紅臉王（豫東觀眾對(duì)唐玉成的專有稱呼）

紅臉王（豫東觀眾對(duì)唐玉成的專有稱呼）

紅臉王 （豫東觀眾對(duì)唐玉成的專有稱呼） 次瀏覽 | 2022.07.16 20:28:12 更新 來(lái)源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 紅臉王豫東觀眾對(duì)唐玉成的專有稱呼

“紅臉王”最初是豫東觀眾對(duì)唐玉成先生的專有稱呼，已經(jīng)逐漸被人們接受。唐玉成（1895-1973)，男，豫劇演員，原名子信，譽(yù)名紅臉王，豫劇“麒麟童”。河南省虞城縣利民鎮(zhèn)申臺(tái)寺村人。唐玉成是豫東調(diào)最有代表性的須生演員，他不僅扮相壯美，表演細(xì)膩灑脫，善于刻畫人物的性格情態(tài)，而且唱腔不同一般，別具風(fēng)采。他演出的代表劇目有《火燒紀(jì)信》、《反徐州》、《楊河堂》、《白玉杯》、《李淵跑宮》、《闖幽州》、《困南屯》、《劉公案》等。1949年，他參加了虞城縣人民劇團(tuán)，還先后演出過(guò)現(xiàn)代戲《小女婿》、《王貴與李香香》、《白毛女》、《傳槍》等。

出生地

河南省商丘市虞城縣

出生日期

1895年月日

逝世日期

代表作品

《火燒紀(jì)信》，《反徐州》，《白玉杯》，《文王跑坡》等

主要成就

豫東紅臉的集大成者豫東紅臉唐門流派創(chuàng)始人豫劇麒麟童

別 名

唐玉成、唐子信

國(guó) 籍

中國(guó)

民 族

漢族

職 業(yè)

著名豫劇表演藝術(shù)家

簡(jiǎn)介

幼年喪父，隨母至外祖父家居住。1904年入玩友班，攻花臉、紅臉。1906年入夏邑羅家班學(xué)藝，師從況鳳仙(藝名科馬，旦角)。1920年又拜師馮垛，賜名玉成，他虛心學(xué)習(xí)馮垛的演唱技巧，技藝提高，名聲大震。馮垛去世后，唐玉成成為該班臺(tái)柱。1921年入夏邑程家班演出，始有名聲。1925年以后在虞城劉家班與王彥山、張永蘭、黃儒秀長(zhǎng)期合作，并吸取名紅臉孫照登的一些唱腔特點(diǎn)，逐漸形成了自己的唱派，1948年投國(guó)民黨55師隨軍演出，建國(guó)后入虞城人民劇團(tuán)為領(lǐng)銜主演。

唐玉成是豫東調(diào)最有代表性的須生演員，他不僅扮相壯美，表演細(xì)膩灑脫，善于刻畫人物的性格情態(tài)，而且唱腔不同一般，別具風(fēng)采。在演唱時(shí)，多是真假嗓結(jié)合，先低后高(一般由C調(diào)升到E降調(diào))，剛?cè)嵯酀?jì)，渾厚樸實(shí)，耐人尋味。他特別擅長(zhǎng)運(yùn)用偷字、嵌字、閃板及哀顫(寒顫)等巧妙唱法，使人聽起來(lái)既感到粗獷豪放，又別具風(fēng)采。1962年，他參加河南名老藝人匯報(bào)演出了《火燒紀(jì)信》、《地塘板》、《文王跑坡》等劇目。

馮紀(jì)漢在《向優(yōu)秀的傳統(tǒng)學(xué)習(xí)》一文中，對(duì)他在《火燒紀(jì)信》中扮演的紀(jì)信給予了高度評(píng)價(jià)：“唐玉成通過(guò)自己的唱腔和表演，從猶豫到自愿，表演得很有層次，而且合情合理。一個(gè)68歲的老人，還能夠作出這樣的表演，特別是唱腔還那樣洪亮優(yōu)美，如果沒(méi)有高深的藝術(shù)造詣，是難以達(dá)到這樣境界的。””八大紅臉王要么與唐玉成有直接師承關(guān)系或要么深受其唱腔影響。劉忠河、張枝茂、劉新民、索文化、洪先禮、謝慶軍、朱坤芳、陳傳明并稱為豫東八大紅臉王。

他演出的代表劇目還有《反徐州》、《楊河堂》、《白玉杯》、《李淵跑宮》、《闖幽州》、《困南屯》、《劉公案》等。1949年，他參加了虞城縣人民劇團(tuán)，還先后演出過(guò)現(xiàn)代戲《小女婿》、《王貴與李香香》、《白毛女》、《傳槍》等。

經(jīng)歷

唐玉成一生對(duì)藝術(shù)精益求精，對(duì)求藝者真誠(chéng)傳授，深得同行的敬重。有很多演員如劉玉龍、朱勤堂、張萬(wàn)云、楊啟超、劉新民、李憲臣、史紅光等，都受過(guò)他的教益。特別是后起之秀劉忠河，雖未得到唐玉成親授，但他通過(guò)唐玉成的唱片進(jìn)行學(xué)習(xí)，在繼承唐玉成的演唱藝術(shù)上，取得了比較好的成績(jī)，使唐派藝術(shù)得到繼承和發(fā)展，受到觀眾贊賞。1960年后因年事漸高改任教師，“文化大革命”中慘遭迫害，扣發(fā)工資，生活無(wú)著落，于1973年5月5日含冤而逝，終年78歲，1979被平反昭雪。

