2019觀看《我和我的祖國》電影感悟心得_《我和我的祖國》觀后感5篇

2024年3月23日發(作者：給老婆道歉)

2019觀看《我和我的祖國》電影感悟心得_《我和我的祖國》觀后

感5篇

《我和我的祖國》作為獻禮祖國70華誕的電影之一，其也是國慶檔電影之中的霸主，

而這部影片主要講述的是七位導演分別取材新中國成立70周年以來，祖國經歷的無數個

歷史性經典瞬間。講述普通人與國家之間息息相關密不可分的動人故事。所以關于觀看

《我和我的祖國》電影的感悟體會，小編準備了以下文章內容，希望對您有所幫助。

我和我的祖國觀后感【1】

前夜很正規，一切都很對，有很少的導演個人色彩，但是也有，能感覺到在極力壓制，

是非常端正的起承轉合的主旋律故事，

相遇張譯的演技太牛逼太加分，任素汐不出彩，長鏡頭很到位，幾個鏡頭很好，在人

群中的戲碼表現太到位了，最重要的是不矯情不粘膩，場景單一但情緒復雜，張一白把自

己很擅長的領域發揮的淋漓盡致。

奪冠我覺得并不好拍，女排的角度要么是隊員要么是觀眾，怎么拍都容易流俗，前兩

個都是國家大事親歷者，只有一條主線，但是這個故事有兩條線，并且相互之間銜接絲毫

不差，且徐崢選的切入點相當好，太妙了，孩子的視角和仰拍鏡頭完美，情節線上一點不

搶風頭，但再少一點就俗套了，就是剛剛好，分寸把握極到位，還有很多的小細節，變身

超人、小孩非常單純的內心的糾葛、各種矛盾錯綜復雜的排列整齊;

回歸是很敏感的政治問題，又是親歷者，戰戰兢兢，和第一個一樣，一切都很對，但

是感覺劇本故事上太小心翼翼了，非常端正的高考作文;

北京你好特別好，從這兒開始導演風格化了，胡同追逐戲很寧浩，少了很多拘謹，發

揮自由度高，因為并不是像124寫親歷者的故事，時代背景寬松，允許人物犯錯和優缺點，

故事不要求嚴肅和完美，切入點也很正確，人物身份放那兒就是戲。它的劇作故事是七個

里面最強的。葛大爺對表演的把握相當游刃有余了，行走的教科書;

白晝流星，最最最難拍的，陳凱歌太牛逼了，這個也只能陳凱歌拍，他的藝術思想很

超前，你看的是一個短片其實是一個宗教故事。意味深長的內容非常多，是七個里面最有

意義深度的，看幾遍都不夠想。但可能和大眾觀影習慣不符合，因為格局太大。從他開始

時代背景抵達現階段，一切都是政策上的變化，航天不難拍，難的是要把“扶貧攻堅”的

政策性文件不著痕跡的變成有畫面感的東西，前幾個都是事件，這個是政策和事件同樣重

要，并且還要體現建國七十周年全面建成小康社會這個歷史目標，這個一般導演拍不出來，

必須要格局很大，而且深刻懂得中國這幾十年國情的變化，把航天、扶貧、民族團結和百

年目標都結合起來，時代很大，格局也很大，同時人物和故事表現力很強，太難了。

小羊要自己站起來才能活，扶貧不是一直扶著，而是要自己站起來;田壯壯飾演的主

任是內地知青上山下鄉，所以來到這里，馴化民族當中有反骨的年輕人，達到民族團結;

