《命運的捉弄》觀后感

2024年4月1日發(作者：職業發展策略)

《命運的捉弄》觀后感

?

相關推薦

《命運的捉弄》觀后感（精選5篇）

認真觀看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，是時候寫

一篇觀后感好好記錄一下了。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編

為大家整理的《命運的捉弄》觀后感，歡迎閱讀與收藏。

《命運的捉弄》觀后感 篇1

看完一部影視作品以后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，此

時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了?？靵韰⒖加^后感是怎么寫的

吧，下面是小編幫大家整理的《命運的捉弄》觀后感，僅供參考，歡

迎大家閱讀。

這部電影很有意思，命運的捉弄，最終結局是男主主角如愿以償，

但是估計也有人會想到那兩個失去了愛人的可憐的人，真是切題。

整部影片的氣氛都很活躍，幽默，不過一直在下雪，雖然總覺得

有點冷，但是卻也加入了很濃厚的俄羅斯的味道。劇情也是很神奇，

很搞笑，男女主角要kiss的時候總是會被打斷還有很多的臺詞十分的

有深意，中間還有很多的溫馨的段落。

整個故事可以說是有緣千里來相會，男主角陰差陽錯的就到了女

主角的家里，而且還發生了很多的沖突和對話。我想正是在那種很溫

馨的曖昧的氣氛之中，男女主角才慢慢的愛上了對方，雖然只有短短

的一夜，但是卻發生了很多的故事，而兩個人也在這之中一次次的加

深了互相的了解，最終墜入愛河。

整部電影十分的精彩，就是有點長，不過絕對不是難以忍受，中

間很多的片段很溫情，很有意思。大結局也很好，女主角到了男主角

的家里，也見到了他的母親和朋友，相信他們可以走下去的。

《命運的捉弄》觀后感 篇2

看了電影《命運的捉弄》，娜佳和熱尼亞沒有在一起，她嫁給了

伊里波特，生了個女兒，然后又離婚了。他也和別人結婚了生了一個

兒子叫科斯佳。

二十年后，女兒也重復母親年輕時的經歷，她有一個對她忠心的，

博學多才，智商很高，終日忙碌的男友。甚至在新年的時候，還是電

話不斷，和她不能專心的說上幾句話。在新年之夜沒能在十二點之前

趕回家陪她。他沒有象伊里波特那樣對娜佳不信任，他聰明的對待了

喝醉的科，讓他的手下把他拉走。最終伊拉克里還是痛失娜斯佳。這

是他門兩個人的錯，我覺得，他應該早就把手機關掉，他應該在新年

的時候好好陪女朋友。而她，如果男友很忙她如果真的愛他，在生氣

之后，還是會原諒他的。這就是他們為什么沒能在一起的原因。難道

科真的就適合她嗎？不是的，這是命運的安排，我認為比科好的人適

合她的人有很多…從此她就過上幸福的生活了，可是現實生活中，能

有這個命運的人也是很少有的，所以這部影片只是告訴我們應該怎樣

選擇適合自己，相互愛戀的人。是第一部中的放棄，還是第二部中的

抓住命運給的機會。

這是每一個現代青年人面對的重大感情與幸福的問題。

愛情是很復雜的，它讓人快樂賽神仙，又時常痛苦不堪。

我的面前只有一座小橋，在山花燦爛中我追趕蝴蝶的腳步,追憶曾

經的美好，憧憬未來的希望。

《命運的捉弄》觀后感 篇3

就像很多人，包括我在內，會把《真愛至上》作為圣誕節的保留

