特?cái)z片（泛指為各種電影拍攝的特殊技術(shù)）

特?cái)z片（泛指為各種電影拍攝的特殊技術(shù)）

特?cái)z片 （泛指為各種電影拍攝的特殊技術(shù)） 次瀏覽 | 2022.09.16 16:13:01 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 特?cái)z片泛指為各種電影拍攝的特殊技術(shù)

“特?cái)z”原文“特撮”，原義泛指為各種電影拍攝的特殊技術(shù)。特?cái)z也可以解釋為拍攝穿著特殊服裝進(jìn)行的帶特效的特技表演的影視作品。現(xiàn)在的特?cái)z片是特指由日本拍攝的以《奧特曼》系列、《假面騎士》系列、《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列、《金屬英雄》系列等為代表的一系列影片。在中國(guó)有《熊貓人》、《金甲戰(zhàn)士》、《鎧甲勇士》系列、《巨神戰(zhàn)擊隊(duì)》系列等。還有許多國(guó)家也都拍攝了屬于自己的特?cái)z片。

中文名

特?cái)z片

外文名

Tokusatsu

技術(shù)應(yīng)用

CG動(dòng)畫技術(shù)

中國(guó)發(fā)展

處于發(fā)展萌芽階段

代表國(guó)家

美國(guó)、日本、泰國(guó)

特?cái)z定義

特?cái)z，全名為「特殊效果攝影」或者是「特殊技術(shù)攝影」(SPECIA EFFECT 縮寫為SFX)。原義泛指為各種電影拍攝的特殊技。

五十年代以來的特?cái)z片是特指由日本拍攝的以?shī)W特曼，假面騎士，超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)等為代表的一系列影片。中國(guó)近幾年的特?cái)z也有了很大的發(fā)展，《鎧甲勇士》系列，電影有《鎧甲勇士之帝皇俠》。商業(yè)轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系A(chǔ)nitama獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。禁止二次轉(zhuǎn)載。與“特殊技術(shù)”這門包羅萬象的影視演出技法一起，被圓谷英二發(fā)明、確立的，還有一個(gè)配套的，適合讓這項(xiàng)技術(shù)最大限度發(fā)揮的體制。一般通稱就叫兩班體制，用最簡(jiǎn)潔的方式來說是這么回事：一個(gè)電影有兩套班子，一個(gè)拍攝特?cái)z以外的影像，一個(gè)拍攝特?cái)z的影像。對(duì)沒時(shí)間和精力看很多文字的人，這是能有個(gè)大致框架概念的最快解釋方式，但是當(dāng)然世界沒有那么單純啦，還能看的我們就接著往下細(xì)說和辨析。[1]

最初發(fā)展

1、觀眾對(duì)特?cái)z需求提高

由矛盾的普遍性原理，矛盾存在于一切事物的發(fā)展過程中，且每一事物的發(fā)展過程中存在著自始至終的矛盾運(yùn)動(dòng)。1954年《哥斯拉》誕生后，日本人對(duì)英雄主義之一文化的需求并未減退。《哥斯拉》只是提供了一個(gè)解決矛盾的手段，并不能消除矛盾。

"怪獸電影"一度成為日本銀幕上表現(xiàn)大規(guī)模破壞性畫面的唯一特許。但"怪獸電影"有一個(gè)致命缺陷，就是其數(shù)量無法滿足觀眾們的長(zhǎng)期需求。《哥斯拉》誕生后，由于特?cái)z制作經(jīng)費(fèi)巨大，并且受技術(shù)影響制作周期長(zhǎng)，每年國(guó)內(nèi)只公映1~2部特?cái)z電影。這顯然無法滿足觀眾們的胃口，導(dǎo)致了數(shù)量與觀眾需求的矛盾。而且，"怪獸電影"著重表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面，對(duì)英雄刻畫不足。觀眾們迫切需要能夠在數(shù)量和內(nèi)容上有所突破的特?cái)z形式。

此外，雖然美國(guó)對(duì)日本文化娛樂的限制被嚴(yán)格執(zhí)行的時(shí)間并不長(zhǎng)，到50年代中后期就基本上流于形式。從50年代末開始，陸陸續(xù)續(xù)有一些表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)電影公映。但鑒于憲法規(guī)定，日本仍沒有像中美蘇那樣大規(guī)模制作這類影片，因此特?cái)z在代替戰(zhàn)爭(zhēng)影片滿足人們對(duì)"英雄主義"的追求方面還是有巨大作用的，在二戰(zhàn)后早期的相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)填補(bǔ)了人們的"精神空虛"。

當(dāng)然，這些都只是特?cái)z核心矛盾的次要方面。無法取代其主要方面的地位。盡管到1952年，日美已經(jīng)簽署和平和安保兩條約，但如前面所提，美軍仍有大量軍隊(duì)駐扎在日本，美軍士兵犯罪事件時(shí)有發(fā)生。1955年8月，在沖繩島發(fā)生了美國(guó)士兵奸殺六歲幼女的"由美子事件"。1957年1月，群馬縣相馬村議員板井利吉的妻子被美軍特種二種兵威廉?杰拉德槍殺。以這些事件為代表的美軍犯罪讓50年代初的反美浪潮并未減退，對(duì)民眾產(chǎn)生了一定影響。

2、日本經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)

一般認(rèn)為，1955年到1972年使日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期。而1955年，是"戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)最佳之年"，主要經(jīng)濟(jì)指標(biāo)(除進(jìn)出口外)都超過了戰(zhàn)前水平。而這個(gè)時(shí)期，消費(fèi)熱逐漸升溫，電氣化"三大件"洗衣機(jī)、電冰箱、黑白電視機(jī)迅速普及，電視機(jī)的產(chǎn)量從1954年的3000臺(tái)增至1958年的100萬臺(tái)。與此同時(shí)，除了官辦的日本NHK電視臺(tái)外，數(shù)個(gè)民辦電視臺(tái)興起，包括日本電視臺(tái)、東京無線電視臺(tái)(今TBS)等。到1957年12月，與NHK訂立收看電視合同的人家達(dá)到了156萬戶。同時(shí)，廣播和出版系統(tǒng)的迅速發(fā)展標(biāo)志著日本進(jìn)入了一個(gè)新聞鼎盛時(shí)代。這一切為電視特?cái)z的普及提供了必要條件，這些成為了電視特?cái)z誕生的外因。

3、電視特?cái)z誕生

1958年2月24日，由著名文學(xué)家川內(nèi)康范原作的《月光假面》被搬上銀幕，成為日本史上第一部特?cái)z電視連續(xù)劇。劇中主角月光假面被稱為"正義的朋友、月光的使者"，不斷與犯罪組織作斗爭(zhēng)，挫敗了其一次次攻勢(shì)。但其總是在犯罪分子的陰謀即將登場(chǎng)的關(guān)鍵時(shí)刻出場(chǎng)，解決問題后消失，其身份無人知曉。這一迷一般的人物讓日本觀眾大為過癮，其"英雄形象"表現(xiàn)的淋漓盡致。本劇在東京無線電視臺(tái)播出后，立刻受到了以少年兒童為主體的觀眾們極為熱烈甚至是狂熱的歡迎和支持。

在該劇結(jié)束之后其仍影響長(zhǎng)久，甚至現(xiàn)實(shí)中的日本，有人以月光假面為榜樣，在社會(huì)上為打擊犯罪、解決疑案、懲治腐敗而奔走呼吁。《月光假面》的上演標(biāo)志著一個(gè)能夠解決對(duì)"英雄主義"的追求與影視作品不足這個(gè)矛盾的有效手段出現(xiàn)。從此之后，電視特?cái)z開始進(jìn)入人們生活，成為了一種"群眾喜聞樂見"娛樂方式。

