)。辯論會上，顧維鈞從很多方面闡明中國必須收回

山東的嚴(yán)正立場，但巴黎和會最終拒絕了中國的正義要求，決定由日

本繼承德國在膠東半島的特權(quán)。國內(nèi)由此爆發(fā)了聲勢浩大的“五四”

運(yùn)動。

在這部影片中，有一個鏡頭深深的`震撼了我：顧維鈞在和會上

的第一次亮相，眉宇之間英氣逼人，他左手一揚(yáng)，掌心攤開，指縫一

松，一塊懷表吊著鏈子垂了下來。他說：“請允許我在正式發(fā)言前給

大家看一樣?xùn)|西。進(jìn)入會場之前，牧野先生為了討好我，爭奪山東的

特權(quán)，把這塊金表送給了我。”會場開始交頭接耳，顧維鈞彬彬有禮

的樣子，稍稍停頓一下，接著發(fā)言，“牧野男爵憤怒了，姑且算是我

偷了他的金表。那么，我倒想問問牧野男爵，你們?nèi)毡驹谌澜缑媲埃?/p>

偷了整個山東省，山東省三千六百萬人民該不該憤怒呢?日本的這個

行為，算不算是盜竊?是不是極端的無恥?”說完他提起右手叉開五指

朝上前方虛空處猛的一插，隨即猛的一側(cè)頭，滿臉的正義凜然和潛藏

已久的怒火一起化為一道凌厲的目光，射向那無能的日本人。

雖然最終沒有換來整個民族想要的結(jié)果，但他讓我看到了中國

人的執(zhí)著，中國人的勇氣，中國人的堅定信念，中國人的錚錚不屈!

這樣的一個外交才子，或許在那樣的一個年代，只是茫茫黑暗宇宙里

一顆小星星，但他發(fā)出的光芒足夠讓我們讓那一時代的青年看到希望!

“中國不能沒有山東就像西方不能沒有耶路撒冷一樣。”我在那一刻

感受到了中國人的氣魄，一種尊嚴(yán)的力量。

顧維鈞以自己的言辭訴說著中國的尊嚴(yán)，而肖克儉這位華裔留

法愛國學(xué)生卻用自己的生命詮釋了一顆拳拳愛國心。一縷煙順著巴黎

污濁的天空緩緩升起，肖克儉的身體在凡爾賽廣場化為灰燼。肖克儉

無畏的自我犧牲精神，我想每一位中國人看到了都會覺得呼吸沉重的，

中國，該如何踏上興旺的道路，該如何摘掉弱國的破帽子?肖克儉給

了我們最好的答案，為了國家和民族的利益，敢于自我犧牲。如果當(dāng)

時的清政府所有官員都能夠如肖克儉一樣無畏，而不是關(guān)起家門做縮

頭烏龜，任由別人騎到脖子上，也許巴黎和會會以另一種結(jié)果收場，

顧維鈞也不會發(fā)出“我很失望，很憤怒”的嘆息了。

1919年早已成為過去，但它留給我們的教訓(xùn)和心痛仍然刻骨銘

心。中國。我們百屈不撓的母親，在中華兒女十幾年的探索中，終于

走出了一條屬于自己的尊嚴(yán)之路!這部影片讓我們重新審視了歷史，

我們要讓中國變得更強(qiáng)大，因此我們這一代人必須更加努力，要挑起

這個重?fù)?dān)，讓中國有更美好的未來。

電影《我的1919》的觀后感600字4

影片《我的1919》是以1919年一戰(zhàn)剛結(jié)束在法國召開凡爾賽

會議為背景來講述中國駐美公使，亦巴黎和會中國代表團(tuán)全權(quán)代表之

一顧維鈞在會議上與法、英、美、日各國斡旋，中去中國主權(quán)而卻最

終外交失敗的歷史故事。影片詳細(xì)地描述了那段歷史和那次中國人民

不會忘記的失敗外交的經(jīng)過，讓我對那段歷史多了更加深入的了解。

而相對于從教科書的簡單敘述中獲取的知識，影片更是為我提供了一

個認(rèn)識歷史，對待歷史人物的視角。

顧維鈞，影片的主人公，年輕，一表人才，他的身上，似乎擁有

了一切優(yōu)秀的品質(zhì)，而他所作的種.種，也足以證明他是一個無可指

責(zé)的愛國青年。為了爭取中國在巴黎和會上的五個席位，他和陸征祥

總長前去拜訪法國總統(tǒng)克里孟梭，表現(xiàn)得不卑不亢，深受克里孟梭賞

識;美國充當(dāng)“和事佬”，希望中日能友好協(xié)商解決山東問題，當(dāng)日本

貌似公正友好地表示不會攫取山東的主權(quán)而只是擁有在山東行使經(jīng)

