艾米莉·勃朗特（英國(guó)小說(shuō)家）

艾米莉·勃朗特（英國(guó)小說(shuō)家）

艾米莉·勃朗特 （英國(guó)小說(shuō)家） 次瀏覽 | 2022.09.30 17:13:44 更新 來(lái)源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 艾米莉·勃朗特英國(guó)小說(shuō)家

艾米莉·勃朗特（英語(yǔ)：Emily Jane Bront?，1818年7月30日－1848年12月19日），19世紀(jì)英國(guó)作家與詩(shī)人，著名的勃朗特三姐妹之二，世界文學(xué)名著《呼嘯山莊》的作者，而且這也是她一生中唯一一部小說(shuō)，但就是這部著作奠定了艾米莉·勃朗特在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。此外，她還創(chuàng)作了193首詩(shī)，被認(rèn)為是英國(guó)一位天才型的女作家。

中文名

艾米莉·勃朗特

國(guó)籍

英國(guó)

籍貫

英格蘭

職業(yè)

小說(shuō)家

性別

女

出生年月

1818年

去世年月

1848年

代表作品

《呼嘯山莊》

人物生平

艾米莉·勃朗特，E.（1818～1848）英國(guó)女作家。她的祖先是凱爾特人和摩爾人的后代，所以從情感上更親近蘇格蘭人。夏洛蒂·勃朗特之妹，安妮·勃朗特之姐。出生于貧苦的牧師之家，曾在生活條件惡劣的寄宿學(xué)校求學(xué)，也曾隨姐姐去比利時(shí)的布魯塞爾學(xué)習(xí)法語(yǔ)、德語(yǔ)和法國(guó)文學(xué)，準(zhǔn)備將來(lái)自辦學(xué)校，但未如愿。艾米莉性格內(nèi)向，嫻靜文雅，從童年時(shí)代起就酷愛(ài)寫(xiě)詩(shī)。

1846年，她們?nèi)忝迷再M(fèi)出過(guò)一本詩(shī)集。《呼嘯山莊》是她唯一的一部小說(shuō)，發(fā)表于1847年12月。她們?nèi)忝玫娜啃≌f(shuō)——夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛(ài)》、艾米莉的《呼嘯山莊》和小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年問(wèn)世的。除《呼嘯山莊》外，艾米莉還創(chuàng)作了193首詩(shī)，被認(rèn)為是英國(guó)一位天才的女作家。

艾米莉?勃朗特所生活的三十年間正是英國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代。資本主義正在發(fā)展并越來(lái)越暴露它內(nèi)在的缺陷；勞資之間矛盾尖銳化；失業(yè)工人的貧困；大量的童工被殘酷地折磨至死（這從同時(shí)期的英國(guó)著名女詩(shī)人伊莉莎白?巴雷特?勃朗寧的長(zhǎng)詩(shī)《孩子們的哭聲》，可以看到一些概貌）。再加上英國(guó)政府對(duì)民主改革斗爭(zhēng)和工人運(yùn)動(dòng)采取高壓手段：如一八一九年的彼得路大屠殺就是一個(gè)例子。因此這一時(shí)期的文學(xué)作品也有所反映。我們的女作家艾米莉?勃朗特就是誕生在這樣斗爭(zhēng)的年代！

她生在一個(gè)牧師家庭里，父親名叫佩特里克?勃朗特（1777—1861），原是個(gè)愛(ài)爾蘭教士，一八一二年娶英國(guó)西南部康瓦耳郡（Cornwall）人瑪麗亞?勃蘭威爾為妻，膝下六個(gè)兒女。大女兒瑪麗亞（1814），二女兒伊莉莎白（1815），三女兒夏洛蒂（1816），獨(dú)子勃蘭威爾（1817），下邊就是艾米莉（1818）和安（1820）。后面四個(gè)都生在位于約克郡曠野的桑頓村②，勃朗特先生便在這一教區(qū)任牧師職。一八二○年全家搬到豪渥斯地區(qū)，在曠野的一處偏僻的角落安了家。她們?nèi)⒚镁驮谶@個(gè)地方度過(guò)了一生。

一八二一年她們的母親逝世，姨母從康瓦耳群來(lái)照顧家庭。三年后，以瑪麗亞為首的四姊妹進(jìn)寄宿學(xué)校讀書(shū)。由于生活條件太差，瑪麗亞與伊莉莎白患肺結(jié)核夭折，夏洛蒂與艾米莉幸存，自此在家與兄弟勃蘭威爾一起自學(xué)。這個(gè)家庭一向離群索居，四個(gè)兄弟姊妹便常以讀書(shū)、寫(xiě)作詩(shī)歌，及杜撰傳奇故事來(lái)打發(fā)寂寞的時(shí)光。夏洛蒂和勃蘭威爾以想象的安格里阿王朝為中心來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，而艾米莉和小妹安則創(chuàng)造了一個(gè)她們稱(chēng)為岡多爾的太平洋島嶼來(lái)杜撰故事。

她們的家雖然臨近豪渥斯工業(yè)區(qū)，然而這所住宅恰好位于城鎮(zhèn)與荒野之間。艾米莉經(jīng)常和她的姊妹們到西邊的曠野地里散步。因此一方面勃朗特姊妹看到了城鎮(zhèn)中正在發(fā)展的資本主義社會(huì)，另一方面也受到了曠野氣氛的感染。