4、電視特?cái)z的發(fā)展內(nèi)外因

"英雄"雖然是滿足了，但是戰(zhàn)斗場(chǎng)面仍未火爆，不足以和一些二戰(zhàn)片中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面相比。這一限制導(dǎo)致"英雄"難以被充分描述，隨著特?cái)z的發(fā)展越來越難以滿足人們的胃口。因此不少觀眾希望能尋求一個(gè)《哥斯拉》中的火爆場(chǎng)面和《月光假面》中深入刻畫的"英雄"中尋找一個(gè)結(jié)合點(diǎn)。同時(shí)，日本國(guó)民飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之害，以及戰(zhàn)后美軍對(duì)日本長(zhǎng)期占領(lǐng)讓日本國(guó)民產(chǎn)生一種反抗心理(前面已說)，讓"反侵略"這一題材成為充分描繪英雄的重要內(nèi)容。前面提到過，日本憲法規(guī)定不可以拍攝大規(guī)模戰(zhàn)斗的軍事影片，因此無法用傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)影片來描繪"侵略"和"反侵略"中的英雄。在特?cái)z發(fā)展之初，這兩個(gè)都是矛盾的次要方面，并不在特?cái)z中起主導(dǎo)地位。然而隨著特?cái)z的發(fā)展，使得矛盾的主次方面發(fā)生轉(zhuǎn)化。

而特?cái)z通過架空時(shí)空背景恰恰可以反映這種題材。進(jìn)入60年代后，特?cái)z電視劇中開始表現(xiàn)這種題材。通常，日本人利用"來自宇宙的侵略者"，"想要統(tǒng)治世界的XX組織"來代替真是戰(zhàn)爭(zhēng)中的"侵略者"。而英雄們通常被塑造為拯救人們于水火中的"超人"。在這樣的時(shí)空背景下，很容易滿足最初觀眾們對(duì)英雄的胃口。

就在這個(gè)時(shí)候，日本進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)期。1959年8月日產(chǎn)汽車公司開始出售小型汽車，1960年4月索尼公司開始銷售晶體管電視機(jī)。1961年至1970年間，日本國(guó)民生產(chǎn)總值年增長(zhǎng)率達(dá)到17.5%，10年內(nèi)增長(zhǎng)了5倍。1966年12月11日，東京百貨公司銷售額達(dá)到40億日元。而日本在這一年消費(fèi)生活愈加豐富，跨入了"3C"(汽車、空調(diào)器、彩色電視機(jī))時(shí)代。

當(dāng)然，人們并沒有僅僅滿足于物質(zhì)生活上的提高，而這就進(jìn)一步的體現(xiàn)到了對(duì)文化生活的訴求上。既然有求，那就必有應(yīng)。在整個(gè)50、60年代里，日本文化界得到了空前的繁榮，不僅僅是在藝術(shù)體裁和表現(xiàn)手法等方面的大膽開拓和創(chuàng)新，更是像黑澤明、圓谷英二、手冢治蟲、橫山光輝、藤子不二雄、石森章太郎……一大批響譽(yù)日本和世界的大家，無不在這一時(shí)期脫穎而出，在電影、電視、小說、特?cái)z、動(dòng)畫、漫畫等領(lǐng)域一展他們的才干。

同時(shí)，日本科技進(jìn)步迅速，使得特技攝影技術(shù)和模型搭建技術(shù)不斷進(jìn)步。彩色電視機(jī)的普及使得黑白電視特?cái)z片開始淡出歷史，彩色特?cái)z進(jìn)入電視熒幕。這些外因使得特?cái)z的核心矛盾充分暴露，讓日本特?cái)z迎來一個(gè)新的高峰。

5、《奧特曼》和《假面騎士》

作為日本特?cái)z界最具代表性的兩個(gè)系列作品，奧特曼系列和假面騎士系列代表了一個(gè)時(shí)代的高峰和人們對(duì)社會(huì)的理解，同時(shí)也將其時(shí)代中諸多矛盾暴露無疑。1966年播出的《奧特曼》和1971年播出的《假面騎士》完美的解決了當(dāng)時(shí)的特?cái)z核心矛盾，不但滿足了人們對(duì)"英雄"的追求，同時(shí)也戰(zhàn)斗場(chǎng)面和"反侵略"這兩個(gè)次要矛盾得以解決，使得英雄形象充分刻畫。

1966年7月17日，讓觀眾們盼望已久的英雄奧特曼終于在日本TBS電視臺(tái)放映。劇中的主角奧特曼是來自一個(gè)遙遠(yuǎn)星球的外星人，而其對(duì)手是各種各樣的怪獸和宇宙侵略者。而奧特曼是一個(gè)有著40米身高和35000噸的巨人，并且擁有各種各樣的本領(lǐng)以及弱點(diǎn)--只能活動(dòng)3分鐘，完全符合一個(gè)英雄的要求。劇中不但描繪了"奧特曼"這個(gè)英雄形象，并且展現(xiàn)了其余怪獸和宇宙侵略者戰(zhàn)斗的激烈場(chǎng)面，滿足了廣大觀眾的要求。這種同時(shí)結(jié)合"英雄"和"怪獸"、并且每周上演一次的影片得到了極大的關(guān)注和收視率，并且讓日本民眾那種"反侵略"的心理得到極大的滿足，不再在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的限制而過多抱怨。

1971年4月3日，悲哀的改造英雄<<假面騎士>>在日本每日放送和NET兩個(gè)電視臺(tái)同時(shí)登場(chǎng)。與奧特曼不同，劇中的主角假面騎士是一個(gè)改造人，而其對(duì)手妄圖統(tǒng)治世界的秘密組織修卡(納粹的殘黨)和其派出的各種怪人(或稱為改造人)。假面騎士有著和一般人大小的身體，但是具有超越人類20倍的力量。和奧特曼一樣，假面騎士也滿足了觀眾對(duì)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面和"反侵略"的雙重需求，完美解決了追求"英雄主義"和作品數(shù)量不足的矛盾。其在日本播放后對(duì)日本人影響很大，之后推出的各種周邊多不勝數(shù)。

6、特?cái)z發(fā)展初級(jí)階段總述

縱觀整個(gè)特?cái)z發(fā)展的初級(jí)階段(《哥斯拉》誕生--70年代)，特?cái)z的核心矛盾--對(duì)英雄的信仰和相應(yīng)作品的缺乏都貫穿其中，沒有改變。而且這也是特?cái)z發(fā)展的內(nèi)因。并且應(yīng)該看到，這個(gè)矛盾與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和文化價(jià)值取向息息相關(guān)，不可分離。各類特?cái)z片的播出一定程度上都對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象做出一定反映。盡管內(nèi)容上要受導(dǎo)演和編劇限制，但由物質(zhì)第一性原理，他們的價(jià)值和觀念是建立在整個(gè)社會(huì)基礎(chǔ)上的，無法脫離整個(gè)社會(huì)大舞臺(tái)。還應(yīng)看到，五六十年代日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展為特?cái)z發(fā)展提供了一個(gè)良好的環(huán)境，科技的發(fā)展又讓其表現(xiàn)形式不斷進(jìn)步。這些外因?yàn)樘財(cái)z發(fā)展提供了條件。

但不論如何，強(qiáng)調(diào)英雄這一主線不可動(dòng)搖。盡管某些作品在主題方面做出一下創(chuàng)新嘗試，但還是無法脫離"英雄最終勝利"這一主線。在1967年的《賽文奧特曼》中曾多次多人類和賽文奧特曼(即片中的"英雄")的行為表示質(zhì)疑，但最后仍然肯定賽文奧特曼的行為。人與自然的矛盾雖然被提出來，但在這一時(shí)代還不是主要矛盾。有矛盾原理，主要矛盾起著領(lǐng)導(dǎo)和決定的作用，其他矛盾處于次要和服從的地位。因此研究這一時(shí)期日本特?cái)z，一定要抓住其主要矛盾。

四、平成時(shí)代特?cái)z主題的變化

1、特?cái)z的發(fā)展

由唯物辯證法，事物的發(fā)展根本原因，不是在事物的外部而是在事物的內(nèi)部，在于事物內(nèi)部的矛盾性。任何事物內(nèi)部都有這種矛盾性，因此引起了事物的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展，事物內(nèi)部的這種矛盾性是事物發(fā)展的根本原因，一事物和他事物的互相聯(lián)系和互相影響則是事物發(fā)展的第二位原因。

同樣，特?cái)z的發(fā)展，不能只看到特技攝影技術(shù)和日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，還要看到其核心矛盾的變化。80年代前，日本特?cái)z都在著重刻畫"英雄形象"。雖然隨著社會(huì)價(jià)值觀念的變化，"英雄"的內(nèi)涵有些許變化，但都沒有脫離"英雄"的正義和"敵人"的邪惡這一主題，并在這一主題下賦予戰(zhàn)斗。然而從80年代開始，這一觀念受社會(huì)影響開始逐漸變化。特?cái)z作品中開始更多的融入了對(duì)人與社會(huì)的思考，以及人與自然間關(guān)系的思考。這一現(xiàn)象到90年代末開始特?cái)z中占據(jù)主要地位。在奧特曼系列中，除去常規(guī)內(nèi)容，越來越多的是挖掘人類的劣根性、人性的陰暗面，主題也越來越嚴(yán)肅，提出的問題也越來越嚴(yán)重。可以說，六七十年代高高再上的"英雄"開始越來越淪為"凡人"。