濟(jì)特權(quán)時，他毫不客氣地諷刺日本是撿個錢包把錢拿走還給主人一個

空錢包，憤然離席;在面對個大國的刁難時(要求中國代表團(tuán)在下午三

點前闡述自己在山東問題上的觀點，二他們接到通知時已是將近兩

點)，他頂住國內(nèi)政府的壓力，發(fā)表了激情洋溢的演說，斬釘截鐵的

指出：“中國不能失去山東，就如西方不能失去耶路撒冷。”語出驚人，

獲得全場一致的掌聲。

只是，正是應(yīng)驗了那句話，“弱國無外交”，他的努力一次又一

次地付諸東流，舉辦國法國權(quán)衡各種利益，最終仍只給予了中國兩個

席位，而山東問題，英法美三國左右權(quán)衡，最后仍然決定犧牲掉中國

來獲取自身的利益，將山東轉(zhuǎn)讓給日本。這所有的一切，早已不是一

個外交家所能左右的結(jié)果，盡管直到最后陸征祥總長都灰心喪氣絕望

的時候，他還相信“我們還有機(jī)會在爭取”，只是局勢，早已不是他

顧維鈞一個人便能力挽狂瀾的，無論他再出色，再如何才華橫溢，因

為他的背后是一個軟弱無能的政府。

外交失敗，代表團(tuán)成員成了眾矢之的，更有甚者，說在法國的

中國留學(xué)生愿意以三個人頭來換代表團(tuán)成員的一個人頭，之前的擔(dān)憂

“如履薄冰，稍有不慎就可能成為中華民族的罪人”似乎正在成為現(xiàn)

實。國內(nèi)政府叫他們簽字——他們倒像成了賣國賊。

與顧維鈞相對應(yīng)的另一個人，他的好朋友肖克儉，是個不折不

扣的愛國主義者，領(lǐng)導(dǎo)工人有幸工，為爭取山東權(quán)利為廢除“二十一

條”領(lǐng)導(dǎo)法國的華人華僑和留學(xué)生行威，最終視死如歸，在凡爾賽廣

場自焚，以死來抗議《巴黎和約》的簽訂，他把自己的滿腔熱血獻(xiàn)給

了深愛的祖國，相對于顧維鈞，他的愛國是激烈而直白的，引起無數(shù)

