七夕古詩(shī)李商隱整首詩(shī)意思

2024年3月27日發(fā)(作者：爸爸的辦公室)

七夕古詩(shī)李商隱整首詩(shī)意思

《七夕》的作者是李商隱，被選入《全唐詩(shī)》的第539卷第179

首。下面是七夕古詩(shī)李商隱整首詩(shī)意思，歡迎參考閱讀！

原文

七夕

作者：唐·李商隱

鸞扇斜分鳳幄開，星橋橫過(guò)鵲飛回。

爭(zhēng)將世上無(wú)期別，換得年年一度來(lái)。

注釋

①約大中七年或八年七夕作。詩(shī)寫因傷悼亡妻引起的感慨。

②星橋:即鵲橋。韓鄂《歲華紀(jì)麗》卷三引《風(fēng)俗通》:“織女七夕

當(dāng)渡河，借鵲為橋?！?

③無(wú)期別:指(夫妻間的)死別。

翻譯

繡著鸞鳥的掌扇斜著撐開了，鸞扇估計(jì)是指古裝戲里，皇帝出來(lái)

時(shí)，身后由宮女左右打著的長(zhǎng)柄圓扇，上面繡著鳳與鸞。鳳幄是指繡

有鳳凰的車蓬或曲柄黃傘一類遮陽(yáng)的豪華工具。在校書郎的筆下，全

是當(dāng)時(shí)社會(huì)上名貴高級(jí)的行頭，雖然他未必有機(jī)會(huì)享用，至少當(dāng)時(shí)在

朝中為官，這些帝王的豪華車配備設(shè)施，沒(méi)少親眼目睹。天上的喜鵲

為牛郎織女雙星駕橋回來(lái)了，天上尚且有此例，怎么樣才能把人間的

銀河兩隔沒(méi)有希望見面的有情人，換來(lái)一年一度的相逢呢？看是反問(wèn)，

用商量的語(yǔ)氣，其實(shí)仍然是寄托了作者無(wú)盡的思念之情！

作者介紹

李商隱(八一二-八五八)，字義山，號(hào)玉溪生，懷州河內(nèi)(今河南沁

陽(yáng)縣)人。開成二年(八三七)進(jìn)士，授秘書省校書郎，補(bǔ)宏農(nóng)尉。年輕

時(shí)即以文才受令狐楚的賞識(shí)，可是李商隱卻與涇源節(jié)度使王茂元之女

結(jié)婚。當(dāng)時(shí)牛李黨爭(zhēng)正在尖銳時(shí)期，令狐楚是牛黨，王茂元?jiǎng)t是與李

黨有關(guān)。宣宗即位以后，牛黨當(dāng)權(quán)，令狐楚兒子當(dāng)了宰相，打擊一切

與李黨有關(guān)的人，從此李商隱一直被壓抑而抬不起頭。幾次到長(zhǎng)安活

動(dòng)，只補(bǔ)得了一個(gè)太常博士。最后死于滎陽(yáng)，年僅四十七歲。

李商隱是唐朝一位有著獨(dú)特成就，對(duì)后世產(chǎn)生過(guò)巨大影響而大家

的評(píng)價(jià)又極為分歧的詩(shī)人。他的詩(shī)，有的是直接對(duì)時(shí)事政治表示態(tài)度

的;有的是托古諷今，歌詠歷史題材;有的是抒寫友朋生死之情的;有的是

感傷身世之作，而人們最熟悉的則是他的愛(ài)情詩(shī)。這些異常復(fù)雜的內(nèi)

容，又幾乎都是和他的身世遭遇有著密切的聯(lián)系。

李商隱是晚唐詩(shī)壇的一顆明星。他的多愁善感和繁博的事象及復(fù)

雜的意念，在他的詩(shī)里往往是避實(shí)就虛，透過(guò)一種象征手法把它表現(xiàn)

出來(lái)。這種象征手法建筑在豐富而美妙的'想像的基礎(chǔ)上，因而他筆下

的意象，有時(shí)如七寶琉蘇那樣繽紛綺彩;有時(shí)像流云走月那樣的活潑空

明，給人以強(qiáng)烈的美感。他的近體詩(shī)，尤其是七律更有獨(dú)特的風(fēng)格，

繡織麗字，鑲嵌典故，包藏細(xì)密，意境朦朧，對(duì)詩(shī)的藝術(shù)形式發(fā)展有

重大貢獻(xiàn)。著有《玉溪生詩(shī)》。

李商隱一生經(jīng)歷，大致分為三個(gè)階段。 第一階段，文宗開成二年

以前，是他的青少年時(shí)期。16歲著有《才論》、《圣論》，以古文為

士大夫所知。文宗大和三年，受天平軍節(jié)度使令狐楚召聘入幕。大和

六年，令狐楚調(diào)任河?xùn)|節(jié)度使、北都留守，李商隱隨至太原。以后曾

有短時(shí)期在兗海觀察使崔戎幕府逗留。開成二年登進(jìn)士第。這個(gè)階段

存留的詩(shī)作不多，但已形成重要的開端。其中有一部分直接反映社會(huì)

政治的詩(shī)篇，如《隋師東》、《有感二首》、《重有感》、《壽安公

主出降》、《行次西郊作一百韻》等，指事陳情，激切感人，顯示了

青年詩(shī)人關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的抱負(fù)和器識(shí)。另一些作品以比興寄托的手法

抒寫作者的凌云壯志和渴求用世的心愿，如《初食筍呈座中》和《無(wú)

題》“八歲偷照鏡”，筆意宛轉(zhuǎn)，風(fēng)格清新。此外，也有少量應(yīng)酬詩(shī)

和艷體詩(shī)。

第二階段，從開成三年到武宗會(huì)昌六年，是李商隱踏上仕途和開

始卷入黨爭(zhēng)旋渦的中年時(shí)期。這一階段坎坷不平的人生歷程，促使詩(shī)

人的創(chuàng)作向縱深發(fā)展。題材比前期寬廣，包括感時(shí)、 抒懷、 言情、贈(zèng)

答、行旅、田園、詠史、詠物許多方面。詩(shī)中感情更為沉郁，表達(dá)愈

加婉曲，藝術(shù)上達(dá)到成熟的境界，代表作如《安定城樓》、《回中牡

丹為雨所敗二首》、《任弘農(nóng)尉獻(xiàn)州刺史乞假歸京》。另一方面，消

極頹廢的思想和綺靡俗艷的詩(shī)作也有所發(fā)展，如《鏡檻》、 《曲池》、

《縣中惱飲席》、《花下醉》。第三階段，宣宗大中元年 (847)以后，

是李商隱三入幕府、天涯漂泊的后期。宣宗即位后，一反武宗朝的政

治措施，會(huì)昌年間得勢(shì)的李德裕黨紛遭貶逐，詩(shī)人受到進(jìn)一步壓抑。

他在京沒(méi)有出路，只好到遠(yuǎn)方幕府去安身。 大中十二年，罷職回鄭州

閑居。大約就在這一年年底病逝。漂泊無(wú)定的生涯，使詩(shī)人后期的詩(shī)

風(fēng)變化更為多樣，詩(shī)境也日趨老成。所寫的詩(shī)更加發(fā)人深思，令人嘆

惋。