2、90年代日本社會(huì)

進(jìn)入70年代后，受資本主義世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響，日本經(jīng)濟(jì)增速開始放緩，甚至出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，但年平均增長(zhǎng)率仍有3.7%。但經(jīng)過調(diào)整，日本政府和產(chǎn)業(yè)界開始了適應(yīng)新環(huán)境的努力。1980年爆發(fā)的第二次石油危機(jī)中，日本政府吸收了第一次的教訓(xùn)，而當(dāng)年實(shí)際增長(zhǎng)率為5%，明顯高于其他各國(guó)。而后經(jīng)濟(jì)開始走向增長(zhǎng)。1988年，日本國(guó)民生產(chǎn)總值超過前蘇聯(lián)，成為世界第二大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)。經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)使得日本人民族自豪感隨之加強(qiáng)。根據(jù)NHK1983年的輿論調(diào)查，認(rèn)為"日本是一流國(guó)家"的人達(dá)到57%，認(rèn)為"日本民族比其他民族優(yōu)秀"的人達(dá)到71%，認(rèn)為"生活在日本比生活在其他國(guó)家好"的人達(dá)到96%。由此可見，"戰(zhàn)后"那種"四等國(guó)"的觀念已經(jīng)不復(fù)存在，日本民眾已經(jīng)開始擁有大國(guó)意識(shí)和優(yōu)越感。

在這種情況下，特?cái)z片單純對(duì)"英雄"的刻畫已經(jīng)不再有強(qiáng)大的吸引力，火爆的戰(zhàn)斗場(chǎng)面已經(jīng)不能讓觀眾像以前那樣期待每周一次的特?cái)z片。另一方面，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，金元開始沖擊傳統(tǒng)的武士道價(jià)值觀，使得"英雄主義"不再像五六十年大那樣受到強(qiáng)烈追捧。

3、社會(huì)和環(huán)境問題

眾所周知，進(jìn)入90年代后，"冷戰(zhàn)"結(jié)束，美蘇之間的長(zhǎng)期對(duì)峙結(jié)束讓世界局勢(shì)有所緩和。但世界各地仍不斷發(fā)生大大小小的軍事沖突。從1991年的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)、到盧旺達(dá)種族大屠殺，再到每天都存在的巴以沖突，讓國(guó)際社會(huì)并沒有因"冷戰(zhàn)"結(jié)束而進(jìn)入和平時(shí)期。日本社會(huì)在90年代前后也陷入動(dòng)蕩之中。1988年，震驚日本全國(guó)的"利庫(kù)路特案件"被披露出來，當(dāng)時(shí)的竹下內(nèi)閣很快被卷入其中。進(jìn)入1989你那，涉嫌此案的政界要人不斷被拋出。而在這一年，日本昭和天皇裕仁"駕崩"。從此之后，日本經(jīng)歷了一個(gè)首相輪換頻繁的時(shí)期，任期最長(zhǎng)的2年，最短的只有1個(gè)多月。國(guó)內(nèi)和國(guó)際政局的動(dòng)蕩使得日本民眾開始思考人類自身發(fā)展與社會(huì)的關(guān)系。

近代以來工業(yè)文明和科技革命，是人類征服自然的愿望無限膨脹，人類開始對(duì)自然生態(tài)環(huán)境的全面出擊。從表層看人類取得了輝煌的勝利，然而實(shí)際上人類的災(zāi)難和危機(jī)卻越來越嚴(yán)重。自然生態(tài)系統(tǒng)對(duì)人類的反擊和懲罰已越來越嚴(yán)重和頻繁。二戰(zhàn)后，日本經(jīng)濟(jì)取得了舉世矚目的高速發(fā)展，但同時(shí)也付出沉重的環(huán)境污染代價(jià)，公害問題日益嚴(yán)重。進(jìn)入90年代后，日本面臨著嚴(yán)重的人與自然環(huán)境的沖突和危機(jī)。而這些危機(jī)的每一個(gè)方面，都已不是某一個(gè)國(guó)家、民族、地區(qū)的災(zāi)難，而是關(guān)系到包括日本在內(nèi)的全人類的危機(jī)。在這種情況下，越來越多的人開始思考人類和環(huán)境沖突的原因并尋求協(xié)調(diào)人類與生態(tài)環(huán)境的途徑。

4、"奧特曼"系列的發(fā)展

在這種時(shí)代背景下，"奧特曼"系列也出現(xiàn)變革，傳統(tǒng)的"英雄"形象受到巨大沖擊。到90年代末21世紀(jì)初，盡管"反侵略"仍然是奧特曼系列中主線之一，但更多時(shí)候已經(jīng)讓步于其中所表現(xiàn)出的對(duì)人與社會(huì)和人與自然的思考。從劇中那些"侵略者"所說的話中就能體會(huì)到主題的變化和"反侵略"這種功能在特?cái)z中淪為附屬的現(xiàn)實(shí)。六七十年代，奧特曼系列作品中，"侵略者"們的口號(hào)往往是"地球是個(gè)美麗的星球，我們要占領(lǐng)它。"但到了90年代末21世紀(jì)初，更多"侵略者"們的口號(hào)變?yōu)?quot;地球人正在毀滅他們的星球，我們要拯救地球，消滅地球人。"從這個(gè)外星"侵略者"侵略理由變得越來越合理的過程中，可以看出特?cái)z的主題在悄悄變化，人們看特?cái)z的心理不再是僅僅對(duì)"英雄主義"的追求，而充滿了保護(hù)自然環(huán)境的理想。

在這一時(shí)期，"英雄"奧特曼也不再享有以前的種種待遇。六七十年代，奧特曼們主要任務(wù)是消滅怪獸和外星侵略者，保衛(wèi)地球，正義和真理全部站在人類和奧特曼這邊。而到20世紀(jì)末，"英雄"變得自然化、人性化，不再像以前那樣高高在上。劇中，"英雄"們也會(huì)經(jīng)常犯錯(cuò)誤，而概念中的"侵略者"卻可能是正確的。奧特曼也不再一味打殺，來個(gè)了帳斷根，他們除了保護(hù)地球還不得不在怪獸、外星生命和人類之間充當(dāng)調(diào)停的角色，甚至還要為人類所犯下的錯(cuò)誤買單。

因此，特?cái)z的核心矛盾已經(jīng)不再是追求"英雄主義"和作品不足之間的矛盾，決定特?cái)z發(fā)展的主要矛盾(內(nèi)因)也變成了人類發(fā)展自身問題的思考與相應(yīng)作品缺乏之間的矛盾。

5、《賽文奧特曼OVA》所反映問題

1994年開始發(fā)行的《賽文奧特曼OVA》作為1967年《賽文奧特曼》的續(xù)篇，秉承了《賽文奧特曼》中對(duì)人類自身思考的萌芽，并將其發(fā)揚(yáng)光大，作為主線。1998年《賽文奧特曼OVA》第2集《比地球更久遠(yuǎn)》中，全劇一直在闡述人和環(huán)境之間的困惑，而最后"侵略者"被完全淡化。劇中的"侵略者"嘎次星人其目的雖然是侵略地球，但其理由卻是隨著大氣污染越來越嚴(yán)重，空氣中氧氣量越來越少，人類某天會(huì)陷入氧氣危機(jī)，因此滅亡。而他提出的解決辦法是改造人類基因，讓其靠豐富硫化物質(zhì)為生，不再依賴氧氣，從而來改變地球人滅亡命運(yùn)。然而，很多人都聽信了嘎次星人的話，接受改造。從這里可以看出，"侵略"與"反侵略"已經(jīng)淪為表現(xiàn)形式，不再是主題。特?cái)z開始具有表達(dá)對(duì)人和社會(huì)、人與自然的思考的功能，并逐漸上升為主題。

