李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》宋詞譯文及鑒賞

2024年4月1日發(fā)(作者：辯護人觀后感)

李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》宋詞譯文及鑒賞

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》是李清照所寫的一首宋詞，是一首反

映貴族女子傷春情態(tài)的詞，運用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻

劃出一顆孤寂的心，下面就讓我們一起來學(xué)習(xí)一下吧。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

作者：宋·李清照

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無?

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》【注釋】

①懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩詞》作“惱”。

②玉鴨熏爐：玉制(或白瓷制)的點燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各

式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等;質(zhì)料也有金、黃銅、黃銅、鐵、

玉、瓷等不同。

③瑞腦：一種香料名。

④朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。

⑤流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結(jié)而成。

⑥遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應(yīng)為“通”之誤。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》【賞析】

這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運用正面描寫、反面襯

托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。

上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實卻是極重要

的一句心態(tài)描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽

起發(fā)髻懶得精心著意去梳理。接下來兩句是寫景，前句“晚風(fēng)庭院落

梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節(jié)時間：

習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開到飄零之時。

春愁本就撩人，何況又見花落!后句“淡云來往月疏疏”寫淡淡的浮云

在空中飄來飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月，除

了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘月，它與

“淡云”、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清

的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物、由近

及遠、情景相因的寫法，深刻生動。

下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。

前兩句寫室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：

鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點燃熏香;

織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛

披的絲穗。這里主要寫室內(nèi)的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏

爐閑瑞腦”中的一個“閑”字，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無緒，連

心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎!結(jié)尾是一個問句“通犀還解避寒無”，

句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，據(jù)唐·王仁裕《開

元天寶遺事》記載：“開元二年冬，交趾國進犀一株，色黃如金。使

者請以金盤置于殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這只

金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來?句中

“還解”的一個“還”字點出了這樣的內(nèi)容：往昔之時，這只犀角曾

盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒;而今伊人遠去，天各一方，犀角有情

也應(yīng)感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢?詞

人假借向犀角的設(shè)問，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，

也使句意曲折婉轉(zhuǎn)、搖曳生姿，好似在微波細紋的水面上，又激打起

一圈向周邊漸漸擴展的漣漪。

該篇在寫作技巧上的特點，值得加以強調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙，不

著雕痕;未畫愁容，愁態(tài)畢現(xiàn)。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》【點評】

此詞以清麗的風(fēng)格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富

有詩的意境。可以“唐風(fēng)”、“庚調(diào)”論之。

詞的起句，開門見山，點明傷春的題旨。《詩經(jīng)·伯兮》云：“自

伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容?”同這里的“髻子傷春懶更

梳”說的是一個意思。其時詞人蓋結(jié)錞未久，丈夫趙明誠負笈出游，

丟下她空房獨，寂寞無聊，以至連頭發(fā)也懶得梳理。

此詞自第二句起至結(jié)句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這

一創(chuàng)作原則。“晚風(fēng)庭院落梅初”，是從近處落筆，點時間，寫環(huán)境，

寓感情。“落梅初”，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風(fēng)料峭，梅殘

花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已在環(huán)境的渲染中流露出來。“淡

云”一句被譽為清麗之句”。(見陳廷焯《云韶集》)詞筆引向遠方，寫

詞人仰視天空，只見月亮從云縫中時出時沒，灑下稀疏的月色。“來

往”二字，狀云氣之飄浮，極為真切。“疏疏”二字為疊字，富于音

韻之美，用以表現(xiàn)云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。

過片對仗工整，寫室內(nèi)之景。詞人也許在庭院中立了多時，愁緒

無法排遣，只得回到室內(nèi)，而眼中所見，仍是凄清之境。“玉鴨熏爐

閑瑞腦”，瑞腦香在寶鴨熏爐內(nèi)燃盡而消歇了，故曰“閑”。詞人在

《醉花陰》中也寫過“瑞腦消金獸。”這個“閑”字比“消”字用得

好，因為它表現(xiàn)了室內(nèi)的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得

來。詞人冷漠的心情，本是隱藏在景物中，然而通過“閑”字這個小

小窗口，便悄悄透露出來。“朱櫻斗帳”，是指繡有櫻桃花或櫻桃果

串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。

詞的結(jié)句“通犀還解辟寒無”，辭意極為婉轉(zhuǎn)，怨而不怒，符合

中國古典美學(xué)”溫柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養(yǎng)的大

家閨秀的獨特個性。“通犀”，即通天犀，是一種名貴的犀牛角，遠

方列為貢品。據(jù)《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，交趾國

進貢犀牛角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。

此處指一種首飾，當(dāng)是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結(jié)句如神龍掉尾，

回應(yīng)首句。

詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂“辟寒”，當(dāng)

指消除心境之凄冷。詞人由于在晚風(fēng)庭院中立了許久，回到室內(nèi)又見

香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對正常愛情生活的渴

求。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》【作者介紹】

李清照(1084-1155)，濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，

婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明

誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境

遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。

形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典

雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存

不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳。

現(xiàn)存詩文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉

集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花

陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》【詞牌介紹】

浣溪沙(huànxīshā)，唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又

名《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體

流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末

二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有

《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)

音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又

有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》【格律對照】

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

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玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無?

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(注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻)