韓天衡（上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）

韓天衡（上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）

韓天衡 （上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事） 次瀏覽 | 2022.08.11 14:49:02 更新 來源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 韓天衡上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

韓天衡，1940年5月生于上海，江蘇蘇州人，號(hào)豆廬、近墨者、味閑，中國(guó)篆刻藝術(shù)家。 專工篆刻，兼國(guó)畫，以花鳥見長(zhǎng)。現(xiàn)為上海中國(guó)畫院藝術(shù)顧問（一級(jí)美術(shù)師），中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，鑒定、收藏委員會(huì)副主任，曾為上海書法家協(xié)會(huì)副主席，西泠印社副社長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，上海交通大學(xué)兼職教授。韓天衡的篆刻、書法、繪畫，都顯現(xiàn)著極其強(qiáng)烈的個(gè)性。

中文名

韓天衡

國(guó)籍

中國(guó)

職業(yè)

篆刻家

代表作品

篆刻工藝作品（玉石、紫砂壺）

籍貫

江蘇蘇州

性別

男

出生年月

1940年5月

簡(jiǎn)介韓天衡

韓天衡，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。號(hào)豆廬、近墨者、味閑，堂號(hào)百樂齋。自幼好金石書畫。師從方介堪、方去疾、馬公愚、陸維釗、謝稚柳、陸儼少諸家。擅行草、篆書及篆刻，國(guó)畫以花鳥為主。曾為上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院篆刻創(chuàng)作院院長(zhǎng)、中國(guó)書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市文聯(lián)委員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海市書法家協(xié)會(huì)副主席、西泠印社副社長(zhǎng)、上海吳倉(cāng)碩研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海中國(guó)畫院顧問、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。為國(guó)務(wù)院頒發(fā)"有突出貢獻(xiàn)專家"。

成就與榮耀韓天衡

水墨畫《靜月竹鳥》獲日本第十八屆全國(guó)精選現(xiàn)代水墨畫美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。出版有《中國(guó)篆刻藝術(shù)》（有日譯本）、《中國(guó)印學(xué)年表》、《歷代印學(xué)論文選》、《印學(xué)三題》、《篆法辨訣》、《朝天衡印選》、《韓天衡書畫篆刻》、《秦漢鳥蟲篆印選》、《天衡印譚》、《天衡藝譚》等，著有《書法藝術(shù)》、《篆刻藝術(shù)》、《畫苑掇英》（合作）電影劇本三部。

工書法

韓天衡儒雅書法精品

他首創(chuàng)的“草篆”在典式篆書中大量使用了草書的表現(xiàn)手法，從而賦予篆書以嶄新的生命力，使篆書更富于運(yùn)動(dòng)感和節(jié)律美。

工國(guó)畫

所作國(guó)畫講究筆墨意趣，由明清上溯宋，元，復(fù)又滲入當(dāng)今特有的時(shí)代精神，表現(xiàn)出新古典主義風(fēng)格。國(guó)畫以花鳥見長(zhǎng)。

工篆刻

金石篆刻拙中藏巧，動(dòng)中寓靜，自然含蓄，充分題現(xiàn)了雄，變，韻的情致，風(fēng)格自成一家，被稱作“韓派”，在當(dāng)代印壇占有重要地位。

國(guó)畫大師劉海粟，李可染，謝稚柳，程十發(fā)，黃胄，陸嚴(yán)少，等用印多出自韓天衡手筆。曾受中國(guó)政府的委托，為上海APEC會(huì)議的各21國(guó)首腦刻印名章。作品曾獲日本國(guó)文部大臣獎(jiǎng)、上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等；所著《中國(guó)印學(xué)印表》一書獲中華人民共和國(guó)首屆辭書評(píng)比獎(jiǎng)。現(xiàn)為上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、篆刻藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市文聯(lián)委員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。上海市書法家協(xié)會(huì)副主席、西泠印社副社長(zhǎng).自幼酷愛金石書畫，從方介堪、方去疾先生治金石及印學(xué)；從馬公愚、陸維釗先生習(xí)書法；從謝稚柳先生攻國(guó)畫及美術(shù)理論。文軒畫廊。

韓天衡年表

● 1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。

● 1946年，受父鈞銘公訓(xùn)導(dǎo)，學(xué)習(xí)書法篆刻。

● 1960年 從方介堪先生研習(xí)書法篆刻。

● 1963年 師謝稚柳、陸維釗、方去疾先生。作品參加西泠印社六十周年展。

● 1981年 任全國(guó)首屆書法篆刻展評(píng)委，作品多次參加國(guó)家級(jí)及國(guó)際展覽。

同年正式調(diào)入上海中國(guó)畫字為創(chuàng)作員，1984年任副院長(zhǎng)。

● 1985年，國(guó)畫《吟鳥圖》獲日本國(guó)第十八屆全國(guó)精選水墨畫美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

● 1986年 赴新加坡舉辦"韓天衡書畫印作品展覽"。

● 1989年 被選為上海市書法家協(xié)會(huì)副主席。

● 1990年 應(yīng)邀于天津藝術(shù)博物館舉辦"韓天衡書畫印作品展覽"。

● 1991年，書畫印三件作品獲中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)、西泠印社聯(lián)辦之"當(dāng)代書畫名家作品展覽"大獎(jiǎng)。 被聘為上海交通大學(xué)兼職教授。書畫印等作品四件被大英博物館收藏。赴香港舉辦"韓天衡畫展"。

