松本清張（日本推理小說作家）

松本清張（日本推理小說作家）

松本清張 （日本推理小說作家） 次瀏覽 | 2023.01.26 12:16:53 更新 來源 ：互聯網 精選百科 本文由作者推薦 松本清張日本推理小說作家

松本清張1909年生于福岡縣的一個貧苦家庭，他本來有兩個姐姐，因家貧而夭折，他成了家中唯一的孩子。他只讀到小學畢業，就到一家電器公司當徒工，后來又去印刷廠當石版繪圖的學徒。他在28歲那年進入《朝日新聞》福岡分社當記件工，后來又在廣告部搞設計。第二次世界大戰期間，他被征召人伍，派到朝鮮去打仗，戰后回到九州的《朝日新聞》社工作。此時他正好40歲，還未發表過一篇作品。

中文名

松本清張

國籍

日本

籍貫

北九州小倉市福岡縣

職業

推理小說大師

性別

男

出生年月

1909年

代表作品

《點與線》、《隔墻有眼》、《砂之器》、《女人的階梯》等。

個人簡介

松本清張，（1910—1992），日本文壇一代宗師，杰出的推理小說大師。開創了“社會寫實派”推理小說領域。為社會寫實派推理小說發起者和集大成者，并因此成為日本文壇一代宗師。

松本清張生于北九州小倉市，早年家境貧寒，13歲便被迫輟學謀生，受盡生活艱辛。但熱愛文學之念始終未變。1954年以文學新人獲芥川獎。此后，大器晚成的松本清張佳作如潮。如《點與線》、《隔墻有眼》、《砂之器》、《女人的階梯》等。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各大報刊均發表消息，沉痛哀悼。

由于家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰后遣送回國，到報社復職。在戰后初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波于關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生后的。[1]

松本清張于1955年以《埋伏》一書躋身于推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔墻有眼》（1957），間世后深受讀者歡迎?！栋肷洝贰ⅰ赌场葱}日記〉傳》、《菊花枕》、《斷碑》、《點與線》、《隔墻有眼》等。

生平經歷

松本清張1909年生于福岡縣的一個貧苦家庭，他本來有兩個姐姐，因家貧而夭折，他成了家中唯一的孩子。他只讀到小學畢業，就到一家電器公司當徒工，后來又去印刷廠當石版繪圖的學徒。他在28歲那年進入《朝日新聞》福岡分社當記件工，后來又在廣告部搞設計。第二次世界大戰期間，他被征召人伍，派到朝鮮去打仗，戰后回到九州的《朝日新聞》社工作。此時他正好40歲，還未發表過一篇作品。

只受過小學教育的松本清張十分好學，他在做工謀生期間，讀了大量文學作品，其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對他影響最大，他從兩位著名作家描寫底層勞動人民生活的作品中獲得啟發，并激發了創作欲。

1950年，《朝日周刊》舉辦了“百萬人小說”征文比賽，第一名可獲30萬日元的獎金。這筆可觀的獎金對養活8口之家的松本清張是一種誘惑。他當時連墨水與紙也買不起，就用鉛筆在一本紙質很差的本子上寫小說。這篇處女作題名為《西鄉鈔票》，結果獲得三等獎，獲得了10萬日元獎金。據評委事后透露，該小說原可獲一等獎，因為作者是報社職工，才改為三等獎。盡管如此，這對初入文壇的松本清張來說，可是一個大喜訊。小說寫一個人力車夫和一個官員的小老婆私通，那個官員在官場為非作歹，利用通貨膨脹以飽私囊。這篇小說以言情為經，以黑幕為緯，反映了日本社會的畸形發展，顯示了松本清張現實主義的文風。

主要作品

《點與線》、《聲》、《殺意》、《共犯》、《顏》、《隔墻有眼》、《霧之旗》、《黃色風土》、《球形荒野》、《女人階梯》、《證詞》、《女人的代價》、《深層海流》、《波浪上的塔》、《私奔》、《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀殺情人的畫家》、《額與齒》、《蕭瑟樹?！?、《確證》、《單身女子公寓》、《盜賣賽馬情報的女人》、《禮遇資格》、《一個潘潘女郎之死》。

《難言之隱》、《宿仇》、《失去的愛》、《影子作家》、《火的記憶》、《愛的同謀》、《囚犯大叛逃》、《罪行的拋物線》、《潛隱的劍道》、《高雅的姐弟倆》、《買盆栽的女人》、《白衣魔影》、《湖底的光芒》、《神秘的仙龍湖》、《惡棍》、《酒吧世界》（又名：黑皮革手冊）、《復仇女》、《淡裝的男人》、《歪斜的復印》、《玫瑰旅游團》、《蒼涼夜色》、《高速公路上的血案》、《阿姆斯特丹運河謀殺案》、《湖畔陰影》、《鄉村醫生》、《跟蹤》、《反射》、《獸道》、《藍色描點》、《壞人們》。

改編影視作品

根據松本清張小說改編的影視作品：

電影：《零的焦點》（久我美子主演）《波浪上的塔》（有馬稻子主演）《砂器》（丹波哲郎、加藤剛主演）《壞人們》（松坂慶子主演）《跨越天城山》（田中裕子主演）《霧之旗》（山口百惠、三國連太郎主演）《惡棍》（豐川悅司主演）

電視?。骸渡捌鳌罚ㄖ芯诱龔V、渡邊謙主演）《壞人們》（米倉涼子主演）《黑色皮革手冊》（米倉涼子主演）《野獸之道》（米倉涼子主演）《點與線》（日劇SP）（北野武主演）

