死神永生（劉慈欣創作的科幻小說）

死神永生（劉慈欣創作的科幻小說）

死神永生 （劉慈欣創作的科幻小說） 次瀏覽 | 2022.11.22 18:04:45 更新 來源 ：互聯網 精選百科 本文由作者推薦 死神永生劉慈欣創作的科幻小說

《死神永生》是科幻作家劉慈欣的科幻小說“地球往事”三部曲系列之三（前兩部為《三體》、《黑暗森林》）。人類所面對的，不僅是三體一個文明，也不僅是黑暗森林，更大的危機在人類面前展開。在戰場上人類只是宇宙中的嬰兒。死亡是終結還是開始，一切都還未知。作品屬中國科幻基石叢書，于2010年11月由重慶出版社出版。

作者

劉慈欣

書名

死神永生

又名

三體Ⅲ·死神永生

ISBN

9787229030933

類別

中國科幻基石叢書

頁數

513

定價

38.00元

出版社

重慶出版社

出版時間

2010年11月

裝幀

平裝

開本

32開

作品簡介三體Ⅲ：死神永生

《三體》第三部，又名《死神永生》，這部書是著名科幻作家劉慈欣的最新科幻作品，也是《地球往事》系列（一般通稱為《三體》系列，前兩部為《三體》、《黑暗森林》）的第三部，于2010年11月出正式發行。

2010年9月2日凌晨00:29:41，劉慈欣在水木社區發貼宣布完成此書，并且給出了書中的紀年對照表。該貼一出來，就一舉成為水木社區最火的貼之一。該書字數為36萬字，加上該系列的前兩部，《地球往事》系列一共88萬字。自2008年《黑暗森林》出版并且備受好評以后，劉慈欣就開始籌劃寫作第三部，但是由于各種原因耽擱了一年多。本書的寫作，實際上是花費了一年的時間。

自從劉慈欣的《三體》、《黑暗森林》出版并且大獲成功后，全國的科幻迷就對該叢書的第三部翹首以盼，而這部書的完成標志著《地球往事》系列的結束，以及一大批新的故事的開始。

《三體Ⅲ》中，隨著時間的推移，黑暗森林理論形成了一門新的理論，即威懾理論。在羅輯高達百分之九十多的威懾度下，三體文明不敢輕舉妄動，此時三體文明和地球文明達到了一個平衡狀態。但隨著羅輯的老去，有必要選取一名新的“執劍者”，來維持這一平衡。但三體文明豈能甘于這樣的威懾，一大批新的故事的開始了。現在人類所面對的，不僅是三體一個文明，也不僅是黑暗森林，更大的危機在人類面前展開。在戰場上人類只是宇宙中的嬰兒。死亡是終結還是開始，一切都還未知。

作者簡介

劉慈欣，男，出生于1963年，祖籍河南，山西陽泉長大，1988年畢業于河南華北水利水電學院水電工程系，后于山西娘子關電廠任計算機工程師。他是大陸新生代科幻的主要代表作家，中國科普作協會員，山西省作家協會會員。目前為國內最受歡迎的科幻作家，被譽為中國科幻的領物。自上世紀九十年代開始發表科幻作品，曾于1999年至2007年連續九年獲得中國科幻銀河獎。作品因宏偉大氣、想像絢麗而獲得廣泛贊譽。[1]

他的科幻小說成功地將極端的空靈和厚重的現實結合起來，同時注重表現科學的內涵和美感，努力創造出一種具有中國特色的科幻文學樣式。 其代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》“地球往事”系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及剛剛出版的《三體Ⅲ：死神永生》）等，中短篇《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《全頻帶阻塞干擾》等。

故事內容

因為在社會文明進化的過程中，人類的大部分個體逐漸失去了危機感，對宇宙中的其他文明抱有不切實際的幻想，羅輯擔任了半個多世紀的執劍人后，通過全民投票被“圣母”程心取代。三體人在與地球的交流中，學會了戰略欺騙，在劍柄（即發射三體人位置的裝置開關）移交后發動突然襲擊，黑暗森林威懾失敗，地球陷入危險。逃往太空的兩艘恒星際飛船其中一艘返航后被審判為有罪，而另一艘保持了足夠的警惕，通過四維空間碎片伏擊了正在發動偷襲的水滴和追上去消滅它的“萬有引力”號，并且向宇宙廣播了三體星的位置，三體星系很快被光粒摧毀，太陽系陷入絕境，廣播紀元開始。

