外國文學二十世紀作家作品整理

2024年3月16日發(fā)(作者：傷愛的理由)

英 勞倫斯 《白孔雀》

《逾矩的情人》

《兒子與情人》

《虹》

20世紀歐美現(xiàn)實主義文學

萊娣、喬治、萊斯里、麥格

保羅、莫瑞爾（父）、莫瑞爾太

太、米麗安、克拉拉

湯姆、莉迪亞、威爾、安娜、厄

秀拉

勞倫斯第一部長篇小說

成名作，最重要

代表作，20世紀初英國最

重要的長篇小說之一

《戀愛中的婦女》、《迷

失的少女 》

約翰·高爾斯

華綏

《福爾賽世家》三部曲 通過描寫福爾賽家族的興衰史廣泛反映19世紀80年代中期

至20世紀20年代中期的英國社會生活，揭露英國資產(chǎn)階級

的“財產(chǎn)意識”

他是英國二十世紀最有成就的現(xiàn)實主義作家之一。

自傳性作品，通過對主人公菲力普·卡萊從童年至壯年的長

達30年的生活經(jīng)歷的描寫，無情的揭露了宗教、教育、貧

困和社會風尚對人的發(fā)展的禁錮。

探索人生意義的小說

描寫了人在失去一切約束時所表現(xiàn)出來的本性惡以及人性

中潛在的美與惡的斗爭，反映了西方人經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)

后對人性惡的恐懼。

批判諷刺資產(chǎn)階級的習俗和道

德。

揭露資產(chǎn)積極的虛偽和金錢的

作用。

約翰·克里斯朵夫、彌娜、薩比

娜、奧利維

開創(chuàng)了“長河小說”

最著名的戲劇家

《現(xiàn)代戲劇》三部曲

毛姆 《人性的枷鎖》

《刀鋒》

戈爾丁 《蠅王》

多麗絲·萊辛

蕭伯納

《金色筆記》

《鰥夫的房產(chǎn)》

《巴巴拉少校》

法 羅曼羅蘭

羅歇·馬丁·杜

伽爾

安德烈·紀德

瑪格麗特·杜

拉斯

奧斯蒂芬·茨威

地格

利

美 格特魯?shù)隆に?/p>

泰因

瑪格麗特·米

切爾

《約翰·克里斯朵夫》

《蒂博一家》

《偽幣制造者》 作者采用小說中套小說的別致寫法，被認為是一部反小說，

敘述沒有軸心，是多視角的。

下冊P.16

《如歌的中板》、《情人》

和《原籍華北的情人》

《一個陌生女人的來

信》

《飄》

美國女作家，曾經(jīng)指著海明威等人說：“你們都是迷惘的一

代”。（海明威、菲茨杰拉德）

斯佳麗（郝思佳）、艾希禮（衛(wèi)

希禮）、白瑞德、梅勒妮（媚蘭）

移朱路易

民

湯婷婷

作

家

趙健秀

譚恩美

德 布萊希特

美 海明威

俄高爾基

蘇

文

學

美 艾略特

奧卡夫卡

地

利

美 奧尼爾

意喬伊斯

識

流

存薩特（法）

在

主

加繆（法）

義

波伏瓦（法）

《吃碗茶》

《女勇士》

《中國佬》

《雞塒中國佬》

《喜福會》

《大膽媽媽和她的孩子

們》

《老人與海》

在敘述中國現(xiàn)代社會的過程中穿插花木蘭、岳飛等的故事

將中外傳說與華人在美國的悲慘遭遇糅合起來

將“尋父”與“尋求自我”結(jié)合起來，表現(xiàn)華人力求在美國

社會中安身立命。

四個家庭四對母女，將中國文化與美國文明想對照

安娜·菲爾琳（媽媽）、哀里夫、為反法西斯斗爭服務(wù)的作

施伐茲卡司、啞女卡特琳 品

桑迪亞哥、曼諾林

《童年》、《我的大學》、

《在人間》

現(xiàn)代主義文學

《荒原》

《變形記》

《城堡》

《審判》

《毛猿》

《尤利西斯》

精神荒原，象征主義經(jīng)典 現(xiàn)代派詩歌

格里高爾、薩姆沙——“父親”、

葛蕾特（妹妹）、“母親”

K

約瑟夫·K

揚克

斯蒂芬·代達勒斯、利奧波現(xiàn)代主義小說的歷程碑

德·布盧姆、瑪莉恩（莫莉） 尤利西斯 是“奧德修斯”

