淺說詩經(jīng)中的水意象

2024年2月19日發(fā)(作者：苦口婆心)

淺說《詩經(jīng)》中的水意象

古之人“仰則觀象于天，俯則觀法于地，觀鳥獸之文與地之宜，近取諸身，遠取諸物”（《易·系辭傳》），水之于前人，便成了不可或缺的寄寓之物。擅長起興，“俯觀來回，遠近取與”的《詩經(jīng)》更是最先將水之靈運化到了致極。

一、情思：水荇風(fēng)牽翠帶長

——《周南·關(guān)雎》、《秦風(fēng)·蒹葭》

《周南·關(guān)雎》寫“君子”追求、思念“窈窕淑女”的戀情。起筆以河洲上的雎鳩和鳴起興。雎鳩和鳴萬物萌，點染出一紙春景。春，萬物蘇醒，欣欣向榮，讓人自然地聯(lián)想到美好的愛情。再以水中飄搖的荇菜興之，喻“淑女”的芳心如荇菜在水中忽左忽右地游移不定，讓癡情的“君子”經(jīng)受著“寤寐思服”的折磨。

雎鳩的唱和現(xiàn)在又反襯出“君子”的相思之痛和煢煢孑立。“參差荇菜”組成的三段鋪排回環(huán)，又暗喻了“君子”追求“淑女”的艱難曲折。貫穿其中的水悠悠和荇流流則使全篇都有了蕩氣回腸的藝術(shù)效果。荇菜的“左右流之”源于水流不息。水在此，便暗示了阻隔兩人的層層障礙。雖不得而知，卻又如水浸潤著人心。

《秦風(fēng)·蒹葭》則描摹了一幅“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的動人畫面。秋水側(cè)畔，蘆蕩深深，云靄沉沉。一身青衫獨佇，癡癡地凝望著煙波浩淼處的“伊人”，卻老是可望而不可及。三段詠嘆，徒增了落木蕭蕭的秋景以不盡的難過與落寞。其“悲秋”之筆，雖不及《九辯》的凄怨之情，但實在是悲秋的發(fā)端之作，托物起興而言秋涼也實在妙絕。

而水又實在為這空中樓閣一般的迷惘和無奈增添了濃墨重彩的一筆，力透紙背。秋水，白露，蒹葭，素清的幾個意象在寥寥幾筆中組成了一幅蕭瑟的景象：漠漠輕寒上小樓，曉陰無奈似窮秋，淡煙流水畫屏幽。氤氳朦朧的秋色中又蘊藏了不盡的情。從“在水一方”到“宛在水中央”，從“在水之湄”到“宛在水中坻”，從“在水之汜”到“宛在水中止”，地址的不斷變換，暗示了詩人的屢屢尋覓和屢屢歸于失望，一唱三嘆中強化了詩人的苦情。橫亙的河水則象征著詩人與“伊人”間的距離，頗似后世的“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。……盈盈一水間，脈脈不得語。”人世的一脈清水便又有了天上云漢的深邃，而兩人之間的距離也更遠了。情景的融合間，一曲動人的情歌和韻而生。

《關(guān)雎》、《蒹葭》可謂《詩經(jīng)》中描述愛情的絕唱，而水在其中都扮演了重要的角色，或流荇菜以喻“淑女”芳心的猶豫，或隔情人以喻可望而不可及。水不僅自身承載著情，更連累起與水相關(guān)的荇菜、蒹葭、白露，構(gòu)建起一幅幅情景錯落的圖畫。是水荇風(fēng)牽翠帶長，是水荇霧繞情思殤。

二、孤獨：斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村

——《邶風(fēng)·泉水》、《衛(wèi)風(fēng)·竹竿》、《衛(wèi)風(fēng)·河廣》、《王風(fēng)·揚之水》

《邶風(fēng)·泉水》以泉入淇水起興，并以由之而萌生的思鄉(xiāng)之情生發(fā)開來，圍繞一個“思”字，憶出嫁之形，想歸家之景。現(xiàn)實與回憶融合，想象與實際互生。虛處落筆處，合情合理，思歸之切躍然紙上。

