殺人回憶影評(píng)

2024年3月22日發(fā)(作者：貽笑大方)

殺人回憶影評(píng)

（一）

作為一部改編自真實(shí)案件影片，《殺人回憶》無(wú)疑要照顧到以下幾個(gè)方面：對(duì)案件的忠

實(shí)記錄；對(duì)時(shí)代背景的還原；同時(shí)還要考慮到影片的娛樂(lè)效果。讓影片盡快得到觀眾認(rèn)同

的最好的方式是采取類型片的敘事模式，這個(gè)在上個(gè)世紀(jì)20年代在好萊塢大制片廠制度

下形成的電影制作方式，充分掌握了觀眾的觀影心理，將觀眾喜聞樂(lè)見的幾種類型影片發(fā)

揚(yáng)光大，形成固定的模式，并以此為模板反復(fù)制作。《殺人回憶》無(wú)疑也采用了這種類型片

策略。

首先，這是一個(gè)關(guān)于連環(huán)殺手的故事。故事的一開始，宋康昊飾演的樸探員就奉命調(diào)

查一起命案。被害者是名女子，衣服被脫光，雙手被縛，尸體藏在陰溝里：兇手的犯罪手

法無(wú)疑讓人聯(lián)想到歐美偵探片常見的變態(tài)殺人魔的形象。序幕之后，鏡頭轉(zhuǎn)到了另一個(gè)案

發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，被害者跟前者出奇的相似，也是被同樣的手法所殺。這兩起案件很自然的讓人想

到兇手是同一個(gè)人，更重要的是兇手還在逍遙法外，這意味著還會(huì)有人被害，因此也就給

觀眾留下了強(qiáng)烈的懸念。

在傳統(tǒng)的偵探片中往往還會(huì)有一位神探，他往往在生活上不拘小節(jié)，但偵破案件時(shí)卻

能抓住任何蛛絲馬跡，從而使案件峰回路轉(zhuǎn)。金相慶飾演的蘇探員擔(dān)當(dāng)了專業(yè)偵探的角色。

他來(lái)自漢城，懂得“用腦子破案”，注重邏輯推理，對(duì)小鎮(zhèn)的探員們嚴(yán)刑逼供的手段不以

為然。他憑借敏銳的直覺和細(xì)致的觀察，找到了第三具尸體，排除了對(duì)智障少年的嫌疑，

觀眾把破案的希望都寄托在了他身上。

除此之外，整個(gè)案件也處處透漏出好萊塢偵探片的神秘氣質(zhì)：被害者都是穿紅衣服的

獨(dú)行女子；案件往往發(fā)生在雨夜；案件發(fā)生時(shí)，電臺(tái)總是適時(shí)播出一首老歌……這些元素集

中在一起，不由得讓人聯(lián)想到“開膛手杰克”、“白教堂血案”等著名的兇殺案。

以上種種，使得《殺人回憶》具備了偵探片所有吸引人的元素，并且掃除了觀眾的理

解障礙。然而，如果僅做到這一點(diǎn)，《殺人回憶》只能算作一部二流的懸疑偵探片，畢竟這

個(gè)題材的經(jīng)典影片數(shù)不勝數(shù)。我認(rèn)為奉俊昊的高明之處在于，他運(yùn)用類型片的框架，充分

表達(dá)了自己對(duì)于人生和人性的反思；在類型片的基礎(chǔ)上，卻處處反類型化；以商業(yè)片的包

裝，制作出了一份藝術(shù)精品。

影片的開頭采用了跟題材及其不搭配的暖色調(diào)。暖洋洋的陽(yáng)光，豐收的麥田，嬉戲打

鬧的孩童，鄉(xiāng)間小路上的拖拉機(jī)，讓人感覺這不是偵探片而更像是一部愛情片。探員在調(diào)

查案件時(shí)，竟然有個(gè)小孩蹲在尸體上方的石板上跟他調(diào)皮，死者的衣物被孩子們拿來(lái)玩耍

打鬧。跟傳統(tǒng)偵探片想比，奉俊昊營(yíng)造的這種“陽(yáng)光下的罪惡”起到了很好的反諷效果。

警察的破案方式也令人大跌眼鏡。第一個(gè)嫌疑人智障少年是樸探員從女朋友那里得到

的線索，而他竟然死抓著這一點(diǎn)不放，不惜采用威逼利誘的方式讓嫌疑人認(rèn)罪。為了盡早

破案，他甚至去巫婆那里請(qǐng)求幫助。他的搭檔曹探員則毫無(wú)專業(yè)素質(zhì)，動(dòng)不動(dòng)對(duì)疑犯拳打

腳踢。

兇手在作案后往往會(huì)重返案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，這是經(jīng)典的歐美偵探片破案的一條黃金法則，然

