奪寶奇兵2之魔宮傳奇（1984年史蒂文·斯皮爾伯格執導影片）

奪寶奇兵2之魔宮傳奇（1984年史蒂文·斯皮爾伯格執導影片）

奪寶奇兵2之魔宮傳奇 （1984年史蒂文·斯皮爾伯格執導影片） 次瀏覽 | 2022.08.17 13:23:59 更新 來源 ：互聯網 精選百科 本文由作者推薦 奪寶奇兵2之魔宮傳奇1984年史蒂文·斯皮爾伯格執導影片

《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》是由盧卡斯電影公司、派拉蒙影片公司聯合出品的動作劇情片，由斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，喬治·盧卡斯編劇，哈里森·福特主演。

該片主要講述印地安納·瓊斯博士同一個夜總會歌手和一個十二歲小孩，為了拯救數以百計被神秘崇拜儀式奴役的兒童及找出安卡拉圣石的秘密，不惜挺身涉險的故事，影片于1984年5月首映。

中文名

奪寶奇兵2之魔宮傳奇

出品公司

盧卡斯影業

拍攝日期

拍攝地點

澳門，斯里蘭卡康提

發行公司

派拉蒙

導演

史蒂文·斯皮爾伯格

編劇

喬治·盧卡斯

主演

哈里森·福特，凱特·卡普肖

上映時間

imdb編碼

tt0087469

英文名

Indiana.Jones.and.the.Temple.of.Doom

別名

魔域奇兵

類別

冒險，動作，驚險，劇情

影片片長

118分鐘

語言版本

英語、粵語、滬語、僧伽羅語（錫蘭語)

畫面顏色

彩色

電影等級

PG－13

制片成本

$28,000,000/estimated

制片地點

美國

劇情簡介

中國，印第安納瓊斯博士（Harrison?Ford飾）與上海黑幫老大交易，對方在換得努爾哈赤的骨灰后便背信棄義，欲滅瓊斯之口。關鍵時刻，機靈小鬼豆丁（Jonathan?Ke?Quan飾）救下瓊斯博士和無故卷進的一位歌女威莉（Kate?Capshaw飾）。

由于三人乘坐的飛機失事，跳機后，乘著橡皮艇，他們竟漂流到了印度的一個村子。

這里河水干涸，莊稼盡毀，饑荒橫行，民不聊生。當地人將之歸咎為彭高皇宮的妖孽作怪，并將“從天而降”的瓊斯一行視為神靈的化身，他們請求瓊斯幫他們拿回被擄走的圣石和所有的小孩子。

魔宮果然充滿古怪，統治者是個小屁孩，貴族們吃水蛭、巨蟒、甲蟲、猴腦，皇宮內部更是機關重重，誤打誤撞間，他們目睹到血腥的邪教獻祭儀式……這一仗注定艱苦異常！[1]

幕后工作人員職員表

制作人	凱瑟琳·肯尼迪、喬治·盧卡斯、弗蘭克·馬歇爾、羅伯特·沃茨
導演	史蒂文·斯皮爾伯格
編劇	喬治·盧卡斯、威拉德·赫依克、格洛麗亞·卡茨
攝影	道格拉斯·斯洛科姆
配樂	約翰·威廉姆斯
剪輯	邁克爾·卡恩、喬治·盧卡斯
藝術指導	艾略特·斯科特
美術設計	Roger Cain、Alan Cassie
服裝設計	Anthony Powell
視覺特效	丹尼斯·穆倫

角色介紹

?印第安納·瓊斯

演員哈里森·福特

瓊斯博士是一所大學的考古學教授，熱衷于考古探險，他的弱點是怕蛇，對自己的氈帽特別喜歡，擅長使用軟鞭。本集中為了拯救數以百計被神秘崇拜儀式奴役的兒童及找出安卡拉圣石的秘密，瓊斯不惜挺身涉險。

