秦腔（中國(guó)傳統(tǒng)戲劇劇種）

秦腔（中國(guó)傳統(tǒng)戲劇劇種）

秦腔 （中國(guó)傳統(tǒng)戲劇劇種） 次瀏覽 | 2022.11.17 15:30:21 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 秦腔中國(guó)傳統(tǒng)戲劇劇種

秦腔（Qinqiang Opera），中國(guó)西北最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府（核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟于秦。秦腔又稱亂彈，流行于中國(guó)西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發(fā)音。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因?yàn)榘饟艄?jié)時(shí)發(fā)出“恍恍”聲）。2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

中文名

秦腔

外文名

Qinqiang Opera

別名

梆子腔、亂彈

批準(zhǔn)時(shí)間

二OO六年

非遺級(jí)別

國(guó)家級(jí)

申報(bào)地區(qū)

陜西省

遺產(chǎn)類別

傳統(tǒng)戲劇

遺產(chǎn)編號(hào)

Ⅳ-16

概述秦腔

秦腔也稱“亂彈”，源于西秦腔，是現(xiàn)存最古老、最大的劇種，被譽(yù)為百戲之源，流行遍及中國(guó)西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、西藏一帶。又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出“恍恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肅。甘肅古稱西秦，故名之。清康熙時(shí)，陜西涇陽(yáng)人張鼎望寫《秦腔論》，可知秦腔此時(shí)已發(fā)展為成熟期。待到乾隆年間，魏長(zhǎng)生進(jìn)京演出秦腔，轟動(dòng)京師。對(duì)各地梆子聲腔的形成有著直接影響。

秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快、喜悅情緒；后者善于抒發(fā)悲憤、凄涼情感。依劇中情節(jié)和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細(xì)清脆。

秦腔的表演樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻，以情動(dòng)人，富有夸張性。角色行當(dāng)分為四生、六旦、二凈、一丑，計(jì)13門，又稱“十三頭網(wǎng)子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營(yíng)養(yǎng)，唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗，既保存原有的風(fēng)格，又融入新的格調(diào)。

秦腔因其流行地區(qū)的不同，衍變成不同的流派：流行于關(guān)中東部渭南地區(qū)的稱東路秦腔；流行于關(guān)中西部的稱西路秦腔；流行于漢中地區(qū)一帶有漢調(diào)恍恍；流行于西安一帶的稱中路秦腔。

各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語(yǔ)音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南三路秦腔都不發(fā)達(dá)，中路秦腔起而代之，故在陜西及整個(gè)西北地區(qū)均占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

"秦腔"形成于秦，精進(jìn)于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，幾經(jīng)演變，蔚為大觀"，是相當(dāng)古老的劇種，堪稱中國(guó)戲曲的鼻祖。

秦腔的鼎盛時(shí)期在乾隆年間（1736－1795年），這個(gè)時(shí)期，全國(guó)很多地方都有秦腔班社，僅西安地共就有三十六個(gè)秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡班等。

?國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日，陜西省西安秦腔劇院獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。

起源秦腔

秦腔，是起源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國(guó)古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心長(zhǎng)安生長(zhǎng)壯大起來的，經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成，因周代以來，關(guān)中地區(qū)就被稱為“秦”，秦腔由此而得名，是相當(dāng)古老的劇種。因以棗木梆子為擊節(jié)樂器，又叫“梆子腔”，因以梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出“恍恍”聲，俗稱“桄桄子”。

清人李調(diào)元《雨村劇話》云：“俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始于陜西，以梆為板，月琴應(yīng)之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈”。

“亂彈”一詞在中國(guó)戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫“亂彈”，也有曾把京劇稱為“亂彈”，也有的劇種以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈，便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上。

發(fā)展秦腔

秦腔“形成于秦，精進(jìn)于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，幾經(jīng)演變，蔚為大觀”，是相當(dāng)古老的劇種，堪稱中國(guó)戲曲的鼻祖，明代萬歷間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當(dāng)時(shí)或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。