實處落筆處，如泣如訴，難歸之哀生花筆端。細細品來，是些許“夢里不知身是客，一晌貪歡”的味道。

秭、禰、干、言、須、漕，六處地名，次第寫來，在繁復(fù)的鋪陳中極言“靡日不思”，瀉思家之憂。起筆寫“淇水”，末章言“肥泉”，泌流的泉水穿針引線般地聯(lián)結(jié)起一個遠嫁女子的孤獨。其心悠悠，如水綿綿；其孤難休，如水潺潺。

《衛(wèi)風(fēng)·竹竿》以竹竿釣于淇起興，描述一遠嫁女子的思家之情。首章釣于淇而憶遠方的家。次之，見“泉源”、“淇水”，憶出嫁。再之，復(fù)見“淇水”、“泉源”，懷念少女光陰。末之，三見淇水：水流奔湯，舟楫在手，卻無以返家。

全文謀篇精致，欲抑先揚，以樂景寫哀。前三章除一“思”和“遠莫致”，只言釣魚之樂、“有行”之景，只繪明眸皓齒之粲然、婀娜娉婷之動人。文采斐然當(dāng)中，陡然一轉(zhuǎn)——“駕言出游，以寫我憂”。乍一看，何其突兀；再細品，前一伏筆“遠莫致”，后一照顧“寫我憂”，“局度雍容，風(fēng)致嫣然，無心求工而自工”（王先謙《集疏》）。

四處言“淇水”，似重復(fù)，卻實又道出了女子的孤寂。因了這空靈的水，讓女子的回憶情韻濃洌，恍如記憶猶新。前三章的水，是快樂的客船，承載了女子豆蔻年華的歡愉。末章的水，是思鄉(xiāng)的舟楫，水流涓涓，蕩開了女子身居異國的無盡孤單。

《衛(wèi)風(fēng)·河廣》，以設(shè)問起，通篇似詩人在思鄉(xiāng)至極時的喃喃自語。重章復(fù)嘆間，以夸飾的手法極言宋國之近、歸去之易。然，物極必反。由此，更反襯出詩人歸去之難，思鄉(xiāng)之深。

浩浩黃河，在詩人口中何其微乎其微，一葦可杭之，一刀可容之。但是，也正是這浩浩黃河，真真切切地阻隔了詩人與家鄉(xiāng)宋國。不屑之間，隱約流露出無以言表的失望和孤寂。反其道而行之，心之思益昭彰。

《王風(fēng)·揚之水》以激揚之水起興，睹流水而興悲感，觀束薪而思故鄉(xiāng)。全篇立意新奇含蓄，以流水不漂束薪喻親人不能同來防守，一反其它見流水而己欲歸的落寞，于悲涼中多了些許豪情。雖立意含蓄，詩人卻直抒胸臆，數(shù)次怨嘆，情感如瀑一瀉千里，于隱晦中多了些許不羈。

本篇之水一改前幾篇的優(yōu)柔，激躍湍急，符合了戍邊戰(zhàn)士的勇武形象，又為直抒胸臆奠定了基礎(chǔ)。一水急流，前映人，后引情，實在魅力非凡。

此四篇借水起興，抒孤獨和思鄉(xiāng)之情。水，在故土或許普通得嗤之以鼻。水，在異鄉(xiāng)，卻能鉤起離家之人的不盡情愫。或許距離才能讓人恍然：故鄉(xiāng)的水充溢著生命的每一個角落，難以割舍。而此刻，駕車出游，極目遠眺，只能見，斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。嘆：請君試問東流水，別意與之誰短長，萬水千山何處家？

三、憂郁：花自飄零水自流

——《召南·江有汜》、《邶風(fēng)·柏舟》

《召南·江有汜》是一個被棄女子的哀歌。以“江有汜”起興，層層深切，重章復(fù)唱間將“不我以”——“不我與”——“不我過”的被棄通過重重渲染，使得情感上“悔”——“處”——“歌”的愈