節目，神奇的大俄會在每年的新年夜在電視上和廣場上的跨年晚會前

放這部電影，年復一年從未間斷?！久磕昕赐徊侩娪罢娴牟粫?/p>

么？】前年我在彼得堡的冬宮廣場跨年，零下二十度的冰天雪地里，

大俄人民手持啤酒咖啡小面包一起看這個看了不知多少遍的電影，還

嗨到飛起，我想這樣純粹的快樂難道不也值得羨慕么？所以，羨慕別

人出雙入對的單身狗們有了跨年新去向，厭倦人山人海堵到死不想出

門秀恩愛的小情侶們也有了跨年新選擇，沉迷于各電臺跨年演唱會的

少年妹子們也有了新方案——看《命運的捉弄》HIA HIA~~

說到這部電影，就要說到梁贊諾夫愛情喜劇三部曲《辦公室的故

事》《兩個人的車站》，此部相較于其余兩部在國內知名度較低，但

是不乏另兩部的梁贊諾夫式幽默。戲謔輕松的影片氛圍，荒誕滑稽的

情節，些許矯揉刻意厚帶來的暗諷，這一切都不只是如今的國產喜劇

抖包袱耍段子那么簡單。電影里的場景是北國厚厚冰雪的寒冷，但同

時也是室內安逸舒適的溫暖，全劇輕松幽默皆大歡喜，但你又會在觀

影過程和結束后不免生出一絲淡淡的憂傷。這樣的矛盾與融合，對立

和統一，便是俄羅斯民族性格滲透在文化藝術的方方面面。

俄羅斯人自己告訴我，他們就是這樣的極端與激烈，因為這樣才

算鮮明的活著。他們是堅定地命運論者，可是這從不妨礙他們熱切的

愛，勇敢的追求，正因如此，他們更加活在當下，有一戈比花一戈比，

今天何須擔憂明日的煩擾？

電影的男主米亞克夫是極具表演天賦的一位演員，他可以用眼神

代替臺詞，用表情傳達心境，這樣善于情緒感染的人，全世界也難找

第二個了。而他的身上，正是典型的俄羅斯男人的可愛與偏執，天真

與孩子氣。

而說到電影的藝術價值，這部片子多為室內劇，小景的把控更能

見導演功力吧，雖然梁贊諾夫的穿幫剪切被各種詬病，但瑕不掩瑜，

場景的切換和全劇的氛圍總是契合的剛剛好，就像我爹飯后的那支煙~

而典型俄式氣息的場景色彩又能深切的感知到溫暖與冰冷的碰撞。

關于電影，說的是因為各種陰差陽錯而讓原本天各一方的兩人相

遇相知繼而產生一段奇緣的故事，在此不劇透。只是想起特別俗套的

一句話，緣分真是妙不可言，來的時候擋都擋不住。這樣的電影，很

能給人燃起希望，就像女主的名字，娜佳（大名為娜杰日達，俄語意

義為希望）（媽媽再也不用擔心我找不到對象啦~），因為男女主角的

愛與奇妙就像無線電波，滲透在三個小時的電影里將你biubiubiu全

線擊潰，在零下二十度的北國老城里氤氳著滿滿暖意，使我在北方的

大雪里四季如春，也讓沒有暖氣南方的你屏蔽周圍的一切濕冷。

忽然覺得，或許下一秒奇遇會穿越三千公里20攝氏度來擁抱你，

只要你不放棄。然而更重要的是，當幸福來敲門要勇敢迎上，不然你

如何知道他有多愛你笑時的眉眼。

俄羅斯人的愛情便是這樣，笑著沉默，哭著看見遠方，不只是沉

重的信仰，更是輕快地希望。

可能這便是此片年年賀歲的緣由，愿有緣人千里相會，愿長存希

望。

豆瓣短評里我只寫了一句話：遇見你是此生最美的意外。

對啊，我們都是活在紅塵里的小小人兒，若是能有一場傾心的遇

見，被命運捉弄又何妨？

《命運的捉弄》觀后感 篇4

一、蘇聯喜劇是一杯綿長的熱茶

我接觸到的第一部蘇聯電影是初中時在電影頻道佳片有約看的

《莫斯科不相信眼淚》，記得當時看到以卡佳抱著女兒出院為結尾的