整個人類被自己在短暫的黃金時代的價值觀蒙蔽，放棄了一次又一次的生存機會。期間托馬斯維德在危機紀元初用極為落后的方式送出的將死之人云天明的大腦被三體人截獲并重造身體，云天明在三體艦隊中生存下來。所幸三體人在陰謀和情報方面的素質遠遠不如人類，云天明用僅有的一次和程心聯絡的機會，以極為隱晦的三個童話向地球揭露了維度打擊，光速飛船和光速減慢區域等的信息，但是因為人類可悲的道德觀和對自己技術力量的過度自信，放棄了大規模開發光速飛船逃離太陽系，而是執行“掩體計劃”，即躲在遠地行星后躲避光粒對太陽的摧毀。

羅輯，最成功的面壁者為人類留下了最后的希望，兩艘星艦和一千多個人。星艦發現了宇宙的秘密：最初的宇宙可能是十維的，各個文明喪心病狂到將敵對區域降低維度，而維度降低區域不斷擴張，使得宇宙逐漸變得低維化。最后太陽系還是遭遇了宇宙中頂級規格的攻擊，比起來三體艦隊的遠征只是弓箭與長矛，光粒只不過是狙擊步槍彈頭，整個太陽系逐漸被壓縮為二維。程心和女同伴艾AA僥幸乘坐秘密開發的光速飛船逃離太陽系，到和云天明約好的星球見面。

程心和來自“萬有引力號”的關一帆在較高速度跌入死線，在在死線內冬眠了十六天，重啟了神經元計算機，脫離了死線。而因為相對論效應外面世界已經過了1890萬年。云天明與艾AA在這個慢光速星球度過了一生，并送給他們一個微型平行宇宙——647號。在他們進入后，平行宇宙之間的時間差別已經無從測量。這時原來宇宙的某個強大文明（回歸者）開始使用極大的能量用一百多萬種語言廣播，倡議從微型平行宇宙中歸還質量，使原宇宙可以超過臨界質量重新坍縮為奇點，重新大爆炸為多維空間。三體人和地球人為這些語言中有自己的感慨萬分。最后一刻，宇宙是能重生還是熱寂，生死未卜，只有時間——死神永生，在時間面前，一切都終將化為塵土。

出版時間

據《科幻世界》的消息，該書最早可于2010年11月正式出版。據稱科幻世界主編姚海軍讀了此書后熱淚盈眶，徹夜難眠。如無意外，此書將作為“中國科幻基石叢書”中的一部出版。

目前，該書已在科幻世界幻想商城預售，據最新《科幻世界》刊登的廣告消息已確定于12月1日正式發售。敬請大家期待！

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地球往事

《三體》是劉慈欣的《地球往事》的系列的第一部，于2006-2007年在《科幻世界》雜志連載，并且大獲歡迎。該書講述了兩個文明——“地球”與“三體”的交流與碰撞。

《黑暗森林》是《地球往事》系列的第二部，于2007年11月9日完成，并于2008年出版。該書在一定范圍內引發了討論外星文明的熱潮，2010年霍金所說的“不要和外星人說話”更是被科幻迷們認為是“英雄所見略同”。

作品序言

嚴鋒 復旦大學中文系副教授《新發現》雜志主編

三十多年前，在一片“向科學進軍”的口號聲中，我加人了“科幻”迷的龐大隊伍。那時候有本《小靈通漫游未來》，一銷就是三百萬本，足以羨煞今天暢銷或不暢銷的所有作家們。可惜好景不長，到了二十世紀八十年代中期，席卷中國的科幻狂潮就像恐龍那樣莫名其妙地消失了。這里面據說有些內幕。不過據我看來，讀者的唾棄恐怕是更主要的原因。那時候的絕大部分“科幻小說”，既不夠科學，也缺少幻想，更談不上文學。像《小靈通漫游未來》這樣的代表作品，充其量也不過是毫無情節的科普讀物罷了。比如說，里面寫到將來有一種“電子報紙”，可以調節旋鈕在屏幕上閱讀——— 哪有今天我們用鼠標點擊那么方便？

在本國科幻熱退潮后，很多像我這樣的讀者轉向了外國科幻作品，不幸的是那時候外國作品我們常常挑最糟糕的引進，除了飛碟就是水怪，翻譯的數量和質量都不盡如人意，當然這是另外一個話題了。在這些蕭條的日子里，我常常會哀嘆我們文學家科學意識的薄弱，科學家人文素質的低下，更懷疑國人是否存在幻想能力的先天不足，總之，很有點本國科幻虛無主義的味道。我們的克拉克在哪里？我們的阿西莫夫在哪里？我們的海因萊因在哪里？

