波普（流行藝術(shù)）

波普（流行藝術(shù)）

波普 （流行藝術(shù)） 次瀏覽 | 2022.11.03 18:29:33 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 波普流行藝術(shù)

波普藝術(shù)(Pop Art)最早起源于1950年代的英國，之后因為以Andy Warhol為代表的一批明星級藝術(shù)家的影響力而在美國得到巨大發(fā)展。讓波普出現(xiàn)在了時裝、AC-DC、香煙、膠紙、搖滾唱片等任何東西上。將身邊的物品，如漫畫、電影海報、明星、高跟鞋、任何消費品圖像通過解構(gòu)、拼貼、重復(fù)的手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，都可成為波普藝術(shù)的創(chuàng)作主題。

中文名

波普藝術(shù)

外文名

Pop Art

起源地

英國

年代

1950年

代表人物

Andy Warhol

發(fā)展地

美國

基本內(nèi)容

波普藝術(shù)作為對抽象表現(xiàn)主義的叛逆登上了藝術(shù)舞臺，這也是美國一種重要和獨特的藝術(shù)形式。代表人物勞森伯格受到作曲家凱奇的影響，試圖以一種新的藝術(shù)形式來抹平藝術(shù)與生活的區(qū)別，藝術(shù)家應(yīng)該自由的反映客觀現(xiàn)實，不受傳統(tǒng)的約束。他甚至把城市的廢棄物作為創(chuàng)作作品的材料，把這些本來不具備審美特性的東西按照藝術(shù)構(gòu)思拼湊起來，使之脫離原來的屬性在形式上開了“結(jié)合”藝術(shù)的先河。

漢密爾頓的作品更直接體現(xiàn)了波普藝術(shù)的本質(zhì)，他們并非對現(xiàn)實的諷刺挖苦或反叛，而只是以一個普通者的姿態(tài)觀察我們生活的世界。使我們突然意識到某些東西的存在，而這些習(xí)以為常的東西確經(jīng)常被我們忽略。安迪·沃霍爾與其他波普藝術(shù)家相比顯得更徹底，他完全取消了藝術(shù)創(chuàng)作中的手工操作觀念，直接用制版印刷的方法 把照片形象移到畫布上。

還應(yīng)用了古典主義者和現(xiàn)代主義者視為大忌的“重復(fù)”，甚至于推向極端，可口可樂瓶無盡無休的排列，以及明星們的照片都成為了最好的創(chuàng)作主題和素材。 這十分貼切的反映出了后工業(yè)時代的特征，現(xiàn)代工業(yè)正是這樣每天重復(fù)著同一樣?xùn)|西。以直觀的藝術(shù)形式代替了深奧的藝術(shù)。隨著后現(xiàn)代藝術(shù)的推進(jìn)，它同我們生活的界限也顯得愈來愈近，可能我們無法意識到，但它作為我們生活和精神的組成部分已無法替代。

風(fēng)格

波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。從設(shè)計上來說，波普風(fēng)格并不是一種單純的一致性的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計中強調(diào)新奇與奇特，并大膽采用艷俗的色彩，給人眼前一亮耳目一新的感覺。

歷史

“波普藝術(shù)”這個術(shù)語最早在1950年代中期的英國出現(xiàn)。最初在一幫知識分子與藝術(shù)家之間的談話中使用，他們在倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院聚會，希望挑戰(zhàn)當(dāng)時流行的現(xiàn)代藝術(shù)概念。藝術(shù)家愛德華多·鮑里奇在1952年的第一次會議上，展示了一系列主要用美國大眾文化現(xiàn)成元素組成的拼貼作品。其中一幅包含了“波普”一詞，寫在一只左輪手槍噴出的煙霧上，后面畫著一個驚嘆號。這里的“波普”是模仿子彈發(fā)射的象聲詞。

藝術(shù)批評家勞倫斯·阿洛維往往被視作“波普藝術(shù)”這一術(shù)語的發(fā)明人，但他其實并沒有用這一術(shù)語指稱某一運動。在其1958年的論著《藝術(shù)與大眾媒體》中，他沒有直接論及藝術(shù)（fine arts），而是論證了大眾流行藝術(shù)的合法性，由此為這一新興藝術(shù)開辟了道路。

由來

波普”（pop）也是“棒棒糖”（lollypop，lolly是舌頭，pop是涂抹）的一個簡化口語詞，可追溯至十八世紀(jì)。表示可口可樂之類的“汽水”（sodapop）一詞，大致也是那個時期產(chǎn)生的（這里的pop可能是指瓶子開啟的聲音）。無論如何，我們都可以看到輕松愉快的享樂和渴求欲念的轉(zhuǎn)化（例如棒棒糖的性暗示）。