最后，之前很野的年輕人，接受了新的觀念和思想，留在本地開始建設家鄉，不再做出過

激和對抗的事情，沒猜錯的話應該是在表達新疆的扶貧政策，當時新疆的激進暴亂分子，

通過國家的精準扶貧和產業化發展脫貧，現在思想上都有了很大的改觀并且改過自新，為

家鄉建設，所以現在新疆愈發穩定和平;還有關于雙胞胎的設置，“哥哥帶著弟弟學壞”，

其實弟弟什么都不懂，是被洗腦帶著做出一些過激事情的，孩子是最容易被利用的。這些

都是不能直接在電影里說出來，但是卻不能不說、只能很隱晦去表達的內容;最后的白晝

流星，對于未開化的人來說，是神跡，所以我們留下來。

這個片子是鴻篇巨制。陳凱歌是散文詩的導演，劇本故事有硬傷，但是我喜歡這個味

道。

護航太A了，同樣個人風格明顯，但總覺得文牧野野心很大，他想表達的很多。導演

在很窄的框架中把個性發揮到極致。

我和我的祖國觀后感【2】

很多對于白晝流星爭議很多，，但是我真的最愛這個故事，其次是葛大爺，然后就是

徐崢的小孩子部分(吳京和馬伊琍出來之后太尬了)。關于白晝流星，講的是扶貧和神舟十

一號，李叔和沃德樂的人物形象塑造的很好，特點鮮明，從剛開始偷東西搶東西的野孩子，

到看到神州降落之后落下的淚，很多人轉變太快，但是總共就22分鐘，不管怎樣弄都快，

這樣子刻畫反而很好，偷李叔救命的錢之后，就有轉變的苗頭，說這不是偷的不是給的，

是借，以后會還的時候。其次就是扶貧與神州的對應，前邊的扶貧已經提現出來了，但是

世界是留給年輕人的，他們需要希望和愛，李叔對于他們更多的是精神扶貧，讓他們見證

寓言故事里的白晝流星，進行心靈的洗禮。沒有必要因為兩個孩子進去，而否定了白晝流

星的全部。

前夜故事講的很好，但是邏輯硬傷太多(前面劇評已經有分析了)，偏偏只針對白晝流

星罵，然后找各種借口為前夜挽回，說什么電影需要戲劇性，可以放棄一些邏輯，要不然

沒法看，那么同理，電影也需要一些浪漫主義，這個要求也并不過分，你可以覺得他不好，

看不懂，不感動，但是他真的沒有爛到辣雞的水平，畢竟立意擺在那里，能帶給人很深的

討論。

相遇很喜歡張譯的表演和人物刻畫，但是車上任素汐那一段完全沒有必要，占據太多

部分，本來很期待科學家更多的人物經歷的描寫的。

回歸只講了零時零分零秒升起中國國旗，沒有其他的記憶點。

至于護航，耍帥鏡頭太多了，故事也沒有特別吸引人。

真實故事的新聞，是兩個牧民把副傘送過去的，也不必說普通人根本接觸不到這些東

西的這種話

現在很多人已經在摳字眼了，電影真的不能這樣，如果這樣，每一個部分都說不過去，

很喜歡評論里的一句話，衣服翻過來穿里子是干凈的，代表野孩子的內心也是干凈的!

一部浪漫主義的電影，觀眾偏偏要求他現實，就像你想吃甜的，吃了辣的就要罵他為

什么要是辣的一樣。

我和我的祖國觀后感【3】

導語——1997年香港回歸交接儀式，為了確保五星紅旗能在0分0秒準時升起，為

了給祖國爭取2秒鐘時間，中方代表與英方斗智斗勇，進行了16輪艱苦卓絕的拉鋸式談

判。這是回歸儀式背后，不為人知的一場“沒有硝煙的紛爭”!

歷史的長河奔涌不息，時代的車輪滾滾向前。然而總有一些時間節點，聚焦了全世界

的目光，讓所有人為之永生難忘。

1997年7月1日0時0分0秒，在香港會展中心，五星紅旗準時升起，獵獵飄揚!經

歷了154年風雨飄搖，血脈分隔的香港，終于回到了祖國母親的懷抱。這一歷史性的時刻，

是祖國和人民不可磨滅的共同回憶。

恍然間，那一天已經過去22年了。2019年，由薛曉路導演執導的《回歸》，作為國

慶獻禮片《我和我的祖國》的一部分，真實的還原了這一歷史盛況，抒發了祖國和人民的

共同心聲——我和我的祖國，一刻也不能分割!

