西方戲劇特點及代表人物

2024年3月21日發(作者：我的體育老師)

西方戲劇特點

在西方,戲劇是一種貴族式的享受節目,是高消費，戲劇的表演地點被安排在劇院,

而劇院的裝飾布置之堂皇是有口皆碑的,一般的衣冠不整的平民百姓是無法入內的;

西方社會的戲劇里暗喻對社會的抨擊和批判,所以故事和人物大都是悲劇結局。就

看莎士比亞的悲劇和他的悲劇人物吧,結局都是死。羅密歐與朱麗葉有情人終難成

眷屬。而中國人的戲劇大多是用來娛樂的，所以不很注重故事情節的發展，有些戲

劇甚至沒有什么情節，唱了幾天,都是同一個人，唱一段講一個故事，只要他(她)

唱得好聽,觀眾愿意聽愿意看，再唱幾天也無妨。

西方戲劇要求,“從大幕拉開的一刻開始,布景與道具己經放置在觀眾眼前，而戲劇

劇本在設計人物出場時而要首先解決的問題,已經不再是如何讓觀眾盡可能快地明

白上場人物的身份性格,而是如何讓人物盡可能快地融入這個現成的舞臺環境，讓

人物在這個給定的背景下展開他的性格，以及發展與其它人物的關系。”西方戲劇

呈現出的特征是 ：1 。強烈的反傳統色彩和超前的創新精神 ;2 .獨特的多元化格

局漸趨一統 ;3。“戲劇"概念的內涵與外延發生了很大的變化 ，由純戲劇走向高

度的戲劇融合 ；4。悲劇喜劇化 ，喜劇悲劇化 ;5。由具象走向抽象 ;6.戲劇主題

的全人類性 ；7。特別注重對戲劇表演形式的探索 ,造就了豐富多彩的演劇風格

；8。導演的權威日益膨脹 ,取代了劇作家的統治地位 ;9.大量借鑒和吸收電影的

手法 ;1 0 。具有濃重的現實主義的基本底色

西方戲劇的代表人物

莎士比亞

正如所有人的生活中喜劇和悲尉總是緊密交織在一起一樣，莎士比亞的作品也

是喜劇和悲劇交織在—起的,他的天才無法用任何條條框框加以限制。他的戲劇情

節十分復雜、生動，人物性格豐富、細膩、活潑。他的戲劇語言讓有些人深惡痛

絕，同時讓另一些人嘆為觀止。在那些劇作中，優美的詩句與粗野的語言渾然一

體，再加上各種雙關語、幽默語、比喻、諷語、諧語、俚語以及職業語言等等,應

有盡有。

莎上比亞終其一生都在戲劇中宣揚人文主義思想，特別是人文主義者所提倡的“自

由”、“仁慈"、“善良”、“善良”、“愛情”、“友誼”等觀念，形成了他的

戲劇主題.

莫里哀

莫里哀的偉大成就在于將法國喜劇提高到法國悲劇的水平.以前的人創作喜劇

往往是翻譯或改編意大利，特別是西班牙的作品.而莫里哀則與前人不同，他植根

于法國土壤，根據自己對于周圍事物的觀察進行創作,創造當代人物，具有地道的

法國特色。他的諷刺和嘲笑常激起教會和上流社會的憤怒，但他對于王權政治的擁

護使他化險為夷。

事實上，他的諷刺針對一切虛偽、鄙俗、淺薄，而他歌頌的人物往往是勇敢機智、

純樸天真、活潑開朗的各種仆人。《偽君子》、《唐璜》，《恨世者》、《齊嗇

鬼》是莫里哀的代表作。他的人物單純，情節巧妙，深受意大利即興喜劇的影響。

易卜生

易卜生自1850年寫了第一部劇本《凱替來恩》起至1899年出版最后一部

劇本《當我們死而復醒時》為止，在50年的創作生涯中共發表了25部劇本，有

詩劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。他的劇作題材廣泛，思想深刻，藝術技巧

精湛，對世界各國戲劇產生深刻影響，被譽為“現代戲劇之父”.其創作實踐和社會

影響，也足可與莎士比亞、莫里哀等戲劇大師媲美。被人們譽為“現代戲劇之父”和

“偉大的問號".

文藝復興莎士比亞為代表，是歐洲近代戲劇的第一個高潮。17世紀的古典主義

戲劇，第二個高潮.易卜生是第三個高潮.莎士比亞人物都是激情型人物，語言無口

語,是無韻詩體，多出現鬼魂。都與現實有一定距離.易卜生戲劇完全取材于現實社

會，人物象生活中一樣真實可信，語言是口語,擯棄超自然因素,從人際關系中挖掘

社會問題。是歐洲現實主義戲劇創始人，結束了幾百年來歐洲戲劇的浪漫化傾向。