竹雕（竹制器物的雕刻藝術(shù)品）

竹雕（竹制器物的雕刻藝術(shù)品）

竹雕 （竹制器物的雕刻藝術(shù)品） 次瀏覽 | 2022.08.12 09:44:21 更新 來(lái)源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 竹雕竹制器物的雕刻藝術(shù)品

中國(guó)是世界上最早使用竹制品的國(guó)家，所以竹雕在中國(guó)也由來(lái)已久。竹雕也稱竹刻，是在竹制的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設(shè)擺件。作為一種正式的作品，竹雕在西周時(shí)已經(jīng)形成。自六朝始，直至唐代才逐漸為人們所識(shí)，并受到喜愛。竹雕發(fā)展到明清時(shí)期大盛，漢族竹刻家們雕刻技藝的精湛超越了前代，涌現(xiàn)了“嘉定三朱”等諸多竹雕大家。在中國(guó)工藝美術(shù)史上獨(dú)樹一幟，也是漢民族族寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

中文名

竹雕

外文名

bamboo carving

屬性

雕刻藝術(shù)

別名

竹刻

主要流派

嘉定派、金陵派、浙派、徽派

起源

中國(guó)

發(fā)展歷程

縱觀中國(guó)竹雕發(fā)展的歷程，真正的竹雕藝術(shù)在宋代已初露頭角。明清時(shí)期，竹雕藝術(shù)品達(dá)到鼎盛，出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷的景象。明清兩代，文人士大夫?qū)懼瘛嬛瘛⒎N竹、刻竹蔚然成風(fēng)，竹雕的文化含量也迅速攀升，這時(shí)文人的參與，使竹雕與書畫、雕塑藝術(shù)結(jié)合，導(dǎo)致竹雕藝術(shù)的空前發(fā)展。自明代正德、嘉靖之后幾乎每個(gè)時(shí)期都有一些杰出的藝術(shù)家涌現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)時(shí)大部分竹刻高士都集中在江蘇嘉定和金陵一帶，于是根據(jù)其雕刻技法和風(fēng)格特征就產(chǎn)生了兩個(gè)竹雕流派，一派始于嘉定朱鶴，一派始于金陵濮仲謙。

據(jù)史料記載，明代嘉定派竹雕能在方寸之間刻山水、人物、樓閣、鳥獸、淺雕并用，刀法精巧，藝術(shù)造詣深湛，為時(shí)人所識(shí)。因此，嘉定竹雕藝術(shù)流派的繁盛，一直延續(xù)到清中期，后繼者有數(shù)十人之多。以朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫三代最為著名，被譽(yù)為“嘉定三朱”，嘉定派麾下的名手大家不下二三十人，其中，秦一爵，沈兼，吳之璠，封氏三杰，周灝，施天章，顧玨，蔡時(shí)敏等尤為世人所重。嘉定竹雕到了清代康雍干嘉時(shí)期（1662—-1820），達(dá)到了黃金盛世，嘉定也因此被稱為“竹刻之鄉(xiāng)”。

明代金陵派竹雕以根雕和竹板刻書畫見長(zhǎng)，與嘉定派華麗的竹雕風(fēng)格相比較，顯得古樸雅致。但金陵派傳承不旺，僅有濮仲謙，潘西風(fēng)，方潔等少數(shù)。

此后，以清初“留青圣手”張希黃為首開創(chuàng)了浙派竹雕藝術(shù)，改進(jìn)了唐代以來(lái)的傳統(tǒng)“留青”竹雕技法，他的傳世之作不少，皆細(xì)致工巧，精美絕倫，其中以“山水樓閣”最為典型。他的作品精細(xì)的構(gòu)思和絕妙的制作工藝渾然一體。帶有濃厚的文人氣息，并且影響和帶動(dòng)了一大批竹雕藝人，最終形成高雅淡泊，巧而不媚的浙派風(fēng)格，堪與嘉定派，金陵派并駕齊驅(qū)。

