家春秋的讀書心得體會范文3篇

2024年3月17日發(fā)(作者：產(chǎn)品分析報告)

家春秋的讀書心得體會范文3篇

家春秋的讀書心得體會范文1

《家》、《春》、《秋》這是巴金的代表作，我看了以后，心底

不禁為他人感嘆!

這三本書都是以二十世紀二十年代初期中國內(nèi)地城市四川

成都為背景，真實的寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐

爛、潰敗的歷史。

從表面上看，高家“一家人讀書知禮，事事如意”，家庭內(nèi)部

尊卑有序，禮法森嚴。但事實上這個大家庭里處處充滿爾虞我詐

和勾心斗角。真是個虛偽的大家庭!

因為在這個大家庭里，我也認識了許多人物:怯弱而背貞壓

力的覺新;充滿正義感的進步青年覺民、覺慧與張?zhí)N華;敢于抗擊

命運的淑英、鳴鳳;花天酒地的克明、馮樂山、克定，還有高老太

爺。這些性格與行為就決定了他們的命運。

勇于進取、勇于抗爭的覺民、覺慧、蘊華。他們都會有完美

的未來。就像蘊華所說的，這是一條路，一條充滿了危險與挑戰(zhàn)

的路，這路上到處橫著青年們的尸體。如果不搏一搏，堅持著，

怎樣會擁有自由、完美的青春呢這條路，淑英、覺慧自由走過了，

走到了上海。

覺民與蘊華攜手走著，要到幸福的明天。而大哥覺新澤經(jīng)過

了這條路，他在長輩的一手包辦下，遠遠的繞開了這條路，但他

卻在心中留下了痛苦，也在這條路留下了自己的“尸體”——他在

長輩的一手包辦下，他失去了很多珍貴的東西，他失魂落魄，就

像行尸走肉一般，他已失去了生活的斗志，這就是一種死亡。

該走的走了，該留下的留下了，殘存下來的高家哀嚎著，有

的為舊時代的終結(jié)的害怕;也有為新時代的到來的惶恐。最終高

公館散了，可那個時代人再繼續(xù)，掙扎著他們的命運，失去的已

經(jīng)是永遠的消逝，活著的仍在掙扎。

家春秋的讀書心得體會范文2

“家”在“家”中，我最同情的是覺新，最氣但是的也是覺新。但

我對覺新還有一絲敬仰:畢竟，他是這個中國社會新舊交替和轉(zhuǎn)

型時期有重要歷史好處的人物。他有自由戀愛青梅竹馬的梅，又

有舊社會強加給他的關(guān)心體貼他的瑞玨，他如何作選取他處于

“長房孫”的位置，被別人稱為“承重老爺”，在這種身份下，他怎樣

反抗他的家庭里頭衛(wèi)道的人太多了。為了孝道，他拋棄了化學，

拋棄了梅，拋棄了玨。覺新的犧牲是巨大的。但是，這樣的犧牲

究竟給誰帶來幸福了呢即使生活帶來再重的負擔，再大的傷害，

人還是象蝸牛一樣背著沉重的殼行走。

對于覺民，我倒沒有太大印象，倒是他勇于與高老太爺抗婚，

我對他還是比較看好的。

至于琴，在“家”她還是一個覺醒者。她的理智常被感情征服。

她猶豫不決，連剪個辮子的決心都沒有。她對自己的行為也說不

清楚。所以對她也沒什么看法。

在“家”中，我最瞧不起的就是覺慧:他雖很激進，但終究幼稚，

為了愛人不擇手段，甚至不顧鳴鳳的感受。因為覺慧，鳴鳳多次

被周氏訓斥。而他口口聲聲要救鳴鳳，最后還是他將鳴鳳逼死了!