短短一分四十八秒的預告片，讓人心頭觸動，熱血沸騰。導演薛曉路以回歸儀式籌備

前后，幾個普通人的視角切入，再現了1997年7月1日這一重大歷史時刻。他們是堅毅

果決的中方外交官、莊嚴肅穆的儀仗隊、英姿颯爽的香港警察和赤子拳拳的鐘表師傅。

《回歸》這個片段，不僅將為我們呈現一場莊嚴的交接儀式，還將首度揭示香港回歸

談判桌上，那一場驚心動魄的“沒有硝煙的紛爭”。

讓我們回溯這一段歷史，來看看當時發生的故事。

1996年年底，時任外交部禮賓司副司長、交接儀式總指揮安文彬先生，率領交接儀

式籌備小組進入香港開始前期工作。

然而，類似這種的主權交接儀式，世界上無一先例可循。于是，一切只能由自己設計

策劃。在具體安排中，最關鍵的是要完成中央交給籌備組的一個重之又重的任務：確保中

國國旗必須在7月1日的0時0分0秒準時升起，讓香港的主權如期回歸祖國。

這個任務看似簡單，實際上卻困難重重。外交官安文彬先生曾經在朗讀者節目中回憶

道， “我們每一次的談判都只為2秒鐘。我跟英方說我們的國旗一定要在0時0分0秒

升起來，主權回歸，分秒必爭，這件事情毋庸置疑。所以你們的旗子一定要在23點59分

58秒降落，當時英方非常不認同，他們不給我們這兩秒，所以我們前前后后為這件事情

進行了無數次的談判。”

2秒鐘，不過彈指一揮間!但是對當時的中國而言，意味著不能準時收回香港的主權，

意味著英國對香港的殖民統治要再多2秒!

英國要把香港這顆“東方明珠”歸還給中國，心里本來就極不情愿，因此，在交接儀

式的具體安排上，英方設置了眾多障礙，與他們的談判進行得非常艱難。

安文彬先生的談判對手，是英國的戴維斯大使，他們進行了大約16次正式談判。而

非正式會談舉行了多少次，安文彬先生已經無法記清了。

在最后一次談判中，安文彬先生非常果決地站了起來，對英方的談判代表說了一段話。

“香港已經被你們占領了150多年!而現在我要的只是2秒鐘，你卻是這樣無理相拒。

我認為英方這種態度不僅中國人不能容忍，世人也是不能容忍的。”

如果不是一位中國外交官用堅定的立場、強硬的態度為國家爭取到這短短的2秒鐘，

恐怕香港回歸也會留下無法彌補的遺憾。

同時，要讓中國國旗準時升起，僅僅得到英方口頭同意是遠遠不夠的。還要在實際操

作中，把每一個環節用秒來計算準確，連儀仗隊每一步走多遠，都要提前計算好，不能有

絲毫誤差!

安文彬先生為此專門從美國買了一塊相當精確的手表，與倫敦格林尼治天文臺和南京

紫金山天文臺對好了時間。他還讓兩個司儀專門掌控時間，設立了禮賓總協調和中方技術

監控人，嚴格掌握時間。而軍樂團的兩名副指揮，用讀秒的方式掌握國歌響起時間。

“整個交接儀式的過程，雖然只有三十分鐘，但是這三十分鐘，有二十五道程序要執

行，每一個程序，用一分多鐘要完成，而且要準確無誤的完成。”安文彬先生如是說。

然而，當儀式進行時，為了不讓中國如愿，英國用盡了各種方式： 查爾斯王子致辭，

超時了23秒。于是，隨后的活動加緊進行，司儀講話速度加快，儀仗隊行進步伐加快，

終于把23秒又搶了歸來!隨后，英國奏國歌時又突然加速，縮短了12秒，導致現場出現

大約12秒左右的真空時間!

當時全場一片肅穆，安文彬站在樂隊指揮旁邊讀秒，一直到11時59分58秒時，才

讓指揮抬起了指揮棒，保證國旗百分之百精確地于0時0分0秒在香港上空升起。

154年的血脈分離，寸土必爭，秒秒必爭!香港這條回歸之路漫長坎坷亦波瀾壯闊，

其間也是無數幕后英雄不舍晝夜的血淚史。

在《回歸》這部影片中，當我們看到演員杜江、朱一龍等人邁著整齊的正步出場時，

那莊嚴肅穆又鏗鏘有力的步伐，仿佛又將我們帶入了22年前的歷史性一刻，揚眉吐氣，

振奮人心!

“讓海風吹拂了五千年，每一滴淚珠仿佛都說出你的尊嚴，讓海潮伴我來保佑你，請

別忘記我永遠不變黃色的臉。”

70年風雨兼程，大陸和香港始終一路同行。這種關系，過去是，現在是，將來也一

定會是!

我和我的祖國觀后感【4】

七個故事，七位導演，陳凱歌、管虎、張一白、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野。

高口碑的背后是電影的高品質和對細節的把握。

再現那些蕩氣回腸、激動人心的歷史事件，他們選擇從不為人知的細微之處著手。

新中國旗桿的設計師，為了找尋制作旗桿的合適材料而跑遍整個京城。

參與原子彈研發的工作者，直到原子彈爆炸那天才在街頭和多年失去聯系的女友相遇。

為了維護新中國的尊嚴，中國外交部和英方爭奪五星紅旗升起來的第一秒。

......