演愈烈順勢而就，暢快淋漓。每章，句子以跌筆掃尾，既有了音韻上的抑揚抑揚，又強化了情感的哀思。

詩歌以“江”喻男子，以“汜”、“渚”、“沱”喻男子的新歡，別出心裁中見形象生動。江水滔滔，奔流不息，邊恍如男子之心的飄忽。旁逸斜出的支流，對于深情的女子，實在是橫刀奪愛。山重水復(fù)間，似乎這一痕江水也載不起女子的憂慮。所有的愁苦便都化作了江水吼怒，長歌當(dāng)哭。

《邶風(fēng)·柏舟》以搖搖欲墜中的一葉柏舟自況，觸景生情之時，自我的遭遇和憂思一氣呵成。反喻自己非鑒、非石、非席，憂郁中見凜然。再述兄弟之不解，群小之誹謗，渲染出一個內(nèi)外交困、兇險艱難的背景，同時，也勾畫出詩人那孤獨、頑強、徘徊、向上交織的復(fù)雜心境。

此二篇，水成了令詩人傷感、無奈的事物，是負情郎的狠心，是顛小舟的波瀾。非情感之所直寄，實為萌情之沃土。于詩人，水乃外物，無可動搖和改變，便又平增了幾多憂愁，幾多沉郁，幾多悵然。人空多情水空柔，花自飄零水自流。嘆息，嘆息！

四、磅礴：車如流水馬如龍

——《大雅·江漢》

《大雅·江漢》敘事，寫周王命令召虎率兵平定淮夷，開辟國土，賞賜召虎。召虎又制作銅簋，告之先祖，頌揚天子，宣揚文德。

首二章以長江和漢水起興，喻周朝國勢泱泱，軍威浩蕩。形象工密之余，又為后文順利平定淮夷作了鋪墊。

《江漢》出自《大雅》，立刻顯出了與《國風(fēng)》的不同。前者氣宇軒昂；后者小家碧玉。前者見山曰山之巍峨，見水曰水之滔滔；后者見山曰山之滴翠，見水曰水之纏綿。全詩“曲而有直體”，在頌文王之德之余，因兼以對話而不見陳賦之呆板，因側(cè)面描述而不見戰(zhàn)爭之硝煙，更因水的起興而有了藝術(shù)氣息。波濤滔滔，乘著千古的詩句，以千軍萬馬的姿態(tài)穿越歷史而來，化作了今日的車如流水馬如龍。

五、盎然：水驛春回，望寄我，江南梅萼

——《鄭風(fēng)·溱洧》

《鄭風(fēng)·溱洧》以春水融化起興,以男女對話接之，生動地描畫出一幅孟春時節(jié)男女出游的盎然景象。全篇疊詠新穎新穎，物態(tài)明媚可掬，用詞傳神洗練。一個“方”字，男女出游的歡愉之神如在目前。一個“矣”字，男女出游的陶然之態(tài)觸手可及。諸多虛詞的應(yīng)用和敘事、對話的有機融合，讓詩篇猶如影象，栩栩如生。

一池春水，朦朧睡醒，剛有了些許流動的盈然之態(tài)，便適逢男女出游。水之脈脈，讓男男女女更生情愫；男女之戲，讓渙渙春水更具生機。情景的融合，讓全詩動感十足，神采飛揚。

水因其靈動而風(fēng)韻綽約，春因其明媚而和煦融融。春之水便兼?zhèn)淦渲`動，其之明媚，一派盎然。青春少年的點綴，更是讓整個世界都蔚然生秀。驀然回顧，風(fēng)情依稀。水驛春回，望寄我，江南梅萼。

六、胸懷：煙籠寒水月籠沙

——《唐風(fēng)·揚之水》、《曹風(fēng)·下泉》、《小雅·沔水》

《唐風(fēng)·揚之水》描述了一場政變知情者復(fù)雜的心里情感。在晦澀曲折的遣辭中流露了“君子”知情的憂慮和忠貞的胸懷。行文跌蕩起伏，緊張刺激，扣人心弦，與委婉、含蓄中見“君子”的艱難和胸懷。

