《走向共和》,該劇于2003年4月12日在中央電視臺綜合頻道首播,由張黎執導,盛和煜、張建偉編劇。是一部由中國中央電視臺、北京同道影視節目制作有限公司、中國國際電視總公司、長沙廣播電視臺等聯合出品的中國近代史題材電視劇。該劇以史詩般的藝術筆觸全景式地呈現了中華各民族人民推翻帝制、走向共和這一波瀾壯闊的艱難歷程。
中文名走向共和
外文名For?the?sake?of?the?Republic?of?China
別名滿清末代皇朝(臺)/共和への道(日)
類型中國近代史
制片地區中國內地
拍攝地點北京大興區
發行公司中國國際電視總公司
導演張黎
編劇盛和煜
制片人劉文武
主演王冰
集數59
在線播放平臺優酷網
首播時間2003年
每集長度45分鐘
出品時間2003年
發行地區中國內地,香港,臺灣,日本
語種漢語普通話,英語,日語
開機2001年10月8日
劇情簡介劇情背景為自清朝末期慈禧太后歸政光緒皇帝,至民初袁世凱稱帝失敗約30年間的中國近代歷史,包括洋務運動、中日甲午戰爭、戊戌變法、庚子拳亂、庚子后新政、辛亥革命、二次革命、張勛復辟等史事。歷史上的翁同和的思想其實也很新,他可以說是維新變法的第一導師,不像劇中所演的那樣保守和心胸狹窄,為一己之私利與李鴻章爭斗。《走向共和》有貶低翁同和抬高李鴻章之嫌。《走向共和》為翻案而翻案,為了突出李鴻章而設計的對立面翁同和,被簡單化臉譜化,成為偽君子真小人的反派人物。《走向共和》在觀眾面前展示了一個公忠體國、鞠躬盡瘁的李鴻章;一個“茍利國家生死以,不因禍福避趨之”的李鴻章;一個首倡洋務、虛心向西方學習的李鴻章;一個力圖挽大廈于將傾的李鴻章;一個含詬忍辱,掙扎奮斗的李鴻章;一個奉行經世致用、埋頭苦干數十年卻終免不了悲劇性命運的李鴻章。
慈禧太后要修頤和園風光地過她六十歲生日,李鴻章擔心日本擴充海軍漸成威脅,想加強北洋水師的實力,設"海防捐",又找洋人借錢,結果竹籃打水一場空,只得搞了一次令人心酸的演習。中國與日本進行了甲午戰爭,北洋水師全軍覆沒,李鴻章受命簽定《馬關條約》,在日本遇刺大難不死,雖然為國力爭,但從此背著漢奸惡名黯然退出政治舞臺。
中國在與日本的“甲午戰爭”兵敗之后,朝廷決定訓練新兵,袁世凱由于有勇有謀而取得朝廷重臣榮祿的信任,開始在天津郊外小站練兵,經營政治資本。
簽訂《馬關條約》的國恥激起全國義憤,康有為、梁啟超等舉子聯名“”公車上書“”朝廷,要求維新變法,光緒雖然也想維新自強,慈禧開始也積極給予支持,但后來發覺激進派圖謀起兵,便將維新血腥鎮壓了。逃亡海外的康有為、梁啟超二人在檀香山宣傳君主立憲制,孫中山為首的革命黨人駁斥康、梁二人,宣傳中國的出路只有暴力革命,推翻清朝封建統治,建立民國才有希望。
八國聯軍攻進北京,慈禧西逃,為了慈禧回鑾的議和,清廷不僅賠款,還不得不將一大批被侵略者列為戰犯的王公大臣處死。為慈禧安全回鑾,袁世凱學西方組建警察,正缺兵少將無人可用的慈禧于是很器重袁世凱。