唐玉成是豫東紅臉的集大成者，曾跟孫照登學(xué)習(xí)，孫照登生于清末，藝術(shù)境界極高，孫照登死后，唐玉成響遍豫東及江蘇、安徽、山東等地，被稱為“紅臉王”，也是紅臉唱腔的發(fā)揚(yáng)光大者，其對(duì)紅臉唱腔進(jìn)行了很大的創(chuàng)造，他的唱腔很多沒(méi)有被繼承下來(lái)，到目前為止還沒(méi)人能跟他的老人家的藝術(shù)魅力相提并論。

于福禮老師現(xiàn)在商丘臥病不起，曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)孫照登，唐玉成老師的關(guān)門弟子也就是現(xiàn)在虞城的汪振堂老師是唐玉成老師藝術(shù)唱腔繼承的最好的人，汪振堂的《火燒紀(jì)信》可以聽到唐玉成老師的魅力，是紅臉當(dāng)中最難學(xué)的一種唱腔，偷、閃、欠、顫等技巧很多人學(xué)不會(huì)，但汪振堂老師運(yùn)用自如，汪振堂老師的哭腔很具特色，紅臉的唱腔不能光聽韻味，重要的是感情和韻味的結(jié)合。張枝茂老師的唱腔是跟他師傅二唐學(xué)來(lái)的，二唐創(chuàng)造很大，可惜他的唱腔保留的極少。

唐派師承關(guān)系

河南紅臉在豫東，豫東紅臉出唐門。自唐玉成以其獨(dú)特的高亢激越的唱腔創(chuàng)立紅臉一派以來(lái)，紅臉就成了廣大戲迷津津樂(lè)道的話題。“耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來(lái)歸相怨怒，但為紅臉殊”。

由于唐玉成老師去世的較早，再加上種種復(fù)雜的原因，紅臉唱腔一直沒(méi)能登上官方舞臺(tái)，但在民間，紅臉戲依舊被人喜愛，在網(wǎng)上，年輕的紅臉戲迷越來(lái)越多，有關(guān)紅臉的爭(zhēng)論越來(lái)越激烈，對(duì)紅臉的探討越來(lái)越深入，探討的問(wèn)題之一就是豫東唐門繼承者的流派劃分。

據(jù)說(shuō)唐老爺子有幾大弟子：

李克讓，大弟子，解放前即拜師，建國(guó)初期，因其名氣太盛，被人下藥毀了嗓子。其子李自珍為原商丘專區(qū)豫劇團(tuán)（先商丘豫劇院）團(tuán)長(zhǎng)，已退休，朱坤芳奶師即為李克讓。

劉玉龍，藝名大唐。其人以柘城豫劇團(tuán)為基礎(chǔ)，與潘玉成搭檔（潘玉成亦私淑老先生，帽翅功已臻爐火純青之地），聲名遠(yuǎn)播。此一路的再傳弟子有張家訓(xùn)、陳傳明。代表劇目有《下南京》、《刀劈》、《轅門斬子》。

朱勤堂，藝名二唐，為唐玉成親傳弟子，虞城縣人。朱勤堂最初活躍在山東菏澤一帶，建國(guó)后入谷熟豫劇團(tuán)，后以夏邑為根據(jù)地。其人能翻能打，以本嗓吐字，假嗓甩腔，多用花腔，唱腔渾厚耐聽，享譽(yù)蘇魯豫皖，至今仍為人津津樂(lè)道，曾數(shù)次聽老戲迷敘說(shuō)其演出盛況，于曠野演出時(shí)，人山人海，觀眾一排數(shù)里，極其轟動(dòng)。其弟子有張枝茂、韓愛琴等，張枝茂出色繼承了乃師的藝術(shù)風(fēng)格，以悲入戲，善演衰派老生，表演真切細(xì)膩，含蓄穩(wěn)重，素有“豫東唱破天”之美譽(yù)；韓愛琴已離開舞臺(tái)，現(xiàn)擔(dān)任某戲校校長(zhǎng)，專事教育；朱勤堂晚年曾教科班，培養(yǎng)了一批學(xué)生，黃友良、司福金、司衛(wèi)亮等均學(xué)習(xí)其藝術(shù)風(fēng)格。

此一路四代弟子有張枝茂老師的徒弟馮鳳嶺、魯加政。代表劇目有《火燒紀(jì)信》、《諸葛亮吊孝》、《困南屯》、《五臺(tái)山》等。楊啟超，人稱“小紅臉王”，1929年出生于山東曹縣，為唐玉成先生的徒弟和義子。其人天資聰慧，學(xué)戲較晚，但聲名鵲起。其人演出，手眼身法步俱都入戲，一時(shí)間獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。其用夾本嗓，高低不擋，曾與豫東著名武生李國(guó)范、名旦陳玉英?組成“黃金三角”，從蘇揚(yáng)至武漢，一路演去，處處開花，好評(píng)如潮，京班亦向其學(xué)習(xí)。楊先生演戲較多，且尤其善于學(xué)習(xí)，曾頭天晚上觀摩周信芳演出《宋士杰告狀》，第二天掛牌演出此戲，周先生能來(lái)好的地方，楊啟超一個(gè)不拉，比如一句念白“我這就走了”，配合動(dòng)作，四面開花的叫好。其真正弟子不多，但學(xué)習(xí)其唱腔藝術(shù)的不在少數(shù)，有朱坤芳、趙輝、景福倉(cāng)、謝慶軍。

參考資料