此外還出現(xiàn)了徽派竹雕。同時(shí)除了地區(qū)形成的流派藝術(shù)之外，還有一些雕刻家在繼承前人，推陳出新方面做出了貢獻(xiàn)，發(fā)明了有別于地區(qū)流派之外的新技法，其中最具代表性的有李耀，張步清，馬根仙，鄧孚嘉等人。

鑒識(shí)明清鑒定技巧

1、看質(zhì)地明清時(shí)期的竹雕家，所用竹材都取自于生長(zhǎng)二至四年的竹子，竹的紋理結(jié)構(gòu)細(xì)密，嫩老適中。所以雕刻成器之后，經(jīng)打磨，其光潤(rùn)，平整，不亞于平整的木紋。早期的竹刻作品往往表現(xiàn)出竹的肌理，后期作品則精工細(xì)作，很少見到竹的粗糙肌理。

2、看款式明清時(shí)期的著名竹雕大師，基本上都沒(méi)有在作品上留名的習(xí)慣，所以，有親筆提款的名家傳世之作很少。現(xiàn)在我們能見到的刻上大師名款的竹雕器物，有四種情況：一是作者親筆提款的真品；二是其弟子們后加款識(shí)的真品；三是弟子的作品刻上師傅的名號(hào)；四是完全造價(jià)的贗品。由于明清竹刻中鐫有的作者名款或印章，是鑒定的重要依據(jù)。因此，贗品仿造刻款，尤其是名家的款識(shí)，是比較常見。一般來(lái)說(shuō)，真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無(wú)矯揉造作之感，突出作者自我風(fēng)格。偽款則筆畫呆滯，下刀乏力，與原作者風(fēng)格不符，有的雖形似卻無(wú)靈氣。

3、藝術(shù)共性與刀工明清時(shí)期，曾出現(xiàn)一批具有文人、工匠雙重身份的特殊工藝大大師，他們的作品往往刀工流暢，且畫意明確，意境深刻。從清末開始，竹刻上的書畫從此丟失了耐人尋味得意境，失去了精湛的刀筆藝術(shù)。

4、藝術(shù)風(fēng)格一般說(shuō)，明代的竹雕表現(xiàn)出質(zhì)拙渾樸的藝術(shù)風(fēng)格，很少有小巧的小型器件。清代竹雕，康熙時(shí)期的沉實(shí)幽雅；乾隆時(shí)期的絢麗富麗。到了清后期，作品的風(fēng)格趨向平淺單一。但這只是從總體上看。明清時(shí)期有很大一批作品，都是文人藝術(shù)的一種體現(xiàn)，文人有著自己獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)。因此，竹雕鑒定中不能太絕對(duì)化。正確的方法是從總體上把握，具體鑒定時(shí)，則注意一般與個(gè)別兩者之間的聯(lián)系和區(qū)別。

5、竹雕色澤一般來(lái)說(shuō)，作品的年代愈久，器表的顏色也愈深。這種色澤的產(chǎn)生，多是常被人們賞玩摩挲的緣故。明代作品多帶有暗紅的色澤，其中最受人歡迎的應(yīng)是一種帶有琥珀光澤的紅色；清代的作品多深棕、棕黃色，越到后期色澤愈淺。然而，事實(shí)上清代的竹雕作品中，往往具有一種灰褐色澤，這就比較特殊了。偽者常將新器加以染色，冀求獲得與舊器相同之色澤，但人為模仿浮而不沉，遭到自然色澤終究有別，經(jīng)仔細(xì)辨別，很易看出。同時(shí)偽作之品畫面，凹凸之處的色澤千篇一律，也無(wú)濃淡之分，更無(wú)過(guò)渡色。

6、工藝特征在竹雕工藝中，知道一些工藝的流行年代是很重要的。陷地深刻技法從清代開始的；竹簧器始于清初，盛于干嘉時(shí)期，精品均為宮廷用具；留青雖始于唐朝，但唐至明代不見有，現(xiàn)傳世作品除了明末張希黃的佳制，其余均為清以后的產(chǎn)品；康熙年間嘉定派曾用一種特殊的粘土制成竹雕中動(dòng)物的眼睛。因此，熟悉竹刻技法有利于辨析竹雕作品的時(shí)代。

