諶容（中國作協(xié)北京分會專業(yè)作家）

諶容（中國作協(xié)北京分會專業(yè)作家）

諶容 （中國作協(xié)北京分會專業(yè)作家） 次瀏覽 | 2022.08.08 12:59:08 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 諶容中國作協(xié)北京分會專業(yè)作家

諶容（原名：德容），1936年10月3日出生于湖北省漢口，重慶巫山人，當代女作家，著名小說家，中國作家協(xié)會會員。1957年畢業(yè)于北京俄語學院，任中央人民廣播電臺音樂編輯和翻譯。后當過中學俄語教員。曾三次到農(nóng)村體驗生活和勞動。任作協(xié)北京分會專業(yè)作家、中國國際交流協(xié)會理事。主要作品有：《永遠是春天》、《贊歌》等。

中文名

諶容

別名

德容

國籍

中國

民族

漢族

籍貫

四川巫山

出生日期

1936年月日

畢業(yè)院校

北京俄語學院

職業(yè)

作家

主要成就

第五屆小百花獎優(yōu)秀編劇獎中國作協(xié)第一屆優(yōu)秀中篇小說一等獎

出生地

湖北漢口

性別

女

星座

天秤座

小說集

《永遠是春天》、《贊歌》

代表作品

《人到中年》，《永遠是春天》，《太子村的秘密》、《散淡的人》

簡介

諶容原名諶德容,當代著名女作家。1936年10月3日出生于湖北漢口。祖籍四川巫山縣。出身于國民黨政府高級官員家庭。童年和少年時代在成都、北平、重慶巴縣等地輾轉(zhuǎn)遷徙中度過,斷續(xù)念小學和初中。

1951年到重慶西南工人出版社門市部當營業(yè)員,不久調(diào)西南工人日報社讀者來信組工作,工余廣泛涉獵蘇聯(lián)文學和解放區(qū)文學作品,同時自修俄語和高中課程。

1954年考入北京俄語學院。

1957年大學畢業(yè)后分配到中央人民廣播電臺工作。

1962年被機關(guān)精簡到北京市教育局。

1963年自費到山西汾陽縣農(nóng)村深入生活,次年調(diào)回北京,嘗試話劇創(chuàng)作。1969年到北京郊區(qū)通縣插隊。

1973年春調(diào)北京市第五中學任俄語教員。1975年人民文學出版社出版她的處女作長篇小說《萬年青》。

1976年再次去山西鄉(xiāng)寧縣體驗生活。

1978年出版長篇小說《光明與黑暗》。

1979年發(fā)表中篇小說《永遠是春天》,引起文壇注意,加入中國作家協(xié)會。

1980年中篇小說《人到中年》問世,使她蜚聲文壇。該篇獲第一屆全國優(yōu)秀中篇小說一等獎。

1980年至1989年,她先后創(chuàng)作發(fā)表了中篇小說《白雪》、《贊歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《楊月月與薩特之研究》、《錯,錯,錯!》、《散淡的人》、《獻上一束夜來香》、《懶得離婚》、《得乎?失乎?》以及《褪色的信》、《關(guān)于仔豬過冬問題》、《減去十歲》等一系列中短篇小說。其中,《太子村的秘密》獲第二屆全國優(yōu)秀中篇小說獎,《懶得離婚》獲1987—1988年全國優(yōu)秀中篇小說獎,《減去十歲》獲1985—1986年全國優(yōu)秀短篇小說獎。[1]

