甘南情歌（高力強執導的情感故事類電影）

甘南情歌（高力強執導的情感故事類電影）

甘南情歌 （高力強執導的情感故事類電影） 次瀏覽 | 2022.10.20 18:25:50 更新 來源 ：互聯網 精選百科 本文由作者推薦 甘南情歌高力強執導的情感故事類電影

《甘南情歌》是一部情感故事類電影，由高力強執導，李本深、肖莫庸編劇，李槐龍、德姬主演。

中文名

甘南情歌

類型

劇情

出品公司

甘肅風行影視文化有限公司

拍攝日期

拍攝地點

中國

發行公司

電影頻道節目中心

導演

高力強

編劇

李本深、肖莫庸

主演

李槐龍、德姬

片長

95分鐘

上映時間

對白語言

漢語普通話、藏語

主要獎項

第14屆電影頻道電影百合獎優秀故事片一等獎

劇情簡介

《甘南情歌》描寫了一位來自杭州的醫科大學畢業生萬鵬，克服南國都市與偏遠藏地、理想與現實的巨大反差，靠著治病救人的醫者良心，靠著對藏區發展醫療事業迫切性的親身感受，特別是來自美麗善良的藏族姑娘德吉卓尕的真愛，使他選擇扎根、堅守，最終收獲了刻骨銘心的愛情和事業的成功。[1]

幕后制作

該電影劇本打磨了近兩年時間。先進人物題材非常難表現，容易陷入高、大、全的刻板形象，為了塑造出一個真實、可信的人物，攝制組先后請了李本深和肖莫庸兩位編劇深入生活創作修改。李本深原為蘭州軍區正師級作家，對甘肅比較了解，他在甘南一待就是十幾天，細心體驗牧民生活，與王萬青面對面交流，把故事定格在了一個展現民族互相融合的框架下。

肖莫庸介入后，又修改了四五遍。之后，電影頻道節目中心組織專家三審稿件，每一審都精心作出修改指導。兩任編劇，先后十易其稿，使得劇本不但故事精彩，而且符合當下觀眾的審美。在向相關部門報備的劇本里，張家昌一個標點、一個字地修改，為電影的拍攝奠定了文本基礎。

影片評價

影片《甘南情歌》的成功之處，首先在于它的思想溫度。故事的大部分時代背景是在“文革”中。那時的社會氣氛、人們的心理都還蒙著陰影。但影片告訴人們：生活是不可摧毀的，生活中的正能量是不會耗滅的，真善美在潛行，事業的追求、人際的良心、愛情的向往永遠給生活以明亮和溫暖。這一點很使人心動，相信它會給生活在物質豐富精神稀薄環境中的人們帶來別樣的啟示。

其次是真實可信的人物塑造。這部影片中的男主角萬鵬，是通常所說的正面人物，而且是扎根草原、服務藏族群眾的先進人物。但影片并沒有給這個人物套上生來正確的光環、賦予言行高蹈的形象，而是如實地寫他因畢業分配被動地來到草原，而且盼望著能夠回到城市，為了能夠有一天回到家人身邊，甚至小心翼翼地躲避美麗的藏族姑娘德吉卓尕的愛戀。

但是，治病救人的醫者良心，對藏區發展醫療衛生事業迫切性的親身感受，特別是來自美麗善良的藏族姑娘德吉卓尕的真愛，使他最終選擇扎根、堅守，收獲了刻骨銘心的愛情和事業的成功。

這樣的真實的起點、真實的轉變前進的過程，使這個人物成為說人話、做凡事的可信可親的人，同時又是體現生活正能量、體現青年知識分子正確人生抉擇的可敬可愛的人。影片摒棄了過去“臉譜化”“宣傳腔”的電影那種是壞人就要寫成鬼、是好人就要寫成神的做法，把人還原為人。

三是全劇鮮明、豐富的矛盾與控溫、本色的情節的統一。高遠的青春夢想與必須服從的畢業分配、東部與西部、南國都市與遠荒草原、漢民族與藏民族、大學畢業生與藏家牧女、醫生與患者，還有情敵……多少對出戲的元素??！

《甘南情歌》的獨特之處在于它并沒有大開大合、聲嘶力竭地夸張矛盾、激化沖突，追求戲劇效果，而是恰如其分地把握、控溫，將被動與主動、排斥與認同、差異與平衡、對立與依賴以及喜怒哀樂、酸甜苦辣按照生活的本來面貌平常出之、自然處之，反而使人感受到生活的真實、人的命運的真實和歷史邏輯的豐富、包容、深刻。

四是迷人的原生態、泥土味。影片追求素樸、本真、紀實的風格。這部片子的主要角色大都是藏族，在選演員時攝制組堅持藏族角色一定要由藏族演員飾演，哪怕是從來沒有當過演員的也行，而且演出要本色。

一些演員都是第一次“觸電”，但他們天然的膚色、策馬奔馳在草原上的英姿，給人一種天人合一、天馬合一的真實感。事實證明這樣的堅持是對的。影片中女主角的扮演者德姬的上馬、騎馬、下馬動作透出令人贊嘆的本色優美（殊不知這位藏族青年女演員年幼時即能無鞍御馬在草原飛馳?。?。

藏族角色之間的藏語對話，展示了那種脫口而出的自然美。他們的身形、姿態、膚色、舉動、歌聲，更是時時處處顯露出遠荒草原驕子的原生美。原汁原味的藏族草原、藏族人物，使影片具有了巨大魅惑。而正是在這樣的環境中，萬鵬作為一個來自南國的醫科大學畢業生，他的形象、性格、命運的使人關注，也就是生活的本來命題了。

從生活中提煉，在藝術中升華，追求思想立意、藝術表演和當代觀眾觀賞需求的統一，對先進人物的塑造避免了“高大全”、“假大空”，寫出了真誠、真實、平凡而崇高美好的精神和感情；對民族團結的描寫，避免了“居高臨下”、“單向啟蒙”等傳統視角，表達了異質民族文化之間平等對話、溝通、融合、友愛的新理念；對少數民族地區自然人文景觀民俗的描寫，避免了獵奇式展覽；對于演員的選擇避免了盲目追星，努力用本色演員質樸而藝術地表現人物。

參考資料