的羅馬名

后現(xiàn)代主義

加爾散（森）、伊奈斯（伊內(nèi)絲）、

埃斯泰樂（艾絲黛爾）

女權(quán)運動

理論著作

荒誕派戲劇

《禁閉》

《局外人》、《鼠疫》

《女客》、《他人的血》、

《一代名流》

《第二性》

愛斯特拉貢（戈戈）、弗拉狄米

爾（狄狄）、波卓、幸運兒

荒尤內(nèi)斯庫（法） 《禿頭歌女》

誕《椅子》

派

貝克特（法） 《等待戈多》

戲

劇

新

小

說

法

西蒙

薩洛特

羅伯-格里耶

布托爾

《弗蘭德公路》

《懷疑的時代》

《橡皮》、《窺視者》

《變》

《嚎叫》

垮金斯堡（美）

掉

的

一

代

黑海勒（美）

色

幽

默

《第二十二條軍規(guī)》 尤索林（約賽連）、卡思卡特上

校、沙伊斯科普夫少尉、米洛

魔 加西亞·馬爾《百年孤獨》

幻克斯（哥倫比

現(xiàn)亞）

實

主

義

1. 何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞

烏爾蘇拉、阿基拉爾

2何塞·阿爾卡蒂奧

6奧雷里亞諾·布恩迪亞

阿瑪蘭妲·烏爾蘇拉

人間喜劇

第一階段

（1829-1825）

《舒昂黨人》（1829）

《高布賽克》（1830）

《蘇鎮(zhèn)舞會》（1830）

《歐也妮·葛朗臺》（1833）

《高老頭》

《長壽藥水》

《不為人知的杰作》

《驢皮記》

《絕對的探求》

《鄉(xiāng)村醫(yī)生》

第二階段

（1835-1842）

《古物陳列室》

《塞查·皮羅托盛衰記》

《紐沁根銀行》

《公務(wù)員》

《于絮爾·彌羅埃》

《攪水女人》

《幻滅》

第三階段

（1842-1848）

《煙花女榮枯記》

《貝姨》

《邦斯舅舅》

《農(nóng)民》

資產(chǎn)者發(fā)跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。

一部官場現(xiàn)形記

爭奪遺產(chǎn)

重要作品

遺作

序幕

短篇 吝嗇鬼典型

標志巴爾扎克的創(chuàng)作達到成熟階段

《人間喜劇》展示了法國社會的整個面貌，其社會歷史內(nèi)容可以歸納為——貴族衰亡、

貴族衰亡

第一戰(zhàn)場：老一代被金錢打倒。代表作是：《古物陳列室》、《農(nóng)民》。

第二戰(zhàn)場：新一代被金錢腐蝕。代表作為《高老頭》。

第三戰(zhàn)場：婦女被金錢轟走。表現(xiàn)為太太們情場失意，小姐們婚姻不幸這兩個方面。

代表作《棄婦》、《蘇城舞會》。

巴爾扎克的階級同情，是在注定要滅亡的貴族一邊的，然而他同情的淚水擋不住他現(xiàn)

實主義的目光，他不得不違背自己的階級同情和政治偏愛，如泣如訴地描繪了他心愛的貴族

階級的必然沒落而不配有更好的命運。正如恩格斯所說：“他的作品是對上流社會必然崩潰

的一曲無盡的挽歌。”

《幽谷百合》、《朗熱公爵夫人》

資產(chǎn)者發(fā)跡

在《人間喜劇》中，巴爾扎克成功地塑造出一系列取代貴族而入主社會的資產(chǎn)者形象，

大致由三類人構(gòu)成：

1．具有資本原始積累時期特點的老一代資產(chǎn)者形象。代表人物《高利貸者》中高布賽

克。剝削方式單一，經(jīng)營手段落后；生活方式陳舊，極端吝嗇，這是資本主義早期剝削者的

特點。

2．具有過渡時期，即自由競爭時期特點的資產(chǎn)者形象。代表人物《歐耶妮·葛朗臺》

中的老葛朗臺。剝削方式具有多樣性，經(jīng)營手段帶有投機性；生活方式仍帶有早期資產(chǎn)者極

度吝嗇的特點。

3．具有壟斷時期金融寡頭特征的新一代資產(chǎn)者形象。代表人物《紐沁根銀行》中的紐

沁根。剝削方式帶有更大的冒險性和欺騙性，經(jīng)營手段超越經(jīng)營范圍，向政權(quán)滲透；生活方

式現(xiàn)代化，紙醉金迷，窮奢極欲。他展示了經(jīng)濟命脈的掌管者同國家政權(quán)的掌管者開始勾結(jié)

的壟斷資本已初露端倪。

《人間喜劇》通過老一代的高布賽克、過渡時期的葛朗臺和青春期的紐沁根這三代人

追逐金錢的經(jīng)營史，再現(xiàn)了資本主義剝削方式的演進史，這也是資本主義由崛起到成熟，到

統(tǒng)治全世界的發(fā)跡史。

《老姑娘》、《公務(wù)員》、《阿爾西的議員》、《夏娃的女兒》

金錢罪惡

1．毀滅人性、敗壞良心。

金錢調(diào)動起全社會所有成員的卑劣情欲，人人都毫無例外地追逐金錢，它把一切統(tǒng)統(tǒng)

淹沒在利己主義的冰水之中，導(dǎo)致良心萎縮、野心滋長、道德墮落、人欲橫流。代表作《高

老頭》、《貝姨》。

2．毀滅愛情、敗壞家庭。

金錢成為夫妻結(jié)緣的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而展開的，金錢

導(dǎo)演出一幕幕悲劇、喜劇、丑劇和鬧劇。代表作《歐也妮· 葛朗臺》、《夏倍上校》。

3．毀滅社會、敗壞國家。

金錢猶如無孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會的各個角落，收買了當權(quán)者的人心，使大

人物墮落為"衣冠禽獸"。金錢毒染了整個上層建筑包括文學、藝術(shù)的神圣殿堂。金錢成為國

家政治權(quán)利的杠桿，無所不能的真正的主宰。代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。

《攪水女人》、《煙花女榮枯記》、《澤·馬爾卡斯》、《于絮爾·彌羅埃》