控制的極限（美國(guó)2009年吉姆·賈木許執(zhí)導(dǎo)的電影）

控制的極限（美國(guó)2009年吉姆·賈木許執(zhí)導(dǎo)的電影）

控制的極限 （美國(guó)2009年吉姆·賈木許執(zhí)導(dǎo)的電影） 次瀏覽 | 2022.09.30 10:16:58 更新 來(lái)源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 控制的極限美國(guó)2009年吉姆·賈木許執(zhí)導(dǎo)的電影

《控制的極限》是美國(guó)獨(dú)立電影宗師吉姆·賈木許（代表作《破碎之花》"Broken Flowers"、《不法之徒》"Down by Law"）執(zhí)導(dǎo)的犯罪片。該片講述了一個(gè)沉默的獨(dú)行殺手，接受一項(xiàng)神秘的任務(wù)啟程前往西班牙馬德里的故事。

中文名

控制的極限

導(dǎo)演

吉姆·賈木許

編劇

吉姆·賈木許

上映時(shí)間

英文名

The Limits of Control

類(lèi)別

劇情，驚悚，犯罪

影片片長(zhǎng)

116分鐘

語(yǔ)言版本

英語(yǔ)、西班牙語(yǔ)

劇情簡(jiǎn)介

《控制的極限》故事的主角是一個(gè)沉默的獨(dú)行殺手，他永遠(yuǎn)只點(diǎn)兩杯咖啡，在無(wú)聊的時(shí)候練習(xí)太極，不為任何誘惑所動(dòng)。某日，他接受一項(xiàng)神秘的任務(wù)，隨后啟程前往西班牙馬德里。在這里他必須和一個(gè)又一個(gè)聯(lián)系人作單線(xiàn)聯(lián)系，而聯(lián)系的憑證便是紅色或綠色的火柴盒。這些聯(lián)系人中，有謹(jǐn)小慎微但熱愛(ài)音樂(lè)的中年男子，有打扮出眾鐘愛(ài)電影的白衣女子，有醉心波希米亞文化的老人，更有沉迷分子學(xué)的神秘東方女性。按照他們的指引，殺手一步步逼近了他的目標(biāo)……[1]

演職員表

導(dǎo)演：吉姆·賈木許?Jim?Jarmusch

編劇：吉姆·賈木許?Jim?Jarmusch?....(written?by)

主演：

伊薩什·德·班柯勒 Isaach?De?Bankole

蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael?García?Bernal

蒂爾達(dá)·斯文頓 Tilda?Swinton

帕茲·德·拉·霍爾塔 Paz?de?la?Huerta

奧斯卡·賈恩那達(dá) Oacute scar?Jaenada....Waiter

約翰·赫特?John?Hurt?....Guitar

比爾·默瑞?Bill?Murray....American

赫克特·科洛梅?Héctor?Colomé....Second?American

制作人：木藤幸江 Yukie?Kito....executive?producer

攝影：杜可風(fēng) Christopher?Doyle

剪輯：Jay?Rabinowitz

藝術(shù)指導(dǎo)：歐亨尼奧·卡巴貝羅?Eugenio?Caballero

幕后花絮

星光閃爍的卡司陣容

《控制的極限》由曾創(chuàng)作過(guò)《不法之徒》(Down by Law)和《破碎之花》(Broken Flowers)等作品的電影人吉姆·賈木許(Jim Jarmusch)自編自導(dǎo)，他將影片的背景地選擇在了當(dāng)代西班牙那擁有著顯著的特征且不斷變化著的地理環(huán)境里，而其中的主角“孤獨(dú)之人”則是由伊薩赫·德·班克爾(Isaach De Bankolé)扮演的--同時(shí)這也象征著賈木許與班克爾在近20年的時(shí)間里的第4次合作，之前的3部影片分別是《地球之夜》(Night on Earth)、《幽靈狗：忍者之路》(Ghost Dog：The Way of the Samurai)和《咖啡和香煙》(Coffee and Cigarettes)。除了班克爾之外，包括約翰·赫特(John Hurt)、比爾·默瑞(Bill Murray)和蒂爾達(dá)·斯文頓(Tilda Swinton)在內(nèi)的幾位演員也都是賈木許的老搭檔了。

兩位制片人史黛西·E·史密斯(Stacey E。Smith)和格雷琴·邁高安(Gretchen McGowan)之前也都曾與吉姆·賈木許有過(guò)合作的經(jīng)驗(yàn)，在他們看來(lái)，《控制的極限》將故事背景設(shè)置在了西班牙，是一個(gè)勢(shì)在必行的選擇。

《控制的極限》的另一個(gè)特色就是非常具有國(guó)際色彩的卡司陣容，為了影片的拍攝，將這樣一群來(lái)自于不同國(guó)家的人聚攏到西班牙，本身就像是一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。

在史黛西·E·史密斯的印象當(dāng)中，她還記得最艱難的一天是拍攝工藤夕貴(Youki Kudoh)所參與的系列場(chǎng)景，史密斯回憶道：“這一部分不管拍好拍壞，我們都只有一天的時(shí)間，里面還包括了綠屏技術(shù)和數(shù)碼特效師的參與，所以真的是異常讓人頭疼且忙碌的一天，好在工藤夕貴沒(méi)有表現(xiàn)出任何不滿(mǎn)意的情緒，一直努力地配合我們。”