愛國者的共鳴。

似乎肖克儉這個人物的出現(xiàn)就是為了與顧維鈞相對照的，肖克

儉的激烈而直白的愛國容易被人們所兒呢和贊同，但是誰又能說顧維

鈞不是同樣愛國的呢?他在和會的最后，拒絕和約簽字，在未接到國

內(nèi)政府關(guān)于任何拒絕簽字的通知的前提下，僅僅從這里，便可知道他

對自己祖國的感情，他與肖克儉不同的只是，他在運(yùn)用自己的方式與

手段來表達(dá)自己的愛國熱情，其實是殊途同歸。

還有影片中的另一個人物——中國代表團(tuán)團(tuán)長、外交總長陸征

祥，某種程度上他是軟弱的，亦如身后那個軟弱的政府，只是他那句

“取消顧維鈞的資格我立刻辭職”而得以保住顧維鈞的全權(quán)代表資格，

只是他最后黯然離開巴黎，稱政府叫他在和約上簽字而他的良心不讓

自己簽字，由此可見，他也絕非就如以前我所以為的那樣是一賣國賊

的形象。只是當(dāng)時復(fù)雜的國際局勢和國內(nèi)環(huán)境，還有他所處的位置的

尷尬，是很多人并不能理解的。

愛國有很多種，愛國的人也有很多種，我至今仍然不能說清顧

維鈞和肖克儉的愛國方式究竟孰優(yōu)孰劣，只是他們身上都具備著那份

愛國的熱情，這是毋庸置疑的。肖克儉這個人，歷史上究竟有沒有存

在過我并不清楚，因為查不到真實的資料，但是這并不是最重要的，

我只是想說，在我們?nèi)ヅ袛嘁粋€歷史事件或歷史人物的時候，或許該

設(shè)身處地地去還原歷史的本來面貌，還原任務(wù)所處的特定環(huán)境和位置，

這樣才不至于一棒子把人都打死，才可以看清歷史的真相，這是我們

面對歷史時應(yīng)有的，也是影片為我們提供的另一個的視角。

電影《我的1919》的觀后感600字5

從外交官顧維軍在和會上義正詞嚴(yán)的講演、肖克儉具有愛國性

質(zhì)的游行及自焚等多視角，來展現(xiàn)影片主題，加之以鮮明的人物形象，

龐大有力的意象，從而迸發(fā)出五四時期勢不可擋的護(hù)國熱浪，或許這

正是影片《我的1919》能成功契合歷史與藝術(shù)的原因所在。

影片別出心裁的選材于中國五四這一特殊歷史階段，從中國外

交群體在國際上的斗爭和慘敗為線索，同時一條暗線貫穿其中，即以

肖克儉為代表的群眾自發(fā)式舉動，將民族尊嚴(yán)、國家利益、兒女私情

演繹的淋漓盡致，貼切到位。

顧維軍無疑是影片中成功塑造的人物之一。導(dǎo)演使用了大量的

灰色基調(diào)，并多次穿插采用黑白膠片攝制的客觀鏡頭，將當(dāng)時的社會

景象與黑暗的一面有根本的表現(xiàn)，并對人物形象的表達(dá)起到了襯托作

用。陳道明精彩的演繹更是彰顯出一種大氣，有一種深沉的感覺，肅

穆莊嚴(yán)，舉手投足都合乎一個外交官的風(fēng)范。陳在影片中主要行為就

是“說”，參與謀劃、密談、發(fā)言、辯論。顧維軍性格上與陳性格上的

孤鶴鷹隼一般的氣質(zhì),淡淡沉醉于自身的眉目流轉(zhuǎn),或是不露聲色地

演練一身的陡然一身正氣。

面對日本代表百端的挑釁與排斥，于眾代表的排擠等困難，顧

的言行舉止更映襯出他的機(jī)智與膽略，他論證有力，措辭得體，一次

次怒吼著一個中國人歇斯底里的吶喊。編導(dǎo)通過設(shè)置這些事件，加上

影片中短促的音樂和顧沉重有力的腳步聲，使顧的形象更加豐滿。

在顧的對白與旁白的設(shè)置上，導(dǎo)演所設(shè)置的人物顧的性格也得

以十分強(qiáng)烈生動的體現(xiàn)。在第一次與日方正式交鋒中，他巧用日本代

表掉表一事，迫使日方憤怒，吊足與會代表的胃口，繼而旁征博引，

摧毀了日本不良圖謀的第一座堡壘!在日本的下，他巧妙的與之

斡旋，他拋棄了清政府的妥協(xié)與軟弱。有著自己的立場，他也曾在忍

耐、利益、放棄間游弋，卻最終拒簽喪權(quán)辱國的條約，在國家、民族

利益面前他有著清醒的認(rèn)識，他是一個真正剪掉辮子的中國人。

巴黎和會上，中方受到種.種擠壓，影片中卻兩次將官員間的相

互推卸責(zé)任的鏡頭展現(xiàn)在觀眾面前，這一方面突顯出國人的麻木不仁，

一方面卻也在對顧“敢于直言、捍衛(wèi)正義”的性格塑造上起到推波助

瀾的作用。“北洋政府決意屈從于帝國主義的淫威;中方代表團(tuán)總會長

陸征祥進(jìn)退維谷的境地，斗爭由此進(jìn)入最艱難的階段，導(dǎo)演在這一組

畫面巧妙的使用了一系列的自然場景，如陰云密布，雷雨交加，這些

都一一交接著顧矛盾復(fù)雜的心境，渲染了一種壓抑的氛圍。這種給觀

眾心靈上的感染，就像讓娜的母親最終脫口而出顧的那句話一樣“中

國人不能失去山東，就像西方人不能失去耶路撒冷。”當(dāng)然，影片中

同時也有一組溫和的場景，如肖克儉在受傷后在讓娜家中養(yǎng)傷，與顧

在花園中散步，陽光明媚的風(fēng)景，這既讓人看到顧等外交官抗?fàn)幣?/p>

后的微妙希望，又前后相應(yīng)，相輔相成的作用十分強(qiáng)烈。

在人物肖克儉的刻畫中，顧站在與之不同的立場上，有著較大

的矛盾沖突。同時肖的行為舉措也影響著顧在外交問題上的認(rèn)識。當(dāng)

肖克儉獻(xiàn)身于熊熊烈火時，影片采用了一組平行蒙太奇鏡頭，多次切

換場景(肖在烈火中絕望的面孔、顧在彈奏鋼琴時麻木不仁的表情，

梅的哭泣)，將影片的主題推向高潮。肖具有愛國精神的舉動，對顧

有側(cè)面烘托不可低估的作用。

導(dǎo)演運(yùn)用電影獨(dú)特的審美特征與表現(xiàn)手法，巧妙地調(diào)整影片敘

事風(fēng)格，既有效突出了銀幕形象，又強(qiáng)化了戲劇風(fēng)格。《我的1919》

能夠從歷史體裁中找到與藝術(shù)的契合點，這確實難能可貴!