7、多看真品要平時(shí)多看，多接觸博物館或私人收藏的古代名家竹雕作品，和在平時(shí)交易的竹雕作品進(jìn)行比較，才能不在交易中吃虧。

8、互證明清時(shí)期不少竹雕大師，既擅長(zhǎng)竹莖雕，又善于竹根雕。既是竹雕行家，又精于木雕、牙雕和漆雕等。藝術(shù)是相通的，無(wú)論是何種材料，都會(huì)表現(xiàn)出自己獨(dú)特的創(chuàng)造力，刀工和審美意識(shí)。因此，（我們通過(guò)竹雕大師同時(shí)期其他材料的作品然后了解他在其他雕刻領(lǐng)域中的藝術(shù)表現(xiàn)力，）我們通過(guò)竹雕大師同時(shí)期兩件不同材質(zhì)的作品，進(jìn)行對(duì)照，了解了他的藝術(shù)表現(xiàn)力，就可知其作品的真?zhèn)巍?/p>真假鑒別

1、復(fù)制真品后做舊，此種方法大多都是參照出版物上竹雕精品進(jìn)行復(fù)制。易于出現(xiàn)的問(wèn)題是出版物上有時(shí)只有竹雕作品的正面圖案，背面或具體局部并無(wú)刊登，而造假者就完全根據(jù)圖片模仿，只有正面有圖案，背面空白或者簡(jiǎn)單紋飾，與正面圖案不連貫，沒(méi)有一氣呵成之感。

2、臆造，即沒(méi)有見過(guò)真品，憑想象造假，故造型看上去總給人怪異感;

3、改刻舊款，即把作品改刻成某名家的作品;

4、在舊器上添加刻竹名家的銘款;后兩種作偽方法可能在當(dāng)下市場(chǎng)上比較多，因?yàn)橹竦癖旧聿牧系膬r(jià)格不高，其價(jià)值主要集中在古典的韻味和名家名工上。另一方面，并非所有的古代竹刻作品上都有作者的題款，這也給現(xiàn)在作偽者提供了條件。

鑒別作偽

1、舊作改款

民間流傳的古董竹雕，還有一些是清末民初的仿名家流派作品，刀工、畫面、造型都還不錯(cuò)。作偽者為獲取高額利潤(rùn)，就將仿品上字樣填平，不留痕跡。倘若仿品上，原來(lái)就有仿名家題款，那更是求之不得了。

2、舊作添款

民間流傳的古董竹雕器物，有相當(dāng)一部分屬于平庸之作。作偽者在這些無(wú)款的作品上，刻幾行題記，再添上某名家如朱松鄰、濮澄、蔡時(shí)敏的名字，稍微做舊就大功告成，因?yàn)檫@些東西原本就是古舊器物，所以更能迷惑人，更有欺騙性。

3、臆造后冒名

這是一些了解雕刻的造假者，有一丁點(diǎn)兒的技藝，就憑自己的想象，創(chuàng)制一些作品，然后在竹雕史籍中查找一個(gè)名頭，不管其作品風(fēng)格怎樣，寫上他的名字就算完事，然后做舊。這類假貨，匠氣顯露，畫面缺乏意境，又無(wú)韻味，更談不上風(fēng)格。

4、復(fù)制后做舊

在古董竹雕造假過(guò)程中，摹刻出來(lái)的器物還只是半成品，接下來(lái)還要染色，“做舊”一般來(lái)說(shuō)，器物染色后，進(jìn)行打磨、拋光，作品就算完成了。但這是新作品。倘若要做成假古董，冒充明清竹雕，還得“做舊”，即:將新作品浸泡在含稀釋醋酸溶液的沸水中，悶煮一小時(shí)左右。然后放在陰涼處晾干，再采取溫烘的速成辦法使之干燥，然后上蠟、拋光、揩凈，再經(jīng)常用手摩挲，直至器表出現(xiàn)“包裝”樣的光澤。

