2012年第·6期太原城市職業技術學院學報
Journal of TaiYuan Urban Vocational college期
總第131期
Jun2012
[摘要]《暗戀桃花源》是臺灣劇作家賴聲川的代表作品，講述了因劇場管理員場地安排上的差錯，導致《暗戀》劇組和《桃花源》劇組在同一場地拍戲互相干擾、彼此打斷的故事。論文將著重從主題、 編劇、語言、布景等方面對話劇作出簡單評析。
[關鍵詞]主題；編劇；語言；布景
[中圖分類號]I207[文獻標識碼]A[文章編號]1673-0046（2012）6-0193-02
行走在夢想和現實之間
——
—淺析話劇《暗戀桃花源》
馮媛
（山西大學文學院，山西太原030006）
《暗戀桃花源》是臺灣劇作家賴聲川的代表作品。
講述了因劇場管理員場地安排上的差錯，導致《暗戀》劇組和《桃花源》劇組在同一場地拍戲互相干擾、彼此打斷的故事。
一、關于主題
這部話劇的意義和內涵豐富無比，關于主題，我們可以有各種各樣的理解。而筆者把它理解為——
—“尋找”。
“桃花源”是子午虛有的，而“暗戀”總是難以抵達的，所以，不管是《桃花源》還是《暗戀》，這兩個劇中的每一個人物都有著各自心中的那個美好夢。這個夢，江濱柳有過，而他等待了幾十年，只能到最后無奈地問一句：“這些年，你有沒有想過我？”這個夢，云之凡有過：“我寫了好多信到上海，好多信，后來，我大哥說，不能再等了，再等，就要老了。”這個夢，江太太有過，她只是用啜泣的聲音答道：“我沒關系，我很好”。這個夢，老陶有過：“芳草鮮美，落英繽紛”。這個夢，袁老板有過：“我有
一個偉大的抱負”。這個夢，春花有過，她想要“美麗的田園”、“綿延不絕的子孫”。這個夢，白衣女子也有過，要不然，她也不會一次次上臺尋找那個無人知曉的劉子驥。
他們都在苦苦等待，苦苦尋找著自己心中那個理想的夢。正如“暗戀桃花源”這個唯美的題目所暗示，夢永遠都是美好的，而夢終究永遠都只是夢。
50年后，當老年的江濱柳和云之凡再次相見時，他已為人夫，她也為人婦。此時面對面的兩個人，再也不是曾經的江濱柳和云之凡。云之凡走后，江濱柳揮舞著雙手泣不成聲，并不是兩個人不相愛了，只是物是人非，他們架不住世事的顛沛流離，終于被歷史給拆散了。他們相互找尋了半輩子，就算不曾放棄，結果又能怎樣？而江太太只知道，“我做的菜他都不愛吃，他愛吃的我都學不來”。她愛江濱柳，她用自己的一輩子來尋找江濱柳的愛，一味遷就他的壞脾氣。雖然她陪著江濱柳走到了生命的盡頭，但在江濱柳的世界里，她始終都是個局外人。
在《桃花源》里，對熾熱愛情追求的春花和袁老板，他們是那么迫不及待地在一起，本以為老陶的成全就可換得他們的天倫之樂，但現實終究還是無法和夢想所媲美。看一看多年后的武陵，就是他們生活的寫照，他們的愛情終將湮滅在日常瑣碎之中。老陶知道，在桃花源中的生活是快樂的，但他再也找不到回去的路。
對于白衣女子而言，劉子驥或許是她的愛情，無法忘懷。她始終都在尋找，發瘋似的尋找。筆者始終
不明白導演為什么要安排這樣一個多余的人物，后來上網查了才發現，“南陽劉子驥者，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終。”忽然明白，其實這里面的每一個尋夢未果的人不都是劉子驥嗎？他們每一個人都在苦苦追尋，不知何終，時間久了，或許已經忘了劉子驥的樣子，只是為了尋找而尋找，為了堅持而堅持。
一直到整劇結束，劉子驥也沒有出現，當《暗戀》和《桃花源》都各自散場后，白衣女子拋出了漫天飛舞的紙錢，這是尋找的結果，是每個人尋找的結束。它告訴我們，每個人尋夢的過程都只能讓他離夢想近一點點，永遠不可能到達夢所在的地方。理想是美好的，現實是殘酷的。
二、關于編劇
《暗戀》和《桃花源》兩部普普通通的話劇作品，糅在一起便形成了“前無古人，后無來者”的經典之作。《暗戀桃花源》的成功，無疑要歸功于編劇獨特的視角和巧妙的構思。
1.新穎的戲劇結構
與傳統戲劇不同，《暗戀桃花源》呈現給觀眾的是一個將不同時空的故事糅合在一起的復式結構。《暗戀》是一出發生在現代的愛情悲劇，《桃花源》則是一出發生在古代的婚姻喜劇。兩出戲在風格上一悲一喜、一今一古。
編劇在整體結構上對這部戲作了巧妙的安排。為了使整出戲更具有戲劇化，他讓《暗戀》和《桃花源》的演出交替著出現。這樣，不但讓戲中的戲產生鮮明對比，更重要的是帶來一種“間離效果”。整出戲不斷營造舞臺情境，但又不斷打破情境，告訴觀眾這是在演戲。
《暗戀桃花源》所產生的這種“間離效果”，讓觀眾不停地從劇情中脫離，從一出戲進入另一出戲，從一種情感轉入另一種情感。兩部戲中戲以不斷被打斷、插入、繼續的方式在同一個舞臺上表演，看似混亂、缺乏連貫，但在戲劇意識中又相互補充，當整部舞臺劇完全向觀眾
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