秦腔因其流行地區(qū)的不同，演變成不同的流派：流行于關(guān)中東部渭南地區(qū)大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行于關(guān)中西部寶雞地區(qū)的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于漢中地區(qū)的洋縣、城固、漢臺(tái)區(qū)、勉縣一帶有漢調(diào)恍恍（實(shí)為南路秦腔，又叫漢調(diào)秦腔、桄桄戲）；流行于禮泉、富平、涇陽(yáng)、三原、臨潼一帶的稱北路秦腔（即阿宮腔，亦稱遏宮腔）；流行于西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。

其中的西路入川后成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語(yǔ)音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南、北三路秦腔的發(fā)展趨于停滯，有被中路秦腔取而代之的趨勢(shì)。

表演特點(diǎn)秦腔表演特點(diǎn)

秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無韻詩(shī)一樣排列整齊。和唱詞相對(duì)應(yīng)的是曲調(diào)，秦腔板腔音樂結(jié)構(gòu)可以歸納為秦腔“散板——慢板——由中板而入于急板——結(jié)束”的過程，也即打板節(jié)奏從慢到略快、快、極快、結(jié)束以前的漸慢、最終結(jié)束的過程。演唱者根據(jù)這種循序漸進(jìn)的節(jié)奏，層層推入地展開故事情節(jié)。那么如何來改變節(jié)奏的快慢呢？這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔屬于板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。二六板就是兩個(gè)“六板”，一個(gè)六板要敲六下梆子，都是強(qiáng)拍。其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉(zhuǎn)板等變化而成的。這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要，使用不同的節(jié)奏來表達(dá)情感了。

秦腔唱腔中還有一個(gè)特點(diǎn)就是“彩腔”，假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入“安”韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現(xiàn)力，也是與其他的劇種有明顯區(qū)別的地方。另外，秦腔的唱腔有歡音和苦音之分。顧名思義，歡音擅長(zhǎng)表現(xiàn)歡快、喜悅的情緒；苦音適合抒發(fā)悲憤、凄涼的情感。這些都需要表演者對(duì)劇本的拿捏把握，以更好地表達(dá)情感的輔助唱法。

秦腔的伴奏分文場(chǎng)和武場(chǎng)。所用的樂器，文場(chǎng)有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴、嗩吶、海笛、管子、大號(hào)（喇叭）等；武場(chǎng)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。秦腔中最主要的樂器當(dāng)然是板胡，其發(fā)音尖細(xì)清脆，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色。

秦腔的角色分為四生、六旦、二凈、一丑，共計(jì)十三門，又稱“十三頭網(wǎng)子”。演唱時(shí)須生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”，正是出于秦腔表演的特色。秦腔的表演樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻，以情動(dòng)人，富有夸張性。辛亥革命后，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營(yíng)養(yǎng)，唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗，既保存原有的風(fēng)格，又融入新的格調(diào)。

藝術(shù)特點(diǎn)

秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合表現(xiàn)悲憤、懷念、凄哀的感情；歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。秦腔須生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱，名曰唱亂彈。民間有“東安安西慢板，西安唱的好亂彈”之說。清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句之多，如《白逼宮》中漢獻(xiàn)帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優(yōu)美動(dòng)聽，民間稱做“酥板亂彈”。《下河?xùn)|》的四十八哭，要排唱四十八句；《斬李廣》的七十二個(gè)再不能，要排唱七十二句。花臉唱腔講究“將音”和“嗷音”，調(diào)高難唱，能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐于舞臺(tái)前場(chǎng)后部正中。伴奏音樂擅奏老調(diào)，音高為“三眼調(diào)”。三十年代后改用出調(diào)(即下把拉法)。

秦腔的表演自成一家，角色體制有生、旦、凈、丑四大行，各行又分多種，統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班，都要按行當(dāng)建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角，其他老旦，老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者，均可掛頭牌演出，其他即為配角。條件優(yōu)越的戲班，常不惜重金邀請(qǐng)名角。各行皆能，文；武、昆、亂不擋的多面手、好把式，又稱“戲包袱”，或叫“飽肚子”。秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應(yīng)有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉(zhuǎn)椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具。量天尺，翻天印，可施放長(zhǎng)串焰火，金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此，花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，群眾稱其為“架架兒”。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日，陜西省西安秦腔劇院獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。

