?江南春賦張秀東注釋

2024年2月19日發(作者：醫院會計制度)

江南春賦張秀東注釋

江南春賦

（以“晴翠歸國，煙水愁隔”為韻）

王棨qi

麗日遲遲，江南春兮春已歸。分中元之節候，為下國之芳菲。煙冪歷以堪悲，六朝故地；景蔥蘢而正媚，二月晴暉。

誰謂建業氣偏，句吳地僻？年來而和煦先遍，寒少而萌芽易坼che。誠知青律，吹南北以無殊；爭奈洪流，亙東西而是隔。

當使蘭澤先暖，蘋洲早晴。薄霧輕籠于鐘阜，和風微扇于臺城。有地皆秀，無枝不榮。遠客堪迷，朱雀之航頭柳色；離人莫聽，烏衣之巷里鶯聲。

于時衡岳雁過，吳宮燕至。高低兮梅嶺殘白，邐迤兮楓林列翠。幾多嫩綠，猶開玉樹之庭；無限飄紅，競落金蓮之地。

別有鷗嶼殘照，漁家晚煙。潮浪渡口，蘆筍沙邊。野葳蕤rui而繡合，山明媚以屏連。蝶影爭飛，昔日吳娃之徑；揚花亂撲，當年桃葉之船。

物盛一隅，芳連千里。斗暄妍于兩岸，恨風霜于積水。冪冪而云低茂苑，謝客吟多；萋萋而草夾秦淮，王孫思起。

或有惜佳節，縱良游。蘭橈錦纜以盈水，舞袖歌聲而滿樓。誰見其曉色東皋，處處農人之苦；夕陽南陌，家家蠶婦之愁？

悲夫！艷逸無窮，歡娛有極。齊東昏 醉之而失位，陳后主迷之而

喪國。今日并為天下春，無江南兮江北。

字詞注釋：

1、王輔文之《麟角集》間之賦，皆律賦也，豈有無韻題之賦之理哉？。然不知何故，今番筆者查詢諸多資料，關于該賦，可見之資料皆遺失其韻題。憶少年時，筆者曾遇該賦之手抄本，韻題依稀有“煙水愁隔”字樣，今特將另四官韻字亦約略推測而出，權作“晴翠歸國，煙水愁隔”并記于此，以待藏書富有之賦友裁定也。

2、麗日遲遲：麗日，明媚的太陽。南朝梁沈約《三月三日率爾成篇》：“麗日屬元巳，年芳具在斯。”遲遲，陽光溫暖光線充足的樣子?！对娽亠L七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”

3、中元：農歷正月初一為歲之元、時之元、月之元，合稱三元。中元即時之元，謂四季之始，即春季。見《初學記》卷四引隋杜臺卿《玉燭寶典》及注。有注為七月十五中元節者，從賦意看來非是。

4、下國：天下，下界?！对婔旐為]宮》：“奄有下國，俾民稼穡?！?、冪歷： 分布覆被貌。如宋梅堯臣《和齊云亭》：“浩蕩孤思發，冪歷蔓草齊?！?

6、六朝故地：三國吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個朝代，皆據江南立國。

7、蔥蘢：形容草木青翠而茂盛。晉郭璞《江賦》：“涯灌芊萰，潛蒼蔥蘢。”

8、建業：今江蘇南京，六朝的都城。

9、句吳：即吳國。《史記吳太伯世家》：“太伯之奔荊蠻，自號句吳。”

10、坼：《說文》：“坼，裂也?！卑赐亮选?

11、青律：即春律，春天的節氣。古代為了預測節氣，將葦膜燒成灰，放在律管內(每一律管代表一個月，共十二律管，以十二律呂命名，如黃鍾、太蔟等)，到某一月份，相應律管內的灰就會自行飛出。青律，則指代表春天的律管。

12、洪流：巨大的水流。此指長江。宋玉《小言賦》：“析飛糠以為輿，剖粃糟以為舟，泛然投乎杯水中，淡若巨海之洪流?！?

13、蘭澤：長蘭草的沼澤。漢枚乘《七發》：“游涉乎云林，周馳乎蘭澤?！?

14、蘋洲：泛指長滿白色蘋花的沙洲?！掇o?！罚骸疤O，亦稱四葉菜、田字草。蕨類植物。多年生淺水草木。常見水田、池塘、溝渠中。”

15、鐘阜：鐘山，又名蔣山，即紫金山，在今南京市東。如唐唐彥謙《金陵九日》：“九重天近瞻鐘阜，五色云中望建章?！?