保養(yǎng)

年代久遠(yuǎn)民間傳世的竹雕，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過(guò)的竹雕上核桃油，仍然顯得干澀。但經(jīng)清洗后上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應(yīng)視具體雕件而定。對(duì)必須要清洗的，清洗時(shí)盡可能不要損傷竹膚。

要用帶殼的生核桃炸專用保護(hù)油，不要用炒過(guò)的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷物件。

熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾干后，竹雕易開裂。因老竹雕的大多數(shù)主人歷代均有保養(yǎng)，所以，上油時(shí)只需用食指輕沾一點(diǎn)，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻后，雙手持雕件把玩，即可達(dá)到養(yǎng)護(hù)目的。油不可多，多了易回潮。

此外，切忌用各種刀具修刮竹雕上的附著物，這對(duì)雕件的原貌和品相都有影響。不要涂抹任何油漆和化學(xué)色料。專業(yè)書上雖有上漆一說(shuō)，其利弊應(yīng)該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養(yǎng)油和把玩的汗沁，上漆后很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會(huì)形成竹子由自然色變產(chǎn)生的美感。

有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內(nèi)密封保管。如無(wú)恒溫措施，為避免玻璃產(chǎn)生的高溫導(dǎo)致雕件開裂，平時(shí)可丟一個(gè)紙坨在雕件內(nèi)，它有調(diào)節(jié)干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發(fā)雕件內(nèi)的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由于長(zhǎng)期密封，一旦接觸空氣或風(fēng)吹，就易造成開裂。采用此種方法保管，能確保恒溫，并定期把玩幾下。

最好制作專用的木質(zhì)內(nèi)格子柜保管。專用保管柜氣溫在20℃至35℃，相對(duì)濕度在35%至40%時(shí)，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過(guò)燥過(guò)高，可在室內(nèi)放缽水，或放幾本書于柜內(nèi)。如收藏者住樓上，夏季過(guò)于干燥時(shí)，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經(jīng)常檢查，沒(méi)必要時(shí)及時(shí)取出。也可采用放舊報(bào)紙的方法，但報(bào)紙的回潮力較強(qiáng)，不宜多。并且要經(jīng)常把玩和檢查，特別是每年降雨集中的季節(jié)要常看，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)毛，及時(shí)用鬃刷清除。

清代金元鈺所著《竹人錄》曾載：“前人制作至今日少，得者須櫝以文木，間二三年將桐油細(xì)刷一次，即用棉布揩凈，取其潤(rùn)澤不枯。如遇風(fēng)日燥烈，不可出玩，防損裂也。其紅色如琥珀者上，鵝油色者并足寶貴，黑為下。收藏得地，三松制作至今完好，誰(shuí)謂非千百年物耶。”由此可見竹刻在當(dāng)時(shí)就非常搶手，也已形成較系統(tǒng)的保養(yǎng)方法，即將其安置于紋密堅(jiān)致的文木匣內(nèi)，方予適當(dāng)位置，間隔二三年取出，用生桐油細(xì)刷一次，刷后用棉布揩凈，重新放入。在風(fēng)日燥烈或濕大伏天的日子里，不可取除玩賞，以防受燥損裂。這些方法現(xiàn)在看來(lái)也是非常實(shí)用的。

除了古人所介紹的保養(yǎng)方法外，我們還須注意以下方面的問(wèn)題：

第一，務(wù)必防止堅(jiān)硬之物摩擦或碰撞作品。因?yàn)檫@種摩擦或碰撞，即使極其輕微，也會(huì)損傷器物的包裝，甚至在畫面上留下難堪的劃痕、傷疤。