屢敗于洋人丟盡顏面的慈禧太后聽說立憲共和可以強國,也派五大臣出國考察,袁世凱和權臣慶王爺通過交易結成聯盟,借機推行"新官制",獲得更大的權力,軍機大臣瞿鴻璣為遏制其權力,發動丁未政潮。慶、袁反擊成功,終使首輔被罷,從此獨斷朝綱。
慈禧太后死后,載灃擔任攝政王,罷免袁世凱,親貴專權,遏壓民意。革命黨乘機起事,辛亥革命爆發。
朝廷只好又任用袁世凱鎮壓革命軍,袁世凱利用朝廷向革命軍討價還價,又用革命軍要挾朝廷,逼隆裕皇太后退位,孫中山為了實現共和理想的大局,將大總統之職讓給了袁世凱。
宋教仁遇刺充分暴露了袁世凱的軍閥面目,引發二次革命。革命失敗后,孫中山再次流亡海外,國會中占多數的國民黨議員選舉中要罷免袁世凱,袁世凱采用武力威脅手段演出了一場滑稽的鬧劇,并且解散國會,清除國民黨議員。對歷史有所貢獻,但頭腦發熱的袁世凱被忽悠復辟當皇帝,蔡鍔起兵討袁護法,袁世凱不得人心,眾叛親離,惶惶而死。但隨即軍閥混戰,張勛借機復辟。劇情在孫中山慷慨激昂地為討伐張勛,反思過去,激勵世人的演講中結束。[1]
演職員表演員 | 角色 | 配音 |
王冰 | 李鴻章(清朝晚期政治家、外交家、軍事將領) | 吳俊全 |
呂中 | 慈禧(孝欽顯皇后,葉赫那拉氏,清朝皇太后) | 原音 |
馬少驊 | 孫中山(名文,國父,中國民主革命家) | 原音 |
孫淳 | 袁世凱(中華民國大總統) | 原音 |
李光潔 | 愛新覺羅·載湉(清德宗,光緒皇帝,清朝第11代皇帝) | |
楊猛 | 蔡鍔(護國大將軍) | |
張洪睿 | 梁啟超(維新派領袖,進步黨黨魁) | |
喬立生 | 宋教仁(同盟會領袖,國民黨代理理事長) | |
李傳纓 | 黃興(同盟會領袖,民國陸軍總長,字克強) | |
孫寧 | 康有為(維新派領袖,保皇黨人) | |
石佳麗 | 宋慶齡(宋家二小姐,國母,孫中山的妻子) | |
戈治均 | 瓜爾佳·榮祿(清朝軍機處大臣) | 郭政建 |
徐敏 | 愛新覺羅·奕劻(清朝慶親王,內閣總理大臣) | 芒萊 |
錢學格 | 愛新覺羅·奕譞(清朝醇親王,光緒帝之父) | 梁志健 |
王瑞虹 | 葉赫那拉·婉貞(醇王福晉,慈禧的胞妹,光緒皇帝之母) | |
鄭天庸 | 愛新覺羅·奕?(洋務派領袖,清朝恭親王) | 李建義 |
張炬 | 翁同龢(清朝軍機處大臣,戶部尚書,帝師) | 黨同義 |
廖丙炎 | 張之洞(清朝湖廣總督,洋務派) | 芒萊 |
田小潔 | 辜鴻銘(清朝著名學者) | |
李永貴 | 李蓮英(清朝內務府大內總管,即“小李子”) | 趙述仁 |
陳康 | 楊度(立憲派人士,袁世凱幕僚) | |
鄭玉 | 徐世昌(中華民國國務卿,袁世凱謀士) | |
王宇 | 唐紹儀(中華民國內閣總理) | |
李屹 | 趙秉均(中華民國國務總理) | 原音 |
蔡偉 | 黎元洪(中華民國副總統) | |
姚崗 | 馮國璋(北洋軍閥) | |
馬侖 | 段祺瑞(北洋軍閥) | 白玉林 |
楊光華 | 張勛(北洋軍閥,保皇黨人) | 谷峰 |
楊俊勇 | 應桂馨(宋教仁案的嫌疑犯) | |
丁柳元 | 田沫(民國時報記者) | 鄧小鷗 |
趙立新 | 羅文(國會參議院議員) | |