經典作品

在《水の炎》中，大學經濟學副教授淺野忠夫對自己的函授學生鹽川信子癡心一片，但信子并無此意。信子的丈夫鹽川弘治與其情人枝理子想誣陷妻子與淺野有不軌行為——枝理子意圖成為正室，而弘治卻想借妻子的不忠而名正言順離婚，借此可以不必償還借丈人的巨債。

結果，淺野副教授因得不到信子的愛而自殺身亡，丈夫弘治也因投資被騙而身敗名裂，信子對丈夫的感情早已蕩然無存，更不愿繼續生活在丈夫弘治的陰影下，毅然離婚，步入了自己的一片天空。全書對人物心理刻畫入木三分。

不但對以信子為主的幾位女性的心理活動描述得淋漓盡致，更入木三分地刻畫了以弘治為主的幾位男性的心態表露了商場勾心斗角的丑態百出。作者表面寫日本的男性在生活上、事業上為了飛黃騰達、一夜暴富而不擇手段的社會現狀，實則記錄了日本以信子為代表的典型女性，她們只能依托丈夫無奈地生活，毫無自由，必要時成為丈夫發展事業的棋子或工具，完全籠罩在夫權陰影之下。

結局信子最終拋開了這種桎梏。迎向了自己的新生活。大師作品本身不僅推理小說，同時也是具有一定深度和廣度的文學作品，具有極高的文學價值。翻譯侯為教授功底深厚，文筆優美流暢，盡善盡美的展現了原作的風格與原貌。因此，該書也稱得上名作名譯本。極具收藏價值。

譯者簡介侯為，1982年畢業于西安外國語學院日語系日本語言文學專業，副教授。中國日本文學學會會員，陜西省翻譯工作者協會會員，日本文學組副組長。曾獨立或合作翻譯作品有《陜西十大博物館》、《玄鳥》、《丑角之花》、《川端康成十卷集》、《芥川龍之介全集》、《森鷗外文集》、《日本私小說選集》等。其中《丑角之花》獲得“陜西省九十年代優秀文學翻譯評獎大唐杯”譯文類二等獎。

創作介紹

松本清張是一個只讀過小學而大器晚成的多產作家。他40歲前，過著壓抑的貧困生活，他寫過一本自傳《半生記》，將40年貧窮辛酸的生活描寫得淋漓盡致，讓人讀了流淚；40歲以后，松本清張的文學才華得到了挖掘和開發，他先后寫出了《波塔》、《默獸的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風土》、《女人的代價》、《私奔》《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀殺情人的畫家》、《額與齒》等等，作品多達200余篇。

除了寫推理小說，他還寫了報告文學《日本的黑霧》、《昭和史發掘》，并從事古代疑案資料的研究，著有《古代疑史》、《游史疑考》等學術專著。此外，松本清張還是一個美術鑒賞家，盡管他只讀到小學畢業，但依靠自學外語，能講一口流利的英語，在文學藝術領域中顯示了他的多才多藝。

根據他的小說改編成電影的《砂器》轟動日本，也風靡世界影壇。1963年，松本清張接替江戶川亂步擔任日本推理小說作家協會理事長。他在晚年總結了自己的寫作經驗，他說：“作家不是特別的存在，而是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路？”正因為他親身經歷了40年艱苦的磨練，在他的作品中特別同情小人物。

他在成名以后常?；貞涍^去的生活，他這樣寫道：“那些夢，幾乎都是貧窮時代或軍隊時代的夢啊。沒有米了，明天拿什么給家人吃呢？在朝鮮的兵營里，思念著家人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來，渾身都是冷汗?！边@種時代與生活的烙印，使他的創作呈現出一種“庶民性”，不僅在思想上代表了日本的平民文學，而且他力求自己作品接近庶民，即為普通老百姓而寫。

與江戶川亂步、橫溝正史相比，松本清張的文風更加平易近人，通俗流暢，從而為各個階層的讀者所喜愛。有人曾認為松本清張是純文學小說家，后來變成一個推理小說家，對此大為惋惜，然而，松本清張自有自己的觀點，他認為純文學的讀者面太窄，只有學者才去研究它。無論是純文學，還是通俗文學，最后認定它的價值，必須經過廣大讀者的檢驗，正因如此，松本清張的作品才擁有廣大的讀者，成為繼柯南道爾。阿加莎·克里斯蒂之后的第三位偵探小說大師。1992年8月社會派推理小說一代宗師因肝癌逝世，享年82歲。

創作風格

在松本清張之前，日本已出現了不少偵探小說家，除了以江戶川亂步為首的“本格派”和以橫溝正史為首的“變格派”之外，第二次世界大戰結束以后的初期，日本曾出現了由大坪砂男、香山游、島圍一男、高木彬光、山田鳳太郎五人組成的“戰后派五雄”，五人中以高木彬光的成就最引人注目。他們與江戶川亂步、橫溝正史、木木高大郎、角田喜久雄相繼發表偵探小說，形成了日本文壇偵探小說空前繁榮的局面。

以他們的作品而論，已經開始脫出歐美偵探小說的案臼，并正在形成日本偵探小說的特色。他們都堅持以邏輯推理來破案，并觸及到生活各個側面。但是，他們在文風上過于壓抑，在情節上追求離奇，在主題上開拓不深，在人物塑造上偏重于虛構的成份。因此，一直到松本清張的社會派推理小說的崛起才掀起第二次日本偵探小說的高潮。

參考資料