特別是艾米莉，她表面沉默寡言，內(nèi)心卻熱情奔放，雖不懂政治，卻十分關(guān)心政治。三姊妹常常看自由黨或保守黨的期刊，喜歡議論政治，這當(dāng)然是受了她們父親的影響。佩特里克?勃朗特是個(gè)比較激進(jìn)的保守黨人，早年反對(duì)過(guò)路德運(yùn)動(dòng)，后來(lái)也幫助豪渥斯工人，支持他們的罷工。艾米莉和她的姊妹繼承了他的正義感，同情手工業(yè)工人的反抗和斗爭(zhēng)。這就為《呼嘯山莊》的誕生創(chuàng)造了條件。

這個(gè)家庭收入很少，經(jīng)濟(jì)相當(dāng)拮據(jù)。三姊妹不得不經(jīng)常出外謀生，以教書(shū)或做家庭教師來(lái)貼補(bǔ)家用，幾年來(lái)歷受艱辛挫折。夏洛蒂曾打算她們自己開(kāi)設(shè)一所學(xué)校，她和艾米莉因此到布魯塞爾學(xué)習(xí)了一年，隨后因夏洛蒂失戀而離開(kāi)。一八四六年她們自己籌款以假名出版了一本詩(shī)集④，卻只賣(mài)掉兩本。一八四七年，她們?nèi)⒚玫娜拘≌f(shuō)終于出版，然而只有《簡(jiǎn)愛(ài)》獲得成功，得到了重視。《呼嘯山莊》的出版并不為當(dāng)時(shí)讀者所理解，甚至她自己的姐姐夏洛蒂也無(wú)法理解艾米莉的思想。

一八四八年，她們唯一的兄弟勃蘭威爾由于長(zhǎng)期酗酒、吸毒，也傳染了肺病，于九月死去，雖然這位家庭中的暴君之死對(duì)于這三姊妹也是一種解脫，然而，正如在夏洛蒂姊妹的書(shū)簡(jiǎn)集中所說(shuō)的：“過(guò)失與罪惡都已遺忘，剩下來(lái)的是憐憫和悲傷盤(pán)踞了心頭與記憶……”對(duì)勃蘭威爾的悼念縮短了艾米莉走向墳?zāi)沟穆吠荆晔掳桌蚪K于棄世。她們的小妹妹安也于第二年五月相繼死去，這時(shí)這個(gè)家庭最后的成員只有夏洛蒂和她的老父了。

這一位后來(lái)才馳名世界文壇的極有才華的年輕女作家，當(dāng)時(shí)就這樣抱憾地離開(kāi)了只能使她嘗到冷漠無(wú)情的人世間，默默地和她家中僅余的三位親人告別了！她曾在少女時(shí)期的一首詩(shī)中這樣寫(xiě)道：“我是唯一的人，命中注定無(wú)人過(guò)問(wèn)，也無(wú)人流淚哀悼；自從我生下來(lái)，從未引起過(guò)一線(xiàn)憂(yōu)慮，一個(gè)快樂(lè)的微笑。在秘密的歡樂(lè)，秘密的眼淚中，這個(gè)變化多端的生活就這樣滑過(guò)，十八年后仍然無(wú)依無(wú)靠，一如在我誕生那天同樣的寂寞。……”

她在同一首詩(shī)中最后慨嘆道：“起初青春的希望被融化，然后幻想的虹彩迅速退開(kāi)；于是經(jīng)驗(yàn)告訴我，說(shuō)真理決不會(huì)在人類(lèi)的心胸中成長(zhǎng)起來(lái)。”

但是她很想振作起來(lái)，有所作為，卻已掙扎不起，這種痛苦的思想斗爭(zhēng)和瀕于絕望的情緒，在她同一時(shí)期的詩(shī)句中也可以找到：

“然而如今當(dāng)我希望過(guò)歌唱，我的手指卻撥動(dòng)了一根無(wú)音的弦；而歌詞的疊句仍舊是不要再奮斗了，’一切全是枉然。”

在英國(guó)十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義女作家蓋斯凱爾夫人（1810—1865）的著名傳記《夏洛蒂?勃朗特傳》（“Life of CharlotteBronteD”）里，有一段關(guān)于艾米莉?勃朗特彌留之際的描寫(xiě)：“十二月的一個(gè)星期二的早晨，她起來(lái)了，和往常一樣地穿戴梳洗，時(shí)不時(shí)地停頓一下，但還是自己動(dòng)手做自己的事，甚至還竭力拿起針線(xiàn)活來(lái)。

仆人們旁觀著，懂得那種窒人的急促的呼吸和眼神呆鈍當(dāng)然是預(yù)示著什么，然而她還繼續(xù)做她的事，夏洛蒂和安，雖然滿(mǎn)懷難言的恐懼，卻還抱有一線(xiàn)極微弱的希望。……時(shí)至中午，艾米莉的情況更糟了：她只能喘著說(shuō)：‘如果你請(qǐng)大夫來(lái)，我現(xiàn)在要見(jiàn)他。’這時(shí)已經(jīng)太遲了。兩點(diǎn)鐘左右她死去了。”

