異獸禁區(qū)（英國Vertigo電影公司出品的科幻片）

異獸禁區(qū)（英國Vertigo電影公司出品的科幻片）

異獸禁區(qū) （英國Vertigo電影公司出品的科幻片） 次瀏覽 | 2022.09.15 15:19:03 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 異獸禁區(qū)英國Vertigo電影公司出品的科幻片

這是一部由英國Vertigo電影公司出品的低成本科幻片，電影的預(yù)算只有1萬5000美元。講述的是外星生物意外在地球上繁衍、成長，并且霸占了大半個墨西哥，男女主人公穿越墨西哥感染區(qū)所發(fā)生的故事。

中文名

異獸禁區(qū)

外文名

Monsters

其他譯名

怪獸、異獸圍城

類型

劇情、科幻、驚悚

出品公司

Vertigo電影公司

制片地區(qū)

英國

發(fā)行公司

Magnet Releasing

導(dǎo)演

加里斯·愛德華斯

編劇

加里斯·愛德華斯

主演

惠特尼·阿貝勒，斯科特·麥克奈利

上映時間

對白語言

英語

影片片長

94分鐘

出品時間

2010年

劇情簡介

故事大致講述六年前，采集到外星生命物種的美國國家宇航局（NASA）探測器在中美洲墜毀。不久后，新的生命形式開始出現(xiàn)，半個墨西哥都被列為了感染區(qū)遭到隔離。直到現(xiàn)在，美國和墨西哥軍方都試圖控制這些“新物種”……在這樣的背景下，一名美國記者護(hù)送著一名受驚的美國游客，要橫跨整個墨西哥感染區(qū)返回美國境內(nèi)……

這個駭人的故事源于六年前，一艘NASA探測船，載有含有未知威脅性的外星生物樣本返回地球，不幸的是，抵達(dá)之際，竟意外墜毀于墨西哥。這場災(zāi)難，導(dǎo)致外星生物樣本紛紛外漏、并急速繁衍、成長……甚至演化出一套生態(tài)系統(tǒng)、儼然取代原墨西哥的種種生態(tài)鏈，當(dāng)?shù)厝祟惖纳姝h(huán)境岌岌可危，眼看巨大怪物龐然霸據(jù)大半墨西哥，這個災(zāi)難之地，因此被隔離封鎖，列入感染區(qū)。

隨著怪物勢力持續(xù)蔓延，一場地球前所未有的浩劫，眼看即將降臨……

洛杉磯的記者安德烈·卡特（斯科特·麥格納瑞 Scoot McNairy 飾）接受某富翁的請求，前往墨西哥感染區(qū)尋找其女兒薩曼莎·溫登（惠特尼·阿貝勒 Whitney Able 飾）。安德烈順利見到薩曼莎，二人隨即踏上開往美國的列車，然而列車卻在中途折返。他們被迫尋找其他歸國的途徑，只是命運難測，回國之路似乎充滿險阻。萬般無奈，安德烈和薩曼莎只得步行穿越危險重重的感染區(qū)……[1]

角色挑選

在《侏羅紀(jì)公園》、《外星人》和史蒂文·斯皮爾伯格的一系列科幻片中長大的愛德華斯想要拍一部"史上最真實的怪物電影"，起初，他并不打算使用任何演員，就以采訪真人的形式，然后剪輯成片。

同時他一直認(rèn)為這是一部公路電影，他想了3種講述故事的好辦法，但始終故事的最后都有一男一女，他們最后相愛了。于是他想在其中穿插愛情元素也是必不可少的。

鑒于電影中只有兩位主角，因此演員的選擇顯得尤為重要，愛德華斯考慮讓現(xiàn)實中就是情侶的演員擔(dān)綱主演。"我認(rèn)為讓情侶飾演這種由初次見面到逐漸了解的過程的可信度更高，情侶在演戲的時候擦出火花會更加容易和自然，相比之下，讓兩個互不相識的陌生人想要制造一種緊張又曖昧的氛圍似乎不太現(xiàn)實。"所以在電影《尋找午夜之吻》中有著出色表現(xiàn)的斯科特·麥克奈利有幸和他之后的女朋友惠特尼·阿貝勒獲得了飾演這個高挑戰(zhàn)性角色的機會。

幕后靈感來源

加里斯·愛德華斯為BBC和探索頻道拍攝的一系列紀(jì)錄片在斬獲BAFTA大獎和艾美獎最佳視覺創(chuàng)意提名等一系列獎項后，他的事業(yè)算是小有所成，于是他想是時候著手拍攝自己的電影，利用他最擅長的CGI技術(shù)，并將其與他一直想要的最簡單的方法結(jié)合在一起。愛德華斯解釋說，"電影業(yè)的競爭非常激烈，我們這一代很多人都想當(dāng)導(dǎo)演。