這些故事的成功催人淚下，離不開選角的精準和演員的演技。

故事的演員陣容實力強。

從惠英紅、黃渤、任達華、張嘉譯，到朱一龍、劉濤，再到張子楓、劉昊然、歐豪、

周冬雨，可謂是老中青三代演員匯聚一堂。

群戲的調度有別于以往獻禮片中明星的快閃，而是以故事為主導，讓故事來挑選適合

的演員。

每個角色都不是可有可無的，他們或成為故事背景中的小亮點，或調用年齡優勢成就

角色。

正如管虎在選角時所說：“并不是看誰的名氣大、流量多就請誰，標準只有一個——

合適。”

在《相遇》篇中，張譯飾演的高遠是參與原子彈研發的無名科學家。

當時與原子彈相關的人和信息都是國家最高機密。高遠已與戀人方敏三年不曾相見，

且因原子彈研發身患重病。

導演張一白將畫面定格在了原子彈爆炸成功的那天，戀人久別重逢的短短幾小時里，

也是最有戲劇張力的時間點。

通過愛情去講述歷史，用“平凡”愛情中的波瀾表達“不平凡”時代人物的波折，導

演知道怎么樣最打動人心。

而要把高遠對將死的絕望、對戀人思念的壓抑和原子彈成功的欣喜，在短短20分里

演得充滿層次感，演員的演技必須具有說服力。

為了更好地接近角色狀態，張譯閉關十多天減重15斤，而且幾乎全程戴著口罩，臺

詞不多，所有的表演都只能通過肢體動作和眼神傳達。

張譯的“適合”不僅在于外形的貼近，還在于他對于角色心理的把握。

當愛人認出他時，他眼睛不住地躲閃，身體向外傾，完全是拒絕的姿態。

但是他又不能大步地離開，三年的思念使他忍不住總拿眼角瞥著愛人。

愛人向他講述他們相遇的故事，他側轉向她，是傾聽的姿勢，眼神里是一片哀傷和柔

情。

最后在原子彈爆炸成功后的歡樂人潮中，他似喘氣般爆發出的笑聲。

這既是一個看到多年心血一朝成功的隱忍科學家，也是一個虛弱的重病患者。

他的表演已與角色融為一體，再難區分。

在《北京你好》里，導演寧浩將“一張奧運會門票”作為這個故事的切入點。

一張薄薄的電影票展示了北京奧運會在中國人眼中的分量，引發了后來一系列的鬧劇。

而故事的主人公又必須是性格跳脫張揚的，足以把一場鬧劇變成一場喜劇。

這部作品中葛優大爺交出了這幾年最令人滿意的卷子，那種又蔫又痞的腔調和幽趣的

京腔又把我們帶回了葛優時代。

葛優飾演的出租車司機張北京意外得到一張奧運會門票，葛優把這個人物的嘚瑟勁兒

表現得令人又愛又恨。

把門票塞在上衣口袋里，露出一大截兒，恨不得滿世界宣告他得了門票。

隨口蹦出的 “牛掰格拉斯”、“歪瑞嗨皮啊” 的北京式英語，開個出租車就忍不住

和乘客顯擺一番，將門票送給兒子時虛張聲勢的一番做作，丟失門票時鬧得雞飛狗跳的操

作，無不清清楚楚彰顯這個小人物的可笑。

但那可笑背后帶著的酸楚，又帶出了奧運會期間，普通國人的在意和驕傲。

其他演員們的表演同樣可圈可點。

在《前夜》篇中，主演黃渤很好地壓住了場子，嚴謹的外表下掩不住的韌性和痞氣，

活脫脫的高知分子形象。

就算是年輕演員飾演的高材生小號手也毫不出戲，那種挺拔而清傲的青年姿態被很好

地融合進時代背景里。

王洛勇的外交官、劉昊然的大小伙子、惠英紅的港警等，都調用了他們最為擅長的戲

路。

只見角色，不見演員，表演上渾然天生，毫無凝滯之感。

這部電影，是典型的以小見大，用小人物去表現浩蕩的歷史。

聚焦面對歷史巨變時個體小人物的生命體驗，我們隨著演員們的精彩演繹，去無限貼

近他們，繼而無限貼近那些歷史。

如同經緯交織的畫布，那些小人物才是時代的底色，是歷史質感的所在。

故事的角色既是他們，也是我們。

我們見證了，參與了大時代的發展。

我們看到的并不是別人的回憶，也不是書本上枯燥的知識點，而是切切實實地親身參

與其中。

我們見證了香港的回歸，第一次被父母允許熬夜看電視，看鏡頭里中國國旗時隔百年

飄揚在香港上空，那種洗雪恥辱的復雜感受只有中國人才能體會。

2008年奧運會這一年大喜大悲，北京奧運、汶川地震、火炬被阻，從來沒有那樣一

刻能讓我們覺得彼此血脈相連，唇齒相依。

我們的喜怒哀樂和整個時代的脈搏緊密相連。

看完點映，我覺得太值了!

這樣好的電影，值得所有人去電影院支持!

