《赤橋下的暖流》（由今村昌平編劇及今村昌平導(dǎo)演的電影）

《赤橋下的暖流》（由今村昌平編劇及今村昌平導(dǎo)演的電影）

《赤橋下的暖流》 （由今村昌平編劇及今村昌平導(dǎo)演的電影） 次瀏覽 | 2022.11.20 13:13:02 更新 來(lái)源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 《赤橋下的暖流》由今村昌平編劇及今村昌平導(dǎo)演的電影

《赤橋下的暖流》（赤い橋の下の溫い水）是由天愿大介，富川元文，今村昌平編劇及今村昌平導(dǎo)演的一部奇異愛情片，改編自邊見庸的小說(shuō)，于2001年上映。在影片中，彷徨失意的男子陽(yáng)介遇到了心愛的女子里佳，從而獲得了救贖。是性的歡愉給了他們呼喚幸福的動(dòng)力，而愛的邂逅讓他們獲得了新生。該片大膽鮮明的描繪手法，豐富溫暖的寓意使之在戛納電影節(jié)上廣獲好評(píng)。影片已經(jīng)上映就獲得好評(píng)，劇中男主角的扮演者役所廣司憑此片獲得了當(dāng)年度日本學(xué)院獎(jiǎng)的影帝桂冠。

中文名

《赤橋下的暖流》

導(dǎo)演

今村昌平

主演

Mitsuko Baisho 中村賀津雄

上映時(shí)間

英文名

Akai hashi no shita no nurui mizu

影片片長(zhǎng)

80分鐘

上映地區(qū)

中國(guó)

語(yǔ)言版本

普通話

畫面顏色

彩色

概述

赤橋下的暖流

主演：

Mitsuko Baisho

Mickey Curtis

Mansaku Fuwa

Hijiri Kojima

Gadarukanaru Taka

Kazuo Kitamura

Yukiya Kitamura

中村賀津雄Katsuo Nakamura

上映：2001年05月19日(法國(guó))更多地區(qū)

語(yǔ)言：日語(yǔ)

字幕：中文

職員表

?制作人：中村雅哉；松田康史

?導(dǎo)演：今村昌平[2]

?副導(dǎo)演（助理）：谷口正行；桑原昌英

?編劇：今村昌平；天愿大介；富川元文；邊見庸

?攝影：小松原茂

?剪輯：岡安肇

?藝術(shù)指導(dǎo)：稻垣尚夫

制作/發(fā)行公司制作公司

BAP?Inc.[日本]

Catherine?Dussart?Productions?(CDP)[法國(guó)]

Comme?des?Cinémas[法國(guó)]

Eii?Gekijo[日本]

Imamura?Productions[日本]

Maru?Limited[法國(guó)]

Nikkatsu?Corporation[日本]

發(fā)行公司

Cowboy?Pictures?[美國(guó)]?.....?(2002)?(USA)?(subtitled)

Filmcoopi?Zürich?[瑞士]?.....?(2001-2002)?(Switzerland)?(theatrical)

Filmmuum?Distributie?[荷蘭]?.....?(2001-2002)?(Switzerland)?(theatrical)

Home?Vision?Entertainment?(HVE)?[美國(guó)]?.....?(USA)?(DVD)

Pyramide?Distribution?[法國(guó)]?.....?(USA)?(DVD)

Vértigo?Films?S.L.?[西班牙]?.....?(Spain)

劇情簡(jiǎn)介

由于陽(yáng)介被公司裁員，他的老婆毫不考慮說(shuō)拜拜，被老婆Outs的陽(yáng)介只好流浪到東京街頭，另覓頭路。此時(shí)他意外結(jié)識(shí)流浪街頭的老人太郎，從太郎口中得知，他曾經(jīng)將一尊從京都古寺里偷來(lái)的佛像，藏在能登半島上的一間房子里。這房子很好認(rèn)，一來(lái)是門前開滿了喇叭花，另外就是房子旁邊有一座醒目的紅橋。

太郎過世后，陽(yáng)介不停地想起金佛的事，于是決定動(dòng)身前往。陽(yáng)介才剛到漁村，就邂逅一名在超市里順手牽羊的神秘女子里佳，她和祖母美津兩人，恰恰就住在那棟緊靠著紅橋的房子里。里佳離開后，陽(yáng)介發(fā)現(xiàn)她剛才站立的地方竟無(wú)來(lái)由地有著一灘水，水里有一只遺落的耳環(huán)。

