歐陽修《玉樓春 別后不知君遠近》原文及賞析

2024年3月12日發(作者：網絡相關)

玉樓春/木蘭花

[宋] 歐陽修

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。

故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

分類標簽: 宋詞三百首

作品賞析

此詞深受五代花間詞的影響，表現閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。全

詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。

發端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆

生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，以模糊語言極狀其

多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。“漸行漸遠漸無

書”，一句之內重復了三個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸

推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無處覓尋蹤

影。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚

沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象征，“魚沉”是

“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那

種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域

與茫茫空間，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又

婉曲。

詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，著力渲染了她

秋夜不寐的愁苦之情。“自古傷心惟遠別，登山臨水遲留。暮塵衰草

一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）

風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽

來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。

“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現實，

急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋

覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊

《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡影，

不單是“愁極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），最后

連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房里的燈花

燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得和燈

花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，具有深沉

的藝術感染力。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態服飾進行精心

刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了

一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而

是著力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽繭，

逐層深入，由分別——遠別——無音信——夜聞風竹——尋夢不成—

—燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。劉

熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概》）

此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現

得極為明顯。全詞寫愁恨由遠到近，自外及內，從現實到幻想，又從

幻想回到現實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾

帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡

致。