要不是他在拼文章不理她，她投湖的可能性不是很小了么鳴鳳死

后也沒見他悲傷多久。覺慧給了鳴鳳什么幫忙，同情，憐憫，他

什么都沒有給，他甚至不聽她的哀訴就把她遣走了。而他在有進

步思想的年輕人的獻身熱誠和小資產(chǎn)階級的自尊心的鼓動下竟

放棄了鳴鳳。最終促使他出走的是瑞玨的死，和老太爺?shù)膽B(tài)度。

只是他反抗的精神我認為很“開天辟地”。

相比之下，《家》的資料范圍廣，事件多，我認為是“激流”中

最好的。

“春”由于閱讀的深入，我對很多人的態(tài)度改觀了。

覺新已不在是我同情的對象，我對覺新充滿了憤恨:惠死了，

枚娶親了。要是他和周氏，老太太極力反對，惠和枚也不必須不

會幸福。然而，海臣和小兒子的死對他的打擊也不小。只期望他

能快點覺醒。

我對覺民的進一步認識使我看到了他的魅力。他和琴安慰淑

英和淑貞，幫忙淑英逃離高家，并不怕王氏和覺群的威脅，與陳

姨太據(jù)理力爭，使她們在自己那里得不到一點好處。他很大膽，

與覺慧不同的是，他留在家里也能鎮(zhèn)定自若。他并不象一些人說

的，他的一切都由別人安排好了，他和琴的婚事;幫忙淑英出走都

是他設(shè)計的，因此，我并不同意一些人說的覺民是剩余的人物。

琴在“春”成長得太快了，迅速擔當起為高家女子排憂解難的

重擔。淑英和淑貞似乎已經(jīng)離不開她了。她不再優(yōu)柔寡斷，對于

親人熱情地神出援助之手;和覺民一齊為刊物出謀劃策;出演《夜

未央》等。我對琴也改觀了。

淑英一開始就是懦弱的形象，然而梅和惠的死震動了她，梅，

惠這些她所愛的人一一離去，如果她不逃走，她們便是她的“榜

樣”。加上淑華的勸說，她最后和劍云一同去找覺慧了。正如一些

人所言，淑英的出逃鼓舞了女孩子。而劍云，在他的一顆星飄走

之后，及時挽救了淑英。劍云柔弱，怯懦，不反抗，不抱怨，不

掙扎，沒計劃，沒志愿。但當他仰慕的女子需要他時，他會不顧

自己去幫忙她。也因為如此，在送完淑后，劍云帶笑地死去了。

在我看來，“春”的資料單調(diào)，敘述乏味，是三部曲中最糟糕

的一部。但對與巴金而言，說不定這是影響他終生的小說─在這

本書的影響下，他結(jié)識了蕭姍。

“秋”激流的最后篇章，也是悲哀的結(jié)局。

慶幸的是，覺新最后覺醒了。枚和淑貞的死，使他再沒有可

犧牲的親人了。商業(yè)場的火，使他近乎陪盡了一切給克安，克定;