而在本片中，“重返”案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的不是兇手，而是一個(gè)雖然有著特殊性癖好卻是確鑿無(wú)辜

的人。歐美神探們經(jīng)典的演繹法和歸納法也失去它的神效。本片的探員們總結(jié)出兇案的一

些共同點(diǎn)，比如紅衣女子、雨夜、電臺(tái)播放同一首老歌。然而根據(jù)這一點(diǎn)抓到的疑犯卻被

DNA測(cè)試證明并非兇手，最后被殺的小女孩也不是紅衣服。

到了影片的結(jié)尾，更換職業(yè)的樸探員重返故地，這時(shí)一個(gè)路邊的小女孩向他講述前不

久在這里遇見的陌生人，影片向我們暗示他就是殺人真兇，小女孩描述他是“長(zhǎng)相普通的

人”。這又一次顛覆了我們對(duì)于變態(tài)連環(huán)殺手的想象。奉俊昊仿佛在告訴我們，案件就那

樣發(fā)生了，平淡無(wú)奇卻撲朔迷離，這其中甚至傳達(dá)出了一種不可知論的意味。

因此本片的高明之處正是在于處處模仿類型片，卻又處處顛覆類型片。采用這種方式，

不僅能夠從容處理本片的結(jié)尾（因?yàn)槭枪适率腔跊](méi)有告破的真實(shí)兇殺案），而且能夠擺脫

類型片的弊端，充分表達(dá)作者自己的思考，這無(wú)疑是一種聰明之舉。

殺人回憶影評(píng)（二）

接觸電影少的人可能不太會(huì)有這樣的感覺，商業(yè)片充斥著各大影院的熒幕，粗制濫造

的很多，每逢發(fā)現(xiàn)或者遇見一部好電影的時(shí)候，感覺就像是心靈一次次觸蕩了平靜，不驚

人的波瀾在心中久久難以散去。

昨天晚上看了《殺人回憶》，看完的第一感覺，這是一部用心來(lái)拍的電影，不一樣的電

影。看這部電影是因?yàn)榭戳恕蹲窊粽摺?，有人推薦了《殺人回憶》，昨天專門看了下。從名

字來(lái)看本以為是一個(gè)殺人變態(tài)狂之類的講述犯案回憶或者偵探片子之類的東西，看了之后

才知道自己想錯(cuò)了；這是一個(gè)真實(shí)的事情改編，開篇就告訴了觀眾，至今兇手仍然沒(méi)有抓

到，暗示著有那么一個(gè)觀眾可能就是影片里的主角……

我查了一下，《殺人回憶》，《看電影》雜志列出的100部最好韓國(guó)電影排名第一。對(duì)

于類似Top排名，不乏盛名之下，其實(shí)難副的偽精品。慶幸的是，《殺人回憶》對(duì)得起網(wǎng)

絡(luò)上如出一轍的好評(píng)，雖然零缺點(diǎn)的美譽(yù)還是略顯夸張。

我看這個(gè)電影的第一感受就是真實(shí)。

電影里講述的主要是一個(gè)連環(huán)的殺人案的偵破過(guò)程，80年代的韓國(guó)一直是在軍隊(duì)統(tǒng)治

之下，時(shí)不時(shí)就會(huì)搞防空演習(xí)，然而這樣的時(shí)代也是法律和道德顯得最蒼白無(wú)力的時(shí)代。

這種動(dòng)蕩的社會(huì)背景下，漢城附近一個(gè)小縣城里，接連發(fā)生強(qiáng)奸殺人案。于是各色刑偵人

員登場(chǎng)了。先是當(dāng)?shù)氐呐志?，他很有點(diǎn)笑面虎的樣子，對(duì)于任何他認(rèn)定的嫌疑人他都仔

細(xì)的做成相冊(cè)集，然后按著給人相面，當(dāng)某人被他認(rèn)定為殺手后，他就會(huì)主動(dòng)做出指向此

人的不利證據(jù)，當(dāng)誘供不利的時(shí)候，瘦警察就會(huì)出面，對(duì)此人進(jìn)行刑訊逼供，使此人最終

成為事實(shí)與口供雙重證據(jù)下的殺手。好在這種情況被一個(gè)漢城來(lái)的警察和警局里的一位警

長(zhǎng)給改變了，他們強(qiáng)調(diào)以事實(shí)為基礎(chǔ)對(duì)系列案件進(jìn)行對(duì)比和分析，得出一系列重要結(jié)論，