我不想等著別人給我資金或者給我拍攝電影的許可。我們這代人是看著《星際大戰(zhàn)》這種科幻片長大的，從小我就想加入他們，毀滅黑死星。長大后我知道，這都是由導(dǎo)演拍出來的，于是我立志成為他們中的一員。我一直都有個想法，我要自編自導(dǎo)自己投資，不需要大的制作團(tuán)隊，這樣就能以非常少的資金制作出一部電影。"

因此就算是休假，他也一直在思考如何拍一部能擊敗所有電影的電影，不光有他最擅長的CG技術(shù)，他就想象如果釣竿的那一頭是個超大的多爪怪獸浮出水面會怎樣。于是電影中怪獸的想法油然而生。

而此時，愛德華斯的經(jīng)紀(jì)人也帶著他千奇百怪的創(chuàng)意與Vertigo公司的艾倫·尼布洛和詹姆斯·理查森接洽，他們倆都非常看好他，不光是他在視覺效果和想象力上的才能和名氣，還有他講故事的能力。理查森說，"愛德華斯的經(jīng)紀(jì)人給我們寄了一些他工作的樣本，大部分是災(zāi)難電影，例如颶風(fēng)、洪水等，還有他給科幻頻道做的一分鐘片花，從片花中能看出，他完全有能力執(zhí)導(dǎo)一部電影，創(chuàng)造出不可思議的氛圍。"

尼布洛補充說，"更讓我們驚訝的是，這些效果都是他在自己的筆記本電腦上做出來的，沒有工作室，更沒有大型的后期處理機構(gòu)，太不可思議了。于是我們邀請他一起拍攝電影。"受到漁民的啟發(fā)后，愛德華斯將自己會如何拍攝這部電影寫了下來，甚至連一個詳細(xì)的故事大綱都沒有，但是Vertigo喜歡這個想法，于是他們3個人花了3個月的時間想出了一個讓大家都滿意的故事。

拍攝過程

為了增加電影的真實性，電影甚至沒有一個完整的劇本，導(dǎo)演愛德華斯要求演員之間的對話也是即興發(fā)揮，他只會提供一些大致情況，例如場景里面會出現(xiàn)什么、主角的動向跟隨特定的故事階段發(fā)展，剩下的全靠演員自己發(fā)揮。

這就意味著有時他們可能要拍40多分鐘，才能達(dá)到導(dǎo)演滿意的程度。對此愛德華斯的解釋是，"想要電影更加真實，所有的對白必須要像是第一次說的一樣，然后再想下一步要說的話。這很難假裝，因為如果有劇本的話，大家都知道下一句說什么，表現(xiàn)起來就會不自然。"

惠特尼補充道，"有時我們早上會拿到一些紙質(zhì)材料，有時是早餐時，我們討論今天要拍攝的內(nèi)容，但是總的來說，都是大綱性質(zhì)，沒有具體的內(nèi)容。在主角對話中，我們會提到一些特定的點，特定的元素和事件來推動故事發(fā)展，但剩下的時間都靠我們自由發(fā)揮。由于沒有其他演員，所以我們必須掌控對話的方向。"

斯科特認(rèn)為即興創(chuàng)作是對他最大的挑戰(zhàn)，"在某個場景中，我要即興發(fā)揮很長一段時間，不停的說，不停的做，終于導(dǎo)演喊停了，然后他對我說，能不能再來一遍，他要把之前拍的覆蓋，我只需要把之前說過的再說一遍就行。我狂說了10分鐘，我都不知道自己說了什么，于是我問他那些部分需要重來，他說全部重來。這一段簡直就是噩夢，但是為了他，我還是重來了一遍。"

盡管拍攝過程挑戰(zhàn)重重，導(dǎo)演愛德華斯認(rèn)為兩位主演的表現(xiàn)卻是可圈可點。他說："拍好這部電影后，我發(fā)現(xiàn)它和我之前想象的有所不同。我認(rèn)為這要歸功于斯科特和惠特尼，他們的個人魅力和即興創(chuàng)作給電影帶來了很多閃光點。這部電影我看了不下幾千遍，但是他們的魅力還是讓我百看不厭。"

為了增添電影的真實性，電影中除男女主角之外的其他演員均是拍攝時碰巧出現(xiàn)的當(dāng)?shù)厝罕姡谂臄z前20分鐘會告訴他們怎么做，導(dǎo)演認(rèn)為這樣做非常好，雖然他們被告知需要做什么和不該做什么，但最后的拍攝的時候，還是要看他們自己的領(lǐng)悟。斯科特對這種做法曾經(jīng)有過擔(dān)憂，他認(rèn)為和不是演員的人一起拍攝承擔(dān)更多壓力，但事實證明，他們都非常不錯，開朗、善解人意，"我非常感激人性和人們的行為，我非常樂意了解他們，傾聽他們的故事。"