上半部結束后，我就迷迷糊糊睡著了。童年時對蘇聯電影第一個印象

就是【巨長】，長得就像他們如火車般長的名字那樣：原來一部完整

的電影是可以分成上部和下部的，蘇聯人完全是在以超過普通電影兩

倍的長度，以及慢別人兩倍的講故事速度在拍電影，這種精雕細琢的

精神可歌可泣，同時也讓電影本身具有了一定的槽點。

真正開始對蘇聯喜劇產生興趣是因為我的老毛子文化引導人熊貓

學長對喜劇教父梁贊諾夫的推薦。愛情三部曲中已經完食了《辦公室

的故事》和《命運的捉弄》兩部。當我開玩笑跟熊貓說：蘇聯人的性

子真的不是一般的慢，當一部長度三小時的電影演到80分鐘時，唯唯

諾諾的男主角才問女主角你叫什么名字？這個點要是放到彈幕視頻網

站一定會被爭相吐槽的吧？熊貓很冷靜地高端黑了一回：哦，不會被

吐槽的，因為根本不會有年輕人耐心看完這個電影吧=。=

玩笑歸玩笑，近年來放眼世界，除了科幻災難，戰爭史詩，文藝

類電影能花費大量時間謀殺觀眾腦細胞外，真的很少看到扎根于現實

生活題材，真正引發社會人共鳴的超長劇情片。這不禁讓人感嘆，3小

時的喜劇片興許只能永遠存在于七八十年代美好的蘇聯，存在于大家

互稱”“的社交環境，存在于人文關懷并不會顯得酸溜溜的年代。

不能否認的是，老一輩蘇聯電影工作者質樸的創作思路和直白、簡單

的表達方式非常可貴。

如果讓小時候的我來總結《莫斯科》，幾乎不動腦筋就能判定這

是個社會悲情片：一個妙齡少女高考落榜成了工廠女工，被電視臺花

心攝像師勾引，懷孕后又被始亂終棄，最終成了獨立撫養女兒長大的

女強人。怎么想都是一把鼻涕一把眼淚的女性悲劇。小時候的爛木頭

是有點太過悲觀，也太注重故事本身了。長大后的爛木頭重新把這部

鴻篇巨制翻出來看了一遍，著眼點從卡佳的不幸遭遇和柳德米拉的荒

誕人生擴散到電影本身的表現手法上，方才品出蘇聯電影崇尚百折不

撓、柳暗花明又一村的喜劇味兒。

二、蘇聯喜劇的獨特治愈能力

對蘇聯電影的第二眼印象是【親切】，這種感覺是看完《辦公室

的故事》后產生的。在看這部電影之前我剛好看完一部以蘇聯解體前

的羅馬尼亞為背景的墮胎題材電影《四月三周兩天》，很少在一部洋

電影里看見似曾相識的東西，感情上更偏亞洲。在80年代的前蘇聯有

著鋼板床、半導體、小魚缸、熱水瓶，單薄稀缺的物資，高檔吃食唯

有靠走私貨；伴隨著物質稀缺的還是壓抑的兩性關系、站在弱處的女

性。雖然是一部題材沉重的電影，當影片開頭女主角為了幫助好友墮

胎而游走在各個倒賣進口食物、飲料、化妝品的寢室的一連串鏡頭后，

爛木頭不禁感嘆：這不是以前的中國么？經歷過同樣的社會主義所有

制歷史時期的我們其實對蘇聯電影以及蘇聯背景電影中展現的生活現

象，是能夠感同身受的，甚至能產生很強的認同感與親歷感。如果說

《四月三周兩天》是以一個極小的切入口，一個小概率極品事件來折

射社會弊病，略帶消極了一些，那《辦公室的故事》則是一部濃縮了

70年代蘇聯工薪階級社會百態，主色調積極向上卻也不忘體恤社會人

艱辛生活的藝術精品。

在這部大眾路線的純正喜劇片里我們可以看到：官僚的事業單位、

愛捕風捉影的小社員、老大難的女長官、上班磨洋工的女秘書、愛偷

窺漂亮姑娘的咸濕公務員大叔、道貌岸然翻臉不認人的勢力鬼、想升

官必須拉攏局長的馬屁意識、有人生孩子必須人人湊份子錢的制度，

以及小人物主人公對以上各類牛鬼蛇神的神吐槽。可以說這是一面反