使幾個(gè)偽嫌疑人洗清了冤屈，而這一努力過(guò)程中原來(lái)的胖警察也深受啟發(fā)，成為他們中努

力工作的一員，通過(guò)大量的基礎(chǔ)工作，他們拿到了殺手的一些重要證據(jù)，比如雨、比如一

支歌、比如兇手的手極柔軟，甚至還有一個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的目擊者，警察們依此找到了一個(gè)基

本符合的嫌疑人，在等待美國(guó)方面用高科技手段比對(duì)此人的DNA與做案現(xiàn)場(chǎng)殘留物DNA

這一過(guò)程中，又一個(gè)雨夜，瘦警察因?yàn)槠嚬收隙鴽](méi)能盯住這個(gè)目標(biāo)，故事中所講述的最

后一個(gè)案件發(fā)生了，受害者是一個(gè)給過(guò)瘦警察很多幫助的女學(xué)生。于是瘦警察一下子充滿

了恨，但是最后鑒定結(jié)果卻這個(gè)目標(biāo)并不是真正的兇手，雖然他有很多兇手一樣具有的特

征。此時(shí)人物個(gè)性發(fā)生了莫名其妙的變化，一向冷靜的漢城警察竟然接受不了這個(gè)科學(xué)鑒

定，開始對(duì)此嫌疑人刑訊逼供，而那個(gè)胖胖的警察，倒是開始豁達(dá)起來(lái)了，阻止了漢城警

察犯下無(wú)法挽回的錯(cuò)誤。

這部電影里之所以讓我有一種很真實(shí)的感覺，可以通過(guò)一些細(xì)節(jié)的描敘和場(chǎng)景的渲染

來(lái)具體說(shuō)明一下。

第一、開篇的時(shí)候，一個(gè)看似傻頭傻腦的小子站在一片麥地里正盯著眼前某處。不一

會(huì)，小子手一伸，抓住了眼前麥穗上的一只蚱蜢。這只蚱蜢在第一個(gè)畫面里是極其不引人

注目的，因?yàn)樗旧淼念伾椭車柠溗雮兒芟嘟?，而且鏡頭的聚焦也將其刻意忽略，直

到下一個(gè)畫面，觀眾才會(huì)明白小子的注意力原來(lái)在蚱蜢身上。這2個(gè)看似無(wú)關(guān)緊要的鏡頭

其實(shí)對(duì)電影的結(jié)局一早給出了暗示。

第二、結(jié)束的時(shí)候，2003年已經(jīng)轉(zhuǎn)業(yè)的警探宋康昊故地重游，碰巧從一個(gè)小女孩口中

得知不久以前，也有一個(gè)人回來(lái)過(guò)（某案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)），宋激動(dòng)起來(lái)，追問(wèn)那人長(zhǎng)什么模樣，小

女孩撇撇嘴道：很普通的，就是很平常的長(zhǎng)相。鏡頭轉(zhuǎn)向宋，一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的面部特寫：警

察表情復(fù)雜，雙眼泛淚。字幕起，背景依然是好風(fēng)景的藍(lán)天和麥田，只是少了燦爛，多了

陰霾。最后這個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭，不少人都說(shuō)是在暗示宋猜到了犯人，但我覺的只是他又

一次感到了無(wú)盡的絕望。那些有著平凡長(zhǎng)相，無(wú)法給人留下印象的臉，就如開場(chǎng)那只蚱蜢

淹沒(méi)在大片的麥田里一樣，人海茫茫，隱藏得不落痕跡。這個(gè)破不了的案將是他生命中的

一個(gè)烙印，伴著噩夢(mèng)傷痛和怨恨，無(wú)法擺脫，永隨其身。

第三、胖警察和漢城警察因?yàn)榘缸拥氖虑槎a(chǎn)生了矛盾，當(dāng)兩個(gè)人在警察局里扯皮廝

打的時(shí)候，一位女警官把收音機(jī)把兩個(gè)人叫停，打開了收音機(jī)，正放著那首悲傷的音樂(lè)，

而外面也正在下著雨，同時(shí)罪犯也放肆的在稻田地里完成了自己的行兇過(guò)程。不得不說(shuō)導(dǎo)