艾米莉?勃朗特的一生就介紹到這里。英國(guó)著名詩(shī)人及批評(píng)家馬修?阿諾德（MatthewAmold，1822—1888），曾寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)叫做《豪渥斯墓園》，其中憑吊艾米莉?勃朗特的詩(shī)句說(shuō)，她的心靈中的非凡的熱情，強(qiáng)烈的情感、憂(yōu)傷、大膽是自從拜倫死后無(wú)人可與之比擬的。

勃朗特三姐妹

1847年，《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》在英國(guó)先后出版。這兩部作品的出現(xiàn)，引起了文學(xué)界強(qiáng)烈的轟動(dòng)；而這兩部不朽的名著竟出于名不見(jiàn)經(jīng)傳的兩姐妹之手，更成了英國(guó)文學(xué)史上的佳話(huà)。這兩姐妹就是夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特。

夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛(ài)》因題材的新穎和感情的真摯立即引起當(dāng)時(shí)評(píng)論界的重視，而艾米莉則憑著《呼嘯山莊》這部有著奇想象力的小說(shuō)在英國(guó)文學(xué)史上占有突出地位。勃朗特家庭是一個(gè)天才的家庭，姐妹三人包括弟弟勃蘭威爾都具有非凡的文學(xué)才能。但在勃朗特家庭引起廣泛關(guān)註的1847年後，弟弟和艾米莉相繼於1848年去世。次年，安妮也離開(kāi)了人間。這個(gè)不幸的家庭顯得那樣凄苦，神秘，但在英國(guó)文壇那樣的光輝耀眼。

勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶(hù)曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)愛(ài)》中對(duì)女性獨(dú)立性格的敘述、艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對(duì)極端愛(ài)情和人格的描寫(xiě)、安妮·勃朗特在《艾格尼絲·格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無(wú)窮。

一家三姐妹占據(jù)了英語(yǔ)文學(xué)名人史中的三個(gè)席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無(wú)怪乎會(huì)有絡(luò)繹不絕的崇拜者們?cè)谟?guó)哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡。她們是深受當(dāng)代讀者歡迎的作家，其作品已經(jīng)多次被改編為各種影視劇和話(huà)劇，成為熒屏和舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的一支力量。尤其是《呼嘯山莊》、《簡(jiǎn)·愛(ài)》，更是數(shù)次登上大銀幕。她們以自身的行動(dòng)為后世轟轟烈烈的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)打響了頭炮。

夏洛蒂?勃朗特

夏洛蒂是三姐妹中最著名的一位，和她的兩個(gè)紅顏命薄的妹妹不同，盡管夏洛蒂也英年早逝，但在生前即獲得了很高聲譽(yù)。她正像她成功塑造的人物形象簡(jiǎn)·愛(ài)一樣，個(gè)子矮小，其貌不揚(yáng)，充滿(mǎn)智慧和獨(dú)立的精神。她雖外表古板沉默，卻有著一顆女性和婉敏感的心。作為家中的長(zhǎng)女，她從小就有一種關(guān)心他人的神圣責(zé)任感，以她嬌弱的身軀承擔(dān)了全家對(duì)外聯(lián)絡(luò)發(fā)展的重任。自強(qiáng)不息、奮斗進(jìn)取成為她一生的主旋律。

她的氣質(zhì)是浪漫和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠嫣亟Y(jié)合，這就使她既熱情奔放，耽于幻想，富于挑戰(zhàn)精神；又保守穩(wěn)重，約束自我，恪守傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn)。她既是一個(gè)好女兒，好姐姐，好妻子，好朋友，具有溫柔熱情的一面，同時(shí)又是一個(gè)蔑視虛偽的上流社會(huì)，對(duì)丑惡的世態(tài)進(jìn)行了犀利的譏諷的勇士。她性格的兩方面構(gòu)成了她波瀾不寧的豐富的內(nèi)心世界，也使她的作品更富于激情和新意，具有震撼人心的藝術(shù)魅力。夏洛蒂的不卑不亢，純真熱情，謙遜質(zhì)樸，無(wú)不從她作品中的女主人公的身上體現(xiàn)出來(lái)。

她的作品可以說(shuō)是她智慧的頭腦和赤熱的心靈的自然流露。薩克雷在紀(jì)念夏洛蒂的文章《最后一幅素描》中說(shuō)：“凡是讀過(guò)她的書(shū)的人，誰(shuí)不欽佩這位婦女對(duì)真理的熾熱的愛(ài)，她的勇敢，她的純真，她對(duì)邪惡的義憤，她熱切的同情心，她虔誠(chéng)的愛(ài)和信仰，她激越的榮譽(yù)感。一種急切的誠(chéng)實(shí)是這位婦女的性格特征。”這段話(huà)可以說(shuō)是夏洛蒂的真實(shí)寫(xiě)照。