● 1992年 應(yīng)邀赴日本靜岡舉辦"韓天衡書畫印展覽"，并被授予靜岡市榮譽(yù)市民。

● 1993年 被選為西泠印社副社長(zhǎng)。1994年 出版《韓天衡畫集》。

● 1995年 所著《中國(guó)印學(xué)年表》一書獲中華人民共和國(guó)首屆辭書評(píng)比獎(jiǎng)。

● 1997年 止于是年，先后共撰寫出版《中國(guó)篆刻藝術(shù)》、《天衡印譚》、《天衡藝譚》等著作十余本；出版《韓天衡印選》、《韓天衡書畫印選》、《韓天衡畫集》等畫冊(cè)十余本。

● 1998年 獲（95-95年）第四屆上海市文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。

評(píng)價(jià)書法韓天衡

一位書學(xué)教育家，曾牽動(dòng)千萬只習(xí)字之手，升華千萬人的書法審美情趣，千萬只習(xí)字之手和千萬人的審美情趣依然不離筆墨紙硯，并和韓天衡的書道墨論匯聚成壯麗的水墨軌跡、文化風(fēng)景，這并不容易，可是韓天衡做到了。每次目睹書藝大展和上百學(xué)子舒心揮毫的書壇盛事，都有這樣的感悟。一位文化人，以飽滿的文化熱情打動(dòng)了一座城市、一個(gè)書壇、尋常百姓、千家萬戶，尋常百姓家以各種文化方式把這種文化行為化為城市的文化記憶、生活的文化積淀和書壇的延續(xù)歷史，這并不容易，然而韓天衡做到了。每次在城市的文化律動(dòng)、生活的文化風(fēng)采和百姓的文化追求中發(fā)現(xiàn)了韓天衡的書論墨香及其文化滋潤(rùn)，都有這樣的領(lǐng)悟。

韓天衡先生生于1940年，出生于文人輩出的江蘇蘇州，耳濡目染于大家墨韻，潛移默化于書道帖學(xué)。韓天衡作為書法主體，他的書藝實(shí)踐及其書道探索，已進(jìn)行了成功的文化積累，給我們一系列深沉跌宕的文化啟迪。

書品與人品并重，為其一。胡問遂重書品，更重人品。他一生勤勉，從小在方磚上揮毫練字，把顏真卿的《麻姑仙壇記》放成徑尺大字而日臨百字；以“書不驚人死不休”而暗中自勵(lì)；用四年時(shí)間臨了顏真卿<自書告身>一千余遍；“為了諳熟技法，天天揮毫達(dá)十個(gè)小時(shí)，一天需用毛邊紙一刀”。

他真誠(chéng)相待，在書房中常年掛上“嚴(yán)以律己，誠(chéng)以待人”的自勉聯(lián)；學(xué)生有求必有助，輔導(dǎo)之中見真誠(chéng)；他把“率真”兩字印上了《胡問遂書法集》的封面，以示書藝以“率真”為文化定向，他引領(lǐng)了“率真入書化質(zhì)實(shí)”的藝術(shù)實(shí)踐；當(dāng)申城大型文化設(shè)施落成，他總是奉獻(xiàn)墨寶以示祝賀。他以情動(dòng)人，說得十分精辟：“書法藝術(shù)的高尚之處，正是在于一個(gè)‘情’字。這才是法外之大法，乃是藝術(shù)的真諦所在。這里寄語后學(xué)，切切不能忘記這一點(diǎn)。”他以情入書，雖厚凝雄渾卻情真意切。他平和簡(jiǎn)靜，孜孜以求而從容不迫，開拓“自家風(fēng)貌”而水到渠成，險(xiǎn)而不怪，平而不頗，聚墨不狂，結(jié)體不野。

篆刻韓天衡

韓天衡的篆刻是一種強(qiáng)烈裝飾的美。他自認(rèn)為在秦漢工匠之后，從最自然處下功夫是很難奏效的，人工的氣息未必一定與藝術(shù)相悖，倒是一定的刻意中包孕的自然之趣，使美顯得更醇，更耐人尋味，而且更凝練。如果說丁敬身們與鄧石如們的裝飾是一種技法的裝飾；而吳昌碩、齊白石則是從不經(jīng)意處著眼，因而在某一意義上是有意無意地拋棄了形式美的表面效果的話，那么韓天衡則是想努力回歸，再回到裝飾中去。

但這已經(jīng)非復(fù)清人的裝飾涵義了。兼通書畫的條件，使他的裝飾更傾向于形式——空間切割的精密與計(jì)白當(dāng)黑的嚴(yán)謹(jǐn)；當(dāng)然還包括出紅流白的精心推度、一絲不茍。韓天衡的印章具有一種平面構(gòu)成的意蘊(yùn)，他的眼光不是古典的書法形式的，他好像在用一種西方式的形式觀審著這小小的印面，但所采取的表現(xiàn)方法又是地道的中國(guó)味：線條圓潤(rùn)厚實(shí)；強(qiáng)調(diào)重心穩(wěn)定；還有，則是一種信手的趣味。

參考資料