6、平成時(shí)代特?cái)z發(fā)展總述

除了上面提到的例子，其他作品中例子也不少，像《蓋亞奧特曼》中提到的"人類是否可以與怪獸和平共處"、《高斯奧特曼》中提到的"怪獸也是自然的一部分，我們要保護(hù)他。"這些主題變化可以折射出幾十年來人們觀念的變化，而正是這個(gè)變化最終導(dǎo)致了特?cái)z核心矛盾的變化。同時(shí)，傳統(tǒng)的"英雄"特?cái)z經(jīng)過幾十年的發(fā)展，缺乏新意，如果不創(chuàng)新就會(huì)失去市場(chǎng)，這也是促使20世紀(jì)末特?cái)z主題發(fā)生變化的原因之一。這一時(shí)期也有一些作品堅(jiān)守最原始的特?cái)z概念，但都沒有什么反響，而融入時(shí)代主題的作品往往取得巨大成功。創(chuàng)新點(diǎn)也無法脫離當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境，因此人類自身的思考被提高到一個(gè)很高的地位，變成特?cái)z主要矛盾。

五、總結(jié)

特?cái)z在誕生之初就與其社會(huì)環(huán)境密不可分，而其核心矛盾又源于當(dāng)時(shí)的社會(huì)--二戰(zhàn)后對(duì)"英雄主義"的追求與作品數(shù)量不足之間的矛盾。主要矛盾對(duì)特?cái)z性質(zhì)(主題)起決定性作用，次要矛盾不可代替其地位。而隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特?cái)z的發(fā)展擁有了充足的條件，但主要矛盾的變化是導(dǎo)致特?cái)z發(fā)展的內(nèi)因。這一矛盾可以稱為特?cái)z的內(nèi)心矛盾，正是在這樣內(nèi)心的矛盾中，特?cái)z在發(fā)展著。從50年代初期簡(jiǎn)單的滿足對(duì)"英雄"和戰(zhàn)斗場(chǎng)面的要求，到60年代要求細(xì)致刻畫"英雄"，再到平成時(shí)代20世紀(jì)末21世紀(jì)初加入更多對(duì)人類自身的思考，無不例外都是特?cái)z主要矛盾的變化。

由物質(zhì)決定意識(shí)的原理，影響其主要矛盾變化的是社會(huì)時(shí)代背景和價(jià)值取向的變化，而并非個(gè)別導(dǎo)演和編劇的個(gè)人價(jià)值對(duì)其影響。而外因，經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使得特技攝影技術(shù)發(fā)展以及人們生活水平提高后擁有更多時(shí)間參與文化生活，只是外因，是特?cái)z發(fā)展的條件，并不決定其發(fā)展。此外，在用矛盾論分析過程中，一直把經(jīng)濟(jì)發(fā)展作為特?cái)z發(fā)展的外因。而實(shí)際上，經(jīng)濟(jì)發(fā)展也一定程度上對(duì)社會(huì)和價(jià)值觀產(chǎn)生影響，這一部分會(huì)對(duì)特?cái)z主要矛盾起決定性作用，因此經(jīng)濟(jì)發(fā)展一部分可看作內(nèi)因。而經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)人們生活水平的提高以及其引起的科技進(jìn)步和特技攝影技術(shù)的提高則是外因。

發(fā)展歷程

特?cái)z是特?cái)z電影的簡(jiǎn)稱，最初是指運(yùn)用了特殊攝影技術(shù)而拍成的影片。由于日本人的特殊拍攝方法，五十年代以來的特?cái)z片是特指由日本拍攝的以《哥斯拉》、《奧特曼》、《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》、《假面騎士》等為代表的一系列影片。

在日本60年代初期開始流行拍特?cái)z片，在日本特?cái)z的四大系列是《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列、《假面騎士》系列、《奧特曼》系列、《金屬英雄》系列。還有《詹伯A》、《鏡子超人》、《火焰超人》、《天地雙龍》、《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》等等。《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》是當(dāng)時(shí)日本恐龍三部曲中的之一，中國(guó)當(dāng)時(shí)只引進(jìn)了《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》。

1974－1975年，圓谷公司制作的《雷歐奧特曼》在收視率方面遭到了未曾有過的失敗，加上由于石油危機(jī)而引發(fā)的日本經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成了公司效益大幅下滑，使得《雷歐奧特曼》結(jié)束播放后，圓谷已經(jīng)無力再承擔(dān)一部像《奧特曼》那樣的、需要用到大量模型和特技的特?cái)z片制作。

但在70年代的那時(shí)，特?cái)z片正處于激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，不同類型不同題材紛紛涌現(xiàn)，尤其是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手--東映公司的《假面騎士》系列和《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列獲得的好評(píng)程度正如日中天，更不用說動(dòng)畫界的超級(jí)機(jī)器人系列作品也在和特?cái)z爭(zhēng)奪市場(chǎng)。如果圓谷公司不有所作為的話，那么等待他的結(jié)果無疑是被擠出這利潤(rùn)豐厚的市場(chǎng)。于是圓谷嘗試拍攝小型特?cái)z片，《火焰超人》，《鏡子超人》，《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》等特?cái)z片就是在那個(gè)時(shí)候拍攝的，但這還是無法挽回收視率。

圓谷就開始拍攝動(dòng)畫版奧特曼——《喬尼亞斯奧特曼》，但這也沒什么用。圓谷就把目光投向海外，先是在美國(guó)拍攝了動(dòng)畫版《美國(guó)奧特曼》和真人版《帕瓦特奧特曼》，之后又在澳大利亞拍攝了真人版《葛雷奧特曼》，獲得了巨大的成功。

然后圓谷打算在中國(guó)拍攝《奈歐斯奧特曼》，奈歐斯奧特曼原設(shè)定擁有三種形態(tài)，而且賽文21奧特曼有很多的戲份，但后來此計(jì)劃因圓谷皋社長(zhǎng)的死而落空。《奈歐斯奧特曼》被日本拍攝，作為《高斯奧特曼》的替補(bǔ)播放，而中國(guó)大陸并沒有參與拍攝，并且奈歐斯奧特曼的三種形態(tài)也被取消，賽文21奧特曼的戲份也大大減少，集數(shù)也減少至12集。

不過后來隨著《迪迦奧特曼》的播放，圓谷的《奧特曼》系列又重拾輝煌，與東映的《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列、《假面騎士》系列和《金屬英雄》系列一起閃耀在特?cái)z市場(chǎng)。

圓谷株式會(huì)社與泰國(guó)采耀的官司泰國(guó)采耀（CHAIYO）公司據(jù)說是一家得到昭和奧特曼授權(quán)的公司，其老板辛波特曾經(jīng)是圓谷英二導(dǎo)演的密友，他在泰國(guó)制作了3個(gè)《奧特曼》系列，在中國(guó)還開始拍攝《千禧奧特曼》。圓谷表示抗議，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為采耀并沒有得到真正授權(quán)，并且官司打到了中國(guó)。

這也是前段時(shí)間，特?cái)z界傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的事件。最終法院發(fā)現(xiàn)圓谷皋先生的簽字是偽造的，泰國(guó)自制《奧特曼》被判違法，但是采耀公司仍然享有奧特六兄弟系列的版權(quán)。圓谷官方表態(tài)泰國(guó)、日本和中國(guó)的法院分別對(duì)《1976年合同》進(jìn)行過判決，不論其各自的結(jié)論如何，判決均僅限于《1976年合同》所涉及的，創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的部分《奧特曼》舊影視作品，而并不涉及大部分的《奧特曼》影視作品，特別是新的《奧特曼》影視作品。

并且，三國(guó)法院在所有《奧特曼》系列形象影視作品的著作權(quán)歸本公司所有之基本事實(shí)的認(rèn)定上，并無不同。不論三國(guó)法院的判決如何，但惟有泰國(guó)法院委托了泰國(guó)警察總署的專事偽造文書鑒定的警官，對(duì)《1976年合同》進(jìn)行過司法鑒定，數(shù)名警官的一致結(jié)論是：《1976年合同》系偽造文書。與中國(guó)有著司法協(xié)助條約的泰國(guó)的警察總署的鑒定結(jié)論，理應(yīng)作為基本事實(shí)得到尊重。

2011年02月01日，辛波特先生因偽造合同冒充被授權(quán)人，侵害本公司作品的著作權(quán)，被泰國(guó)法院依法判處有期徒刑5年。因此，辛波特先生偽造合同進(jìn)行虛假授權(quán)，實(shí)屬惡劣；而銳視公司從辛波特先生取得的所謂授權(quán)，且不論來源于犯罪分子的背景，偽造的《1976年合同》中，亦僅包括7部舊影視作品，而與絕大部分的《奧特曼》影視作品無關(guān)。并且，辛波特先生向法庭陳述。