惠托他照看的枚去了;小腳的淑貞也投井了?？税?，克定甚至攻擊

周氏，瑞玨，使死者不得安寧，并要加害覺民，他最后受不住爆

發(fā)了。想不到啊，一向溫順的覺新竟公然與克安等頂嘴，沒有了

欺負的對象，竟轉(zhuǎn)向孩子覺英。覺明死了，張氏居孀?！凹摇币褦?，

覺新也最后覺醒。

覺慧，他的出走是正確的。隨著劇情的發(fā)展，我意識到，如

果覺慧沒有出走，淑華就不能出逃。他結(jié)識的黃存仁等朋友，也

的的確確幫上了他的忙。覺慧成為了革命黨，也是必然。

在那里，我覺得配角覺英也值得提一下。在“家”，當他聽瑞

玨說搶菜她搶但是自己的哥哥弟弟們時，年僅十三歲的他將才端

上來自己才嘗了一片的燴鮑魚片推給了瑞玨。而在“春”，他經(jīng)常

領(lǐng)著覺群和覺世在花園胡鬧，欺負淑英，淑華和淑貞。在“秋”，

他氣得克明一病不起。最后，克明死了，家也分了，他也意識到，

真正關(guān)愛自己的哥哥姐姐妹妹都死了，出走了。覺英也覺醒了，

敢與克安，克定叫板。覺英的轉(zhuǎn)變，與他整天的玩伴也有關(guān)系

─“近朱者赤，近墨者黑”。

“秋”似乎高于“春”:它類似于“家”，講得多，細。

“感”高家族衰落了。和《紅樓夢》不同的是，它并不是大團

圓的結(jié)尾。一群人覺醒了，一群人卻永遠地去了。被封建禮教毒

害的梅，瑞玨只能留給人們無限的傷痛。

覺新的上進之心并未死去，期望他能就此重新振作。

覺民，貫穿三部曲的激進分子，也定能與琴生活得幸福。

家春秋的讀書心得體會范文3

巴金寫作《家春秋》是不滿30歲，讀完這部作品，心理起

伏不是很大，大概是類似的題材看到的比較多，差不多的故事，

我有幾點看法:

筆法印象比較深刻的地方:

1、文筆很干凈。看《家》，雖然僅僅看了幾頁，但是一個簡

潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了，景物的描述，對于月光

的注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一種大家庭子

弟的眼光，比較脫俗，當然，老舍的“俗”也不是不好。

2、中心人物的描述牽動著我的眼光。你可能不喜歡覺新，

但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨，不管是他

處理事務(wù)也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀者的眼前

揮之不去，而且有時候搞得讀者胸口發(fā)悶，對于自己一個不喜歡

的人這樣牽掛，簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學人

物里面一個經(jīng)典形象。之后孫道臨演繹得也比較成功，我有一個

天真的想法，陳道明演能夠不能夠王志文呢

3、語言描述平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物

的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時

的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對

話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運牽掛，惱恨反

面人物的語言，寫活了。但是我覺得，對于覺民的心理活動，語

言描述，個性在平常的敘述中，有些理想化，少了生活的積淀，

不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不

大，看完《秋》，差不多就會把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言的

描述不夠鮮明。

4、景物描述。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記

住。高家的大花園，天天講，月月講，年年講，不厭其煩。人是

懷舊的，巴金的筆，景物描述也沒有脫離開這個令他感傷的地方，

好像我們此刻的“憶童年”，不同的人不同的寫法，巴金的年輕的

眼睛，到?jīng)]有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關(guān)于月

光的描述，想起來老舍的《月牙》，不斷的點到月光，每次有不

同。

5、關(guān)于人物。粗分一下，男人女人。從思想性和道德性來

看，巴金比較同情女人。從三兄弟的眼睛里面，除了那幾個姨太

太以外，都是好女人，個性是自己親屬，這也難怪，感情發(fā)揮作

用。圍繞著覺新的幾個表妹，表姐，老婆，丫環(huán)，宛如大觀園里

面的金釵們，讓人憐愛。一時間，被善良的女人們包圍了，讓男

讀者們垂涎欲滴，樂不思蜀。恨不能沖進小說，替代覺新的交色

扮演，好好的享受那幾段錯過的緣分。

而周伯通們，鄭國光們，克明們的描述，在巴金自己的嘴里

說，是重點刻畫的人物，是對立面，他們的主角，并非無足重輕，

正是這些人決定了人物的命運，透過巴金的筆，一個個面目可憎，

死守禮教的“壞男人”們，用他們的手段撕扯著讀者的心理，這種

折磨，才令人印象深刻。

6、故事的選取。五四時期，長篇小說并不多，匕首，投槍比

較多，而巴金的《家春秋》，卻似徐錫麟懷抱的炸彈，不斷地投向

舊世界的人群。選取多少人物選取怎樣的人物選取怎樣的沖突情

節(jié)年輕的巴金，用一個大家庭的興衰，用新世界和舊世界的沖突，

用年輕人的決裂和幻滅，為不同的人指出了不同的道路，文學是

救國的，是治病的，洋洋灑灑三卷俊文，雖比不得《紅樓夢》，卻

可作為我們回憶五四時期人們的生活和寫作特點的良好教材，個

性是出自一個年輕人的筆下，尤為可貴。