韓英群 | 馬三俊(清朝淮軍將領) | |
蘇茂 | 鄧世昌(清朝北洋水師致遠艦艦長) | |
隋名旸 | 譚嗣同(維新派人士) | |
米國強 | 孫眉(美國農場主,孫中山的哥哥) | |
溫海波 | 盛宣懷(清朝戶部侍郎,實業家) | 谷峰 |
姜楠 | 隆裕太后(葉赫那拉氏,名靜芬,光緒帝的皇后) | 朱玉榮 |
高田昊 | 愛新覺羅·載灃(攝政王,光緒帝之弟,宣統帝溥儀之父) | |
佟樂 | 愛新覺羅·載灃(少年) | |
王培文 | 愛新覺羅·溥儀(宣統帝,清朝末代皇帝) | 林丹鳳 |
阿斯茹 | 珍妃(他他拉氏,光緒皇帝妃子) | 唐燁 |
韓再芬 | 沈玉英(袁世凱妾侍) | 鄭建初 |
郝柏杰 | 愛新覺羅·載澤(清朝宗室,立憲派) | 王磊 |
王洪濤 | 徐桐(清朝大學士) | 白玉林 |
于雷 | 徐承煜(徐桐的兒子) | |
趙順增 | 剛毅(清末大臣,頑固守舊派) | 谷峰 |
鄭春雨 | 陸皓東(孫中山的密友,廣州起義時犧牲) | |
脫一然 | 楊衢云(興中會領袖,被清廷暗殺) | |
王敬禹 | 鄭士良(興中會成員) | |
賈一平 | 鐵良(清朝宗室,陸軍部尚書) | |
曹操 | 莫理遜(英國泰晤士報記者) | |
漢斯 | 西奧多·羅斯福(美國總統) | |
矢野浩二 | 明治天皇(日本天皇) | |
平田康之 | 伊藤博文(日本內閣總理大臣) | |
中村文平 | 伊東佑亨(日本帝國海軍總司令) | |
三浦研一 | 野村(日本帝國海軍陸戰隊將軍) | |
桑名涌 | 陸奧宗光(日本外務大臣) | |
神谷秀澄 | 小村壽太郎(日本駐華公使) | |
星野晃 | 西鄉從道(日本海軍大臣) | |
市川亞沙子 | 純子(日本女孩) | |
姚潤昊 | 愛新覺羅·載振(慶親王奕劻之子) | 谷峰 |
劉國光 | 端方(湖南巡撫,立憲派人物) | 趙述仁 |
鄭天庸 | 瞿鴻禨(軍機大臣,奕劻、袁世凱的死對頭) | 李建義 |
董丹軍 | 惲毓鼎(瞿鴻禨的學生,片中錯寫成吳毓鼎) | |
胡龍吟 | 岑春煊 | |
馬小寧 | 小德張(清朝末代太監總管,即“小德子”) | 白玉林 |
郭宏杰 | 曹錕(北洋將領) | |
孫亮 | 蔡廷干(海軍將領) | |
宋濤 | 蔭昌(清朝陸軍大臣) | |
袁世龍 | 楊銳 | |
苗強 | 袁克定(袁世凱長子) | |
蔣一銘 | 袁克文(袁世凱次子) | |
周波 | 張振武(武昌起義領導者之一) | |
梁志成 | 袁野 | |
張小潔 | 紅兒 | 唐燁 |
尚印良 | 閻敬銘 |
出品人 | 高建民、劉文武 |
制作人 | 鄭佳明、胡恩、李健、吳兆龍 |
監制 | 趙化勇、謝建輝 |
原著 | 張建偉(五部歷史報告) |
導演 | 張黎 |
副導演(助理) | 嘉娜·沙哈提、雅特 |
編劇 | 盛和煜、張建偉 |
攝影 | 黃偉、崔衛東 |
剪輯 | 劉淼淼 |
道具 | 王朝暉、王來清 |
造型設計 | 楊懷宇 |