演的這個(gè)安排除了讓觀眾感到真實(shí)的無(wú)力和無(wú)助的刺痛，更能讓體現(xiàn)出的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人

性道德上的一種荒涼和悲哀，此刻我的心也是一陣陣的糾結(jié)中。

第四、死亡或生存，悲慟或幸福，停止或延續(xù)，也許就在一念之間。漢城警察因?yàn)檐?/p>

子拋錨而沒(méi)能繼續(xù)監(jiān)視嫌疑人了，胖警察的女朋友（或妻子）為了多賺些錢還是選擇在無(wú)

法給人任何安全感的深夜里冒著大雨出診去了，當(dāng)她診后拖著疲倦的身體往家趕的時(shí)候，

在路上，她與一個(gè)女學(xué)生擦肩而過(guò)，在雨過(guò)天晴新一天里，那個(gè)女孩子在那條路上成為兇

手的獵物走上黃泉路，而這個(gè)女護(hù)士卻在根本無(wú)意識(shí)中幸免于難，在多年后有了幸福的家

庭和孩子。 當(dāng)鏡頭在兩個(gè)無(wú)辜女人之間來(lái)回切換的時(shí)候，也是最讓人揪心的時(shí)刻，罪犯的

視線一直在兩個(gè)無(wú)辜柔弱的女人間來(lái)回游走，顯然他也在權(quán)衡對(duì)誰(shuí)下手更合適。 然而不一

樣的選擇就是不一樣的結(jié)果，這也造成了漢城警察在最后精神上的失控……

第五、在小飯館里，在一場(chǎng)無(wú)意義的群毆之中，當(dāng)?shù)氐氖菥?，那個(gè)總喜歡給嫌疑人

飛腿的瘦警察被自己曾經(jīng)傷害過(guò)的弱智孩子無(wú)意識(shí)的用一跟帶著生銹鐵釘?shù)哪景鍝糁?，?/p>

為缺乏基本的醫(yī)療常識(shí)和先進(jìn)的醫(yī)療技術(shù)，那條曾經(jīng)引以為傲的腿算是廢了?？此埔粋€(gè)和

情節(jié)不太沾邊的事情，卻又一次的顯示出了那個(gè)時(shí)代那個(gè)地方的混亂和無(wú)奈，雖然后面沒(méi)