艾米莉?勃朗特

夏洛蒂和傳記作者告訴我們，艾米莉生性獨(dú)立、豁達(dá)、純真、剛毅、熱情而又內(nèi)向。她頗有男兒氣概，酷愛(ài)自己生長(zhǎng)其間的荒原，平素在離群索居中，除去手足情誼，最喜與大自然為友，從她的詩(shī)和一生行為，都可見(jiàn)她天人合一宇宙觀與人生觀的表現(xiàn)，有人因此而將她視為神秘主義者。其實(shí)人與自然的關(guān)系，從來(lái)就是人類(lèi)文明史上重要的命題，愛(ài)米麗不過(guò)是步歷代哲人、隱者、科學(xué)家、藝術(shù)家后塵，通過(guò)生活和創(chuàng)作，身體力行地探尋人與自然的關(guān)系。

由于艾米莉一生經(jīng)歷簡(jiǎn)短，她既未受完整系統(tǒng)教育，又沒(méi)有愛(ài)情婚姻實(shí)際體驗(yàn)，人們對(duì)于她能寫(xiě)出《呼嘯山莊》這樣深刻獨(dú)特的愛(ài)情絕唱也曾疑惑不解。對(duì)這一問(wèn)題，早有人以“天才說(shuō)”做出解釋?zhuān)?jīng)過(guò)百余年的研考據(jù)，傳記作者和評(píng)論家又提出了更加令人信服的憑據(jù)。

艾米莉以及她的姐妹，雖然生長(zhǎng)在苦寒單調(diào)的約克郡，她們的父親帕特里克·勃朗特卻來(lái)自北愛(ài)爾蘭，母親瑪麗亞·勃蘭威爾是威爾士人。這一對(duì)父母所屬民族的祖先，同屬具有沖動(dòng)浪漫氣質(zhì)的凱爾特人，而且二人都不乏寫(xiě)詩(shī)為文的天分：帕特里克又一向懷有文學(xué)抱負(fù)，曾自費(fèi)出版詩(shī)集；瑪麗亞出嫁前寫(xiě)給帕特里克的情書(shū)，也是文采斐然。繼承了父母的遺傳基因，又受到荒原精神的陶冶哺育，愛(ài)米麗的藝術(shù)天才無(wú)疑并非無(wú)源之水；而且她家那座荒原邊緣上的牧師住宅，外觀雖然冷落寒酸，內(nèi)里卻因幾個(gè)才智過(guò)人的子女相親相攜而溫馨宜人。他們自幼相互鼓勵(lì)、切磋，以讀書(shū)寫(xiě)作為樂(lè)。這一方面大大沖淡了物質(zhì)匱乏之苦；同時(shí)也培養(yǎng)鍛煉了他們的寫(xiě)作功力。

艾米莉的寫(xiě)作，從詩(shī)開(kāi)始，她在著手創(chuàng)作《呼嘯山莊》之前十六七年間，陸續(xù)寫(xiě)出習(xí)作詩(shī)文《貢代爾傳奇》。《貢代爾》這部詩(shī)體傳奇虛構(gòu)了貢代爾聯(lián)合王國(guó)一個(gè)成員國(guó)的公主若西納，到最後成為聯(lián)合王國(guó)女皇這一生如火如荼的愛(ài)情和轟轟烈烈的業(yè)績(jī)。這是一部充滿(mǎn)浪漫情調(diào)的仿英雄傳奇。她還創(chuàng)作了若干短詩(shī)，如今所見(jiàn)，僅近二百首詩(shī)。姑且不論它們本身的藝術(shù)價(jià)值，這些文字起碼也是創(chuàng)作《呼嘯山莊》這部不朽之作的有益準(zhǔn)備。換言之，她寫(xiě)《呼嘯山莊》，是她寫(xiě)詩(shī)的繼續(xù)。她的詩(shī)，真摯、雄勁、粗獷、深沉、高朗，這也是《呼嘯山莊》的格調(diào)。

安妮·勃朗特

安妮是勃朗特家最小的女孩，她溫柔嫻靜，安靜內(nèi)向，和兩個(gè)姐姐相比天分稍低。她只活了29歲，而且在短暫生命的后十年，從事郁悶的家庭教師工作就占去了她很多時(shí)間，但她還是寫(xiě)出了兩部小說(shuō)《艾格妮斯·格雷》和《懷爾德菲爾府的房客》，在英國(guó)文學(xué)史中占有一定的地位。她筆下的小說(shuō)就如同她本人，給人一種恬靜的感覺(jué)，主人公都有著純潔的品德，勇敢地追求獨(dú)立和幸福，這也是安妮內(nèi)心的寫(xiě)照。

安妮的作品直率和明晰更像是18世紀(jì)的作品，而不像她所處的維多利亞時(shí)代的作家風(fēng)格。安妮從小就隨著姐姐們讀書(shū)，并參與了他們的文學(xué)游戲，如饑似渴地沉浸在夢(mèng)幻的王國(guó)里，寫(xiě)了大量的憂(yōu)傷的小贊美詩(shī)。她有一頭秀麗的淺棕色頭發(fā)，可愛(ài)的藍(lán)眼睛略帶紫羅蘭色，白皙的皮膚，外表顯得溫婉可人，深得姨母的寵愛(ài)。