現(xiàn)為中國作協(xié)北京分會專業(yè)作家。

個人經(jīng)歷幼年

諶容于1936年10月3日在湖北省漢口出生后剛滿九個月，就被中國歷史上的“七七”事變卷進了動蕩的生活。在從武漢到成都，到重慶鄉(xiāng)下，到北平，又返回重慶的顛沛流離中，她度過了自己的童年和少年時代。她成名后多次對采訪者說過“我沒有牧歌式的童年”，她給自己小說中的女主人公陸文婷們或惠蓮們安排了孤苦寂寞的童年，大概就是在表達她自己對“童年”二字的理解和感受吧？當然，她的“根”是在四川，祖籍是她從未去過的巫山。所以她讓《永遠是春天》里的男主人公李夢而用川菜為女兒山妮餞行。但她的很多作品里回旋著的是純正的京腔京韻，她甚至以北方人的耳朵和心理，感覺出拖長的川腔里風趣幽默的成分，她把這口音給了研究外國文學的沈志業(yè)，使他得以借此在小說《真真假假》中的政治學習會上嚴肅地扮演一個令人捧腹的角色，達到她對“文革遺風”調(diào)侃的目的。

轉(zhuǎn)折

她生命的航程中重大的轉(zhuǎn)折點是重慶解放后的1951年。當時這個梳著兩條小辮于的大眼睛初中學生“立志脫離家庭，參加工作”。她要擺脫的那個家庭，曾給她起過很典雅、很封建的名字：德容；那個家庭還有一個畢業(yè)于中國大學法律系、當過國民黨法官的父親。中斷學業(yè)，自食其力，不知她當時是否感到過痛苦，但這樣的政治抉擇對一個十五歲的小姑娘來說是夠嚴峻、夠沉重的。她先后考取了部隊文工團和西南工人出版社，家庭的熏陶令她在歌舞和書籍之間更鐘情于后者，于是這個出版社門市部的小小營業(yè)員，便常常背著書沿著嘉陵江走向工廠礦山去賣書，從此同書結(jié)下了不解之緣。以至過了三十年她成名后，人們得以借“從賣書到寫書”之題大作文章。

疾病

然而，命運之神或說是義乙女神卻不能容忍在二十世紀的女作家中沒有諶容。他們讓神經(jīng)官能癥之類的多種疾病把她擊倒在打字機旁，在1962年逐（精簡）出中央機關(guān)，而北京市的中學也不敢接納一次次暈倒在講臺上的病號，她只好回到北京市教育局，吃“勞?！?，待分配。疾病的折磨，生活的孤獨，“閑”的慘痛，成為她人生舞臺上最不堪回首的黑暗一幕。為了尋找精神寄托，她讀書，集郵，習畫，聽戲，操持家務(wù)，這一切都豐富了日后她寫作的小說的細節(jié)，卻沒能使她的靈魂得到解脫。古今中外的作家們進行文學創(chuàng)作的動因是多種多樣的。憤怒出詩人，病痛也可以出詩人。諶容視文學為生命，倒不是以文學謀稻粱，而是謀生存的高質(zhì)量，高品位，尋求自身生命存在的最佳形態(tài)。她稱文學是自己在“痛苦中的抉擇”，殊不知，這一抉擇給她帶來的是更多更深的痛苦，這大概就是“人生識字痛苦始”吧。

當然，這痛苦主要不是指所有作家都體味到的文學創(chuàng)作的艱辛。雖然她八十年代寫完《人到中年》便累得大病一場，但還寫了散文《病中》為證，而九十年代她在病中編完一本自選集后竟感到從來沒有過的累，累得連寫一篇不足千字的雜文的力氣都沒有。作為新中國培養(yǎng)的大學生，無疑會本能地認定文學要為工農(nóng)兵服務(wù)。六十年代的諶容不可能描寫舞會劇院中的生活，更“不屑為自己的病痛呻吟”，她要到火熱的斗爭中去，為自己在小學生時代有所接觸的農(nóng)民服務(wù)。于是她自討苦吃地拆散了自己的家庭：把兩個兒子送到上海，把丈夫丟在城里，1963年7月她孤身一人自掏路費來到呂梁山下汾陽縣內(nèi)一個叫萬年青生產(chǎn)隊的小村。大自然的清新有力和農(nóng)民的純樸真誠，使她的身心如魚得水般地得到調(diào)治撫慰和愉悅。