因此，其已并非《1976年合同》的權(quán)利人，所謂給銳視公司的授權(quán)亦無從談起。其對(duì)廣州市中級(jí)法院一審判決提起的上訴，本身亦屬無效的法律行為。銳視公司對(duì)于《1976年合同》的真?zhèn)尾⒎遣恢溆?008年向本公司書面表示：辛波特先生對(duì)于《奧特曼》影視作品不具有任何的權(quán)利，并希望從本公司取得授權(quán)。但是，本公司并未與其簽訂過任何授權(quán)合同，雙方也不存在任何業(yè)務(wù)關(guān)系。

上世紀(jì)60年代初，圓谷英二先生創(chuàng)立了特技攝影技術(shù)，開創(chuàng)了特技電影時(shí)代。1966年，《奧特曼》人物形象在圓谷英二先生的制作下誕生了。在此后的幾十年間，至今已有近60部《奧特曼》形象相繼制作誕生。《奧特曼》形象的著作權(quán)歸圓谷制作株式會(huì)社（以下簡(jiǎn)稱“圓谷制作”）所有。泰國(guó)人辛波特先生（Sompote）為學(xué)習(xí)廣告攝影，曾于60年代來到日本，在圓谷英二先生的另一公司圓谷企業(yè)株式會(huì)社工作過，并與圓谷英二之子圓谷皋先生有過交往。后圓谷皋先生繼承父業(yè)任二公司的社長(zhǎng)。

1995年底，圓谷皋先生去世，幾天后，辛波特先生宣稱曾在1976年03月04日，與圓谷簽訂過一份版權(quán)轉(zhuǎn)讓合同（即《1976年合同》）（以下簡(jiǎn)稱“該合同”），并稱據(jù)此日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的著作權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給了他。圓谷制作方面非常吃驚，因?yàn)閳A谷皋先生健在的近20年間從未向任何人提起過該合同的存在，圓谷制作內(nèi)部也從未有人聽說過。并且，從1984年使用《奧特曼》形象制作電影時(shí)，辛波特先生仍向圓谷制作申請(qǐng)使用許可并支付酬金，同時(shí)，圓谷制作在其后長(zhǎng)期并大量的實(shí)施著作權(quán)的現(xiàn)象可見，《1976年合同》的存在并無客觀性。

圓谷制作遂索要合同文本，辛波特先生提出先要承認(rèn)該合同的存在，否則不能提供，并以起訴圓谷制作的被授權(quán)商進(jìn)行威脅。念及辛波特先生曾和圓谷皋先生有過交往，且圓谷皋先生的葬禮辛波特先生也有參加，圓谷制作還是很禮貌地與辛波特先生接觸，并于1996年07月23日向辛波特先生發(fā)了函件，對(duì)于因不知其所稱的合同存在一事而導(dǎo)致的麻煩表示歉意。在收到致歉函件后，辛波特先生才向圓谷制作發(fā)去了《1976年合同》復(fù)印件。

圓谷制作才發(fā)現(xiàn)圓谷制作株式會(huì)社的公章和圓谷皋先生的簽名是偽造的，且所有股東均不知此事。然而，辛波特先生惡意利用此函，宣稱這是圓谷制作對(duì)《1976年合同》的認(rèn)可。此后，即將該合同公諸于眾，并開始對(duì)外宣稱自己才是日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的著作權(quán)人。圓谷制作遂向日本法院提起訴訟，要求法院確認(rèn)《1976年合同》是偽造文件，并向泰國(guó)法院起訴要求判定辛波特先生侵犯日本圓谷制作的著作權(quán)，并對(duì)圓谷制作做出賠償。日本法院未委托鑒定機(jī)構(gòu)而是由法官本人對(duì)《1976年合同》上的公章進(jìn)行比對(duì)，在“基本一致”，而非“完全一致”的情況下，結(jié)合間接證據(jù)，認(rèn)定《1976年合同》有效，但同時(shí)明確辛波特先生不具有訴爭(zhēng)日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品的著作權(quán)，著作權(quán)歸圓谷制作所有。

由于日本法院未委托鑒定機(jī)構(gòu)對(duì)爭(zhēng)議合同進(jìn)行司法鑒定，并且在采用間接證據(jù)時(shí)，過分運(yùn)用法官的自由裁量權(quán)，其判決本身體現(xiàn)了嚴(yán)重的主觀性，已在日本國(guó)內(nèi)的法律界引起了極大而廣泛的爭(zhēng)議。泰國(guó)法院在對(duì)《1976年合同》中存在的許多不真實(shí)、不自然及不合法的現(xiàn)象在進(jìn)行了嚴(yán)密分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合泰國(guó)警察總署指定的7名刑事偽造文件鑒定專家對(duì)《1976年合同》進(jìn)行的司法鑒定，認(rèn)定《1976年合同》系偽造文件，辛波特先生并不享有日本昭和年代的7部《奧特曼》影視作品的任何權(quán)利，并判令辛波特先生向著作權(quán)人圓谷制作賠償共約折合人民幣550萬元的賠償款。

此后，圓谷制作以偽造合同侵害著作權(quán)為由向泰國(guó)法院刑事法庭起訴辛波特先生，辛波特先生當(dāng)著檢察官和圓谷制作的面，向泰國(guó)法院刑事法庭陳述：其已于2008年將《1976年合同》的權(quán)利，全部轉(zhuǎn)讓給了日本UM株式會(huì)社。2011年02月01日，辛波特先生因偽造合同用以證明自己是日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品的權(quán)利人，侵害了圓谷制作的著作權(quán)，被泰國(guó)法院刑事法庭依法判處有期徒刑5年，偽造合同已被泰國(guó)刑事法庭沒收。

我國(guó)法院對(duì)《1976年合同》作出的判決：1．2009年11月，廣州市中級(jí)人民法院（2005）穗中法民三知初字第576號(hào)判決，在對(duì)《1976年合同》中存在的許多不合邏輯和不合法現(xiàn)象進(jìn)行客觀分析的基礎(chǔ)上，參考了泰國(guó)警察總署對(duì)《1976年合同》的司法鑒定，依據(jù)中華人民共和國(guó)法律認(rèn)定《1976年合同》無效，該合同為偽造的合同，日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品著作權(quán)人為日本圓谷制作。

這個(gè)判決獲得了國(guó)內(nèi)法律權(quán)威的廣泛肯定。2．2010年11月22日，廣東省高級(jí)法院以（2010）粵高法民三終字第63號(hào)判決，改判認(rèn)定《1976年合同》有效，日本昭和年代7部《奧特曼》影視作品（1、《奧特Q》（中國(guó)大陸官方譯名：《奧特Q》）；2、《奧特曼》（中國(guó)大陸官方譯名：《咸蛋超人》）；3、《賽文奧特曼》（中國(guó)大陸官方譯名：《咸蛋超人賽文》）；4、《歸來的奧特曼》（中國(guó)大陸官方譯名：《杰克奧特曼》）；5、《艾斯奧特曼》（中國(guó)大陸官方譯名：《艾斯奧特曼》）；6、《泰羅奧特曼》（中國(guó)大陸官方譯名：《泰羅奧特曼》）；7、《詹伯A》（中國(guó)大陸官方譯名：《詹伯A奧特曼》））終審判決著作權(quán)人為日本圓谷制作，辛波特先生享有上述7部《奧特曼》影視作品的使用權(quán)。

華創(chuàng)聲明：在中華人民共和國(guó)大陸地區(qū)除涉訴的日本昭和年代舊系列7部《奧特曼》影視作品外，其他《奧特曼》系列影視作品均由上海世紀(jì)華創(chuàng)文化形象管理有限公司獨(dú)占性版權(quán)總代理，其中包括《迪迦奧特曼》《戴拿奧特曼》《蓋亞奧特曼》《高斯奧特曼》《奈克瑟斯奧特曼》《麥克斯奧特曼》《夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼》《超級(jí)銀河大怪獸格斗》《大怪獸格斗之超銀河傳說》《超決戰(zhàn)！貝利亞銀河帝國(guó)》等各系列影視作品。