16、臺城：一名苑城，本戰國吳后苑城，晉咸和中作新宮名建康宮，時謂朝廷禁省為臺，因稱臺城。故址在今南京玄武湖側。

17、朱雀航：古浮橋，橫跨秦淮河，三國吳時稱南津橋，晉改名朱雀航。

18、烏衣巷：地名。三國吳時于此置烏衣營，以兵士服烏衣而名。東晉時王謝諸望族居此。

19、衡岳：南岳衡山。相傳雁南飛不過衡山，故衡陽有回雁峰。晉左思《吳都賦》：“指衡岳以鎮野，目龍川而帶坰。”

20、吳宮：指春秋吳王或三國吳主的的宮殿。南朝梁江淹《別賦》：“乃有劍客慚恩，少年報士，韓國趙廁，吳宮燕市?！?李白《登金陵鳳凰臺》：“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。”

21、玉樹之庭：陳后主作《玉樹后庭花》曲，與幸臣等制其歌詞，男女唱和，其音甚哀。見《隋書音樂志上》。

22、金蓮之地：《南史齊東昏侯紀》：“又鑿金為蓮花以帖地，令潘妃行其上，曰：'此步步生蓮花也。’”

23、吳娃之徑：吳娃，吳地美女。江蘇吳縣西南有香山，相傳春秋吳王使美人泛舟采香，是溪因名采香徑。洪芻《香譜》卷下引《郡國志》：“吳王闔閭起響屧廊，采香徑?！?

24、桃葉之船：晉王獻之愛妾名桃葉。南朝陳時，江南盛傳王獻之詞：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝?！?

25、茂苑：花木茂盛的苑囿。左思《吳都賦》：“帶朝夕之浚池，佩長洲之茂苑?！?

26、謝客：謝莊《自潯陽至都集道里名為詩》：“崇館非陳宇，

茂苑豈舊林。”由上句觀之，此謝客當謂謝莊。

27、草夾秦淮：秦淮河，發源于江蘇溧水縣東北，西流經南京入長江。相傳秦時所開，鑿鐘山以疏淮水，故名。疑此處是化謝靈運“池塘生春草”。

28、王孫：貴族子弟之意。出自《左傳哀公十六年》：“王孫若安靖楚國，匡正王室，而后庇焉。啟之愿也。”《楚辭》淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”

29、東皋：潘岳《秋興賦》：“耕東皋之沃壤兮，輸黍稷之馀稅。”李善注：“水田曰皋，東者取其春意?！?

30、南陌：城南的道路。 南朝梁沈約《鼓吹曲同諸公賦臨高臺》：“所思竟何在，洛陽南陌頭?！绷何涞凼捬堋逗又兄琛罚骸昂又兄驏|流，洛陽女兒名莫愁。莫愁十三能織綺，十四采桑南陌頭?！?

31、齊東昏：南朝齊東昏侯蕭寶卷，其在位時為梁所滅。

32、陳后主：南朝陳后主陳叔寶，為隋所滅。

用韻章法句法用典諸技法分析：

王棨乃晚唐寫律賦最多之人，該《江南春賦》為其代表作，乃借景抒情，借古喻今，感喟當時士大夫沉湎享樂，君主淫佚無極，而可能導致亡國之嘆也。手法上乃以點帶面，乃以“六朝古都”金陵一地之春而代整個江南之春。賦將歷史與現實交融在一起，既是描寫現實，又是懷古，不僅批判了艷逸無極而至亡國的昏君，又表現了對人民疾苦的關心。

從聲韻而論，該賦韻題盡管“遺失”，然從賦本身看來其平仄各半無疑，其用韻次序分別為：微韻“歸暉菲”，陌韻“僻坼隔”，庚韻“晴城榮聲”，寘韻“至翠地”，先韻“煙邊連船”，紙韻“里水起”，尤韻“游樓愁”，職韻“極國北”，共計26韻。該賦用韻精嚴細密，如“年來而和煦先遍，寒少而萌芽易坼?！?，“高低兮梅嶺殘白，邐迤兮楓林列翠?！?，“斗暄妍于兩岸，恨風霜于積水?！保褒R東昏醉之而失位，陳后主迷之而喪國。”，該四個仄韻段落之長句作駢，皆求四聲細化，正是唐律賦用韻法度之正楷。賦之第一韻起句存在四支韻“遲”字以鄰韻借入五薇現象，此法與林滋之《小雪賦》