第二，竹雕作品則需要相應(yīng)的溫度和濕度，過(guò)于干燥，易干裂變形，失去光彩;至于過(guò)分潮濕的地方，更不適宜，因?yàn)槭艹逼饾q，更易損裂，且易蟲蛀，竹雕作品的最佳保存環(huán)境應(yīng)該為20℃左右的氣溫，空氣的相對(duì)濕度約60%。北方偏高，保存宜食用加濕器。

第三，常用柔軟的絨布輕輕地擦拭，持之以恒，保持其表面光亮潤(rùn)澤。對(duì)待器物表面的陳年積垢，不可用肥皂、肥皂粉和清潔劑之類的化學(xué)品洗刷，可取適量的紹興黃酒或桐油作擦拭劑，不僅可以出去漬垢，也可起到保護(hù)表面的作用。

第四，傳世的明清竹雕作品宜經(jīng)常置于手掌中摩挲把玩，使其更加光潤(rùn)。摩挲把玩應(yīng)注意做到和緩適度。如無(wú)時(shí)常把玩之閑，宜用綿紙包裹，再以布套或匣子納藏之，放入防蟲藥片如樟腦精，并定期清理。

名士玩賞竹刻曾云：“每日摩挲，古意漸出，刻件經(jīng)數(shù)月之手摩與藏之被窩中，色近金黃。凡刻品在于愛之者，正造園與養(yǎng)園一也。”因此賞玩竹刻不僅是一門學(xué)問(wèn)，而且是一種修養(yǎng)，非俗者能得其中情趣，當(dāng)下的藏家，對(duì)于竹刻的辨?zhèn)舞b定和保養(yǎng)，都應(yīng)該掌握科學(xué)的方法論，才能更有效地進(jìn)行收藏。

竹雕保養(yǎng)最大的弱點(diǎn)就是容易發(fā)霉、易裂，易招蟲蛀，在自然的環(huán)境下，不能長(zhǎng)時(shí)間地保存，傳世的竹制家具很少明代以前的。現(xiàn)代有竹制品廠家對(duì)竹器防蟲、防霉進(jìn)行過(guò)專項(xiàng)研究。其中有些方法簡(jiǎn)單易行，又安全無(wú)毒。現(xiàn)介紹幾例。

防蟲液：硫酸鋅防蟲液，取濃度為0.5%的鹽酸9.5千克，硫酸鋅0.5千克，間苯二酚10克，配成溶液，將竹器放入浸泡2分鐘即可取出晾干。

防霉：明礬防霉液，取少量明礬放入清水中制成飽和溶液。將竹器放入浸泡2分鐘即可取出晾干。

去霉：去霉液，用過(guò)氧化鈉5克，加水95毫克，配成甲液;配濃度2%的鹽酸為乙液。將已發(fā)霉的竹器浸入甲液，約1一10分鐘，視情況輕重而定，或用刷子蘸甲液刷去霉斑。用清水沖干凈，再浸入乙液，若15分鐘不見霉斑出現(xiàn)，用清水沖干凈，晾干即可。

竹雕保養(yǎng)最怕見太陽(yáng)暴曬，宜于存放在陰涼干凈有一定濕度的環(huán)境中。如果沒(méi)有時(shí)間把玩，必須用布套或匣子收好，要避免灰塵，以防發(fā)霉。竹刻品的顏色是在受空氣氧化和人手摩挲而自然形成的。這也是竹刻工藝品天然神趣的一部分。用顏色涂抹或用化學(xué)藥品加強(qiáng)氧化的作法都是不可取的。只有常用手把玩，靠人手摩挲可使竹器色貌更佳。有人想利用涂油或上漆之類的辦法為竹器上光，這也不好。因?yàn)橛推釙?huì)浸入刻痕。產(chǎn)生油漬，會(huì)損害作品。還有人想讓竹器上的紋飾顯得更清楚些，使用顏色填入刻痕，但這種“俗氣”做法會(huì)降低竹刻的藝術(shù)品位，實(shí)為畫蛇添足。

