工筆畫(huà)法

2024年3月22日發(fā)(作者：寶峰)

工筆畫(huà)法

1沖染法。沖染法也稱(chēng)撞染法，積水積色法。積水法是先把墨或者顏色平涂，在六七

成干的時(shí)候，點(diǎn)入清水。積色法是先把墨或者顏色平涂，在六七成干的時(shí)候，點(diǎn)入顏色，

一般是點(diǎn)入石色。這兩種辦法最好先把畫(huà)紙裱在畫(huà)板上再進(jìn)行。

2撒鹽：特技的一種。鋪好底色后，趁濕在上面撒上食鹽，任其自然滲化，形成雪花

狀的肌理效果。

3涂蠟：特技的一種。在未畫(huà)或畫(huà)到中間過(guò)程時(shí)，在畫(huà)面上不規(guī)則地涂抹上一些石蠟，

使畫(huà)面產(chǎn)生局部不掛色的班駁效果。此法也可表現(xiàn)下雨時(shí)的效果。

4皺紙：勾好白描稿后，用噴壺把畫(huà)稿稍微打濕，水不要太多，然后把畫(huà)稿慢慢攥在

一起輕輕揉搓，再展開(kāi)扶平，用大白云筆蘸事先準(zhǔn)備好的顏色（顏色略重），在畫(huà)稿的背面

皴擦點(diǎn)染，使顏色滲透，畫(huà)稿正面產(chǎn)生碎瓷般斑駁的效果。

7水洗：是畫(huà)面的一種處理方法，可使畫(huà)面更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，同時(shí)也可以把表面浮色

洗掉，使畫(huà)面更加沉穩(wěn)。水洗時(shí)，先用清水把畫(huà)稿打濕，用白云筆輕輕洗刷，可整體洗，

也可局部洗，用力不要太大，否則會(huì)把畫(huà)稿弄破。也可以在畫(huà)面顏料的水分全部都以

后再洗。

三、關(guān)于用具

繪制工筆牡丹之前，我們首先要準(zhǔn)備好作畫(huà)工具。下面列出了繪制過(guò)程中會(huì)用到的各

種畫(huà)具。因?yàn)榭紤]到初學(xué)者的因素，所以列出的都是市面上常見(jiàn)的畫(huà)具，在各地美術(shù)用品

商店里都可以很方便的購(gòu)買(mǎi)到。

1、筆：主要分底色筆、染色筆、勾線(xiàn)筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸

半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強(qiáng)，主要用來(lái)平涂底色。染色筆

方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色

易填潤(rùn)。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開(kāi)。在勾線(xiàn)筆的選擇上，勾勒花頭和葉

子我一般采用定制的長(zhǎng)鋒兔尖美工描筆，勾線(xiàn)時(shí)既可婉轉(zhuǎn)自如又不失輕盈靈動(dòng)。勾花用新

筆，勾葉可用稍舊一點(diǎn)的筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現(xiàn)葉子

的質(zhì)感。繪制牡丹還要準(zhǔn)備一根小號(hào)的狼毫筆，主要用來(lái)勾勒山石、枝干，局部填色之用。

一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細(xì)微處的設(shè)色都需要用小筆

繪制才方便。需要注意的是，設(shè)色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好

都有相對(duì)應(yīng)的筆。（見(jiàn)附錄圖1）

2、墨：工筆畫(huà)的繪制中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無(wú)光澤的松煙墨染色易臟，慎

用。市場(chǎng)上出售的各類(lèi)瓶裝書(shū)畫(huà)用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來(lái)繪制工筆也挺不錯(cuò)。

我常用一得閣墨汁，顆粒比較細(xì)膩，色彩上也能滿(mǎn)足墨分五彩的要求，推薦初學(xué)的朋友使

用。

3、顏料：工筆畫(huà)繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏色。其中屬水色的有藤黃、花

青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年來(lái)新開(kāi)發(fā)的

化學(xué)合成國(guó)畫(huà)顏料酞青藍(lán)、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料結(jié)合使用。

水彩顏料因色澤鮮艷，在國(guó)畫(huà)繪制中也可使用，但是要注意使用優(yōu)質(zhì)的才好，劣質(zhì)的水彩

顏料很容易褪色，不利于作品的長(zhǎng)期保存。水粉顏料因?yàn)楹z較少，裝裱時(shí)候很容易跑色，

不推薦使用。

4、膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。膠和礬主要用來(lái)固定畫(huà)面的色彩，尤

其是在打了石色為底的畫(huà)面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來(lái)染色的部分，一般染