映蘇聯辦公室文化的七色棱鏡，放到爛木頭眼里居然又成了：這不也

正是中國么？同樣的素材和人物疊加在一起，拍出一部如泣如訴的主

旋律電影也是有可能的吧？可即便有那些”如果真的存在在我身邊還

真的蠻討厭“的角色以及國家機關是社會大染缸的背景構架，卻也并

不能掩蓋導演賦予電影的豁達基調。這也正是我佩服梁贊諾夫的地方：

以社會環境來做堅實的創作土壤，真實還原生活中小人物略帶悲劇的

命運，卻能通過滑稽機智的對話，出乎意料的情節發展，讓原本針尖

對麥芒的一對主人公化敵為友，甚至譜成戀曲，從而用幽默元素淡化

了電影中彰顯的種種人際關系矛盾，也從唯唯諾諾的小人物身上挖掘

到了性格上的珍貴之處。這讓我想起一句老話：藝術就是取之于生活，

又高于生活的存在。在我看來，真正優秀的喜劇電影是不能單純與搞

笑畫上等號的，脫離生活，最后沒能給予觀眾正向引導的喜劇只能算

是段子的合成體。

三、小人物的電影世界

就好像寶萊塢歌舞有寶萊塢的”1個故事，2個主角，3段歌舞

“的固定模式一樣。蘇聯喜劇也有著它的討喜路線，那就是用【小人

物】的視角來講故事。在《辦公室》中扮演最終征服女局長的小公務

員的安德烈米亞科夫活脫脫就是一個蘇聯版的葛優，在梁贊諾夫的另

一部喜劇片《命運的捉弄》里同樣扮演了一個性格呆頭呆腦的老實人，

外科醫生熱尼亞。在整體觀感上，我本人實際上會更偏愛《辦公室》

一些，多人物之間的嬉笑怒罵讓影片富有樂趣也更有熱鬧，而《命運》

則多了一絲苦澀之味：一次不合時宜的醉酒讓本來要飛往莫斯科的他

乘錯了飛機，來到了列寧格勒。巧的是，在這里竟然存在著一條和盧

卡申本來要去的地址完全相同的地點，在迷迷糊糊之中，他展開了陌

生女郎娜佳上錯花轎嫁對郎的神奇姻緣。

在看到故事梗概的時候我理所當然的把它想象成了一部純喜劇，

又是陰差陽錯的男女關系，又是因為種種誤會而展開的歡喜冤家故事，

這顯然會是梁贊諾夫的拿手好戲，可以說閉著眼睛拍也能拍出花兒來。

我幾乎就能想象出在具備了喜劇矛盾的前提下，影片所展現出的雞飛

狗跳的歡樂效果。實際上這部電影的成熟度相當高，是一部不能從表

面就判斷為喜劇的喜劇。與《辦公室》那種108將，將將都是可愛奇

葩的人海戰術比，《辦公室》的主要人物只有大年夜意外共處一室的

熱尼亞與娜佳，以及他們原本分別的戀人，主要場景也僅僅在室內；

缺乏支線以及其他彩蛋，單單依靠兩位主演在有限空間中耍嘴皮子是

十分考驗導演功力和編劇劇本的，不知道的人會以為，這難道是密室

推理劇么？

進錯房，上錯床的創意放在今天看可能一點都不稀奇，我們甚至

連男女靈魂上錯身的老梗都看過好多遍了，而《命運的捉弄》里為什

么會有這樣一場浪漫的鬧劇完全和當時前蘇聯的城市規劃有關，幾乎

每一個蘇聯城市都有著相同的路段名稱以及標準的公寓外形，過去當

一個外鄉人來到一個陌生的城市會感到寂寞，失落，因為他身邊一切

的東西都不相同：建筑，街道，以及生命本身；但后來這種情況改變

了，當你外出辦公時，相似的城市規劃能讓你找到家的感覺。國家的

建設者把蘇聯人民的生活套進了具有標準尺度的框框里，就好像電影

開頭的彩色動畫一樣，房子都是相同的房子。在標準蘇聯公寓中遭遇

“不標準”的愛情是整部電影的泉眼。

這部完成于1975年的電影是梁贊諾夫愛情三部曲中的第一部，雖

然在受歡迎程度上似乎沒有其他兩部來得高，或許是因為不夠娛樂不

夠討喜的原因，卻是我個人認為梁贊諾夫十分走心的一部電影。大凡