有交代瘦警察的結(jié)果，但是我在想，現(xiàn)實(shí)中也許很多的警察就是這樣草草的、早早的結(jié)束

了自己的警察生涯。當(dāng)一個(gè)人失去一件或者一個(gè)自己最心愛、最重要的東西的時(shí)候，也許

很多的事情再也不會(huì)發(fā)生，一些東西會(huì)隨之死掉了。

第六、胖警察和漢城警察追問(wèn)弱智孩子。 漢城警察找到證據(jù)證明那個(gè)曾被當(dāng)成兇手懷

疑和摧殘過(guò)的弱智孩子曾是系列案件中某一起的全程目擊者，但是當(dāng)孩子看到他們的時(shí)候

卻已經(jīng)被嚇得意識(shí)不清爬上了高高的電線桿，瘦警察安慰他，成功的讓他下來(lái)，開始描述

他曾看到過(guò)的事情，但當(dāng)瘦警察拿出那個(gè)未能被證實(shí)的很像兇手的人的照片讓他認(rèn)的時(shí)候，

他顯然已經(jīng)因?yàn)榭膳碌幕貞浂萑脒M(jìn)自己的精神世界里去了，他無(wú)法正常的看照片，但他

卻說(shuō)了很關(guān)鍵的話，“那個(gè)人（兇手）曾經(jīng)把我推進(jìn)火里，火里很可怕”可是心情急迫的

漢城警察卻忽略了這一很重要的證據(jù)，只是想著讓孩子去認(rèn)定照片里的人就是兇手，甚至

開始對(duì)孩子施以暴力手段，導(dǎo)致這孩子好只不斷的逃和更加的瘋，最終被呼嘯而來(lái)的火車

壓倒在鐵軌上。 人的一生很難說(shuō)就在哪一點(diǎn)上被哪一事件所徹底改變了，而這種改變既不

是我們所能預(yù)期，也不是我們所能控制，甚至，我們都不知道我們?cè)哌^(guò)的那條路在我們

剛走過(guò)之后的那一刻又發(fā)生了什么。 很多時(shí)候，我們離事實(shí)真相已經(jīng)很近了，只要我們?cè)?/p>

仔細(xì)一點(diǎn)，不主觀的忽略任何一個(gè)小細(xì)節(jié)，我們就會(huì)獲得我們想要的東西，但是可惜的是，

大多數(shù)時(shí)候，當(dāng)我們認(rèn)為我們接近成功的時(shí)候，我們就會(huì)主觀的給自己強(qiáng)化自己的觀點(diǎn)，

但這觀點(diǎn)卻并不見得就真的是客觀真實(shí)！

第七、一個(gè)曾經(jīng)的幸存者。當(dāng)漢城警察得到線索來(lái)學(xué)校調(diào)查的時(shí)候，卻意外的發(fā)現(xiàn)了

一個(gè)曾經(jīng)的幸存者，一個(gè)精神受到了極大傷害甚至再也不可能過(guò)正常生活的受害者。 每天

生活在無(wú)形的恐懼之中，曾經(jīng)的傷害卻一直在絞痛著這位柔弱的女性，直到漢城警察的到

來(lái)，誠(chéng)懇善意的談話之后，她才同意到警局?jǐn)⑹鲈?jīng)發(fā)生在自己身上的一切。事實(shí)是殘酷

的，過(guò)程是煎熬的，結(jié)果的是痛心的，結(jié)局沒(méi)有說(shuō)她后來(lái)怎么樣了。但是可以想象，某些

事情的經(jīng)歷會(huì)改變?nèi)说囊簧?，也可能?huì)改變一個(gè)時(shí)代，一個(gè)社會(huì)，一個(gè)民族的命運(yùn)。

第八、印象最深的就是兩個(gè)警察的飛腿。我想可能不是每個(gè)韓國(guó)人都會(huì)跆拳道的，但

是一個(gè)正常的、正義的的韓國(guó)人應(yīng)該都是嫉惡如仇的人。漢城警察剛來(lái)到這個(gè)小縣城，向

一個(gè)女性問(wèn)路，不料被誤認(rèn)為是兇犯，胖警察起身一個(gè)飛腿將漢城警察打到，讓我印象深

刻。還有瘦警察每每確定犯罪嫌疑人之后第一個(gè)動(dòng)作往往都是騰空飛腿，先把對(duì)方打倒在

地再說(shuō)。也許有人說(shuō)片子里的警察太過(guò)于暴力執(zhí)法，我想說(shuō)的是這正是導(dǎo)演的高明之處。

嫉惡如仇，在這兩個(gè)警察的身上體現(xiàn)的算是淋漓盡致了，雖然方法不對(duì)，而且偵破手段是

那么的不高明，兩個(gè)人卻是一直在努力的尋找，抓捕，飛腿…… 或許很多時(shí)候當(dāng)我們傾盡

全力去做某些事情，追求某些東西的時(shí)候，結(jié)果卻是往往的意想不到的錯(cuò)誤，就像是片子

里的飛腿，當(dāng)你決定飛出去的時(shí)候，也許不會(huì)考慮對(duì)不對(duì)，因?yàn)樘囟ōh(huán)境下教育和思維形

成了慣性的判斷，結(jié)果簡(jiǎn)單而又有些好笑，黑色幽默混雜其中，不知道是該笑誰(shuí)？

宋康昊（胖警察）那張普通的不能再普通的臉出現(xiàn)在結(jié)局的熒幕上的時(shí)候，也許看過(guò)

電影的人會(huì)猜測(cè)他在想什么。的確，高于生活的優(yōu)秀電影總能給我們帶來(lái)一些沒(méi)結(jié)果的思

考，或許導(dǎo)演想告訴我們：生活是無(wú)助的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，理想是遠(yuǎn)望不可及的，只有生