市場(chǎng)前景

竹雕在工藝美術(shù)品中只是一個(gè)小門類，在拍賣會(huì)上多歸為工藝品雜項(xiàng)之列，但應(yīng)該看到的是，雖然竹雕多是小器，但一器之微，往往窮工極巧，精雕細(xì)琢，特別是明清以降，名家輩出，風(fēng)格獨(dú)特，故歷來(lái)成為收藏者的珍愛之物。更由于中國(guó)的竹雕工藝獨(dú)樹一幟，特點(diǎn)鮮明，因之也成為國(guó)際收藏界的寵兒，由于以上的幾項(xiàng)原因，竹雕器的市場(chǎng)價(jià)格近幾年有不斷攀升之勢(shì)。

從全國(guó)范圍來(lái)看，竹雕器物雖屬雜項(xiàng)里的一個(gè)較小的門類，但整體的成交率頗高，據(jù)雅昌網(wǎng)站資料顯示，到2005年10月份為止，有資料可查證的拍出的竹雕類拍品共1522件。其中成交615件，成交金額人民幣4363.481萬(wàn)元，成交率40%。

其中在國(guó)內(nèi)眾多藝術(shù)品拍賣公司之中，竹雕器物拍賣獨(dú)占鰲頭北京翰海拍賣公司，到2005年10月份為止拍出的竹雕類拍品共389件，其中成交236件，成交金額人民幣1459.605萬(wàn)元，成交率高達(dá)61%。其中成交價(jià)位居榜首的是2004年11月22日秋季大拍推出的清朝乾隆竹雕松樹人物筆筒，估價(jià)僅15萬(wàn)至25萬(wàn)，但最終以超出估價(jià)5倍的價(jià)格132萬(wàn)元成交。據(jù)內(nèi)部人士透露，竹雕一項(xiàng)在翰海歷來(lái)成交率極高，普遍超過(guò)60%以上，是雜項(xiàng)類拍品上成交率頗高的一項(xiàng)。

其實(shí)，作這全國(guó)拍賣最火爆的北京拍賣市場(chǎng)，一直以來(lái)，竹雕的交易都表現(xiàn)不俗。目前，一只普通竹刻師雕刻，只要有點(diǎn)年頭的竹雕作品成交價(jià)都在萬(wàn)元左右，一些有明清刻竹名家款的開價(jià)通常都在兩三萬(wàn)元以上，這比2002年的交易價(jià)格高出了10倍左右。

中國(guó)嘉德十余年來(lái)也上拍過(guò)數(shù)百件竹雕拍品，成績(jī)最為突出的當(dāng)屬2003年秋拍‘儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品專場(chǎng)拍賣會(huì)中推出的14件竹雕器100%成交，其中有超過(guò)半數(shù)以上的拍品創(chuàng)下近10年來(lái)竹雕器拍賣的歷史最高，其中第1210號(hào)拍品明朱三松竹根雕老僧以264萬(wàn)成交。北京華辰拍賣公司在2004年的5月16日春季拍賣會(huì)上，第314號(hào)拍品清竹雕劉阮入天臺(tái)圖筆筒以31.9萬(wàn)元居全場(chǎng)竹雕器物成交之首。

另外，在海外市場(chǎng)中，竹雕作品也表現(xiàn)不俗，在今年10月23日香港蘇富比拍賣給中，清康熙竹雕《西廂記》相送圖筆筒僅估價(jià)就高達(dá)350至400萬(wàn)人民幣，最終不負(fù)眾望，以5469600元成交。

綜觀竹雕拍賣市場(chǎng)，影響竹雕的投資有以下幾個(gè)原因：

第一、雕刻的工藝水準(zhǔn)。竹雕的材質(zhì)易得，價(jià)值不高，因此，看竹雕的藝術(shù)性就成為斷定竹雕作品價(jià)格的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。竹雕作品是否具有藝術(shù)感染力，刀工的好壞，造型是否有特點(diǎn)，是否具有文化內(nèi)涵這些都是影響竹雕的價(jià)格的原因。同時(shí)在選購(gòu)時(shí)通常還要把握竹雕的精美程度，使其具有收藏價(jià)值。