創(chuàng)作

“四清運動”的聲浪打破了鄉(xiāng)間小路的寧靜，作為國家干部，諶容被動員參加四清工作隊的工作。出于對農(nóng)民的深切同情，她不愿干傷害他們的事情。左右為難的結(jié)果，是一走了之。然而躲得過初一躲不過十五，就在她回到北京兩年后，在她創(chuàng)作的三個多幕話劇中《萬年青》和《今兒選隊長》被宣告失敗，《焦裕祿在蘭考》被北京人民藝術(shù)劇院選中，她已經(jīng)同劇組一起去蘭考體驗過生活時，一場空前猛烈的大革文化命的政治風暴席卷了中國大地上的每一個角落。排練停止，百業(yè)俱廢，人人爭當那“95%”又人人被打成過“5%”，改造別人又被別人改造，被別人傷害又傷害別人，誰也沒能躲過那長達十年的混戰(zhàn)。幸而諶容是“編外”人員，得以保持住“逍遙派”的身份，但最終還是同“舊市委”的干部一起下放到北京通縣馬駒橋公社接受貧下中農(nóng)再教育。

雖然業(yè)余創(chuàng)作被視為“不守本分”、“想入非非”的“個人主義”而不得不進入“地下”狀態(tài)，但寫書過程還是順手的，1973年回北京做了五中的俄語教員后，書稿也完成了。第一個讀者是李希凡，后來便是人民文學出版社的嚴文井、韋君宜諸前輩。真要出書的時候，躲不過的“批林批孔”運動卻給了她致命的打擊：給諶容出書竟成為造反派們揭發(fā)嚴文井“舉逸民”“興滅國”的“鋼鞭材料”。原來她十五歲便立志脫離的那個家庭二十多年后還把她罩在自己的陰影里：那個早已被結(jié)論為“一般歷史問題”的父親此時卻背上了“七條人命”的黑鍋！書稿退回來了，在“沒法活下去了”的心情中，她給把持著文藝界最高領(lǐng)導權(quán)的江青（通過郵局）寫了信，保衛(wèi)自己出書的資格和生存的權(quán)利。五十天后，上面有了批示，1975年9月，《萬年青》出版。

作品評價

諶容成為名人是在1980年，那時她已四十四歲。《人到中年》的小說和電影都受到過“有嚴重缺陷”、“給生活蒙上陰影”等等指責，但此時自有廣大讀者和評論家們?nèi)?yīng)付這些筆墨官司，無須她自己上陣，然而她的痛苦未能就此結(jié)束。蜚聲丈壇后她要應(yīng)邀到全國各地世界各地參觀訪問，她要擔任很多機構(gòu)的理事或委員，要更富創(chuàng)造性地寫作。她曾構(gòu)思了一組關(guān)于童年生活的散文，其中《童年的記憶》已經(jīng)寫完，此外還要寫《賣豆腐的女人》、《背柴的小女孩》、《我的家在東北松花江上》和《美人兒》等多篇。誰知1983年初她去上海參加全國電影故事片創(chuàng)作座談會，看了影片《城南舊事》，感到自己那幾篇作品的手法同林海音的有幾分相同，都是用一個小女孩的眼睛看人生。既然林海音的作品先于自己為觀眾和讀者所知，自己就要退讓，因為自己的作品不能雷同于自己，更不能雷同于別人。在“上天”“賜”她以新的寫法之前，我們是無緣同那“小女孩”、“美人兒”們謀面了。這就叫“不以創(chuàng)作豐富自娛”，這就是自討苦吃。對自己的作品如此苛刻，她就別想“著作等身”了。