Willie

演員凱特·卡普肖

本來是一名女歌手，在上海一家夜總會演出的時候，稀里糊涂的卷入了瓊斯博士的奪寶風波，并跟隨瓊斯到了印度的村莊。

Short?Round

演員關繼威

來自上海的一個十二歲的孤兒，他的家人死于日軍的轟炸，后來得到瓊斯博士的幫助，他也多次協助瓊斯脫離險境。

Mola?Ram

演員阿莫瑞什·普瑞

Mola?Ram是一名邪教頭領和大祭司，也是魔宮的實際統治者，他強搶了安卡拉圣石，還奴役了附近村落的兒童替他采礦。

Lao?Che

演員?喬宏

三十年代上海的一名黑幫頭目，和瓊斯博士做了一筆交易，用鉆石換取努爾哈赤的骨灰，但是交易過后立刻過河拆橋。

幕后花絮

喬治·盧卡斯在片頭機場場景中客串了背景中的傳教士，制作人弗蘭克·馬歇爾也客串了一名游客。

“Indiana?Jones?and?the?Temple?of?Death”（印地安納·瓊斯與死亡之宮）是本片原定片名。

本片是凱特·卡普肖出演的第二部院線片，同時也是關繼威的電影處女作，還是斯蒂文·斯皮爾伯格拍攝的第一部續集電影。

在凱特·卡普肖試鏡之前，莎朗·斯通曾是扮演威利的最佳人選。

片中礦車追逐場景是用微縮模型和經過改裝的35mm攝影機拍攝的。

丹·艾克羅伊德在片中客串一個小配角，在上海的追逐大戰開始后，他扮演的男人讓瓊斯鉆進了自己的飛機。

影片開場時Lao?Che和瓊斯發生爭執的夜總會，其名稱是“歐比旺夜總會”，是在向盧卡斯的星戰角色致敬。

最后交戰場景中的索橋確實懸在峽谷之間，高度足有數百英尺，恐高的斯皮爾伯格寧愿繞道1.5英里也不肯從橋上走到對面。

片中巨型吸血蝙蝠其實是果蝠，真正吸血蝙蝠的體型要小得多。為拍攝昆蟲房間的場景，凱特·卡普肖身上被覆蓋了2000多只昆蟲。

為物色到適合扮演肖特·朗德的亞洲小演員，劇組曾組織公開試鏡活動，而出現在現場的關繼威是陪同弟弟前來試鏡的，選角導演很快注意到他，因為關繼威一直在囑咐弟弟該如何行事。

哈里森·福特在片中的大部分動作戲由他的替身演員維克·阿姆斯特朗完成。

當索橋被砍斷時，從橋上墜下的其實是假人，這14個假人體內裝有電機和電池，在下墜過程中，它們的四肢都會活動。

肖特·朗德的汽車是一輛1936年款奧邦Boattail?Speedster，這種車型在30年代曾經風靡一時。在軍事術語中，“Short?Round”是指夠不到目標的炮彈。

大反派Mola?Ram在影片開始一小時后才正式出現。阿莫瑞什·普瑞為扮演Mola?Ram剃了光頭。

制片方原本打算在印度北部和琥珀堡取景拍攝，但印度政府發現劇本內容存在種族歧視，于是要求更改劇本情節并享有最終剪輯權，否則不予批準。無可奈何的劇組只好轉道斯里蘭卡的康提進行拍攝。