名段秦腔《打柴勸弟》

秦腔的傳統(tǒng)劇目非常豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)現(xiàn)存約三千個(gè)，多是取材于“列國(guó)”、“三國(guó)”、“楊家將”、“說岳”等英雄傳奇或歷史故事，也有神話、民間故事和各種社會(huì)風(fēng)情戲。備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》 、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽(yáng)》、《哭長(zhǎng)城》、《伐董卓》、 《白蛇傳》 、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中國(guó)建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作。

影響

1938年4月，毛澤東在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會(huì)組織的戲曲晚會(huì)上，看了秦腔《升官圖》、《二進(jìn)宮》、《五典坡》等劇的演出，在場(chǎng)觀眾情緒很高，掌聲不斷。毛澤東向坐在身邊的工會(huì)負(fù)責(zé)人毛其華說:“你看，群眾非常歡迎這種形式,群眾歡迎的形式我們應(yīng)該搞，但是內(nèi)容太舊了,應(yīng)該有新的革命內(nèi)容。”

1939年2月，民眾劇團(tuán)離開延安，深入陜北邊遠(yuǎn)山鎮(zhèn)作巡回演出,除了秦腔外，還有少量眉戶和秧歌劇。陜北當(dāng)時(shí)雖為老解放區(qū)，但人們能以秦腔藝術(shù)接受抗日救國(guó)理論,這還是首次。這次巡回演出，行程約1200公里，所到城鄉(xiāng)三十余處，在軍民中引起了強(qiáng)烈反響。

毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話和對(duì)戲曲界柯仲平、馬健翎、楊醉鄉(xiāng)的接見,極大地鼓舞了從事文藝工作的，一批優(yōu)秀的音樂、詩(shī)歌、戲曲及文學(xué)作品相繼誕生。1943年及隨后幾年里，馬健翎和他的戰(zhàn)友們先后編導(dǎo)了大型秦腔現(xiàn)代戲《血淚仇》、《窮人恨》、《一家人》(又名《保衛(wèi)和平》)和秦腔古裝戲《魚腹山》等,受到廣大人民群眾的熱烈歡迎。

在偉大的解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，彭德懷和王震曾多次觀看秦腔現(xiàn)代戲《血淚仇》、《窮人恨》、《一家人》等，并親筆寫信給民眾劇團(tuán)全體人員,表示贊揚(yáng)和提出希望。解放軍不少指揮員在戰(zhàn)前動(dòng)員會(huì)上，經(jīng)常組織官兵觀看《血淚仇》、《窮人恨》等戲,為啟發(fā)革命斗志，英勇殺敵起了巨大的鼓舞作用。毛澤東說:“秦腔是對(duì)革命有功的。”

半個(gè)多世紀(jì)過去了，深受西北人民熱愛的秦腔藝術(shù)，經(jīng)多年的不斷改進(jìn)完善，已經(jīng)開辟出了無限廣闊的前景，已有了正規(guī)的學(xué)院和學(xué)校，還有不少學(xué)者從理論到未來的改進(jìn)與發(fā)展作深層次的研究。毛澤東早期對(duì)秦腔藝術(shù)的關(guān)懷與支持，將永遠(yuǎn)為后人所銘記。

優(yōu)秀演員

秦腔的優(yōu)秀演員，除清代的名冠南北的大藝術(shù)家魏長(zhǎng)生外，還有被譽(yù)為花部四美的王湘云、陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的欒小惠，周至派的桃瑣兒，長(zhǎng)安派的岳色子等。光緒中后期有潤(rùn)潤(rùn)子、玉喜兒、陳雨農(nóng)、黨甘亭、趙杰民、李云亭（麻子紅）、劉立杰（木匠紅）、王文鵬等。辛亥革命以來，有名丑馬平民，名小生蘇哲民、蘇育民任哲中，名旦劉箴俗（有與歐陽(yáng)予倩“并駕齊驅(qū)”之譽(yù)）、王天民（人稱“西北梅蘭芳”）、李正敏（人稱“秦腔正宗”）、何振中、宋尚華等。名凈田德年和名須生和家彥、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。

參考資料