同，這種現象值得引起吾儕注意。

從章法而論，此賦在內容、在結構安排上很見匠心。賦的開頭，以“麗日遲遲，江南春兮春已歸”兩句“連韻”散句、兮調句領起，開宗明義破題而籠罩全篇，繼而點明賦中所寫春景，地乃是“六朝故地”，時乃“二月晴暉”，此第一韻微韻者為第一段，其以點帶面之手法甚耐人尋味。究其何以如是？筆者以為，不外乎金陵乃六朝古都，其最可代表江南，一則免鋪寫千里其墨則必淡之失，二則因為古都，其典實必豐贍，正適合借以興慨耳。陌韻庚韻寘韻先韻該四韻文字乃第二段落，為濃墨重彩鋪寫“金陵之春景”。其陌韻者可以理解為“原題”，即賦開篇破題后進一步從題目作引申，其歸納為“因大江橫亙而使江南春早”。“原題”后，作者自“當使”開始有層次地進行鋪寫“金陵之春景”矣。具體細膩地寫鐘山之霧、臺城之風、朱雀航頭之柳、烏衣巷里之鶯，寫雁過燕來，寫梅嶺殘雪，寫楓林列翠，寫爭先之嫩葉，飄蕩之落紅…寫到爭飛之蝶影，亂撲之楊花，大抵一切堪入眼入耳之遠近景物盡入筆底，色彩斑斕，絢麗繽紛，一派“生機”也。從手法而論，作者之鋪寫景物采用了遠近視覺、感官并用、動靜穿插、色彩對比等手法。從取材而看，作者將朱雀橋、烏衣巷、玉樹庭、金蓮地、吳娃徑、桃葉船等“古典”納入眼前，自然亦是寫景，然同時更是為后段之抒情作鋪墊，如此寫景洵高手難為，甚值得吾儕借鑒品味。紙韻尤韻及職韻之“極國”駢，可以看為該賦之第三段，乃從描景轉向抒情、并抒發情感、生發感喟而揭示該賦主旨之段落。賦中將士大夫之享樂與農夫蠶婦之勞苦相比較，然后以齊東昏、陳后主耽樂失國而收束。該段過渡之自然，前后之貫通，乃構思上最見作者匠心處，是該賦之另一個亮點。第四段僅“今日并為天下春，無江南兮江北”一散句，以“天下春”回應篇首之“江南春”，全篇遂嘎然而止，是為該賦之總結穴。咦，以節令論自可言天下皆春矣，然江河日下之大唐王朝政局猶是生機勃勃之春日乎？此余響留無窮余味予讀者，令人有曲終猶繞梁之感也。

從句式而論，全篇“壯緊長隔漫”五種句式皆有，句式多變，整飭細膩。一次用壯句，曰“或有惜佳節，縱良游。”，用于抒情段落

之寫士大夫也；兩次使用散句，分別用于開篇破題與文章收束處；八次用緊句，八次用長句，駢對工致間，求句子形式之變化多姿，細細分析之下所有緊句長句，其構造無有雷同，所有仄韻段落之長句皆求四聲細化。七次使用隔句，除末韻外其它七韻皆有隔句，以隔句為主體，濃墨重彩于此。全篇除首尾段落略有差異、先韻連用兩駢緊句、尤韻用一駢壯句外，其余皆嚴格遵循“緊長隔”句式遞進，如此正便于句意之由淺而漸深，亦增加通篇整飭之感。筆者以為，先尤兩處句式之稍變，亦是作者有意為之。蓋因前者有“別有”一引語在焉，受此引語意義所決定，必得連用兩駢緊句，一示可堪另行列舉之景物尤多，二用兩緊駢以增加用韻之密度而暢滔滔不絕之聲；后者用一駢壯句則主要為各種句式之俱全也。全篇共有發引語六個，分別為“誰謂、當使、于時、別有、或有、誰見其”，其中“誰謂”以其反問之意用于“原題”段落之端，以反問再自答，復借以隔句中“非引語若引語”之“誠知、爭奈”正宜用“原題”； “當使”則為“原題”罷，繼“洪流是隔”之果； “于時”乃從近景至遠景之轉移；“別有、或有”之作用上文已論；“誰見其”則引入農夫蠶婦以比較士大夫也。因發引語之使用，遂使全篇各大小層次間連貫自然，渾然一體，流利暢達矣。

從用典故而論，本賦所用之諸多詞語，皆平易之語而流麗悲倩，華美之字而毫無妖艷。所用事典甚多，于注釋間皆可見，此處不復贅言，其所用者皆能扣緊題目，與眼前景物交融，自然恰切而傳達情思。觀夫“幾多嫩綠，猶開玉樹之庭；無限飄紅，競落金蓮之地。”，“蝶影爭飛，昔曰吳娃之徑；揚花亂撲，當年桃葉之船。”兩駢，咦，今日之“綠紅蝶絮”，竟然“開落飛撲”于昔日之“庭地徑船”？如此奇思妙想，孰人可及耶？無怪乎李調元有“錦心繡口，豐韻嫣然”之論耶？

總之，該賦值得玩味借鑒處甚多，簡單說來大體有一下幾點：一則以點帶面之術，二則景物鋪寫之層次，三則典故與眼前之融合，四則引語之使用，五則句式之變化多端也。