轉眼間走進了新時代，我漸漸開始聞到一些新的氣息，耳邊也開始聽到人們又在喊喊嚓嚓地說一些名字。我終于讀到了一個叫做劉慈欣的人寫的《鄉村教師》，然后我對中國人幻想能力的所有的悲觀和懷疑仿佛在一瞬間煙消云散。在這個看似《鳳凰琴》式的故事中，一個微不足道的鄉村教師的最后一點徒勞而可悲的努力，被作者融入了一個在時間和空間上都極為壯闊的太空史詩。而這個教師的意義，也被發揮到了一個廣袤的宇宙的尺度，一個在普通的文學作品中難以企及的尺度。

我如饑似渴地讀完了他的幾乎全部作品，沒有一部讓我失望，而且可以說是一部比一部寫得好。 2006年，我在《科幻世界》看《三體》的連載。讀到熱血沸騰之際，我情不自禁地給大劉寫了一封信。結果，難以置信地收到了作者寄來的足本的電子版。從《三體》開始，我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。別的不說，光里面那個三體游戲，想象之奇崛恢弘，與任何世界科幻名著相比都毫不遜色。

三體星系由于擁有三顆太陽，其不規則運動使得三體文明的生存條件極為嚴酷。為了應對變幻莫測的自然環境，他們隨時可以將自己體內的水分完全排出，變成干燥的纖維狀物體，以躲過完全不適合生存的惡劣氣候。對于這一個極為奇幻的想象世界，大劉充分發揮了他在硬科學上的特長，賦予這個世界完全真實可信的物理特性和演化發展規律。作為一個電腦工程師，大劉甚至設計了一個三體程序，來模擬三體世界的運行軌道。大劉以虛擬現實的方式，借用地球文明的外套，來講述這個遙遠文明二百次毀滅與重生的傳奇，三體與地球遙相輝映，在最不可思議的生存景象中蘊涵著觸手可及的現實針對性，既是對地球文明自身的一種獨特反省，又是在宇宙級別上的一種超越。

要是換了別人，《三體》寫到這個程度，早已可以滿意收場了，但是對大劉來說，好戲才剛剛開始。在構造了一個豐滿堅實的三體世界以后，他進一步讓三體世界、地球，甚至還有更高級的文明，發生更加猛烈而意味深長的碰撞。面對三體人令人難以置信的科技和前來毀滅地球的龐大艦隊，人類舉全球之力，制訂了“面壁計劃”，由四位“面壁人”獨立設計四套反擊方案。說真的，其中每一套對策都構思獨特，令人拍案叫絕。放到其他人的作品中，都可以作為構筑大結局的終極解決方案。但對大劉來說，這些都只不過是鋪墊和浮云。在《三體2：黑暗森林》的末尾，我體驗到了多年未在文學作品中體驗到的完美高潮，一種啟示性的震撼，一種極致的滿足。

在這過程中，我也對大劉本人有了一些接觸和了解。我知道他是偏遠內陸小鎮上一家發電廠的電腦工程師，本職工作繁重，收入低下，工廠面臨倒閉。在這過程中他是怎么身處僻壤，一本本寫出放眼宇宙的大作，這本身是一件頗有科幻色彩的事。因為工作的問題，他曾經考慮放棄《三體3》的寫作，令我們這些粉絲擔憂不已。謝天謝地，他終于堅持了下來。

當大劉提出讓我來為《三體3》寫序的時候，我的第一個念頭是：多么好啊，我可以馬上就看到《三體3》啦。和一夜看完《三體2：黑暗森林》不一樣，我這一回是小心翼翼地一次看一點，為的是在三體的世界里多停留一會。

在一個劇透被視為不可饒恕的罪行的年代，我必須非常小心。長話短說吧，我認為《三體3》在許多方面超越了前兩部，而且這種超越不是一點點。前面對宇宙的黑暗森林只是迂回虛寫，第三部就是正面強攻了，這難度極大。我真是很佩服大劉毫不取巧的勇氣，更佩服他對宇宙風景得心應手的描寫，那真可以說是“精騖八極，心游萬仞”。看到《三體3》的結尾，我忍不住想起阿西莫夫的《最后的問題》，那也是對宇宙終點的描寫，大家可以比較一下，看看誰的想象力走得更遠，誰的細節更豐富，誰的宇宙更宏大。

《三體3》很硬科幻，對普通讀者來說，流暢度和可讀性可能會不如前兩部。其中一些段落甚至有一些晦澀(如對 “神”的描寫)，但是對科幻愛好者和大劉的粉絲而言，潮水一般涌來的宇宙細節一定會讓他們更加過癮。在整個三部曲中，我個人認為第一部最有歷史感和現實性；第二部的完成度最高，結構最完整，線索最清晰，也最華麗好看；而《三體3》則是把宇宙視野和本質性的思考推向了極致，這方面目前無人能及。