《控制的極限》中還包含了一些與火車(chē)或火車(chē)站相關(guān)的場(chǎng)景，格雷琴·邁高安表示：“其實(shí)火車(chē)要比演員更難以調(diào)度，可這部影片里卻包含了分別在三個(gè)火車(chē)站的三組不同的有關(guān)行進(jìn)的火車(chē)的鏡頭，全部都與伊薩赫·德·班克爾的角色有關(guān)--從馬德里開(kāi)始，途經(jīng)阿爾梅里亞和圣何塞，在塞維利亞結(jié)束。”

走進(jìn)西班牙

由于《控制的極限》中所涉及的地點(diǎn)實(shí)在太多而且太過(guò)分散了，所以史黛西·E·史密斯、格雷琴·邁高安、吉姆·賈木許和攝影師杜可風(fēng)一起，花了很多的時(shí)間去走訪(fǎng)相關(guān)的場(chǎng)景地。

史密斯說(shuō)：“一般情況下，我們都是分開(kāi)行動(dòng)的，賈木許和杜可風(fēng)一組，我和邁高安一組，分頭去做實(shí)地考查。即便如此，除了馬德里之外的很多地方，我們?nèi)匀徊坏貌灰蕾?lài)照片來(lái)為它們定性。其實(shí)很早的時(shí)候，賈木許和杜可風(fēng)就同時(shí)喜歡上了兩個(gè)非常關(guān)鍵的場(chǎng)景，其中之一就是Torres Blancas，馬德里的一個(gè)圓柱形的公寓建筑，之所以會(huì)得到這樣的一個(gè)名字是源于整座大樓的外表墻都是白色的大理石……賈木許的一位朋友擁有著這幢樓內(nèi)的一套公寓，所以他已經(jīng)去過(guò)那里了，他總是想象著伊薩赫·德·班克爾的角色在這里時(shí)的畫(huà)面--影片中對(duì)馬德里的都市風(fēng)景的俯瞰，基本上都來(lái)自于Torres Blancas大樓里某個(gè)窗戶(hù)的視角，而且在樓頂上，確實(shí)有一個(gè)游泳池。至于另一處地方，則是賈木許在創(chuàng)作劇本的時(shí)候腦子里所想象的一座位于沙漠的美國(guó)房子，是從一幅畫(huà)中獲得的靈感。”

兩位制片人史黛西·E·史密斯和格雷琴·邁高安一致認(rèn)為，在西班牙拍攝一部影片，只要事先準(zhǔn)備得當(dāng)，其實(shí)和在英國(guó)沒(méi)什么區(qū)別，邁高安說(shuō)：“在這里，你總能得到極有效率的幫助和合作，不過(guò)這需要一個(gè)前提，那就是你必須先拿到許可證，尤其是你要進(jìn)入的是西班牙國(guó)家鐵路的體系里去拍攝火車(chē)，沒(méi)有相關(guān)部門(mén)的批示，你可能進(jìn)都進(jìn)不去，更不用說(shuō)拿著攝像機(jī)取景了。”史密斯則補(bǔ)充道：“雖然在拍攝的過(guò)程中，并不需要封鎖街道或清場(chǎng)，不過(guò)那幾組在廣場(chǎng)上完成的場(chǎng)景，勢(shì)必會(huì)受到某種制約，語(yǔ)言方面就是一個(gè)非常大的障礙了。”

曾經(jīng)獲得過(guò)戈雅獎(jiǎng)的西班牙演員奧斯卡·賈恩那達(dá)(？scar Jaenada)將會(huì)在影片中飾演一位服務(wù)生，格雷琴·邁高安說(shuō)：“對(duì)于賈恩那達(dá)愿意接受邀請(qǐng)，扮演一個(gè)看起來(lái)如此微不足道的角色，包括我在內(nèi)的所有人都感到有點(diǎn)驚訝，而且你真的找不到比他更隨和親切的人了……一天晚上，吉姆·賈木許與賈恩那達(dá)在馬德里見(jiàn)了一面，表明想讓他參與到影片中來(lái)的意愿，當(dāng)賈恩那達(dá)點(diǎn)頭同意之后，賈木許才創(chuàng)作了一小段發(fā)生在他與伊薩赫·德·班克爾的角色之間的系列場(chǎng)景。”

史黛西·E·史密斯繼續(xù)說(shuō)：“在西班牙，你是沒(méi)辦法像在紐約一樣真正封鎖街道的，好在路過(guò)的行人都非常有禮貌，對(duì)于我們的拍攝工作也很尊重，不過(guò)引起交通堵塞就在所難免了，這是我們最不愿意看到的情況，也是在這里拍攝的時(shí)候需要面對(duì)的最大的挑戰(zhàn)。尤其是復(fù)活節(jié)前后，好像所有的西班牙人都走上了大街，在復(fù)活節(jié)之前的最后一個(gè)星期，幾乎到處都是游行慶祝的人群，我們完全沒(méi)辦法在這樣的環(huán)境下安排拍攝工作，所以只好選擇放棄。”

當(dāng)《控制的極限》的攝制組往西班牙的南部遷移的時(shí)候，他們不僅獲得了登上飛機(jī)的通行證，還可以在里面拍攝，史黛西·E·史密斯說(shuō)：“這架飛機(jī)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)起到的是雙重作用，不僅僅是電影道具，同時(shí)也是交通工具，幫助我們省下了一整天的空閑時(shí)間。至于室內(nèi)的場(chǎng)景，則完全是在塞維利亞的攝影棚里完成的，差不多都集中在故事發(fā)展到高潮的那一部分，我們的布景師尤吉尼奧·卡巴萊羅(Eugenio Caballero)在場(chǎng)景地建造出了一些來(lái)自于世界博覽會(huì)的建筑和景觀。”

參考資料