命才是最珍貴的。

天空仍然是湛藍(lán)的，大朵的白云飄浮著，一望無(wú)盡的金黃每年仍然出現(xiàn)著。

殺人回憶影評(píng)（三）

壓抑而從未正面表現(xiàn)的殺人經(jīng)過(guò)，正如同在近代史上經(jīng)歷著動(dòng)蕩起伏、混亂不堪的大

韓民族一樣，透露著即將血脈賁張的情緒。《殺人回憶》就是這樣一部電影，雖然整部影片

有九位受害女性，但沒(méi)有一個(gè)正面交代了其被奸殺的過(guò)程。因?yàn)?，影片的重點(diǎn)直指“國(guó)家

機(jī)器”中的“暴力機(jī)關(guān)”——警察局，通過(guò)警局中角色分明鮮活的性格以及警局與外界的

聯(lián)動(dòng)，以小見大地勾勒在1987年至1991年盧泰愚軍政府執(zhí)政時(shí)期韓國(guó)國(guó)內(nèi)民眾情緒的

焦躁不安和在他們心中積壓許久的對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒，直接表現(xiàn)了社會(huì)治安的紊亂以及含蓄地

交代著韓國(guó)國(guó)內(nèi)民眾要求政治民主的高漲呼聲。

單從片名看來(lái)，總會(huì)令人以為其將如《羅生門》或者《野草莓》一樣利用著角色對(duì)故

事進(jìn)行破碎的回憶而展開敘事。事實(shí)上，片名在這種意義之上是不貼切的。在敘事策略上，

該片利用主角樸警官（宋康昊飾）的個(gè)人歷程帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷了影片的所有故事時(shí)間，是十

分簡(jiǎn)單但卻有力的。影片的場(chǎng)景一直局限在殺人命案發(fā)生的小鎮(zhèn)之內(nèi)，道具及布景的景觀

在片中構(gòu)成了極為強(qiáng)烈的隱喻。譬如“洞穴”，不論是片頭片末出現(xiàn)的水泥板蓋下的下水

道，抑或是徐潤(rùn)泰（金相慶飾）警官由沉穩(wěn)理智而完全變得瘋狂的那個(gè)黑乎乎的隧道，都

不露痕跡但卻昭然若揭地闡述著那個(gè)被“框”住的人格與人性，又從另一個(gè)側(cè)面表達(dá)著

“井底之蛙”的概念，對(duì)案情的束手無(wú)策的無(wú)助感在最后一個(gè)嫌疑人緩緩與隧道的黑暗融

為一體之時(shí)展現(xiàn)的淋漓盡致。透過(guò)“框”看到的世界是經(jīng)過(guò)選擇而狹隘局限的，故而從這

一點(diǎn)來(lái)看，這個(gè)隧道與下水道的置景也突出襯托了鄉(xiāng)下警察偏狹片面的世界觀，也正是由

于他們的一再誤判，導(dǎo)致案情愈發(fā)撲朔迷離。

另外，火車和鐵軌在影片中不斷地被強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，影片開始時(shí)調(diào)查的嫌煩智障“白光浩”

便是命喪火車輪下。而后來(lái)，從美國(guó)寄來(lái)的DNA鑒定報(bào)告也被疾馳的火車輾為齏粉，也

同時(shí)把徐警官、樸警官和樸海日飾演的嫌煩分開?；疖囀峭ㄍ饨缁蛘咛与x的交通工具，

在書寫近代歷史題材的過(guò)程中導(dǎo)演通過(guò)這一點(diǎn)刻意表現(xiàn)著那一特殊歷史時(shí)期韓國(guó)人不安和

逃避的心里，更有許多人在這種心理驅(qū)動(dòng)之下如白光浩一般付出了沉痛慘烈的代價(jià)。

韓國(guó)社會(huì)對(duì)于美國(guó)的態(tài)度，或者說(shuō)是導(dǎo)演對(duì)美國(guó)的態(tài)度在片中至少兩次被強(qiáng)調(diào)出來(lái)，

第一次是在酒吧徐、樸二警官辯論著韓國(guó)警察與美國(guó)警察的不同，而第二次則是在科技無(wú)

力的情況下必須把嫌疑人的DNA送去美國(guó)比對(duì)。在這敘述當(dāng)中，美國(guó)是一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自

身并且無(wú)法超越的概念，第一次敘述中更加表明了韓國(guó)人對(duì)自己進(jìn)行嘲弄的勇氣與戰(zhàn)后幾

十年便存在的傀儡政治的無(wú)奈。來(lái)自美國(guó)的鑒定報(bào)告決定著整個(gè)案件的成敗，“判決書”