片中的威利根據斯皮爾伯格的可卡犬命名，而小男孩肖特·朗德的姓名也同樣出自編劇赫依克的愛犬，不過，誰都沒能撼動盧卡斯的阿拉斯加雪橇犬瓊斯的主導地位。

瓊斯、肖特·朗德和威利逃出上海時乘坐的是福特Trimotor5－AT－B型飛機，該型飛機于1929年投產，是福特公司第一次也是唯一一次嘗試生產客機。

哈里森·福特曾因拍攝與熊摔跤的場景弄傷后背，這段場景后來沒能出現在影片中。

維克多·班納杰曾經拒絕出演本片。

瓊斯在宮殿房間中穿著的背心是星球大戰三部曲中漢·索羅的背心。

斯皮爾伯格曾說，與其他兩部瓊斯電影相比，他不喜歡本片，不過他承認，影片的拍攝經歷改變了他的一生，因為他結識了他未來的妻子凱特·卡普肖。

由于片中暴力場景遠遠多于PG級，又不足以定為R級，于是《小魔怪》和本片直接催生出PG－13的分級標準。

穿幫鏡頭

當三人準備跳出飛機時，肖特說：“小姐，我無法呼吸！”而演員的嘴根本沒動。在吊橋上的打斗場景中，瓊斯身上的安全索清晰可見。

幕后制作創作背景

喬治·盧卡斯在當初找到斯蒂文·斯皮爾伯格執導《奪寶奇兵》時，曾稱自己已經構思出三個故事，而結果表明，盧卡斯根本沒有三個故事，但也只好在續集中全力以赴從零開始。

盧卡斯不想讓納粹繼續出現，

將本片作為《奪寶奇兵》的前傳，《奪寶奇兵》的編劇勞倫斯·卡斯丹拒絕為本片編寫劇本。

在得知卡斯丹加盟無望之后，盧卡斯請來了解印度文化的編劇威拉德·赫依克和格洛麗亞·卡茨共同創作，三人后來從1939年的《古廟戰茄聲》中汲取了不少創作靈感

1982年初，斯皮爾伯格、盧卡斯和兩位編劇在一起討論了整整四天。盧卡斯原本打算讓一位年輕的公主成為瓊斯的伙伴，但其他三人非常反感他的想法。

同年5月，盧卡斯將20頁的拍攝計劃交給赫依克和卡茨，其中包括首集中刪掉的上海惡斗、飛機上的逃亡和礦車追逐場景。

拍攝過程

《魔域奇兵》的拍攝預算為2817萬美元，

比《奪寶奇兵》多出800萬。影片于1983年4月18日在康提開拍，5月5日，劇組返回英國赫特福德郡的Elstree?Studios繼續搭景拍攝。影片有80%在攝影棚中攝制完成，劇組搭建的大量布景占據了Elstree?Studios?9個攝影棚中的8個。

其中最令人頭大的莫過于昆蟲泛濫的場景。

為了在片中載歌載舞，扮演威利的凱特·卡普肖特地學習了標準普通話和踢踏舞。不過在正式拍攝時，卡普肖曾因服裝過緊而無法表演，她的一襲紅衣也被一只大象吞入腹中。

由于《奪寶奇兵》的藝術指導諾曼·雷諾茲要參與拍攝《星球大戰第六集：武士復仇》，所以制片方請來他的導師艾略特·斯科特代勞。為建造片中索橋，劇組還曾求助于在片場附近修建大壩的工程師。

有關索橋的所有場景在三大洲拍攝完成。其中真正的索橋在斯里蘭卡修建，瓊斯砍斷索橋的場景也在當地拍攝；索橋懸在崖邊而且有人掛在橋上的場景在倫敦Elstree?Studios的攝影棚中拍攝；懸吊的索橋末端有鱷魚出現的場景在佛羅里達拍攝。

在該片拍攝期間，由于騎象動作不慎，福特飽受腰椎間盤突出之苦，6月21日，病情加重的福特不得不飛赴桑提奈拉醫院接受康復治療，盧卡斯只好暫停影片的拍攝。

由于無法進入中國大陸拍攝，劇組于是選擇在澳門拍攝片中的上海場景，在此期間，攝影師道格拉斯·斯洛科姆又高燒不退無法工作，影片拍攝不得不再次中斷兩周。盡管如此，經過斯皮爾伯格的不懈努力，影片還是在既定預算內如期殺青。

影片評價

盡管《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》的驚悚指數比不上《奪寶奇兵》，但緊湊的節奏、壯觀的開頭場景和贏取1984年奧斯卡獎的視覺特效都是片中亮點。（EmanuelLevy評）

雖然《魔域奇兵》有些陰郁，但仍不失為娛樂饕餮。（DVDTown評）

一部會讓你不由自主抓緊手臂的電影，當影片結束后，你的手臂仍會青紫一周。（《芝加哥太陽時報》評）

斯皮爾伯格的《奪寶奇兵2魔宮傳奇》，尋寶成為冒險故事的出發點，動作成為故事的基本敘事方式，歷險和勇氣成為敘事的亮點，而一個個充滿刺激和激烈打斗場面的電影奇觀則成為觀眾最樂于觀賞的盛宴。（央視國際評）

參考資料