各地特?cái)z中國(guó)特?cái)z

中國(guó)特?cái)z還處于發(fā)展階段，采用的是低成本制作，但還是有無限發(fā)展空間！

電視劇《變身戰(zhàn)士阿龍》（中國(guó)大陸，后被廣電總局禁播）（2006年）

電視劇《金甲戰(zhàn)士》（中國(guó)大陸）（2008年）

電視劇《戰(zhàn)斗王EX》（中國(guó)大陸）（2008年）

電視劇《巴啦啦小魔仙》（中國(guó)大陸）（2008年）

電影《巴啦啦小魔仙大電影》（中國(guó)大陸）（2013年）

電影《巴啦啦小魔仙之魔法的考驗(yàn)》（中國(guó)大陸）（2014年）

電視劇《巴啦啦小魔仙之音符之謎》（中國(guó)大陸）（2015年）

電影《巴啦啦小魔仙之魔箭公主》（中國(guó)大陸）（2015年）

電視劇《鎧甲勇士》（中國(guó)大陸）（2009年）

電影《鎧甲勇士之帝皇俠》（中國(guó)大陸）（2010年）

電視劇《鎧甲勇士刑天前傳》（中國(guó)大陸）（2010年）

電視劇《鎧甲勇士刑天后傳》（中國(guó)大陸）（2011年）

電視劇《天火傳說》（中國(guó)大陸）（2011年）

電視劇《超裝備小子》（中國(guó)大陸）（2011年）

電視劇《巨神戰(zhàn)擊隊(duì)》（中國(guó)大陸）（2012年）

電視劇《鎧甲勇士拿瓦》（中國(guó)大陸）（2013年）

電影《鎧甲勇士之雅塔萊斯》（中國(guó)大陸）（2014年）

電視劇《巨神戰(zhàn)擊隊(duì)之空間戰(zhàn)擊隊(duì)》（中國(guó)大陸）（2014年）

電視劇《巨神戰(zhàn)擊隊(duì)3》（中國(guó)大陸，正式名字未知，籌拍中）（2016年）

電視劇《舞法天女》（中國(guó)大陸，籌拍中）（2015年）

電視劇《鎧甲勇士捕將》（中國(guó)大陸）（2015年）

電影《鎧甲勇士之捕王》（中國(guó)大陸）（2016年）

電視劇《千禧奧特曼》（中國(guó)大陸、泰國(guó)合作特?cái)z片，因涉及版權(quán)問題停止拍攝）

電視劇《五龍奇劍士》（中國(guó)大陸、日本合作特?cái)z片，因各種問題停止拍攝）

電視劇《銀光假面》（中國(guó)大陸，籌拍中）

電影《中國(guó)超人》（中國(guó)香港）（1975年）

電影《無敵飛金剛》（《飛天遁地金剛?cè)恕罚?977年）

電影《鐵甲無敵瑪利亞》（中國(guó)香港）（1988年）

電影《女機(jī)械人》（中國(guó)香港）（1991年）

電影《百變星君》（中國(guó)香港）（1995年）

電影《絕種鐵金剛》（中國(guó)香港）（2003年）

電影《飛鷹女俠》（中國(guó)香港）（2004年）

電影《機(jī)器俠》（中國(guó)香港）（2009年）

電影《未來警察》（中國(guó)香港）（2010年）

電影《飛天怪俠》（中國(guó)臺(tái)灣）（1967年）

電影《月光大俠》（中國(guó)臺(tái)灣）（1967年）

電影《神龍飛俠》（中國(guó)臺(tái)灣）（1968年）

電影《蒙面客》（中國(guó)臺(tái)灣）（1968年）

電影《閃電騎士V3》（中國(guó)臺(tái)灣）（1975年）

電影《閃電五騎士》（中國(guó)臺(tái)灣）（1976年）

電影《閃電騎士大戰(zhàn)地獄軍團(tuán)》（中國(guó)臺(tái)灣）（1976年）

電影《金霸王》（中國(guó)臺(tái)灣）（1987年）

電影《奧特英雄》（中國(guó)臺(tái)灣）（1987年）

電影《太空戰(zhàn)士》（中國(guó)臺(tái)灣）（1987年）

電視劇《熊貓人》（中國(guó)臺(tái)灣）（2010年）

電影《變身超人》（中國(guó)臺(tái)灣）（2013年）

電影《火星人》（中國(guó)臺(tái)灣）

電影《鐵超人》（中國(guó)臺(tái)灣）

日本特?cái)z

電視劇/電影《奧特曼》系列（1966年）

電視劇/電影《假面騎士》系列（1971年）

電視劇/電影《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列（1975年）

電視劇/電影《金屬英雄》系列（1982年）

電影《哥斯拉》系列

電視劇《超星神格蘭賽沙》

電視劇《幻星神正義萊沙》

電視劇《超星艦隊(duì)賽沙X》

《鐵神》

《魔彈戰(zhàn)記龍劍道》

《搜救戰(zhàn)隊(duì)》

《烈火拯救隊(duì)》

《Evolver進(jìn)化者》

《鳳神》

《銀光假面》

《電子分光人》

《三重超人》

《牙刷超人謝亞斯》

《綠人》

《炎之超人MEGARO MAN》

《流星人瞬》（《流星人間》）

電視劇《鏡子超人》

電視劇《鏡子超人》（重制版）

電視劇《火焰超人》

《環(huán)境超人》

《環(huán)境超人Zero X》

《鋼王》

《紅超人》

《復(fù)面閃電人》

《翡翠星人》

電視劇《電光超人古力特》

《超人Q》

《愛恨戰(zhàn)士》

《超級(jí)空間》

《大預(yù)言復(fù)活的巨神》

電視劇《詹伯A》

《鐵人28號(hào)》

《鐵甲人》

《魔人獵手御劍》

《超級(jí)機(jī)器人馬赫男爵》

電視劇《天地雙龍》

電視劇《沖擊轟雷巖》

《大鐵人17》

《行動(dòng)搜查官7號(hào)》

《電人史帕加》

《七色假面》

《月光假面》

《鐵人老虎7號(hào)》

《摔跤之星》

《赤影》

《快杰哈里瑪歐》

《鉆石神眼》

《影星奇?zhèn)b和警鈴女俠》

《猿之軍團(tuán)》

《極限隊(duì)長(zhǎng)》

《彩虹人》

《飛鷹人》

電視劇《蜘蛛俠》（翻拍美國(guó)）

《National Kid》

《宇宙來的信息——銀河大戰(zhàn)》

《太空小英杰》

《賞金獵人IRIA依莉亞》

電視劇/電影《牙狼》系列

《5年3組魔法組》

《快杰獅子丸》

《獅子丸G》

《再造人卡辛》

《電腦黑魔》

《未來忍者》

《黃金骷髏俠》

《大戰(zhàn)天魔》（《巖漿大使金達(dá)》）

《骷髏人》（《骷髏男》）

《斑馬人》

《女機(jī)器戰(zhàn)警》

《機(jī)械刑事》

《七星斗神》

《閃電人F》

《超人巴朗》

《破牙神萊扎龍》

《星云假面》

《快杰Z》

《UFO大戰(zhàn)爭(zhēng)》

電視劇《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》

《神人》

《HUMAN》

《古代少女小Dogoo》

《美少女毫米》

《忍者特捜》

《改造人女高中生》

《美少女戰(zhàn)麗舞Panchanne》

《美少女戰(zhàn)士》

電視劇/電影《甜心戰(zhàn)士》

《假面天使羅塞塔》

《非公認(rèn)戰(zhàn)隊(duì)秋葉原連者》

《聲優(yōu)戰(zhàn)隊(duì)》

《超神三戰(zhàn)士》（《超神BIBYUN》）

《伏魔三劍俠》

《戰(zhàn)神之斧》

《圓盤戰(zhàn)爭(zhēng)》

《兄弟拳Bycrosr》

《忍者捕手》

《時(shí)空警察》

《超忍者隊(duì)雷霆》

美國(guó)特?cái)z

電影《哥斯拉》系列（美國(guó)、日本合作特?cái)z片）

電影《酷斯拉》

電視劇《帕瓦特奧特曼》

電影《蜘蛛俠》系列

電影《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》系列

電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列

電影《正義聯(lián)盟》系列

電影《變形金剛》系列

電視劇《假面騎士Black RX》（20世紀(jì)八九十年代，時(shí)間未知，翻拍日本）

電視劇《假面騎士龍騎》（2008年，翻拍日本）

電視劇《假面騎士Kabuto》（2016年，翻拍日本）

電視劇《超能戰(zhàn)士》系列（翻拍日本《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列，從1992年的《恐龍戰(zhàn)隊(duì)》至2013年的《獸電戰(zhàn)隊(duì)》）