一般認(rèn)為，波普藝術(shù)是從1950年代中后期開始，首先在英國由一群自稱“獨立團(tuán)體”（IndependentGroup）的藝術(shù)家、批評家和建筑師引發(fā)，他們對于新興的都市大眾文化十分感興趣，以各種大眾消費品進(jìn)行創(chuàng)作。

1956年，獨立團(tuán)體舉行了畫展“此即明日”（ThisisTomorrow），其中展出了理查德·漢密爾頓的一副拼貼畫《究竟是什么使今日家庭如此不同、如此吸引人呢？》（Justwhatisitthatmakestoday'shomessodifferent,soappealing?）。

畫里有藥品雜志上剪下來的肌肉發(fā)達(dá)的半裸男人，手里拿著像網(wǎng)球拍般巨大的棒棒糖；有性感的半裸女郎，其乳頭上還貼著閃閃發(fā)光的小金屬片；室內(nèi)墻上掛著當(dāng)時的通俗漫畫《青春浪漫》（YoungRomance），并加了鏡框；桌上放著一塊包裝好的“羅杰基斯特”牌火腿；還有電視機、錄音機、吸塵器、臺燈等現(xiàn)代家庭必需品，燈罩上印著“福特”標(biāo)志；透過窗戶可以看到外邊街道上的巨大電影廣告的局部……這一切都可以通過那個半裸男人手中棒棒糖上印著的三個大寫字母得到解釋：POP。該詞來自于英文的“popular”，在漢語中一般音譯為“波普”。

1957年，漢密爾頓為“波普”下了定義，即：“流行的（面向大眾而設(shè)計的），轉(zhuǎn)瞬即逝的（短期方案），可隨意消耗的（易忘的），廉價的，批量生產(chǎn)的，年輕人的（以青年為目標(biāo)），詼諧風(fēng)趣的，性感的，惡搞的，魅惑人的，以及大商業(yè)”。

藝術(shù)家

理察·漢密爾頓（Richard Hamilton）

凱斯·哈林（Keith Haring）

大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）

賈斯培·瓊斯（Jasper Johns）

羅依·李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）

彼得·馬克斯（Peter Max）

克拉斯·歐登伯格（Claes Oldenburg）

羅伯特·羅申伯格（Robert Rauschenberg）

詹姆斯·羅森奎斯特（James Ronquist）

偉恩·第伯（Wayne Thiebaud）

安迪·沃荷（Andy Warhol）

草間彌生（草間彌生）

杰夫·昆斯（Jeff Koons)

人物介紹LuciaPopp，1939-1993年

斯洛伐克女高音。波普出生于斯洛伐克，早年在斯洛伐克布拉迪斯拉發(fā)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂，1963年受聘于維也納國家劇院，同年在薩爾茨堡音樂節(jié)演出，后應(yīng)邀在科文特花園劇院、大都會歌劇院等歐美劇院演唱。波普對莫扎特歌劇有深入的研究，她在克萊姆佩雷爾指揮下演唱《魔笛》中的夜后，顯示出高超的花腔技巧。

有評論家認(rèn)為，波普在某些莫扎特作品的角色上代表最高水平。波普飾演的最佳角色是《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜。就和波普形容自己是“劇院甜心”一樣，她的音質(zhì)給人的感受正是和藹可親的印象。一開始她以花腔女高音起家，接著轉(zhuǎn)為輕女高音，然后又嘗試較重的抒情女高音，每次轉(zhuǎn)型都相當(dāng)成功，就連輕歌劇角色也同樣受到歡迎。可惜波普54歲時在維也納因癌癥去世。

KarlPopper，1902-1994

他原籍奧地利，1902年6月28日出生于奧地利維也納，1926年在維也納大學(xué)獲得哲學(xué)博士學(xué)位。[1]他與維也納學(xué)派成員有接觸，但沒有參加學(xué)派的活動。

他的第一本著作《研究的邏輯》列在石里克主編的叢書之中出版。“二戰(zhàn)”期間，為逃避納粹迫害，波普移居新西蘭，在大學(xué)任教，戰(zhàn)后到倫敦經(jīng)濟(jì)學(xué)院任邏輯學(xué)與科學(xué)哲學(xué)教席的教授，獲得英國女王授予的爵士頭銜。他在科學(xué)哲學(xué)領(lǐng)域的主要著作有：《科學(xué)發(fā)展的邏輯》（《研究的邏輯》的英文修訂本，1959年）、《猜想與反駁》（1963年）、《客觀知識》（1972年）、《自我及其大腦》（與艾克爾合作，1977年）、《開放的宇宙》（1982年）、《趨向性的世界》（1990年）。