她和艾米莉就像孿生姐妹一樣，形影不離，親密無(wú)間，常在一塊聯(lián)合寫(xiě)日記或者到荒原中漫游，給她們熟悉的場(chǎng)所都起上了動(dòng)聽(tīng)的名字。她的嗓音細(xì)弱甜美，喜歡柔和的和聲，閑暇時(shí)彈彈鋼琴，唱唱歌，不過(guò)這種賞心悅耳的愉快在她一生中實(shí)在是太少了。后來(lái)，安妮曾和姐姐夏洛蒂一起到伍勒小姐的學(xué)校學(xué)習(xí)了一段時(shí)間，但不久，她就病倒了，呼吸困難，咳嗽不斷，身體漸漸衰弱。想到病逝的兩個(gè)姐姐，夏洛蒂憂(yōu)心忡忡，決定把安妮帶回霍渥斯。回到了自由自在、寧?kù)o的家里，安妮的病慢慢地好了起來(lái)。為了生活，1839年4月，她到了默菲爾德的布雷克府，在英甘姆夫人家當(dāng)家庭教師。后來(lái)又到了梭普格林的愛(ài)德蒙·羅賓森家做女家庭教師。

她的這些當(dāng)家庭教師的經(jīng)歷，直接為小說(shuō)《艾格妮斯·格雷》提供了眾多的素材。出版商史密斯先生有一段關(guān)于安妮珍貴的描述：“她是個(gè)溫柔文靜，相當(dāng)克己的人，長(zhǎng)得一點(diǎn)也不漂亮，可是模樣很討人喜歡，她的態(tài)度奇特地表現(xiàn)出一種求人保護(hù)和支持的愿望，經(jīng)常保持著一種懇切的神色，這是能博得別人同情的。”安妮終生體弱多病，但在虛弱的外表下，卻有一顆意志堅(jiān)強(qiáng)，勇敢執(zhí)著的心靈。

每個(gè)成人都有個(gè)孩童時(shí)期，每個(gè)孩童都曾有過(guò)七色的夢(mèng)。夢(mèng)本是幻覺(jué)：虛懸、飄渺、易失。可就有這么幾個(gè)女孩把美夢(mèng)緊緊抓住，她們執(zhí)著地置身于夢(mèng)境的編織中，最終將幻想變成現(xiàn)實(shí)，獲得了人生價(jià)值的永恒。這就是19世紀(jì)出現(xiàn)在英國(guó)文壇的勃朗特三姐妹作家提供的一種文化現(xiàn)象。

生平年譜

1816年四月二十一日出生于英國(guó)東北部約克郡的一個(gè)小鎮(zhèn)。其父派崔克·勃朗特為一名牧師，母親為瑪麗亞.布朗威爾。

1821年　母親瑪麗亞?布朗威爾因癌癥及肺結(jié)核去世。姨媽伊莉莎白便負(fù)起照顧他們兄弟姐妹的責(zé)任。

1824年　8歲兩位姐姐進(jìn)入英國(guó)中部一所專(zhuān)收擔(dān)任圣公會(huì)圣職者的女兒所設(shè)立的學(xué)校。八月，和夏綠蒂、妹妹也進(jìn)入該校。

1825年　9歲因?qū)W校環(huán)境惡劣，飲食不佳，使得兩位姐姐先后染上肺結(jié)核而去逝。和夏綠蒂、妹妹也離開(kāi)這所學(xué)校。

1831年　15歲十五歲進(jìn)入位于洛罕德的寄宿學(xué)校。

1832年　16歲自寄宿學(xué)校返回家中指導(dǎo)自己的弟弟妹妹們讀書(shū)。

1835年　19歲前往倫敦學(xué)習(xí)繪畫(huà)，但因無(wú)法進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，不久之后便回家。六月，重返洛罕德的寄宿學(xué)校當(dāng)一名教師。

1836年　20歲首次投稿卻遭到退稿。

1838年　22歲辭去教師的工作和妹妹安妮一起回家。

1839年　23歲得到第一份家庭教師的工作。好友艾倫的牧師哥哥享利向她求婚。

1842年　26歲和姐姐至布魯塞爾留學(xué)。姨媽伊莉莎白去世。

1843年　27歲返回布魯塞爾的學(xué)校教書(shū)。深?lèi)?ài)著亞杰爾，但未獲回應(yīng)，深感苦惱，這段愛(ài)戀最后無(wú)疾而終。

1844年　28歲和妹妹們計(jì)畫(huà)開(kāi)辦一所學(xué)校，結(jié)果因收不到學(xué)生而作罷。

1845年　29歲以筆名克拉·貝爾發(fā)表作品。

1846年　30歲以筆名創(chuàng)作的詩(shī)集于五月自費(fèi)出版。父親的白內(nèi)障惡化，和夏綠蒂陪他到曼徹斯特開(kāi)刀。

1847年　31歲《呼嘯山莊》于十月十六日出版，并受到廣大讀者的喜愛(ài)。

1848年　弟弟布朗威爾因?yàn)殚L(zhǎng)期酗酒及吸食鴉片，且因債臺(tái)高筑而日漸頹喪，健康情況每下愈況，于九月病世。十二月，以三十歲之齡病故。

代表著作

簡(jiǎn)介

《呼嘯山莊》是艾米莉?勃朗特的代表作，這部小說(shuō)通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫(huà)面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。它被認(rèn)為是英國(guó)小說(shuō)史上最奇特，最具震撼力的一部小說(shuō)之一。這部悲劇性的小說(shuō)描寫(xiě)了吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)後，因受辱和戀愛(ài)不遂，外出致富，回來(lái)後對(duì)與嘉瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。