我和我的祖國觀后感【5】

一部電影七個故事，這是中國電影史上前所未有的事情。

七位優秀的導演聯袂創作，將七個短片合為一體，將自1949年新中國成立以來70年

的大事件娓娓道來。他們將自己對祖國的理解和情感融入電影中，最終為我們呈現了一部

笑淚縱橫，有溫度、有細節，同時具有歷史厚度的電影，這本身就是中國電影史上值得書

寫一筆的事情。

創作團隊提出了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相遇”的創作思路，由創作者投入超強

的專業能力和飽滿的創作熱情，由小人物看大事件，將普通人的命運融入新中國的歷史大

背景中，讓大國小家的自豪感和煙火氣巧妙地融為一體，一點一滴，勾起每一個中華兒女

對家國情懷的共同回憶。

細品滄桑里的況味

令我哭起來的單元是《前夜》。

開篇沒多久，黃渤扮演的林治遠就用南方口音說道，28年革命，2000萬人的犧牲換

回來的紅旗，我們能做的只有四個字——萬無一失。

28年革命，2000萬人犧牲，僅僅就這2個數字，就忍不住讓人熱淚盈眶。而我喜歡

這個單元，并不是因為它背后的宏大與豪情。

《前夜》作為全劇的開篇，重現了莊嚴神圣的開國大典籌備工作，本來就是一件極富

挑戰的事情。但導演摒棄了對宏大事件的敘述，而是選擇了一個最最細微的點——修理旗

桿頂端的“阻斷球”——從而對真實的歷史事件加以還原，用最細微的元素告訴觀眾：小

到電動升旗都那么不容易，而新中國的成立，又該是何等開天辟地、創造奇跡的偉大功業。

電影中，細致入微的設計圖、精確到克的國旗重量、工程師愛吃的驢打滾、街坊鄰居

家湊出的紅綢、故宮門洞里溫暖的傍晚陽光，影片用最具象的細節刻畫，讓人們看到一場

活著的慶典，一段活著的新中國歷史，一群有血有肉、有情有義的革命者、建設者，這些

生動的內容不僅能讓人們感受到歷史的存在，而且能讓人們觸摸到活著的歷史細節，讓人

們相信歷史、被歷史感動、為有這樣的歷史而自豪。

這些細節就是夾雜在歷史滄桑記憶中的況味。它不是假大空的豪情與口號，它是瑣碎

的、具象的、溫暖的，是更多地下沉到“人”的身上，把對家國情懷的追憶，把對奉獻和

堅持的銘記，用普通人能夠理解的方式娓娓道來。

回到獻禮主題，細細品味，新中國70年的滄桑巨變，背后又何嘗不是無數人的堅持

和努力，最終匯浪成海。

挖掘平淡中的詩意

讓我笑起來的單元是《奪冠》。

故事情節很簡單。1984年8月8日，中國女排對戰美國隊。與此同時，上海的某個

弄堂里人聲鼎沸，街坊四鄰圍著小男孩冬冬家的電視機看直播。但是因為電視信號時好時

壞，冬冬為了能讓鄰居們順利看完比賽，見證歷史時刻，錯過了與青梅竹馬的小美告別的

機會，沒能親手把禮物送給小美，而后者即將遠赴美國，天各一方。

鏡頭里再現了大量上海里弄的生活細節，石庫門老式房子、小賣部門口兼做電話亭、

燙頭穿睡衣的中年婦女、胖小孩在家門外吃西瓜。在上海80年代生活過的人肯定對上述

畫面無比熟悉、無比親切。影片呈現出輕松愉快的喜劇色彩，同時又充滿煙火氣，真正做

到了把鏡頭拉到普通人的身邊，把話語權交還給老百姓。

但如果僅僅是再現生活場景，那么這個故事就遠沒那么動人。“電影是生活，但不是

庸常”，因而在呈現日常悲喜時，要能在平淡的生活里挖掘到詩意，才能跳脫出當下被桎