喜劇電影，你總能從開場10分鐘內就看到誰和誰在片尾能喜結連理，

并為他們的結合感到順理成章。但《命運的捉弄》恰恰不是這樣，男

女主人公沒有電光火石地一見鐘情，而自認為是各自生活的失敗者。

男主人公熱尼亞善良，熱愛彈吉他唱歌，有著一個比他機靈好多的女

朋友戈雅，他把戈雅奉為找尋了好多年的女神，并在前一個小時的電

影中不停嘮叨著她的重要性；女主角娜佳不急不慢地登場，這位知性

優雅的女王范姐姐芳齡35歲，有過一次不和諧的婚姻，目前正和一只

身材高大的壯碩男子伊波利特約會。兩個人從機關槍論戰一直到互相

體恤，在電影的大版篇幅里展現的都是發乎情止于禮的成年人操守，

而直到雙方都被小心眼的戀人誤會后，才逐漸敞開心扉，彼此吸引，

最后吻到了一起。

這個讓國內導演也許1個半小時就能講完的故事，梁贊諾夫活活

拍了3個小時。當他們好不容易有了好感，我們以為電影要結束時，

又讓他們突然起了沖突；當熱尼亞好不容易強吻了娜佳時，又讓元男

友伊波利特幾次過來插足，看得觀眾好不著急；當我們熬過好幾個白

雪皚皚的街景和火車站鏡頭拼湊的MV后，娜佳才終于從列寧格勒飛

到了莫斯科另一個第三區25號12號公寓，和熱尼亞擁抱在一起，上

演了《論荒謬異地戀的可能性》和《每一位高齡女王都需要一枚弱氣

小受》。

實際上我不禁會問，一次歪打正著的旅行真的可以促成一對知心

愛人么？那不小心就在大年夜被放了鴿子的元女神戈雅，和一次次被

氣得臉色發綠最后甚至神志不清穿著毛大衣在浴室里沖涼的伊波利特

又算怎么回事？命運捉弄的不僅僅是熱尼亞和娜佳這對重獲幸福的小

伉儷，實際上也捉弄了從舞臺中央不知怎地就轉成路人了的戈雅和伊

波利特。很少有大團圓的愛情喜劇在我眼里顯得那么尷尬，梁贊諾夫

或許是預見到了觀眾的不買賬，于是讓溫存過后的娜佳對熱尼亞母親

說：您是否會覺得我太過輕浮？熱尼亞母親站在小情侶的對面說：時

間會告訴我們答案的.。一個滴水不漏的喜劇導演就是給我們編故事的

同時，不把尾巴織得太過花哨。

的確是這樣，梁贊諾夫并沒有許諾我們一個HAPPY ENDING，連

《辦公室》里長相廝守打磨了那么多年的局長大人和小社員都是在打

打鬧鬧中一路揚長而去，生活就不是一本好念的經，又何況迷糊一夜

中結緣的這一對呢？緣分的天空之下，有好命的主人公運的男女在因

緣際會之下走出標準化的門鎖牽手成功，誰知道下一年的冬天誰又能

中到彩券，品嘗命運跟你開的玩笑。

《命運的捉弄》觀后感 篇5

在電影的選擇上，有時我有一些很固執的想法，我總是認為，一

個國家（或地區）的一個時代過去了，或者說一種制度改變了，那么

曾經這個時代所賦予她的電影的某種特質就會喪失，而如果這種特質

恰恰是我所喜歡的，那么隨著這種特質的喪失，我對于這個國家（或

地區）的電影的熱愛也就喪失了。這種情況發生過兩次，一次是香港，

一次是蘇聯。

當然香港和蘇聯的情況剛好相反，香港是不能再隨心所欲地拍片

了，起碼鬼片、賭片都沒法拍了。當然這也不僅僅是因為廣電總局的

“關照”，畢竟在香港當地這些電影還是可以上映的，問題在于哪部

電影不想利益最大化，想要內地的市場你就必須按照內地的游戲規則

來，你就必須有所妥協，你有杜琪峰那樣的勇氣舍棄內地市場嗎？好

萊塢也不敢啊。

與香港不一樣的是，俄羅斯電影隨著蘇聯的解體（一定程度上）