服裝設計 | 劉心剛、趙海 |
燈光 | 賈永杰、王久貴、杜雷、王鵬 |
場記 | 閔惠、李雁 |
發行 | 中國國際電視總公司[2][3] |
李鴻章
演員 王冰
李鴻章(1823-1901),安徽合肥人,世人多尊稱李中堂,亦稱李合肥,本名章桐,字漸甫或子黻,號少荃(泉),晚年自號儀叟,別號省心,謚文忠。作為淮軍創始人和統帥、洋務運動的主要倡導者之一、晚清重臣,他官至直隸總督兼北洋通商大臣,授文華殿大學士。
慈禧
演員 呂中
慈禧(1835年—1908年)即孝欽顯皇后,葉赫那拉氏,咸豐帝的妃嬪,同治帝的生母。清末的女政治家,她的一切行為都是為了維護大清的統治和皇族的利益。慈禧太后堅信能使國家富強起來,所以她力主改革,但是由于歷史和個人的局限性,到最后改革失敗了。
袁世凱
演員 孫淳
袁世凱(1859年—1916年)字慰亭(又作慰廷),號容庵、洗心亭主人,河南項城人,故人稱“袁項城”。袁世凱也有才干和權謀,他絕對不是一個一般的人物,耀眼璀璨,卻轉眼即逝。
孫中山
演員 馬少驊
孫中山(1866年—1925年),名文,字載之,號日新,又號逸仙,幼名帝象,化名中山樵,常以中山為名。從某種程度上來說是一個理想主義者,他做事光明正大,不太善于搞政治權謀,一再被袁世凱欺騙。孫中山也是常人,是情感極為豐富極為率真的有情之人,他也有失落也有疲倦的時候。
愛新覺羅·載湉
演員 李光潔
光緒,(1871年—1908年),清朝第十一位皇帝,也是清朝入主中原之后的第九位皇帝,在位年號"光緒",史稱"光緒帝"。光緒皇帝是戊戌變法的領導者,而且他和慈禧之間不全是不共戴天的關系,也有親情,也有母愛。光緒做事認真,寫得一手好字,他喜歡修鐘,是一個很會生活的人
蔡鍔
演員 楊猛
蔡鍔(1882年12月18日-1916年11月8日),原名艮寅,字松坡,湖南邵陽人,近代偉大的愛國者,著名政治家、軍事家、民主革命家,中華民國初年的杰出軍事領袖。辛亥革命時期在云南領導了推翻清朝統治的新軍起義;四年后積極參加了反對袁世凱稱帝、維護民主共和國政體的護國軍起義。
以上內容參考資料來自[4][5][6][7][8][9]
音樂原聲名稱 | 作詞/作曲 | 演唱 | |
《走向共和》(主題曲) | 曉光/徐沛東 | 徐沛東 | |
《年輕的向往》(片尾曲)[10] | 曉光/徐沛東 | 宋祖英 | |
孫淳為演好袁世凱,有一段時間拼命增肥30多斤,后來拍完了又一下減肥30多斤[11]。
李光潔拍戲時是20歲的中戲二年級學生,是他第一次演戲。當時劇組試了好幾個人都不滿意,后來到丟滿演員自薦表的廢紙簍中去找,第一個拿起來的就是他[11]。
王冰拍攝在三九天李鴻章和八國聯軍談判時,戲里有一個指斥八國聯軍的動作,當時他手都凍的伸不開了。劇組有一個翻譯是20多歲的日本女孩,在拍簽訂《馬關條約》時,當李鴻章跟日本人談能不能少點錢時,拍完一下來她抱著王冰老師痛哭,嘴里直說我恨死日本人了。[11]
演員經常在飯桌上不斷地聊劇本、聊角色,探討如何表現。歷時十個多月的拍攝,演員們無論有戲沒戲都在劇組里,從南跑到北,經歷了春夏秋冬,夏天三伏的時候,攝影棚里50多度,演員們還得穿著長袖長褲的戲服。[11]