第二、年份也是影響竹雕價(jià)格的一個(gè)重要因素，一般情況下，同等質(zhì)量的竹雕作品，年份足的要比年份輕的貴，這是收藏中的一個(gè)通性。

第三、作品的真?zhèn)危詹赝顿Y竹雕作品與共它投資藝術(shù)品有著共同的特點(diǎn)就是要善于識(shí)別真?zhèn)巍Ｄ壳爸竦裾鎮(zhèn)蔚呐袛嘀饕幸韵聨追N：一是年份真?zhèn)危话闶菑?fù)制真品后做舊。二是臆造，即沒(méi)有見過(guò)真品，憑想象造假；三是仿款，即作品本身是真品，但作偽者為了使作品更值錢，在作品上添加刻竹名家的銘款，四是改刻舊款。

第四、竹雕的品相，竹雕器多為傳世品，如果保存得當(dāng)，品相就會(huì)受到破壞，自然影響其價(jià)格。一般情況，質(zhì)地好，有包漿，紋路自然，竹皮呈紅色的作品往往價(jià)格高，且更為走俏。

第五、作品的稀有性也決定竹雕作品的價(jià)值，竹雕作品一般流傳有序，同類作品出現(xiàn)的越少，越會(huì)受人注目。因此，早期的作品和名家的作品往往更受人關(guān)注。

第六、雕刻者的名氣，有名人銘款的竹雕其收藏價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值都比普通竹雕高，應(yīng)多收集名家之作。

第七、作品的來(lái)源也是影響竹雕的一個(gè)重要因素。經(jīng)社會(huì)公認(rèn)的文物鑒賞家、收藏家鑒賞收藏過(guò)的精品，或者曝光率過(guò)高的作品，由于其真?zhèn)尾淮嬖趩?wèn)題，藝術(shù)價(jià)值、收藏保值性毋庸置疑，所以一旦現(xiàn)身市場(chǎng)，就會(huì)成為交易中的焦點(diǎn)，買家都會(huì)趨之若鶩地全力奮奪。2003年最典型的范例無(wú)疑是中國(guó)嘉德推出的‘儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品’專場(chǎng)拍賣會(huì)，鑒于王老在文物收藏界崇高的威望，拍賣會(huì)吸引了來(lái)自海內(nèi)外眾多的收藏界知名人士參與角逐，最終全場(chǎng)成交率100%，多件拍品創(chuàng)下同類藝術(shù)品最高價(jià)，如明代朱三松‘竹根雕老僧’，明代‘浮雕魚龍海獸紋紫檀筆筒’等，均是來(lái)源于王老的收藏。

第八、市場(chǎng)因素，竹雕作品同樣是商品，也有地區(qū)性、流通性。在拍賣中還要看竹雕作品在此拍賣公司中成交率如何。因此，在交易中竹雕市場(chǎng)的情報(bào)是很重要的。

另外，中國(guó)民間收藏品的價(jià)格定位，是根據(jù)比值比價(jià)、優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)、物稀為貴和隨行就市等原則來(lái)確定的。因此，收藏愛好者不僅需要提高自己的鑒賞水平，增強(qiáng)自己的辨別能力，而且還必須了解行情。

縱觀2003年至2005年前10個(gè)月的拍賣市場(chǎng)，竹雕精品迭出，市場(chǎng)活躍，創(chuàng)造了一批中國(guó)拍賣市場(chǎng)的佳績(jī)。結(jié)合近幾年國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的走向，筆者認(rèn)為，竹雕還有較大的市場(chǎng)運(yùn)作空間，特別是那些出自名家之手的精品，或是經(jīng)公認(rèn)的收藏大家鑒賞收藏過(guò)，或是經(jīng)過(guò)著錄的作品，將有更大的保值、升值可能，其原因可綜合為：

一、中國(guó)近年來(lái)經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速增長(zhǎng)，因此，藝術(shù)品的交易還會(huì)火下去，竹雕作品也不例外。