以湍流之水，銳利之石象征政變的危急和形勢逼人。以環(huán)境之險，反襯出君子的擔(dān)憂、恐懼。乃“他山之石，能夠攻玉”的絕妙詮釋。

《曹風(fēng)·下泉》敘述王子訇居下泉，擔(dān)憂京師的安危，終在荀躒的幫忙下入主成周。前三章言訇之憂情，末章筆鋒一轉(zhuǎn)，以禾苗茁壯起興，言訇入主成周。隱居與即位，憂國與夢圓，肅殺與繁盛，層層對比，強化了訇的憂國之心。

起筆以泉水寒涼起興，熏染出景之寒，情之凄。觸景生情中，其泉水之涼又喻王的心之涼。興中有比，凄婉動人。

《小雅·沔水》刻畫了國家騷亂、政事日非、傳言四起的背景，表達了詩人對國事的憂心重重。

以萬流入海喻自然之理、人事正道；以鷸隼飛止喻反常之象、小人邪行。三嘆鷸隼飛止，強調(diào)國家動蕩，見詩人的憤然。復(fù)提萬流入海，一來起興，二來表達詩人的向往。設(shè)喻取譬，很有幾分哲思。

此三篇皆有憂情，卻非小我私情之憂，而是安民思國之憂。水或急，或涼，或守道，境界不同，胸懷自顯。是煙籠寒水月籠沙的悲涼，是水牽世道心牽國的悲壯。

七、輞水淪漣，與月上下

《離騷》以香草美人意象為經(jīng)典，構(gòu)建了唯美而蘊藉的內(nèi)涵。而個中的神、獸形象，雖少，卻也添色很多。因了羲和弭節(jié)、望舒前驅(qū)、飛廉奔屬、鳳凰飛騰、云霓御車，而凸顯出屈原輝煌的人格魅力，也為詩篇鍍上了一層瑰麗迷離的浪漫主義色彩。一樣，詩三百，多以鳥獸草木興比，為現(xiàn)實主義的“風(fēng)雅”精神填充了一些抒情的美麗，含蓄的深邃和藝術(shù)的精致。水，在《詩經(jīng)》中，令詩篇靈動如弱風(fēng)拂柳，暢達如行云流水，細膩如春風(fēng)化雨，恢弘如海納百川。

碧天如水夜云輕。山水之辨，水一貫是嫻和如女子的。前人靈敏地捕捉到水的優(yōu)柔，化而為詩，讓詩中的情思剎時靈動，如泣如訴。愛，因之優(yōu)雅。思，因之銷魂。憂，因之潸然。

抽刀斷水水更流。有水，便有了一路歡唱，遇石則躍，遇彎則折，九曲回旋間不見痕跡，又無所不至。前人受水的暢達的滋潤，用之入詩，讓行文暢快淋漓，一氣呵成，見精致不見雕琢。

流水落花春去也。花謝花飛，紅塵誰醉？惟流水有知，載著一池落英跟從瀟湘子的眼淚和哀歌。水的細膩，化而為詩，讓詩中工筆繪物，小處點情，幽微中察人世真情，細小中嗅萬物蘇醒。

二水中分白鷺洲。水如一練錦緞，溫軟細滑中不失柔韌有力。聽聞了驚濤駭浪的激揚，用之入詩，又展示出舊日的輝煌和壯麗。

何須絲與竹，山水有情思。細水長流，更澤被了后世不朽的詩韻、詩情、詩心。

水之情思是“鴻雁在云魚在水，難過此情難寄”的相思，是“柔情似水，佳期如夢”的華麗。

水之孤獨是“曲闌干外天如水，昨夜還曾倚”的茫然，是“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”的無奈。

水之憂郁是“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”的泣訴，是“年事夢中休，花空煙水流”的悵惘。

水之磅礴是“葉下斜陽照水，卷輕浪，沉沉千里”的厚重，是“阻追游，每登山臨水，惹起生平心事”的深沉。

水之盎然是“燕子飛時，綠水人家繞”的飄逸，是“春色三分，二分塵土，一分流水”的生動。

水之胸懷是“六朝舊事隨流水，但寒煙，蓑草凝綠”的傷懷，是“青山隱約水迢迢，秋盡江南草未凋”的期冀。