足球運動員

姓名：埃迪·波普

英文名:Eddie Pope

外文全名:George Edward Pope

生日：1973-12-24

場上位置:中后衛(wèi)

身高：186厘米

體重：86公斤

慣用腳：右腳

出生地：海波因特(美國)

國籍：美國

曾效力球隊：皇家鹽湖城足球俱樂部，紐約紅牛足球俱樂部，華盛頓特區(qū)聯(lián)足球俱樂部

代表國家隊：出場83次，進(jìn)8球

歐洲三大杯：出場0次，進(jìn)0球

歐洲冠軍聯(lián)賽：出場0次，進(jìn)0球

職業(yè)生涯

其他資料

設(shè)計運動（Pop Design）

一場風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計運動，20世紀(jì)60年代興起于英國并波及歐美。波普一詞源于英語的“Popular”，有大眾化、通俗、流行之意。它反映了當(dāng)時西方社會中成長起來的青年一代的文化觀、消費觀及其反傳統(tǒng)的思想意識和審美趣味。它受到美國20世紀(jì)50年代大眾文化和20世紀(jì)60年代波普美術(shù)的影響，認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)僅供少數(shù)人享用,而應(yīng)走向普通大眾，進(jìn)入每一個人的生活。因此要打破藝術(shù)與生活的界線，打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。波普設(shè)計打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計局限于現(xiàn)代國際主義風(fēng)格的過于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌,代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計，它是對現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)。

設(shè)計師在室內(nèi)、日用品、家具、服飾和平面設(shè)計等方面的設(shè)計上,進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新,表現(xiàn)出前所未有的形式:夸張、奇異、富于想像力的造型;色彩單純、鮮艷;材料多選用塑料或廉價的纖維板、陶瓷等。其設(shè)計掙脫了一切傳統(tǒng)束縛,具有鮮明的時代特征。其市場目標(biāo)是青少年群體,迎合了現(xiàn)代青年的桀驁不羈、玩世不恭的生活態(tài)度及其標(biāo)新求異、用畢即棄的消費心態(tài)。

波普設(shè)計運動的代表人物和作品,在時裝界有:英國的瑪麗·奎特所設(shè)計的迷你裙,在全世界風(fēng)靡十幾年;法國的古亥熱的宇宙服,表現(xiàn)出最新科技觀念而使當(dāng)代人驚喜。家具設(shè)計有:科蘭的廉價、鮮艷、奇異的家具,深受青少年歡迎;穆多什以英文字母為裝飾圖案的纖維板椅子和羅杰·丁的如玩具般的吹塑椅子,都極受歐洲消費者青睞。在包裝、書籍裝幀、廣告等平面設(shè)計上,也都出現(xiàn)了醒目的波普風(fēng)格。

波普設(shè)計出現(xiàn)于二十世紀(jì)五十年代，又稱流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、新達(dá)達(dá)主義，代表著流行與大眾化的品味。它的鼎盛時期是二十世紀(jì)六十年代，主要活動中心在英國和美國。它代表著二十世紀(jì)六十年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。波普藝術(shù)的設(shè)計師在現(xiàn)實社會尋求發(fā)展，他們把現(xiàn)實生活中最常見的東西搬進(jìn)藝術(shù)——以大眾商業(yè)文化為基本特色的波普藝術(shù)應(yīng)運而生。

波普藝術(shù)的手法是利用現(xiàn)成的工業(yè)、商業(yè)產(chǎn)品。從飲料、化妝品的廣告、商標(biāo)、電影宣傳畫，到汽車燈、車窗、家用電器，等等，把它們加以改造、加工，然后重新組合和拼貼，賦予一定的社會思想意義，有此構(gòu)成一件新的藝術(shù)作品。

由于波普設(shè)計主要是面對青年市場，產(chǎn)品必須廉價，因而質(zhì)量無法表證。波普設(shè)計反對現(xiàn)代運動的“少即是多”的主旨，這也導(dǎo)致了二十世紀(jì)七十年代的激進(jìn)設(shè)計。它從新藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、未來主義、超現(xiàn)實主義、光效藝術(shù)、幻覺藝術(shù)、東方神秘主義、太空主義中汲取營養(yǎng)，并在大眾傳媒的助長下茁壯成長。波普設(shè)計的影響深遠(yuǎn)，也為后現(xiàn)代主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)

參考資料