陽(yáng)介跟蹤里佳，將耳環(huán)還給她，從而發(fā)現(xiàn)里佳體內(nèi)如泉激涌的暖流。由于那股暖流是如此洶涌、激情且不可思議，為此著魔的陽(yáng)介便找了個(gè)漁夫的工作，決定自此在漁村里定居下來(lái)。

隨著里佳與陽(yáng)介日久生情，身上難為情的暖流因?yàn)殛?yáng)介的愛而漸漸痊愈，流出的水量也慢慢減少，未料陽(yáng)介反而因此有些不悅，整天疑神疑鬼，動(dòng)不動(dòng)就醋意大發(fā)。

此時(shí)，另一名在東京街頭流浪的舊識(shí)健也來(lái)到漁村。他也聽說(shuō)過太郎的故事，便四處探訪金佛的下落，直到他問到里佳的祖母美津，才意外得知多年以前，美津和太郎原是一對(duì)戀人，直到死前太郎都掛念著美津，只可惜美津是再也盼不回太郎了…[1]

作品賞析劇情分析

烈焰一樣的赤色，帶著體溫的暖流，這種曖昧，你是選擇壓抑還是彰顯？

陽(yáng)介人到中年，一向謹(jǐn)慎、勤勉的他不幸被公司解雇，妻子催促他拿錢回家繳納房租，幾近絕望的他想起了去世的好友太郎藏在赤橋的金佛。雖然荒誕，但他還是找到了赤橋，看見了每天坐在屋前等候的老婆婆和她的孫女佐惠子。

陽(yáng)介跟蹤佐惠子來(lái)到超級(jí)市場(chǎng)，意外地發(fā)現(xiàn)她竟在偷竊，臉上還出現(xiàn)滿足的快意，而長(zhǎng)長(zhǎng)的裙裾下卻滴出一灘水。等她走后，他拾到一個(gè)遺落的耳環(huán)，借歸還耳環(huán)之機(jī)，他結(jié)識(shí)了佐惠子，并告訴她，他看到了超級(jí)市場(chǎng)里發(fā)生的一切。于是她請(qǐng)求他幫忙，措手不及之下，一場(chǎng)歡愛突如其來(lái)。高潮時(shí)如泉水一樣噴涌的愛液夸張地表達(dá)了她的快樂。之后，她說(shuō)出自己的秘密：每隔一段時(shí)間，她身體里的水就會(huì)滿漲，達(dá)到一種不可遏止的程度。后來(lái)，她發(fā)現(xiàn)偷竊可以排泄掉滿漲的感覺。偷竊是缺德的，他說(shuō)，不要再偷了。那你會(huì)像今天一樣幫我嗎，她問。會(huì)的，他回答。開始帶著功利色彩，沒有愛情，只有金佛，或者出于道義。

他在鎮(zhèn)上找到一份捕魚的工作，留了下來(lái)。快樂的泉水一次次地涌出，流過院子，花兒開了；流出小河，魚兒來(lái)了，仿佛喚醒了大自然。工友向他透露：以前佐惠子有個(gè)和他長(zhǎng)得很像的男朋友，后來(lái)被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，她大概把他當(dāng)作過去男友的替身。和這樣欲望強(qiáng)烈的女人在一起，遲早要被她榨干的，工友告誡他。他表面上不以為然，用更加賣力的工作來(lái)展示他還沒被榨干的身體，而內(nèi)心卻不可避免地出現(xiàn)了一個(gè)疑惑的問號(hào)。

這時(shí)，太郎的另一個(gè)朋友也為金佛來(lái)到了赤橋，他直接入室盜竊，在那里，他遇到了老婆婆，原來(lái)她一直等待的人就是太郎——她曾經(jīng)的情人。老婆婆把名貴的字畫交給太郎的朋友作為交到了太郎去世的消息。朋友得到了值錢的東西，匆忙離開小鎮(zhèn)，臨別還跟陽(yáng)介說(shuō)，那里根本沒什么寶藏，你還是死心，趕快回東京吧。

但陽(yáng)介已經(jīng)沒有回東京的必要了，妻子打來(lái)電話提出離婚。妻子在危難時(shí)刻的背叛使他更敏感，而且佐惠子那快樂的泉水卻越來(lái)越少。他想起太郎曾對(duì)他說(shuō)過性愛是快樂的，勸他別再壓抑，盡情享受。難道他僅僅是為了性嗎？那何必在意自己是不是佐惠子前男友的替身，何必懷疑愛液的減少是她另有新歡的表征。于是，他在最激情的時(shí)刻敗下陣來(lái)，他開始考慮這歡愛背后的含義。