就這樣，4人攝制組外加一個協(xié)調(diào)人員穿越危地馬拉、伯利茲城和墨西哥，在沒有詳細(xì)的計劃和準(zhǔn)備下尋找場景進(jìn)行拍攝。愛德華斯解釋說，"每當(dāng)看到一個不錯的地方我們就會想，這個地方可以拍些什么內(nèi)容。

我們選的都是些具有挑戰(zhàn)性的和比較偏僻的地方，因為兩位主角的歷程是越來越艱險的，大部分人可能會認(rèn)為最后是回家之路，但最后卻發(fā)現(xiàn)隨著氣氛的越來越緊張，最后會是一個誰都預(yù)料不到的結(jié)局。

"惠特尼說，"電影帶我們經(jīng)歷了一場不可思議的旅行，徒步穿越叢林，爬上高高的廢墟、坐船、汽車、火車，所有你能叫出名字的這些交通工具。周圍的場景不停的變換，帶領(lǐng)我們迎接旅行中的一次次挑戰(zhàn)。我們遭遇過蚊子、鱷魚、蛇的危險，還有酷熱和脫水。當(dāng)然還有天氣的變化，你無法預(yù)料茂密的叢林地區(qū)何時會下雨，天氣預(yù)報永遠(yuǎn)是可能有雨。這太驚險刺激了，但是我享受其中的每一分鐘。"

經(jīng)過實地拍攝和幾個月的剪輯工作，后期制作的最大問題就是怪獸的形象。愛德華用了將近一年的時間設(shè)計怪獸的形象，期間草圖也畫了上百幅，雖然艾倫和詹姆斯參與了電影的很多細(xì)節(jié)，他們認(rèn)為這個環(huán)節(jié)應(yīng)該由愛德華全權(quán)掌控。詹姆斯說，"最大的問題就是怪獸的形象，這也是關(guān)乎電影成敗的最大因素。他畫了250幅關(guān)于怪物的草圖，每幅都非常好。所以最后的階段我們很少干預(yù)他，畢竟他是這方面的專家，他知道他想要什么，也會盡量做到。

電影的視覺效果完成后，配樂也將電影氛圍烘托到位的關(guān)鍵一環(huán)。為了方便制作后期特效，電影臨時使用了很多著名電影中的配樂，導(dǎo)演甚至認(rèn)為那就是最好的，沒有其他的配樂能超過。于是年輕的作曲家喬霍普金斯臨危受命，他曾經(jīng)給酷玩樂隊的最新專輯寫歌，也參與了電影《可愛的骨頭》的配樂。電影的配樂出來后，愛德華斯對他贊賞不已，"我本來以為他完成不了，沒想到他創(chuàng)作出和電影那么匹配的音樂，電影中的很多感情和良苦用心大部分都能從喬的音樂中得到體現(xiàn)。"

可能有點諷刺的是，這樣一部科幻電影帶給導(dǎo)演最大的滿足是平凡而非不可思議，導(dǎo)演說自己最喜歡的場景是兩個主角在賓館的房間說的一段平凡而又真實的話。當(dāng)時女主角打開電視，里面播放怪獸襲擊城市的瘋狂情形，而男主角卻在打呵欠，在床上伸懶腰。這就像任何一部發(fā)生在伊拉克或其他地方的電影，盡管你周圍的世界多么瘋狂，但是你還是要做平常該做的事。他希望觀眾能真正關(guān)注電影中的人物，而不是電影的特效，他希望觀眾能從電影的人物中發(fā)現(xiàn)一些和自己相關(guān)的東西。

花絮

電影的預(yù)算只有1萬5000美元。

電影總共有兩位拍攝人員，使用的是直接能在商場買到的普通級別的攝影機、編輯機等機器。

電影全程進(jìn)行實景拍攝，電影中所有的場景都是真實的，一般是未經(jīng)同意使用或者提前征求同意使用該場地。除男女主角之外的其他演員均是拍攝時碰巧出現(xiàn)的當(dāng)?shù)厝罕姡渲杏幸荒粓鼍爸械能囌臼燮眴T，他的真實身份就是車站售票員。

電影拍攝了長達(dá)幾百小時的膠片，導(dǎo)演第一次的剪輯版本長達(dá)4個半小時，最后才濃縮成了現(xiàn)在的90分鐘，但導(dǎo)演還是認(rèn)為有很多東西可以加入其中。

參考資料