一如那頗具聲勢(shì)的軍事武器所具有的威懾力和裁判權(quán)。

曹探員（金羅河飾）是片中頗具點(diǎn)綴色彩的角色，他常常在犯人不合作時(shí)飛起一腳，

在這刑訊逼供的變態(tài)形式之下，他卻頗講形式地穿起了鞋套，這便是導(dǎo)演抒發(fā)著在與

民主政府交替統(tǒng)治韓國(guó)的幾十年間暴露出來(lái)的一切表面健康向上而實(shí)際骯臟猥瑣的政治形

態(tài)。最后，新聞報(bào)導(dǎo)“刑訊逼供”時(shí)他與酒館里的人發(fā)生了沖突，最終由白光浩親手?jǐn)嗨?/p>

了他的右腿。他的那雙黑軍靴與他贈(zèng)送給白光浩白色山寨耐克球鞋也在片中構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)

比與隱喻，黑色在一個(gè)一般代表著正義的警察身上反映出的是不分青紅皂白的魯莽與丑惡，

而白色球鞋象征著白光浩的純潔善良和坦率，而白色球鞋上最終在鐵軌邊上濺上了代表生

命的紅色鮮血，與被殺女子全部身著紅衣形成了呼應(yīng)，象征著生命的紅色卻意味著生命的

落幕，意味著大韓民族在困境之中的自我矛盾尋求著出路，不論是李承晚、樸正熙、張勉

還是案發(fā)時(shí)候的盧泰愚，都最終不可能是帶領(lǐng)民族走向統(tǒng)一與政治自主的救世主。

所以，片中出現(xiàn)的最高領(lǐng)導(dǎo)警察局長(zhǎng)便是這樣的一個(gè)形象。他愚昧迂腐，對(duì)斷案毫無(wú)

主見，一副和事佬親民的模樣。這也似乎在若隱若現(xiàn)地折射當(dāng)時(shí)高高在上政變奪權(quán)的

政府。他帶領(lǐng)著兩個(gè)經(jīng)驗(yàn)不甚豐富的鄉(xiāng)下警察進(jìn)行著沒(méi)有章法與邏輯、全憑主觀臆斷的斷

案，也是對(duì)當(dāng)時(shí)病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)狀的一個(gè)無(wú)情嘲弄。徐警官作為片中人物性格變化最大的一

個(gè)角色，經(jīng)歷著由理智變?yōu)榀偪竦倪^(guò)程。片中“槍”道具也是由徐警官第一個(gè)使用的，作

為一個(gè)表示男性陽(yáng)具的道具，在徐警官開槍的時(shí)候，一種經(jīng)由長(zhǎng)期壓抑而導(dǎo)致的宣泄情緒

瞬間奔涌出來(lái)，那是積壓了許久并著絕望奔放的悲壯。自從1910年日本與韓國(guó)簽訂了《日

韓合并條約》之后，這個(gè)民族就在強(qiáng)鄰環(huán)繞的夾縫之中尋求自己的生存之道，在二戰(zhàn)尤其

是50年代初的韓戰(zhàn)之后，整個(gè)朝鮮半島便淪為了李承晚早年寤寐求之的在美國(guó)“委任統(tǒng)