可以隨心所欲地拍片了，然而問題也來了，最有俄羅斯獨特魅力的電

影，恰恰是蘇聯主旋律電影，你拍商業片，干得過美國嗎？你拍文藝

片，除了塔可夫斯基，你干得過西歐嗎？尤其對于中國觀眾而言，蘇

聯電影才是真正無可替代的。蘇聯電影本身是蘇聯政府的喉舌，是為

蘇聯政策服務的。而蘇聯的最大政策就是宣傳社會主義制度的美好，

而這也是蘇聯電影的核心內容。我非常喜歡蘇聯電影。在這種喜愛里，

觀念起到了非常重要的作用。如果問什么人最能被蘇聯電影打動，那

一定是中國人，同樣的意識形態帶給我們一種共鳴。

到最后，蘇聯也沒能建成社會主義。然而想象中的社會主義，卻

出現在了蘇聯的電影中，在電影里，社會主義國家是如此的美好，人

們的生活是如此的幸福，真的會讓你沉湎其中，不愿自拔。這個十一

的假期，我有幸再一次通過電影夢回蘇聯，觀看了一部長達三個小時

的電影《命運的捉弄》。這部影片是俄國著名導演兩贊諾夫的“悲喜

三部曲”之一，可能有人不知道這個導演，說說這三部曲的其他兩部，

估計大家就會恍然大悟，原來是他。另外兩部電影是《兩個人的車站》

以及大名鼎鼎的《辦公室的故事》。除此之外，《意大利人在俄羅斯

的奇遇》也出自他的手筆。在俄羅斯，他被戲稱為“每一只狗都認識

的人”。梁贊諾夫的電影都有著那種傳統的戲劇結構，精湛的臺詞，

以及好聽的讓人為難的配樂。《辦公室》的故事不用說了，那首《我

的心兒不能平靜》家喻戶曉，沒聽說過名字不要緊，你一聽就知道了。

而這部《命運的捉弄》更是把音樂運用到了極致。

我個人覺得，梁贊諾夫，絕對稱得上是蘇聯小清新的代表人物，

他的電影里，從來不強調社會主義艱苦樸素的美德，相反，他更向往

生活的品質。這些拍攝于上世紀七十年代的電影里所描述的衣食住行

如果拿到中國來，那絕對是資本主義大毒草。而在精神層面，主人公

們向往愛情、談論詩歌、演奏輕音樂，這也是毫無疑問的腐化墮落。

《命運的捉弄》里的每首插曲，都跟鄧麗君歌曲不遑多讓，主人公們

對愛情的開放程度，絕對甩出《廬山戀》幾條街加倆胡同。至于滲透

著俄羅斯文學血脈的臺詞，更是清新的不得了?！掇k公室的故事》里

有這樣一個細節，安里多勒·耶里姆多維奇·諾瓦謝利采夫給洛德尼

拉·伯洛哥菲耶夫娜·卡盧金娜即興念了一首他年輕時“寫”的詩歌。

洛德尼拉·伯洛哥菲耶夫娜·卡盧金娜對此這樣評價道：親愛的安里

多勒·耶里姆多維奇·諾瓦謝利采夫，這首詩簡直棒極了，尤其讓我

驚訝的是，我居然不知道你年輕時的筆名是帕斯捷爾納克。

有時候我在想，是當時的環境支持這樣的作品，還是作者對美好

生活的向往讓他竭盡全力帶著鐐銬舞蹈？也許兩者皆而有之。就我看

過的這幾部而言，不談政治，是梁贊諾夫的電影中的一個特點，但他

的價值觀，他所熱愛的東西，卻隱隱的和社會主義精神相抵，他的電

影更開放，更國際化，而這樣的視角和社會主義蘇聯的背景交織在一

起，呈現出一種美妙的影像特征。也許這就像我們這些年瘋狂回憶的

八十年代，既保留了以前平等的東西，又注入了后來自由的元素，于

是呈現出一種難以名狀的奇妙氛圍，讓人們感覺不要再前進了，也不

要再后退了，就留在這里吧。盡管這一切很可能就是個誤會。

也許我對梁贊諾夫的印象也只是一個誤會，但我并不在乎這些，

在一個寧靜的夜里，沉浸在一個長達三個小時的悲喜故事中，目睹那

個曾經全人類都向往的烏托邦，最后幸福的淚流滿面，這就夠了，生

活的意義，不就是這樣嗎？