二、竹雕作品自古都有文人氣息，因此隨人們的精神生活品位不斷提高，復(fù)古之風(fēng)日盛，鑒賞和收藏風(fēng)氣也日漸濃厚，這也注定了竹雕作品的走俏。

三、有年份的竹雕作品有限，而參與藝術(shù)品交易的人還在增加，這就促使了竹雕作品的升值。同時(shí)，近現(xiàn)代優(yōu)秀的竹雕作品也會(huì)隨之增價(jià)。

四、雖然近年來(lái)高端拍品價(jià)格快速提升，部分拍品價(jià)格上揚(yáng)空間已不大，但大量中端拍品的價(jià)位上升仍有很大空間，而竹雕正是處于中端拍品之列，雖然近三年來(lái)部分竹雕拍品創(chuàng)造出令人欣喜的高價(jià)，但總體而言，大量竹雕拍品的市場(chǎng)價(jià)格還是偏低，遠(yuǎn)未達(dá)到理想價(jià)位。

五、政府支持民間收藏將會(huì)給竹雕市場(chǎng)帶來(lái)空前的繁榮。

六、眾多拍賣公司的參與，加快了竹雕作品的流通，同時(shí)也加劇竹雕作品征集的難度。因此，藏家手中的藏品將會(huì)隨著時(shí)間而日長(zhǎng)千金。

因此從上述來(lái)看，竹雕作品在一定時(shí)期內(nèi)還會(huì)是一個(gè)投資熱點(diǎn)，而且它的市場(chǎng)潛力是巨大的。特別是明末至清中期竹雕。

收藏鑒定

明以前的竹雕作品，主要是日常生活用品、用具，其中也包括一些祭祀品。由于竹制品不易保存，流傳至今的并不多見，以考古發(fā)掘的殘器、殘片居多。現(xiàn)存古代竹雕作品以明、清兩代制品居多。這一時(shí)期，竹雕制品從日常生活用具，逐漸發(fā)展為兼重實(shí)用性和藝術(shù)性的工藝品，其中還有一些為純藝術(shù)性的陳設(shè)品。

明代器物構(gòu)圖簡(jiǎn)凈、飽滿，線條道勁，技法上以深浮雕和透雕為主，刀工淳厚老到，整體渾厚古樸。品種以筆筒、香筒及人物陳設(shè)品為主。明清竹刻多鐫作者名款、印章，這為收藏者的鑒識(shí)提供了重要依據(jù)。真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無(wú)矯揉造作之感，作者藝術(shù)特征顯著。偽款則線條呆滯，運(yùn)刀乏力，與原作者風(fēng)格不符，有的雖形似卻無(wú)靈氣。贗品多有仿造刻款，仿名家款識(shí)的比較常見。

清前期承明代遺風(fēng)，風(fēng)格仍以簡(jiǎn)潔渾厚為主，但表現(xiàn)技法更為多樣，往往淺刻、留青、圓雕各種技法同時(shí)施行；品種除筆筒、香筒外，臂擱、山水、人物等也被大量制造，制作秀雅有致。清后期雕工較粗，制品較為淺陋、單一，運(yùn)刀平而淺。器物種類多為扇骨、臂擱等。也包括群仙祝壽、三羊開泰等大件題材，同時(shí)流行小像寫真、篆刻金石文字及銘文詩(shī)篇，作品強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)書畫筆墨。除年代款識(shí)，色澤也是鑒定竹刻制品的依據(jù)之一。

一般而言，年代越久的制品色澤越深，呈琥珀色、暗紅褐色、深棕色或檸檬黃色。經(jīng)多年不斷摩挲把玩，制品手感瑩潤(rùn)光潔，色感則溫和有致。年代較近的制品或現(xiàn)代制品色澤較淡，與竹材自身色澤相去不遠(yuǎn)。作偽者常將新器加以染色，使之顏色轉(zhuǎn)深，此類制品色澤上浮，逾而不沉，不似自然色澤之純正。

參考資料