早在1949年8月，上?！段膮R報》上就討論過小資產(chǎn)階級（即知識分子）是否可以作文藝作品的主角而且結(jié)論是否定的，所以在1949年至1976年的中國文學史上，以知識分子為主角的小說屈指對數(shù)，長篇里大概也就《青春之歌》、《小城春秋》那么兩三部吧？而新時期描寫知識分子的小說數(shù)不勝數(shù)，但藝術(shù)成就較高的知識分子形象也屈指可數(shù)。公認成功的陸文婷形象，就是諶容創(chuàng)造的。讀了她的第二部寫知識分子的中篇小說《真真假假》（發(fā)表于1982年《收獲》第一期），拍案叫絕的同時讓人們心中便下了個結(jié)論：諶容是寫知識分子的有可多得的高手！雖然她憑著寫農(nóng)民的長篇《萬年青》和《光明與黑暗》登上文壇，雖然她的西坡奶奶（《白雪》）和《關(guān)于仔豬過冬問題》受到好評，雖然她的《太子村的秘密》在《人到中年后又第二次獲全國優(yōu)秀中篇小說獎，雖然她忘不了在農(nóng)村的歲月，自己覺得和農(nóng)民結(jié)下了不解之緣，但同她自己比，同別人比，這些作品給人的感覺是：寫農(nóng)民，不是諶容的強項。

個人作品著作

萬年青（長篇小說）1975，人文出版社光明與黑暗（長篇小說）1978，人文出版社。

永遠是春天（中篇小說）1980，人文出版社。

人到中年（中篇小說）1980，百花文藝出版社。

諶容小說選1981，北京出版社。

贊歌（中篇小說集）1983，四川人民出版社。

真真假假（中篇小說）1983，上海文藝出版社。

太子村的秘密（中、短篇小說集）1983，人文出版社。

諶容中篇小說集1983，湖南人民出版社。

楊月月與薩特之研究（中篇小說）1984，中國文聯(lián)出版社。

錯、錯、錯！（中、短篇小說集）1986，花城出版社。

諶容集（中篇小說集）1986，海峽文藝出版社。

中年苦短——諶容隨筆（散文隨筆）1994，東方出版中心。

研究資料

諶容研究專集（何火任編）1984，貴州人民出版社。

人到中年—從小說到電影1986，中國電影出版社。

人物榮譽

1964年開始創(chuàng)作，1980年因發(fā)表中篇小說《人到中年》而蜚聲中外，獲中國作家協(xié)會第一屆全國優(yōu)秀中篇小說一等獎，由她改編的同名電影曾先后獲金雞獎、文化部優(yōu)秀影片獎和百花獎。她的作品曾多次獲獎。出版有長篇小說《萬年青》、《光明與黑暗》，小說集《永遠是春天》、《贊歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《諶容小說選》、《諶容中篇小說集》，以及《諶容集》等。中篇小說《人到中年》、《太子村的秘密》分別獲全國第二、三屆優(yōu)秀中篇小說獎。她還發(fā)表過一些散文。諶容善于在日常家庭生活中開掘出重大的社會主題，追求小說的詩意美和藝術(shù)表現(xiàn)的新穎獨到，格調(diào)清新明麗、委婉細膩、樸實深沉。由《人到中年》改編的電影在國內(nèi)外獲獎無數(shù)，自己也獲得了1983年第五屆小百花獎優(yōu)秀編劇獎。

個人評價

作為一位富有個性的優(yōu)秀女作家，諶容的創(chuàng)作成就，主要體現(xiàn)在作家以其對現(xiàn)實的敏銳的感受力，緊緊抓住人們關(guān)心的熱點，力圖“把人間的悲喜劇放在一定的歷史范疇，探索決定人物命運的淵源，寫出更深刻、更本質(zhì)地反映歷史面貌的作品”。(諶容《奔向未來》)因此，作品大多蘊含著深刻的社會內(nèi)容，閃現(xiàn)出現(xiàn)實主義的批判鋒芒。同時，對藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法敢于探索，勇于創(chuàng)新。或繼承我國傳統(tǒng)，融入新機，或借助外國良規(guī)，加以生發(fā)，顯得寫法靈活，形式多樣。其格調(diào)端莊、凝重、灑脫，既不失女性委婉、細膩的情愫，又兼有開闊、恢宏、雄健的筆力。

參考資料