坦率地說，系統性的史詩與神話一直是中國文學的弱項。在遭受后現代文化的洗禮之后，我們的作家更如獲至寶，把缺失視為強項，奉行“躲避崇高”的策略，鄙視宏大敘事，消解終極追問。我推崇大劉的作品，也因為他逆流而上，發揚理性主義和人文精神，為中國文學注入整體性的思維和超越性的視野。這種終極的關懷和追問，又是建立在科學的邏輯和逼真的細節之上，這就讓浩瀚的幻想插上了堅實的翅膀。

大劉的世界，涵蓋了從奇點到宇宙邊際的所有尺度，跨越了從白堊紀到未來億萬年的漫長時光，其思想的速度和廣度，早已超越了“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”的傳統境界。《三體3》對宇宙結構的想象，已經具有了創世的意味，但看得出大劉是有意與西方的神話保持距離，走一條新的中國神話的道路。這是前所未有的工作。關于宇宙之始，之終，之真相。他猜了，他想了，他寫了。至于這是否正確，已經不重要了。雖說人類一思考，上帝就發笑，可人類如果不思考，上帝連發笑都不屑。

時間線

在《死神永生》中，作者給出了地球往事系列的最終時間線：

紀年對照表

危機紀元公元201X年-2208年

威攝紀元公元2208年-2270年

威攝后公元2270年-2272年

廣播紀元公元2272年-2332年

掩體紀元公元2333年-2400年

銀河紀元公元2273年-不明

DX3906 星系黑域紀元公元2687年-公元18906416年

647 號宇宙時間線公元18906416年啟動

相關名言

只送大腦。

失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切。

這一刻，滄海桑田。

哦，要進畫里了，孩子們，走好。

在宇宙中，你再快都有比你更快的，你再慢也有比你更慢的。

給我一張二向箔，清理用。

弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。

你會把你媽賣到妓院么？

前進，不擇手段的前進。

把海弄干的魚不在。

作品完成

——摘自劉慈欣新浪博文

36萬字。

至此，《三體》系列全部完成，共三部，88萬字，算是很長的一本書了。

最近，幾乎每天都收到電郵、短信和電話，催第三部，時間長了，感覺自己成了欠一屁股債的楊白勞，耳邊不時響起黃世仁的聲音：大劉啊，大年三十帳不過夜，拿閨女抵債吧。

其實這本書寫的不算慢了，《黑暗森林》2008年出版，以后有一年多的時間因外部原因沒有寫作，第三部也就是寫了一年左右。就是算上沒寫的時間也不算長，36萬字的一部長篇，要保證質量，怎么也需要三四年的時間。

我們一直在呼喚精品，可精品是怎么來的？以長篇小說而言，首先需要時間。當然，肯定有那樣的天才，漫不經心隨手涂鴉，即成曠世經典，但這樣的人肯定百年難遇。像我們這樣的普通作者，寫長篇小說是需要很長時間的，要一磚一瓦構建一個世界，要與自己的心靈進行漫長的對話。

但即使沒有讀者的催促，我也不可能花三四年寫一部長篇。這是一個急功近利的時代，筆者也不能免俗。現在，耐的住寂寞的作者，同坐懷不亂的男人一樣，不能說沒有，但極其罕見。

想快些寫還有一個原因，就是一種危機感。我感覺自己的創作就像一個導游，帶著讀者去游覽自己的想象世界。我帶的這個團已經轉了十余年，可到現在連一半的景點都沒轉完，還不算那些新開發的景點。所以心里總是有些焦慮。因為我知道，意外隨時都可能出現，洪水可能擋住我們的路，我們的大巴可能被槍手劫持。作為一個老科幻迷，我知道這不是忋人憂天。

在國內科幻可能遇到的種種意外中，最讓人擔心的就是可能出現的社會動蕩。在這次筆會上，我對讀者朋友說科幻是一種閑情逸致的文學，他們都不以為然，但這是事實。只有在安定的生活中，我們才可能對世界和宇宙的災難產生興趣和震撼，如果我們本身就生活在危機四伏的環境中，科幻不會再引起我們的興趣。事實上，中國科幻的前三次進程中的兩次，都是被社會動蕩中斷的，社會動蕩是科幻最大的殺手。現在，平靜已經延續了二十多年，感覺到在社會基層，有什么東西正在繃緊，壓跨駱駝的最后一根稻草隨時都可能出現。但愿這只是一個科幻迷的忋人憂天，但愿太平盛世能延續下去，那是科幻之大幸。

但不管怎么樣，我們在科幻世界中的行程還是應該快些，在這第二人生中，我們應該及時行樂。引用《死神永生》中的一句話：那一刻，滄海桑田。

參考資料