泰國(guó)特?cái)z

《千禧奧特曼Millennium》

《暹羅騎士Siam Knight》

《神龍斗士Android Dragon》

《阿祖拉鎧甲Azura Armor》

《哈努曼Hanuman》

《水晶騎士Crystal Knight》

《運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)隊(duì)Sport Rangers》

《水銀俠Mercury Man》

《夜鷹Dark Falcon》

韓國(guó)特?cái)z

電視劇《元素戰(zhàn)士Erexion》

《Gunblade》

《Fantasy Rayforce（激光幻想力量/雷力戰(zhàn)隊(duì)）》

印度尼西亞特?cái)z

電視劇《迦樓羅戰(zhàn)士神鷹BIMA》（日本、印度尼西亞合作特?cái)z片）

澳大利亞特?cái)z

電視劇《葛雷奧特曼》

經(jīng)典特?cái)z

日本是特?cái)z的故鄉(xiāng)，我們可以看到如下的系列經(jīng)典大作:

奧特曼

這個(gè)從1966年的奧特Q一直到2012年的奧特曼傳奇，影響了兩代日本孩子。奧特曼是巨大化的宇宙英雄，或來自M78星云，或誕生于地球。為人類伸張正義，保護(hù)著地球不受怪獸和宇宙人的侵?jǐn)_。日本人民兒時(shí)心中的英雄。有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，其導(dǎo)演圓谷英二先生是被稱為"特?cái)z之父""特?cái)z之神"的元老人物。

其實(shí)，奧特曼只是一個(gè)統(tǒng)稱，是一個(gè)家族的代號(hào)，出現(xiàn)在不同時(shí)段的奧特曼都有一個(gè)額外的名稱，如昭和的奧特曼或稱初代奧特曼宇宙英雄奧特曼(1966年)、賽文奧特曼或稱奧特賽文(Ultra Seven)(1967年)、歸來的奧特曼后稱為杰克奧特曼(Ultraman Jack)(1971年)、其中賽文奧特曼 初代奧特曼 杰克奧特曼(歸來的奧特曼)一起被稱為昭和三部曲，艾斯奧特曼(Ultraman ACE)(1972)、泰羅奧特曼(Ultraman Taro)(1973)、雷歐奧特曼(Ultraman Leo)(1975年),愛迪奧特曼(Ultraman 80)(1980年)平成的迪迦奧特曼(UltramaTiga)(1996年)、戴拿奧特曼(Ultraman Dyna)(1997年)及蓋亞奧特曼(Ultraman Gaia)(1998年).其中迪迦奧特曼、戴拿奧特曼及蓋亞奧特曼被合稱為平成三部曲。

假面騎士

假面騎士(港譯:蒙面超人)是從1971年流傳至今的經(jīng)典特?cái)z系列。講述人類通過強(qiáng)化為假面騎士與各種怪人戰(zhàn)斗的故事.最早取材于石ノ森章太郎的經(jīng)典漫畫,因此石ノ森章太郎也被譽(yù)為假面之父。最新的假面騎士是2012年的假面騎士Wizard。

1971年，由藤岡弘先生所飾演的本鄉(xiāng)猛為首，假面騎士系列的傳說也正式展開。

原是大學(xué)生的本鄉(xiāng)猛在被暗黑結(jié)社-修卡，修卡為了征服世界企圖把他改造成人造人，在進(jìn)行洗腦的腦改造手術(shù)之際千鈞一發(fā)的脫逃了。

但是被改造過后的結(jié)果，本鄉(xiāng)被人們視作怪物，原本心灰意冷的他卻為了保護(hù)那些排斥他的人們而挺身而出，以被改造過后的身體和敵方的改造怪人作戰(zhàn)，發(fā)誓一定要阻止修卡的野心，從此成為"假面騎士"。

之后又增加了同被修卡改造的一文字隼人，成為的假面騎士二號(hào),為報(bào)殺親之仇而接受一號(hào)及二號(hào)改造的風(fēng)見志郎變身的假面騎士V3、原是敵方干部而改邪歸正的騎士人:結(jié)城丈二、瀕死時(shí)接受改造的假面騎士X:神敬介、為了守護(hù)古老力量而成為假面騎士亞馬遜、自愿被改造以對(duì)抗黑暗的假面騎士強(qiáng)人的城茂、守護(hù)天空的假面騎士SKY:筑波洋、由太空科技改造的假面騎士S1沖一也以及第十名騎士，村雨良變身的假面騎士ZX。

在十位騎士的奮戰(zhàn)下，長(zhǎng)達(dá)近十年的戰(zhàn)斗告了一個(gè)段落，假面騎士系列也進(jìn)入了新的一章。

接下來的假面騎士BLACK不但造型大幅翻新，在劇中甚至出現(xiàn)了反派的騎士-假面騎士影月。之后也以這部作品為分界，之前的十大騎士被歸為舊世代騎士，而以BLACK開始，之后的假面騎士則被稱之為新世代騎士。

而在BLACK的續(xù)篇假面騎士BLACK RX中，不但劇情走向兒童化，而少了舊世代騎士的一種悲憤外，后期還首創(chuàng)了騎士型態(tài)變換系統(tǒng)，BLACK RX可以再變身成擅長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)的機(jī)械騎士以及長(zhǎng)于接近戰(zhàn)的生化騎士，這些都是證明假面騎士不斷成長(zhǎng)的證據(jù)。

在因媒體自律而假面騎士從電視上消失之后，出現(xiàn)了三部以O(shè)V或電影制作的真·假面騎士(1992)、假面騎士ZO(1993)和假面騎士J(1994)，但普遍風(fēng)評(píng)不佳，假面騎士終于面對(duì)暫停的命運(yùn)，石森章太郎老師也在1998年離開了人世。

直到2000年，假面騎士空我(KUUGA)再開騎士的新傳說，不但劇情回到以往舊假面騎士那種更具深度內(nèi)涵的劇情，精細(xì)清楚的各種不同騎士型態(tài)的設(shè)定更讓人驚艷。在演出上也開始起用帥氣的演員跟CG動(dòng)畫，創(chuàng)造了華麗的視覺效果。

在這部向石森老師致敬的作品，也重新定位了假面騎士的意義。代表正義的假面騎士空我不再是絕對(duì)的無敵，就連以往系列中必殺的騎士踢也都不是每次都能夠有用，而是要讓假面騎士空我跟人類一齊合作才能對(duì)抗邪惡的怪人。

這正是當(dāng)初石森老師賦予假面騎士的意義:「暗黑結(jié)社-休卡所代表的是扭曲的科技文明，而假面騎士則是借由這股力量而誕生的，之后他成為了自然的守護(hù)者(和平的戰(zhàn)士)，也就是『技術(shù)文明之子』或異端的戰(zhàn)士。戴著蝗蟲般的面具的假面騎士并不是代表大自然(蝗蟲)對(duì)人類(文明)的反撲，而是自然跟人類融合(假面騎士)一起對(duì)抗邪惡。換句話說，假面騎士代表了『人類和諧的跟自然共生』，是真正文明的象征。

接著在2001年的假面騎士阿極陀(AGITO)中接續(xù)了空我劇中人類跟假面騎士之間的信賴關(guān)系的設(shè)定，誕生了由人類方面開發(fā)的假面騎士裝甲-假面騎士G3，每當(dāng)其中一方陷入苦戰(zhàn)時(shí)，另一方就會(huì)支援。

而另一位假面騎士Gills，身懷跟舊世代騎士一樣被強(qiáng)制成為假面騎士的悲哀，而且每變身一次身體就會(huì)急速衰老一次，但他并沒有因這悲劇式的命運(yùn)而墮落，仍舊為了人們而戰(zhàn)。比起Agito跟G3，基爾斯似乎更有舊世代騎士的味道。