梏的情境，直至達到一個新的境界。

在這個平淡的故事背后，是關于10歲的小男孩冬冬的成長故事，是關于責任，是關

于承擔，是關于舍己為人，也是關于時代楷模的感召力。即使10歲的冬冬還無法理解，

他這么做是為了什么，街坊鄰居對女排比賽的熱忱是為了什么，但是在那一瞬間，他披著

床單用盡全力支起天線的時候，是他的高光時刻。他的身影，讓我想起了想起了少時課本

中學過的戰斗英雄，想起了《悟空傳》里的大圣，甚至想起了超人，這一刻，少年冬冬的

形象頓時逃脫了生活的繁瑣和平淡，充滿了無懼無畏的英雄氣概。

徐崢導演所呈現的小人物喜劇的迷人之處，正是在于用心對生活中的人進行觀察與捕

捉，挖掘生活中不起眼的角落里深藏的美，并為其賦予意義。

(同樣精彩的還有《你好北京》。葛優老師將北京的哥”張北京“刻畫得惟妙惟肖，

幾乎一個人撐起了整個故事的嬉笑怒罵、起承轉合。該故事同樣是從底層小人物身上發掘

大情懷、大格局，我有朋友甚至給這個故事排序第一，足見寧浩講故事的功力不凡。但因

為我對上海有情懷，加之篇幅有限，就暫且擱置這個美好的京味故事，留待以后另起一

筆。)

遙望大歷史的塵煙

令我百感交集的單元是《回歸》。

0分0秒升起國旗，一秒都不能差。

電影中為了完成這項任務，使用了三條故事線，分別是斡旋談判的外交官、負責升級

的儀仗兵以及校對手表的鐘表師，他們的故事，各自獨立又相互聯系，最終隨著時間線的

前進，匯聚到同一個時間點、同一件事，那就是一秒不差地升起五星紅旗。導演使用的是

她所擅長的多線程講述故事的手法。

但與同樣再現盛典的《前夜》單元相比，《回歸》單元似乎又顯得有些平淡，它少了

點情節上的戲劇性沖突，多了些紀錄片不悲不喜、平鋪直敘的質感。

品味這樣的故事，就得讓自己先回到那個時代的情境中，找出那個年代的時代故事和

時代氣質。

也許回歸這件事本身就自帶光環，在這個宏大的中西兼容的故事構架下，導演在片中

直接使用了部分真實影像，用稍顯年代感的畫面，直接喚起很多人曾經親身經歷過的回憶。

香港警隊的警徽警服，英方官員的西裝革履，觀影者對于90年代港片、90年代香港

的深刻記憶隨著劇情發展，再一次被喚醒。當國歌聲準時響起，當護旗手肅立敬禮，當維

多利亞港上煙花絢爛，當遠處東方之珠的旋律漸漸響起，不用怎么煽情，不用怎么渲染，

曾經真實存在過的期待、興奮、驕傲、激動就再一次與每位觀眾不期而遇，在歌聲里淚盈

于睫。

97年香港回歸，本就是歷史時刻、全民記憶。

而如今，悠悠二十二載，任世間歲月輪轉，紅塵中萬家燈火依然。香港依舊，五星紅

旗依舊，紫荊花旗依舊。

回首望，我與我的祖國永遠在一起，會唱國歌的人，祖國會帶他回家。

觀影結束，已是華燈初上，街頭巷尾洋溢著即將迎來國慶長假的和煦氣氛，樂觀、自

信、踏實、輕松。回想電影中呈現的小人物大事件，那些奮斗、犧牲、歡笑、淚水，不禁

感慨，今天的中國政通人和、國泰民安，真是來之不易，應該十分珍惜。

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。

無論從何種意義上來說，生活在今天的中國，做一個堂堂正正的中國人，都是幸運和

幸福的。我不由自主地、發自內心與電影中呈現的情感產生共鳴——感謝您，我親愛的祖

國。