《呼嘯山莊》通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫(huà)面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過(guò)四個(gè)階段逐步鋪開(kāi)的：

第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)辛德雷專(zhuān)橫暴虐的反抗。

第二階段著重描寫(xiě)凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫(huà)眉田莊的女主人。

第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿(mǎn)腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。

最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和凱蒂相愛(ài)后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

因此，希斯克利夫的愛(ài)一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇，既是小說(shuō)的精髓，又是貫穿始終的一條紅線(xiàn)。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。

人物形象

在小說(shuō)中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫(huà)上，她在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛(ài)與憎，辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。凱瑟琳曾經(jīng)是他忠實(shí)的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛(ài)情。

然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫，嫁給了她不了解、也根本不愛(ài)的埃德加·林頓。造成這個(gè)愛(ài)情悲劇的直接原因是她的虛榮、無(wú)知和愚蠢，結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛(ài)情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫，還差一點(diǎn)坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻畫(huà)這個(gè)人物時(shí)，有同情，也有憤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不爭(zhēng)，心情是極其復(fù)雜的。

凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn)，是全書(shū)最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它使希斯克利夫滿(mǎn)腔的愛(ài)化為無(wú)比的恨；凱瑟琳一死，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來(lái)，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。希斯克利夫的目的達(dá)到了，他不僅讓辛德雷和埃德加凄苦死去，獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)，還讓他們平白無(wú)辜的下一代也飽嘗了苦果。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。希斯克利夫的愛(ài)情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。

《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛(ài)，一種生不能同衾、死也求同穴的愛(ài)的追求。而他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭，表明他的天性本來(lái)是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。無(wú)論如何，希刺克厲夫就那個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)，是值得同情的人物，他的復(fù)仇是可以理解的。

十幾年來(lái)，凱瑟琳的孤魂在曠野上彷徨哭泣，等待著希刺克厲夫，終于希刺克厲夫離開(kāi)了人世，他們的靈魂不再孤獨(dú)，黑夜里在曠野上，山巖底下散步……這當(dāng)然都是無(wú)稽之談，然而正如作者最后寫(xiě)道：“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽(tīng)著柔風(fēng)在草間飄動(dòng)，我納悶有誰(shuí)能想象得出在那平靜的土地下面的長(zhǎng)眠者竟會(huì)有并不平靜的睡眠。”《呼嘯山莊》中希刺克厲夫與凱瑟琳這兩個(gè)主要人物在世界文學(xué)上給廣大讀者留下了難忘的深刻印象；他們那種不為世俗所壓服、忠貞不渝的愛(ài)情也正是對(duì)他們所處的被惡勢(shì)力所操縱的舊時(shí)代的一個(gè)頑強(qiáng)的反抗，盡管他們的反抗是消極無(wú)力的，但他們的愛(ài)情在作者的筆下卻終于戰(zhàn)勝了死亡，達(dá)到了升華境界。

思想內(nèi)涵

小說(shuō)充滿(mǎn)犟烈的反壓迫的斗爭(zhēng)精神，展現(xiàn)出的人物的內(nèi)心世界具有一種超乎尋常的激情和反叛精神。小說(shuō)的文字被稱(chēng)為“一首完美，動(dòng)人的敘事詩(shī)”。《呼嘯山莊》（“WutheringHeights”）的作者是英國(guó)十九世紀(jì)著名詩(shī)人和小說(shuō)家艾米莉?勃朗特（EmilyBronte，1818－1848）。這位女作家在世界上僅僅度過(guò)了三十年便默默無(wú)聞地離開(kāi)了人間。

應(yīng)該說(shuō)，她首先是個(gè)詩(shī)人，寫(xiě)過(guò)一些極為深沉的抒情詩(shī)，包括敘事詩(shī)和短詩(shī)，有的已被選入英國(guó)十九世紀(jì)及二十世紀(jì)中二十二位第一流的詩(shī)人的詩(shī)選內(nèi)。然而她唯一的一部小說(shuō)《呼嘯山莊》卻奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。

她與《簡(jiǎn)·愛(ài)》（“JaneEyre”）的作者夏洛蒂?勃朗特（“CharlotteBronteD，1816—1855），和她們的小妹妹——《愛(ài)格尼斯?格雷》（“AgnesGrey”）的作者安?勃朗特（AnneBronteD，1820—1849）號(hào)稱(chēng)勃朗特三姊妹，在英國(guó)十九世紀(jì)文壇上煥發(fā)異彩。特別是《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》，猶如一對(duì)顆粒不大卻光彩奪目的貓兒眼寶石，世人在瀏覽十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)遺產(chǎn)時(shí)，不能不驚異地發(fā)現(xiàn)這是稀世珍物，而其中之一顆更是如此令人留戀贊嘆，人們不禁惋惜這一位才華洋溢的姑娘，如果不是過(guò)早地逝世，將會(huì)留下多少璀璨的篇章來(lái)養(yǎng)育讀者的心靈！