在2002年還有十三位假面騎士同劇演出的假面騎士龍騎、守護(hù)夢(mèng)想的假面騎士555，歌頌崇高友情的假面騎士劍，以勵(lì)志為主題的假面騎士響鬼，能夠超時(shí)化對(duì)抗外星生物入侵的假面騎士Kabuto，穿越時(shí)間的假面騎士電王，吸血鬼化身的假面騎士Kiva(牙)，穿越時(shí)空的假面騎士Decade，二人一體的假面騎士W，用三枚硬幣變身的假面騎士OOO，青春洋溢的宇宙騎士--假面騎士Fourze，以及魔法師騎士--假面騎士Wizard。

新世紀(jì)的假面騎士傳說還會(huì)繼續(xù)的流傳下去。

超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)

由5個(gè)人類(有五個(gè)的，三個(gè)的，四個(gè)的，一般有第6人)變身為超級(jí)戰(zhàn)士，拯救一切危機(jī)，這也是特?cái)z界的一部杰作。

自1975年4月5日秘密戰(zhàn)隊(duì)五連者開始，至今為止的37年間，由五色英雄所組成的超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)們就從未間斷的守護(hù)著地球的和平。

超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)系列乃由石ノ森章太郎老師的作品「秘密戰(zhàn)隊(duì)五連者」為開山始祖，當(dāng)時(shí)的英雄特?cái)z大多都是單人英雄當(dāng)?shù)赖淖髌?著名的代表作品為同是石ノ森章太郎老師的作品改編的假面騎士系列【假面騎士首播為1971年】以及由圓谷英二導(dǎo)演所制作的奧特曼系列【奧特曼首播為1966年】)，而由五色的戰(zhàn)士所組成的戰(zhàn)隊(duì)英雄則脫離「單人英雄的以一擋百」的模式，主要強(qiáng)調(diào)的是五位英雄的團(tuán)結(jié)合作，而英雄們也不再是改造人，而是一群為了正義敢于挺身而出，對(duì)抗邪惡勢(shì)力的普通人，更是使英雄的形象貼近了觀眾。

而在「秘密戰(zhàn)隊(duì)五連者」結(jié)束之后，接手的同是石ノ森章太郎老師的作品「JAKQ電擊隊(duì)」，除了在某些部分和「秘密戰(zhàn)隊(duì)五連者」有所關(guān)聯(lián)外，其余整體造型大幅翻新，以撲克牌花色作為主題，確立下了特?cái)z戰(zhàn)隊(duì)每年更新造型以及世界觀的傳統(tǒng)，也可說是特色之一。(假面騎士的故事自1號(hào)到ZX其實(shí)可看作一個(gè)故事，各個(gè)作品間的世界觀都有所相連。)

之后的戰(zhàn)隊(duì)系列則由八手三郎(此為團(tuán)體名稱)的老師們接手，他在「戰(zhàn)斗狂熱J」中加入了新的要素，也就是著名的戰(zhàn)隊(duì)合體機(jī)器人，而怪人在被打倒后巨大化與戰(zhàn)隊(duì)機(jī)器人再戰(zhàn)的公式也正式成立(雖然在日本版蜘蛛人就出現(xiàn)過了…但的確是戰(zhàn)隊(duì)系列將其發(fā)揚(yáng)光大。)，在一部特?cái)z中同時(shí)放入等身大英雄戰(zhàn)斗及巨大機(jī)器人戰(zhàn)斗兩種樂趣也是戰(zhàn)隊(duì)系列的最大特色之一。

而戰(zhàn)隊(duì)系列在之后以每年一部的速度進(jìn)行著，接下來有科學(xué)力量的電子戰(zhàn)隊(duì)電磁人、捍衛(wèi)陸海空的太陽戰(zhàn)隊(duì)太陽火神(唯一支只有三名男性組成的戰(zhàn)隊(duì)。)、新體操技巧的大戰(zhàn)隊(duì)風(fēng)鏡V、炸彈之力的科學(xué)戰(zhàn)隊(duì)炸藥人、生化粒子的超電子生化人、召喚變化獸的電擊戰(zhàn)隊(duì)變化人、棱鏡力量的超新星閃光人、五色面罩的光戰(zhàn)隊(duì)復(fù)面人、青春生命的超獸戰(zhàn)隊(duì)生命人(超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)十周年作品，一開始只出現(xiàn)三人，后來再加入兩人的嶄新模式令人印象深刻，而首創(chuàng)的兩中架戰(zhàn)隊(duì)機(jī)器人超級(jí)合體也影響了之后的戰(zhàn)隊(duì)作品。)汽車渦輪的高速戰(zhàn)隊(duì)渦輪連者、五人兄弟的地球戰(zhàn)隊(duì)五人組、噴射翱翔的鳥人戰(zhàn)隊(duì)噴射人、恐龍之力的恐龍戰(zhàn)隊(duì)獸連者(中后期加入的龍連者布萊首開之后戰(zhàn)隊(duì)第六人支援戰(zhàn)士的新要素。)

精湛拳法的五星戰(zhàn)隊(duì)大連者、帥氣忍術(shù)的忍者戰(zhàn)隊(duì)隱連者、古代超文明的超力戰(zhàn)隊(duì)王連者(二十周年作品。)、高速奔馳的激走戰(zhàn)隊(duì)車連者、電磁裝備的電磁戰(zhàn)隊(duì)百萬連者、閃耀銀河的星獸戰(zhàn)隊(duì)銀河人、救難特急的救急戰(zhàn)隊(duì)Go Go V、捍衛(wèi)時(shí)間的未來戰(zhàn)隊(duì)時(shí)間連者、野性之力的百獸戰(zhàn)隊(duì)牙吠連者、風(fēng)雷天空的忍風(fēng)戰(zhàn)隊(duì)破里劍者、異界爆龍的爆龍戰(zhàn)隊(duì)暴連者，科學(xué)偵查的特搜戰(zhàn)隊(duì)刑事連者，魔法力量的魔法戰(zhàn)隊(duì)魔法連者，擁有無限冒險(xiǎn)之魂的轟轟戰(zhàn)隊(duì)冒險(xiǎn)者，野獸力量中國(guó)拳法的獸拳戰(zhàn)隊(duì)激氣連者，與炎神并肩作戰(zhàn)的炎神戰(zhàn)隊(duì)轟音者，有著殿下以及家臣關(guān)系的侍戰(zhàn)隊(duì)真劍者，保衛(wèi)地球的天使天裝戰(zhàn)隊(duì)護(hù)星者，在宇宙中翱翔的海賊戰(zhàn)隊(duì)豪快者，Shut Down 電腦病毒的特命戰(zhàn)隊(duì)Go Busters，以及最新戰(zhàn)隊(duì)--獸電戰(zhàn)隊(duì)強(qiáng)龍者。

2000年以來，在演員方面也采用長(zhǎng)相佳的演員(像是百獸戰(zhàn)隊(duì)牙吠連者的金子升、玉山鐵二、忍風(fēng)戰(zhàn)隊(duì)破里劍者的長(zhǎng)澤奈央。炎神戰(zhàn)隊(duì)轟音者的逢澤莉娜，侍戰(zhàn)隊(duì)真劍者的相葉弘樹。)故事也跳脫以打倒敵對(duì)勢(shì)力為主干，而是探討人性的力量，借由對(duì)抗代表挑戰(zhàn)的敵方勢(shì)力的劇情來表達(dá)出激勵(lì)人們積極進(jìn)取的理念，穿插許多的幽默溫馨的劇情，使得五人英雄的團(tuán)結(jié)更具有所謂的教育意義，成為了連成人都能夠有所收獲的教育番組。

順便一提，在《假面騎士Stronger》的企劃階段，為了給本作帶來新的看點(diǎn)，企劃者最初曾想在故事中引入"五人騎士"的概念，讓五名騎士組隊(duì)的方式進(jìn)行演出。不過這個(gè)設(shè)想隨后受到了電視臺(tái)方面的否決，他們認(rèn)為《假面騎士》就必須是一騎當(dāng)千的英雄劇，因此在設(shè)定中還是沿用了系列的傳統(tǒng)，只設(shè)定了假面騎士強(qiáng)人一名主角。不過，"五人騎士"的設(shè)定概念后來則發(fā)展成了另一部作品《秘密戰(zhàn)隊(duì)五連者》，這就是現(xiàn)在著名的"超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)系列"特?cái)z劇的鼻祖。從這個(gè)意義上來說，《假面騎士》也可以看作是戰(zhàn)隊(duì)系列作品的血親，而第一期假面騎士與戰(zhàn)隊(duì)系列的的親密關(guān)系也不難理解了。(摘自刊物《模魂志》)

參考資料