過(guò)4、5遍以后，也要用膠礬水來(lái)固定一下，這樣繼續(xù)染的時(shí)候底色才不會(huì)上翻。膠一般

常能買(mǎi)到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是一是不好買(mǎi)，再有就是稍

貴。礬則就是通常用來(lái)凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購(gòu)得。需要

注意的是，膠礬水配置的時(shí)候不可過(guò)濃，過(guò)濃的膠礬水刷過(guò)的宣紙很脆，很不吃色，后面

的渲染就不好進(jìn)行了，而且刷在顏色上也會(huì)起一層白霜，影響畫(huà)面效果。5、紙：工筆繪制

一般都是采用不滲水的熟宣。熟宣宜采用厚薄適宜的為上。過(guò)厚的紙張容易吃色，也不容

易過(guò)稿。過(guò)薄的熟宣大面積渲染背景的時(shí)候容易漏礬，而且設(shè)色以后紙張很容易變形起皺，

不利于后期的設(shè)色和復(fù)勾，含有云母的熟宣勾線(xiàn)和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐

心的話(huà)最好能將紙張打濕以后裱在畫(huà)板上來(lái)繪制，勾線(xiàn)、設(shè)色都會(huì)順利許多。

6、調(diào)色碟：工筆和寫(xiě)意不一樣，隨用隨調(diào)的情況較少遇到，都是預(yù)先在小碟子中調(diào)和

好將要用到的色彩。市面上出售的5個(gè)一套的瓷色碟很合用。大的白色瓷碟也要準(zhǔn)備幾個(gè)，

大面積設(shè)色時(shí)會(huì)用到。

7、筆洗：國(guó)畫(huà)專(zhuān)用的筆洗一大一小各買(mǎi)一個(gè)。大的專(zhuān)門(mén)用來(lái)洗筆，小的專(zhuān)門(mén)用來(lái)染色。

普通的廣口玻璃瓶也可。

8、鎮(zhèn)紙：普通硬木質(zhì)、石質(zhì)鎮(zhèn)紙都可以。

9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時(shí)候用來(lái)墊在身體接觸紙面的部分，免得汗

水弄臟畫(huà)面。

10、電吹風(fēng)：商店出售的普通吹風(fēng)，可加快畫(huà)面色彩干燥的速度。

四、關(guān)于技巧

在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫(huà)的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫(huà)的用線(xiàn)和

基本染法。

工筆畫(huà)中，線(xiàn)條是骨架，也是靈魂，更是中國(guó)畫(huà)中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線(xiàn)條的提高

幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線(xiàn)

條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。到了后期，線(xiàn)條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、

虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫(huà)的

基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。

1、雙鉤：工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征?！半p勾”

就是物體的體現(xiàn)是靠“線(xiàn)條勾勒”而出的意思（原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側(cè)

外沿以細(xì)線(xiàn)鉤出，稱(chēng)為“雙鉤”）。

如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線(xiàn)塑造形體而

成。2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱(chēng)為平涂。工筆畫(huà)的基

礎(chǔ)技巧之一。

如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色?；緵](méi)有任何濃淡

變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線(xiàn)以外。色塊要求勻凈整齊。3、統(tǒng)染：在繪制工筆的

過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的

明暗與色彩關(guān)系，稱(chēng)為統(tǒng)染。

如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根

部的主筋附近沒(méi)有留水線(xiàn)，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。4、分染：工筆畫(huà)繪制中

最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色

彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、

局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱(chēng)為分染。

如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線(xiàn)，每片竹葉的色彩都互

相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。

4、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙

上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所

區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱(chēng)為分染。

如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線(xiàn)，每片竹葉的色彩都互

相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。

5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱(chēng)為提染。

如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的

畫(huà)法。6、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩

染的處理手法。7、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引

出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最

暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。8、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜?/p>

色用來(lái)襯托或掩映物體。

如本圖所示竹葉的周?chē)玫G色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和

背景的聯(lián)系。也可稱(chēng)之為“襯染”或者“托染”。 9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線(xiàn)或色

線(xiàn)順著物體的邊緣重新勾勒一次。

如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線(xiàn)條部分也

會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。

10、水線(xiàn)：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線(xiàn)條的時(shí)候，經(jīng)常

會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線(xiàn)條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這

條亮邊就稱(chēng)之為水線(xiàn)。同時(shí)，保留水線(xiàn)也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。

如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線(xiàn)，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝

飾美感并能增加葉片的厚重感。

11、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)

原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。

如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑椋捎脻n染法的手法來(lái)處理就

較為合適。

12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即

是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。

如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸

淡去，就是采用了斡染的筆法。

13、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)

之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。

如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法

在其內(nèi)，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。

14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水

筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較

虛一些物體的處理。

如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫(huà)

面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。15、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加

白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立

筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等就會(huì)形成兩邊高中

間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。

如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單

純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。16、沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手

法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬

等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用。

“撞粉法”、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類(lèi)似。

如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，

再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。

17、絲毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線(xiàn)蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類(lèi)的

羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類(lèi)畫(huà)法的基礎(chǔ)技巧之

一。

如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱(chēng)“單筆絲毛法”。

18、批毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，

筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥(niǎo)的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫(huà)出，此法適合繪制中等體型

禽鳥(niǎo)。

如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱(chēng)“劈毛法”。