總之，《呼嘯山莊》是一部偉大的作品，也有譽(yù)之為“最奇特的小說(shuō)”的。但是正如阿諾德?凱特爾所說(shuō)：“希刺克厲夫的反抗是一種特殊的反抗，是那些在肉體上和精神上被這同一社會(huì)（指維多利亞時(shí)期的社會(huì)）的條件與社會(huì)關(guān)系貶低了的工人的反抗。希刺克厲夫后來(lái)的確不再是個(gè)被剝削者，然而也的確正因?yàn)樗捎昧私y(tǒng)治階級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)（以一種甚至使統(tǒng)治階級(jí)本身也害怕的殘酷無(wú)情的手段），在他早期的反抗中和在他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)情中所暗含的人性?xún)r(jià)值也就消失了。

在凱瑟琳與希刺克厲夫的關(guān)系中所包含的一切，在人類(lèi)的需求和希望中所代表的一切，只有通過(guò)被壓迫的積極反抗才能實(shí)現(xiàn)。”希刺克厲夫與凱瑟琳的社會(huì)悲劇就在于凱瑟琳意識(shí)到他們的社會(huì)地位懸殊，卻幻想借她所羨慕的林敦家的富有來(lái)“幫助希刺克厲夫高升”，使她哥哥“無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)”。這當(dāng)然是不可能的，從后來(lái)希刺克厲夫再度出現(xiàn)時(shí)，林敦建議讓他坐在廚房而不必請(qǐng)到客廳里坐，就可以看得出來(lái)。這就鑄成了大錯(cuò)，她陷入自己親手編織的羅網(wǎng)。

這就導(dǎo)致了希刺克厲夫的悲劇——不惜用殘酷手段來(lái)進(jìn)行報(bào)復(fù)。他被私有制社會(huì)所摒棄，卻仍舊用私有制社會(huì)的斗爭(zhēng)手段來(lái)進(jìn)行反抗。他沒(méi)有財(cái)產(chǎn)，卻掠奪了財(cái)產(chǎn)，自己成了莊園主；他自幼被辛德雷嘲弄、貶低、辱罵，被人降到一個(gè)鄉(xiāng)巴佬的仆人的地位，若干年后他又反過(guò)來(lái)以其人之道向其子進(jìn)行報(bào)復(fù)，結(jié)果他的勝利必然等于他自己精神上的失敗。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)林敦的女兒（也就是凱瑟琳的女兒）和辛德雷的兒子（也就是凱瑟琳的侄子）兩人的眼睛完全和凱瑟琳生前的眼睛一模一樣時(shí)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)哈里頓（辛德雷之子）仿佛就是他的青春的化身時(shí)，他再也不想抬起手來(lái)打他們了。他自己承認(rèn)“這是一個(gè)很糟糕的結(jié)局”，他已不想報(bào)復(fù)，因?yàn)檫@樣的“以眼還眼、以牙還牙”的復(fù)仇方式必然只能走向寂寞與空虛！

無(wú)論如何，希刺克厲夫就那個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)，是值得同情的人物，他的復(fù)仇是可以理解的。十幾年來(lái)，凱瑟琳的孤魂在曠野上彷徨哭泣，等待著希刺克厲夫，終于希刺克厲夫離開(kāi)了人世，他們的靈魂不再孤獨(dú)，黑夜里在曠野上，山巖底下散步……這當(dāng)然都是無(wú)稽之談，然而正如作者最后寫(xiě)道：“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽(tīng)著柔風(fēng)在草間飄動(dòng)，我納悶有誰(shuí)能想象得出在那平靜的土地下面的長(zhǎng)眠者竟會(huì)有并不平靜的睡眠。”

《呼嘯山莊》中希刺克厲夫與凱瑟琳這兩個(gè)主要人物在世界文學(xué)上給廣大讀者留下了難忘的深刻印象；他們那種不為世俗所壓服、忠貞不渝的愛(ài)情也正是對(duì)他們所處的被惡勢(shì)力所操縱的舊時(shí)代的一個(gè)頑強(qiáng)的反抗，盡管他們的反抗是消極無(wú)力的，但他們的愛(ài)情在作者的筆下卻終于戰(zhàn)勝了死亡，達(dá)到了升華境界。而這位才華洋溢的女作家艾米莉?勃朗特便由于她這部唯一的作品，在英國(guó)十九世紀(jì)文壇的燦爛星群中永遠(yuǎn)放出獨(dú)特的、閃著異彩的光輝！

后世影響

關(guān)于《呼嘯山莊》這部書(shū)，在世界文壇上多年來(lái)每談及十九世紀(jì)西歐文學(xué)，必會(huì)涉及《呼嘯山莊》的探討。有不少著名評(píng)論家及小說(shuō)家都曾有專(zhuān)文論述。如：英國(guó)著名女作家弗吉尼亞?伍爾夫（ViginiaWoolf，1882—1941）⑨在一九一六年就寫(xiě)過(guò)《〈簡(jiǎn)愛(ài)〉與〈呼嘯山莊〉》一文。她將這兩本書(shū)作了一個(gè)比較。她寫(xiě)道：