人物夏天應該戴涼帽穿夏服,劇組因為沒有錢,官員只好夏天戴暖帽。[12]
幕后制作創作背景電視劇《走向共和》確立的就是“找出路”這一貫穿近代史的根本主題,對這段歷史進行深刻挖掘和全景式展現,描寫了像李鴻章、袁世凱、康有為、梁啟超、孫中山這樣的歷史人物,像甲午海戰、戊戌變法、辛亥革命這樣的歷史事件[11]。
主創團隊《走向共和》醞釀策劃攝制前后歷經3年多的時間,主創人員為《雍正王朝》電視劇的原班人馬。編劇由作家盛和煜、張建偉出任,導演是張黎,攝像池小寧,作曲徐沛東。而出演劇中主要人物的演員,王冰出演李鴻章、呂中出演慈禧、馬少驊扮演孫中山、孫淳扮演袁世凱等。[11]
拍攝過程該劇從1999年3月開始籌劃、編劇,2001年10月8日正式開拍,2002年7月28號殺青。[11]
投資制作該劇投資4000多萬人民幣,拍攝輾轉大半個中國。演員陣營空前強大,200多名人物形象刻畫細致飽滿。成功將電影鏡頭與電視的高清晰技術相結合,實現了電視劇拍攝技法上的一大突破。為了拍攝的需要,劇組在北京大興區建設了占地面積16000平方米,建筑面積4000多平方米的國內最大的室內全景式攝影棚。在棚中按照傳統宮殿的軸線式布置安置了議會大廳、垂花門、李鴻章住宅、儲繡宮、純佑門、養心殿、玉瀾堂等七大場景。各場景間用臺階以及門閣自然過渡,既可分離又可統一。各場景中景物按1:1的比例真實還原,大到門庭檐柱,小到紋雕彩繪,完全重現了舊時紫禁城的皇家風范。為使劇中的場景不重復,棚內設計了許多活動背景,每一個景區都可以移動、拼接。該劇還進入故宮全天拍攝,在青島動用大批軍艦真實還原甲午海戰的悲壯場面成制作大手筆。[13]
劇集評價《走向共和》理出了“找出路”“建立共和制度”這一主線,對歷史事件、歷史人物進行取舍和強調,對中華民族的歷史進程深刻反思。片中歷史人物不再臉譜化,表現出了人物人性化、有感情的一面,有血有肉。全劇起始和落幕的選擇用心良苦。甲午海戰北洋水師全軍覆滅,腐朽的清制度走到了即將滅亡的盡頭。選擇從甲午海戰開始,這樣一開集的第一場就是一個高潮。選擇正劇的落幕事件劇組也用了很長時間。(北京娛樂信報評)[14]
《走向共和》自播放以來引起世人廣泛注目,不可否認的是,這部作品最成功之處就在于,它大膽地突破了五十年來,甚至近百年來歷史學界已經形成的刻板的臉譜化的形象,并大體上使眾多歷史人物更接近于其歷史真實的面目。由于它與人們近百年形成的固定觀念與思維定勢之間,形成巨大反差,也由于它能借助于現代化的傳媒手段,在數以億計的電視的受眾面前盡情地展示自己對歷史的新詮釋,當電視劇演職員們挾如此巨大的特殊優勢,來強化他們與人們刻板形象之間的這種巨大反差時,其影響力沖擊力之巨大,就自然而然了。(網易歷史評)[15]
參考資料本文發布于:2023-06-06 02:13:28,感謝您對本站的認可!
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