治”下的殖民地。徐警官的整個(gè)人物形象的塑造便是掙扎與糾結(jié)的，或許就恰好映照了韓

國(guó)普通大眾的一種被束縛而尋求掙脫的困境。他的本性是叛逆而奔放的，只是暫時(shí)潛藏在

沉穩(wěn)理智的外表之下。他是一個(gè)勤勞誠(chéng)懇的警官，他起初會(huì)通宵達(dá)旦地分析案情，還會(huì)不

顧一切地阻止其他警官草草斷案，但是一旦這種緊張恐怖而懸而未決的情緒一直持續(xù)，即

便是最堅(jiān)強(qiáng)的男人也會(huì)崩潰。大韓民族則恰好是在這樣的狀況之下徘徊盤旋了半個(gè)多世紀(jì)。

樸警官是劇中的靈魂與核心人物，所有的故事和情節(jié)都是圍繞著他的發(fā)展而展開的。

他擁有自己一個(gè)小并且不富裕但是溫馨的二口之家，本可以安樂(lè)于鄉(xiāng)野，庸庸碌碌過(guò)此一

生，可是他選擇了警察這一危險(xiǎn)的職業(yè)，而且他的妻子在最后的橋段里也險(xiǎn)些遭到毒手。

他雖然文化程度不高，但是有著自己的是非觀念，而且甚至在走投無(wú)路的時(shí)候還表現(xiàn)出了

他封建迷信的傳統(tǒng)觀念。一個(gè)現(xiàn)代的警察求神問(wèn)卦、破血占卜來(lái)破案，這多少有些荒誕不

經(jīng)且滑稽可笑，但卻這恰恰證明了在那個(gè)年代的韓國(guó)，人民經(jīng)歷無(wú)數(shù)創(chuàng)傷與磨難之后表露

出的無(wú)助迷茫。故而，整部影片與韓國(guó)歷史及其社會(huì)現(xiàn)狀緊密相連，是一部有著深刻社會(huì)

現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀影片。在影片的最后，時(shí)隔10年之后早已轉(zhuǎn)行并步入小康的樸警官回到

了那個(gè)曾經(jīng)發(fā)生命案的小鎮(zhèn)，他西裝革履步履款款地俯下身子看著曾經(jīng)陳尸的下水道，空

洞洞的四四方方的下水道框住了他的世界，已經(jīng)在生意事業(yè)上成功的他依然對(duì)十幾年前的

懸案耿耿于懷，而他遇見的女學(xué)生說(shuō)她不久前看到了兇手。雖然那時(shí)候時(shí)間已經(jīng)到了2003

年，韓國(guó)已經(jīng)完全步入了民主社會(huì)，而且這次命案的訴訟期已過(guò)，可樸警官俯身看著下水

道的深邃眼神令人遐想，這些無(wú)不在表現(xiàn)著現(xiàn)代韓國(guó)人對(duì)自己過(guò)去的慘痛經(jīng)歷歷歷在目的

思想感情。樸警官在雨中與最后的嫌犯四目對(duì)視的場(chǎng)景使用了長(zhǎng)鏡頭的近景極具渲染力，

他同徐警官一樣，在接連的破案失敗之后陷入了無(wú)盡的絕望。也正好闡釋了樸警官時(shí)隔多

年仍然對(duì)此事耿耿于懷的原因。

這樣一部極具深刻社會(huì)內(nèi)涵的影片以小見大式地反映了韓國(guó)的政治歷史，迂回曲折地

展現(xiàn)整個(gè)殺人事件。影片場(chǎng)景中幾乎一直在下雨，這也旁敲側(cè)擊地說(shuō)明了主人公以及那個(gè)

年代的韓國(guó)的悲哀無(wú)助情緒。十分可貴的是，這是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，由于書

寫的是現(xiàn)代題材，里面許多的事情不免要觸及一些人的敏感神經(jīng)，兇手未伏法，許多受害

者家屬依然健在，所以對(duì)這樣的事件表達(dá)是極富困難的。就像陳壽著《三國(guó)志》時(shí)遇到的

困難是一樣的。因此導(dǎo)演在這里使用了婉轉(zhuǎn)含蓄的手法，隱喻隨處可見，遇到敏感事件使

用敘事不評(píng)價(jià)的手法。要表現(xiàn)近代社會(huì)問(wèn)題，又能避開政治與社會(huì)的敏感地帶，這是十分

難能可貴的。

總而言之，奉俊昊導(dǎo)演的《殺人回憶》是一部在結(jié)構(gòu)主義上功勛卓著的影片，符號(hào)和

隱喻手段的運(yùn)用淋漓盡致，對(duì)社會(huì)和政治問(wèn)題勇敢直面并且進(jìn)行含蓄但辛辣的諷刺。人物

設(shè)置合理到位，性格與動(dòng)機(jī)的發(fā)展有理有據(jù)，情節(jié)節(jié)奏錯(cuò)落有致，場(chǎng)景布景設(shè)置耐人尋味，

導(dǎo)演技巧樸實(shí)深刻，攝像機(jī)構(gòu)圖深沉大氣?？梢钥吹贸鰜?lái)，導(dǎo)演以及編劇在制作影片的時(shí)

候是花了不少心思的，在韓國(guó)一百多年的浩如煙海電影作品中，不乏許多優(yōu)秀作品，而《殺

人回憶》絕對(duì)是能夠占有一席之地的。