“當(dāng)夏洛蒂寫(xiě)作時(shí)，她以雄辯、光彩和熱情說(shuō)‘我愛(ài)’，‘我恨’，‘我受苦’。她的經(jīng)驗(yàn)，雖然比較強(qiáng)烈，卻是和我們自己的經(jīng)驗(yàn)都在同一水平上。但是在《呼嘯山莊》中沒(méi)有‘我’，沒(méi)有家庭女教師，沒(méi)有東家。有愛(ài)，卻不是男女之愛(ài)。艾米莉被某些比較普遍的觀念所激勵(lì)，促使她創(chuàng)作的沖動(dòng)并不是她自己的受苦或她自身受損害。

她朝著一個(gè)四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本書(shū)中把它拼湊起來(lái)。那種雄心壯志可以在全部小說(shuō)中感覺(jué)得到——一種部分雖受到挫折，但卻具有宏偉信念的掙扎，通過(guò)她的人物的口中說(shuō)出的不僅僅是‘我愛(ài)’或‘我恨’，卻是‘我們，全人類(lèi)’和‘你們，永存的勢(shì)力……’這句話(huà)沒(méi)有說(shuō)完。”

英國(guó)進(jìn)步評(píng)論家阿諾?凱特爾（ArnoldKettle）⑩在《英國(guó)小說(shuō)引論》一書(shū)中第三部分論及十九世紀(jì)的小說(shuō)時(shí)，也有專(zhuān)文為《呼嘯山莊》作了較長(zhǎng)的評(píng)論，他總結(jié)說(shuō)：“《呼嘯山莊》以藝術(shù)的想象形式表達(dá)了十九世紀(jì)資本主義社會(huì)中的人的精神上的壓迫、緊張與矛盾沖突。這是一部毫無(wú)理想主義、毫無(wú)虛假的安慰，也沒(méi)有任何暗示說(shuō)操縱他們的命運(yùn)的力量非人類(lèi)本身的斗爭(zhēng)和行動(dòng)所能及。對(duì)自然，荒野與暴風(fēng)雨，星辰與季節(jié)的有力召喚是啟示生活本身真正的運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要部分。《呼嘯山莊》中的男男女女不是大自然的囚徒，他們生活在這個(gè)世界里，而且努力去改變它，有時(shí)順利，卻總是痛苦的，幾乎不斷遇到困難，不斷犯錯(cuò)誤。”

而英國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家及創(chuàng)作家毛姆（William Somer Et Maugham，1874—1985）⑾，在一九四八年應(yīng)美國(guó)“大西洋”雜志請(qǐng)求向讀者介紹世界文學(xué)十部最佳小說(shuō)時(shí)，他選了英國(guó)小說(shuō)四部，其中之一便是《呼嘯山莊》，他在長(zhǎng)文中最后寫(xiě)道：

“我不知道還有哪一部小說(shuō)其中愛(ài)情的痛苦、迷戀、殘酷、執(zhí)著，曾經(jīng)如此令人吃驚地描述出來(lái)。《呼嘯山莊》使我想起埃爾?格里科⑿的那些偉大的繪畫(huà)中的一幅，在那幅畫(huà)上是一片烏云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷聲隆隆拖長(zhǎng)了的憔悴的人影東歪西倒，被一種不是屬于塵世間的情緒弄得恍恍惚惚，他們屏息著。鉛色的天空掠過(guò)一道閃電，給這一情景加上最后一筆，增添了神秘的恐怖之感。”

詩(shī)選

憶

你冷嗎，在地下，蓋著厚厚的積雪

遠(yuǎn)離人世，在寒冷陰郁的墓里？

當(dāng)你終于被隔絕一切的時(shí)間隔絕

唯一的愛(ài)人啊，我豈能忘了愛(ài)你？

如今我已孤單，但難道我的思念

不再徘徊在北方的海岸和山崗，

并歇息在遍地蕨葉和叢叢石南

把你高尚的心永遠(yuǎn)覆蓋的地方？

你在地下已冷，而十五個(gè)寒冬

已從棕色的山崗上融成了陽(yáng)春；

經(jīng)過(guò)這么多年頭的變遷和哀痛，

那長(zhǎng)相憶的靈魂已夠得上忠貞！

青春的甜愛(ài)，我若忘了你，請(qǐng)?jiān)徫遥?/p>

人世之潮正不由自主地把我推送，

別的愿望和別的希望纏住了我，

它們遮掩了你，但不會(huì)對(duì)你不公！

再?zèng)]有遲來(lái)的光照耀我的天字，

再?zèng)]有第二個(gè)黎明為我發(fā)光，

我一生的幸福都是你的生命給予，

我一生的幸福啊，都已和你合葬。

可是，當(dāng)金色夢(mèng)中的日子消逝，

就連絕望也未能摧毀整個(gè)生活，

于是，我學(xué)會(huì)了對(duì)生活珍惜、支持，

靠其他來(lái)充實(shí)生活，而不靠歡樂(lè)。

我禁止我青春的靈魂對(duì)你渴望，

我抑制無(wú)用的激情進(jìn)發(fā)的淚滴，

我嚴(yán)拒我對(duì)你墳?zāi)沟娜缁鸬南蛲?/p>

那個(gè)墓啊，比我自己的更屬于自己。

即便如此，我不敢聽(tīng)任靈魂苦思，

不敢迷戀于回憶的劇痛和狂喜；

一旦在那最神圣的痛苦中沉醉，

叫我怎能再尋求這空虛的人世？

參考資料