再次的跟蹤之下，他發(fā)現(xiàn)她果然和一個(gè)男人走得很近。他質(zhì)問那男人他們的關(guān)系，原來(lái)那是個(gè)小流氓，得知她在性愛方面有過人之處，想把她賣個(gè)一個(gè)有怪異癖好的有錢人。現(xiàn)在她是我的女人，他宣告。被痛扁一頓的陽(yáng)介仍然跟著佐惠子，他需要一個(gè)答案，證明自己的愛不是一廂情愿的。為什么你們都懷疑我的不忠，當(dāng)那水變少的時(shí)候，她問。你當(dāng)初選擇我是不是因?yàn)槲议L(zhǎng)得像他，他問。男女之間無(wú)休止的詰問無(wú)非想求得一個(gè)心理平衡。說(shuō)實(shí)在的，當(dāng)初我接近你是為了得到你家里的那個(gè)金佛，他說(shuō)，不過后來(lái)我就把這事忘得一干二凈了。我之所以選擇你，是因?yàn)槠牌拍翘旖o我一道神諭，說(shuō)我好事近了，她說(shuō)，其實(shí)根本沒什么金佛，那寶貝就藏在婆婆那兒。陽(yáng)介終于明白太郎指引他來(lái)到赤橋的目的，并非讓他尋找金佛，而是要他尋求真愛，解脫長(zhǎng)期墨守成規(guī)的壓抑，了解人生真正的快樂。誤會(huì)盡消，兩人激動(dòng)地相擁，乳水交融的時(shí)刻，如巨浪拍岸般一道水柱噴薄而出，洗刷出天際一道燦爛的彩虹，故事也在這里寫下了終章。

角色分析

影片中，役所廣司是個(gè)事業(yè)和家庭都失敗的中年男人，佐惠子（清水美砂）是個(gè)有偷竊癖、而且在某方面異于常人的女人。他們因?yàn)橐粋€(gè)流浪者臨終前關(guān)于“寶藏”的秘密而相遇在赤橋邊。女人其實(shí)并不是出于需要而盜竊，這就不由得有些讓人有些起疑，按照精神分析的說(shuō)法，這種盜竊多半是出于一種“補(bǔ)償”的目的，既為補(bǔ)償，那么她定有不滿足，聯(lián)系到她的身體狀況，那么這種不滿足就來(lái)源于“性”。

那男人與女人之間的性關(guān)系起先有種甚至不太像性關(guān)系的疏離味道，可以說(shuō)那時(shí)他們之間的關(guān)系并非非常“intimate”（親密），而只是一種特定的“幫助”和“需要”關(guān)系。而一旦更深入的相知、相濡與沫乃至愛情發(fā)生，他們之間的性關(guān)系才顯露出一種“救贖”的況味：原來(lái)女人有故事，男人也似乎沒有后路可以退。“性”在兩人中間搖擺和傾斜，相愛容易相守難，執(zhí)著和恪守忠貞更難！

再看，女人的那位每天都在門口守望的婆婆，“過去村里的美人”，守得紅顏盡逝了，等到了什么呢？流浪漢先前所說(shuō)的“赤橋旁邊藏著的金佛”，原來(lái)就在她的身上！前一輩戀人的宿命，所謂“金佛”不過是一個(gè)虛幻，是一個(gè)隱秘的讖言。于是我想起了《東邪西毒》里邊的“桃花”，其實(shí)桃花什么都不是，也可以什么都是，是具象的愛人，也是幻象的可望不可及或者逝去的一切一切……

影片評(píng)價(jià)

女人總代表著一種原始、神秘的欲望。

今村昌平2001年的作品《赤橋下的暖流》同樣以情欲為題材，卻隱隱約約地探討了原始生命力和人與人之間開放心靈的主題。

影片講述了役所廣司飾演的男主角在經(jīng)歷了婚姻、事業(yè)的雙重失敗后，聽從一位流浪老人的勸告，來(lái)到遙遠(yuǎn)小鎮(zhèn)一座赤橋邊的舊屋里尋找金佛，卻遇到了清水美沙飾演的女主角，兩個(gè)人之間發(fā)生的事情。

影片夸張地表現(xiàn)了女主角井噴式的情愛特點(diǎn)，似乎想要強(qiáng)調(diào)一種原始欲望和自然生長(zhǎng)之間的相輔相成。

經(jīng)過女主角愛液的滋潤(rùn)，沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。

這些蓬勃生機(jī)的現(xiàn)象和女人所代表的生命構(gòu)成了自然界最底層的生長(zhǎng)關(guān)系。而這一切以男女情欲為起點(diǎn)，象征著人類社會(huì)最原始的生命力。

