論演員的自我修養(yǎng)（斯坦尼斯拉夫斯基編著圖書）

論演員的自我修養(yǎng)（斯坦尼斯拉夫斯基編著圖書）

論演員的自我修養(yǎng) （斯坦尼斯拉夫斯基編著圖書） 次瀏覽 | 2022.08.14 12:39:20 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 論演員的自我修養(yǎng)斯坦尼斯拉夫斯基編著圖書

由斯坦尼斯拉夫斯基編著，鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)(精)/中學(xué)圖書館文庫》，*初完稿于1942年，譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上?！洞蠊珗?bào)》連載，題為“一個(gè)演員的手記”。這是國內(nèi)*次介紹斯坦尼斯拉夫斯基及其表演理論體系——斯氏體系。這本書斯坦尼斯拉夫斯基寫作了三十多年，并窮其一生不斷修改完善。

書名

論演員的自我修養(yǎng)

別名

An?Actor's?Work

作者

斯坦尼斯拉夫斯基

類別

戲劇理論

出版時(shí)間

字?jǐn)?shù)

87萬字

內(nèi)容簡(jiǎn)介

該書是現(xiàn)實(shí)主義戲劇流派的代表性著作。作者采用“半小說”形式，虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索的師生，通過他們的練習(xí)實(shí)例與對(duì)話，為讀者生動(dòng)、有趣、深刻地闡述了“體驗(yàn)”在表演藝術(shù)中重要的作用，以及實(shí)際學(xué)習(xí)、運(yùn)用的方式方法。傳達(dá)出作者的戲劇主張。

該書分兩卷。第一卷論述演員內(nèi)部體驗(yàn)過程諸技巧，如想象、情緒記憶等。第二卷論述演員外部體現(xiàn)過程諸技巧，如臺(tái)詞、劍術(shù)、體操等。作者生前完成第一卷，第二卷僅留下手稿，由后人整理出版。斯坦尼斯拉夫斯基將自已的藝術(shù)實(shí)踐稱之為“體驗(yàn)藝術(shù)”，并將之與舞臺(tái)匠藝與表現(xiàn)主義等派別區(qū)分開來，認(rèn)為藝術(shù)是生活的真實(shí)反映，創(chuàng)作是一種按照天性本身的規(guī)律進(jìn)行的有機(jī)過程，而體驗(yàn)及其外部表現(xiàn)在生活中是下意識(shí)、反射式地自然而然發(fā)生的。

因此“‘體系’所要探究的主要問題之一，就是如何自然地激起有機(jī)天性及其下意識(shí)的創(chuàng)作”，由此演員才能掌握自己的舞臺(tái)自我感黨，完成舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作。認(rèn)為“動(dòng)作、活動(dòng)―這就是戲劇藝術(shù)演員藝術(shù)的基礎(chǔ)”。舞臺(tái)表演的核心即在于貫穿動(dòng)作以及完成最高任務(wù)——表達(dá)思想性的任務(wù)。它詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)，從藝術(shù)觀、想象力、注意力、情感記憶等多方面講述表演的方法和技巧。

創(chuàng)作背景

1911年，斯坦尼斯拉夫斯基開始撰寫《演員的自我修養(yǎng)》，1938年6月，也就是他75歲時(shí)，才看到《演員的自我修養(yǎng)》的清樣。作者寫這本書，花了多年時(shí)間，為了修改它幾乎用盡了后半輩子光陰。而書樣出來時(shí)，他卻要求“設(shè)計(jì)裝幀盡量樸素些”，弄個(gè)簡(jiǎn)裝本就可以了，竟然“羞澀”“顫抖”“臉紅”。最后，因?yàn)椴∏閻夯?，他才同意不再修改，將二卷本的《演員的自我修養(yǎng)》交給出版社出版。兩個(gè)月后他就去世了，沒能看到出版后的書。

作者簡(jiǎn)介

斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），俄國演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家。生于莫斯科一富商家庭。14歲開始登臺(tái)演劇。1898年與戲劇家丹欽科一起創(chuàng)建莫斯科藝術(shù)劇院，培養(yǎng)大批戲劇人才。他導(dǎo)演和擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的話劇、歌劇共120余部，如《青鳥》《海鷗》《葉甫蓋尼·奧涅金》等。他創(chuàng)立的演劇體系繼承與發(fā)展了俄羅斯和歐洲的藝術(shù)成果。著有《我的藝術(shù)生活》《演員的自我修養(yǎng)》《演員創(chuàng)造角色》等。

作品評(píng)價(jià)

中國演員、戲劇與社會(huì)活動(dòng)家、中國古典戲曲家梅蘭芳：《演員的自我修養(yǎng)》無疑是一部偉大的著作，我毫不懷疑，它將成為極其珍貴的指南，不僅對(duì)我，而且對(duì)我所有的同行都是這樣。

參考資料