影片不止一次地通過流浪老人之口勸說(shuō)男主角出去走走看看，把握自身的欲望沖動(dòng)，這種欲望不僅僅指男女情欲，更是一種感知周圍世界的原始沖動(dòng)，就象嬰兒呱呱墜地時(shí)對(duì)周圍一切所感到的新鮮好奇一樣。

于是男主角對(duì)家庭（婚姻）、社會(huì)（工作）的責(zé)任在影片開始就被抹去了，相反影片更強(qiáng)調(diào)了流浪老人破屋里的眾多藏書和老人曬書的場(chǎng)景。而小鎮(zhèn)上象征著原始沖動(dòng)的女主角和象征著原始生活方式的捕魚貫穿在整部影片之中。捕魚船上海鷗盤旋的生機(jī)勃勃和男主角起初在辦公樓里應(yīng)聘時(shí)的冰冷嚴(yán)酷形成了鮮明的對(duì)比。

影片的潛臺(tái)詞是，社會(huì)的發(fā)展是否太快而我們根本不需要。

《赤橋下的暖流》中的男女主人公彼此吸引，又彼此害怕受到傷害，當(dāng)漁船主詢問男主角是否愿意為女主角放棄一切時(shí)，他猶豫著，這時(shí)候他考慮了很多：女主角是否真得喜歡他？過去的漁民是怎樣死的？害怕和懷疑女主角的不忠等等。這一切不象女主角所說(shuō)的“覺得他不是個(gè)壞人”和“從來(lái)沒有這樣的感覺”那樣簡(jiǎn)單。

于是當(dāng)他們倆心存界隙之際，兩人的情欲關(guān)系也出現(xiàn)了不和諧，男人的不舉和女人愛液的減少表露著這場(chǎng)危機(jī)。只有在影片最后，男女主人公相互開放彼此心靈后才在天空中制造出一道彩虹，為影片帶來(lái)了光明的結(jié)尾。

《赤橋下的暖流》秉承日本影片一貫的含蓄風(fēng)格，凡事只說(shuō)三分話，卻留七分待人思。用許多隱喻和象征來(lái)表現(xiàn)原本就朦朦朧朧的主題，如果不是仔細(xì)思考是很難體會(huì)影片想要表達(dá)的含義，體會(huì)了些許也很難確定是否正確，只能說(shuō)似乎、好象而已。

除了在電影開始超市里對(duì)兩人作過面貌介紹以外，在絕大多數(shù)的鏡頭里影片對(duì)男女主人公都采用了中遠(yuǎn)景的拍攝。在整部影片中，役所廣司和清水美沙的面貌特征被刻意淡化下去，我們只能明確他們所代表的最基本含義：男人和女人。這樣《赤橋下的暖流》的主題就脫離了特定的個(gè)人而具有一種廣泛的普遍性。

這是日本大師級(jí)導(dǎo)演今村昌平在他的21世紀(jì)新片《赤橋下的暖流》的故事結(jié)局。用這種超乎尋常的想象力和表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)女人的身體，有人說(shuō)，這部電影是這位75歲的導(dǎo)演在拿女人的身體開玩笑，有種戲謔和調(diào)侃的味道。不過我并不這么認(rèn)為，如果你看過提度·布拉斯（Tinto Brass)之流的女性電影，看過他們對(duì)于女性身體那種赤裸裸的偷窺意識(shí)和近乎猥瑣的鏡頭表現(xiàn)，相比較之下，我覺得今村昌平的電影語(yǔ)言其實(shí)是相當(dāng)嚴(yán)肅的。他所探討的男人和女人性的執(zhí)著與困惑，還有關(guān)于同現(xiàn)實(shí)抗?fàn)帯㈥P(guān)于性與愛情的取舍與交割，推及到“活著”的深層憂患意識(shí)。恰恰東郭認(rèn)為這是一部很深刻也很嚴(yán)肅的暗藏機(jī)鋒的大手筆電影。當(dāng)然，就如同蘇菲·瑪索的《情欲寫真》，有人因?yàn)槔镞呌行┐竽懕┞剁R頭就以為是三級(jí)片一樣，哪里悟得“忠貞”的深意！看得見那道彩虹已經(jīng)是不錯(cuò)的了，又何必去追究它的赤橙黃綠藍(lán)靛紫呢。

參考資料