李蘭香（茂腔演員）

李蘭香（茂腔演員）

李蘭香 （茂腔演員） 次瀏覽 | 2022.11.27 13:41:00 更新 來(lái)源 ：互聯(lián)網(wǎng) 精選百科 本文由作者推薦 李蘭香茂腔演員

李蘭香(1931—1965)女。膠縣(今膠州市)人。茂腔演員。其祖父李莊兒、父親李元林都是茂腔藝人。她7歲時(shí)在青島隨父親學(xué)唱茂腔，后來(lái)也唱柳腔，擅演青衣、花旦。17歲與姐姐李玉香同臺(tái)配搭演唱，后來(lái)玉香兼演小生，蘭香便主要飾演旦行角色。1949年秋，以李玉香為主組成青島市光明劇團(tuán)，姊妹合作排演了《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》《韓原借糧》等劇目。1954年，山東省第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)期間，蘭香與玉香合演《鬧書(shū)房》，獲演員獎(jiǎng)。1956年，山東省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)時(shí)，飾《羅衫記》中的鄭月素，獲演員一等獎(jiǎng)。1959年參加新編歷史劇《花燈記》的排演，隨劇團(tuán)晉京匯報(bào)演出。

中文名

李蘭香

國(guó)籍

中國(guó)

出生地

膠縣（今膠州市）

出生日期

1930年月日

逝世日期

職業(yè)

茂腔演員

代表作品

《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》《韓原借糧》

籍貫

膠縣(今膠州市)

性別

女

概況

李蘭香（1930年－1964年）自幼隨父專習(xí)柳茂腔。她天資聰慧、性情謙和，幼年刻苦學(xué)藝打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。十六歲她在梨園行中漸露佳藝，在柳腔班中獨(dú)挑大梁。

建國(guó)后，她隨大姐李玉香和一些老同行在本市上海路工人文化宮戲曲廳內(nèi)，成立光明茂劇腔（1959年轉(zhuǎn)入國(guó)營(yíng)青島市茂腔劇團(tuán)，文革中撤制）。李蘭香改唱茂腔，擔(dān)任主要演員。劇團(tuán)剛成立之際，困難艱苦的環(huán)境沒(méi)有影響她對(duì)藝術(shù)的追求和角色的創(chuàng)造。

無(wú)論何戲何角，李蘭香都能虛心請(qǐng)教。隨著到各地觀摩學(xué)習(xí)，她開(kāi)闊了眼界，在吸收融會(huì)各家所長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，活靈活現(xiàn)地創(chuàng)造出各種不同的劇團(tuán)人物。其唱做念打，無(wú)一不重。在演唱《九件衣》女主角“夏玉華”時(shí)，她那蒙冤叫屈的反調(diào)、深入的表演引起觀眾共泣。她做戲《卓文君與司馬相如》，把少寡的“卓文君”形容枯槁之態(tài)演出神似；做戲《釵頭鳳》中遭遇悲凄婚變的“唐惠仙”，表現(xiàn)其愁眉緊鎖、儀靜體閑之姿，神采畢露、唱做俱佳；演離經(jīng)叛道、追情趕戀的女尼“陳妙常”（秋江），滿臺(tái)唱做念打皆絲絲入扣，頗現(xiàn)爐火純青之功力。

古裝人物，她能表演傳神，而在貼近生活的現(xiàn)代劇目，她對(duì)于反、正、老、青各種角色的把握更細(xì)致入微。在《奪印》一劇中，她演那滿街獻(xiàn)媚、風(fēng)騷妖冶的“爛菜花”；在《小女婿》中，飾演那舉止輕佻、油嘴滑舌的媒婆“陳快腿”；在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中，飾演勇于革命、不怕?tīng)奚摹绊n英”；在《密電碼》（《紅燈記》）中飾演不怕?tīng)奚母锩先恕袄钅棠獭保杂兄r明的成功塑造。

什么是茂腔

茂腔是流行于濰坊、青島、日照等地的地方戲曲，最初為民間哼唱的小調(diào)，稱為“周姑調(diào)”，傳說(shuō)系因一周姓尼姑演唱而得名，又稱“肘子鼓”，據(jù)說(shuō)是因民間藝人肘懸小鼓拍擊節(jié)奏演唱而得名。茂腔大約在清代道光年間已廣泛流傳于山東半島一帶，流傳過(guò)程中吸收本地花鼓秧歌等唱腔和形式形成“本肘鼓”，意指本來(lái)的肘鼓子調(diào)，也可理解為本地流行的肘鼓子調(diào)。因其上下句結(jié)尾處的“噢嗬罕”三字耍腔別具特點(diǎn)，所以又稱“噢嗬罕”或“老拐調(diào)”。

1895年左右，蘇北人“老滿州”攜兒女沿臨沂向北演唱，將柳琴戲唱腔融合到“本肘鼓”中，形成了尾音翻高八度的新唱法。這種唱腔，當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為“打冒”或“打鳴”，取其諧音，“本肘鼓”逐步衍變成“茂肘鼓”，解放后定名茂腔。

茂腔曲調(diào)質(zhì)樸自然，唱腔委婉幽怨，通俗易懂，深受山東半島居民的喜愛(ài)。茂腔中女腔尤為發(fā)達(dá)，給人以悲涼哀怨之感，最能引起婦女們的共鳴，故茂腔俗稱為“拴老婆撅子戲”。茂腔有一百多個(gè)劇目，其中代表劇目有《東京》、《西京》、《南京》、《北京》、《羅衫記》、《五杯記》、《風(fēng)箏記》、《鑰匙記》、《火龍記》、《絲蘭記》、《絨線記》、《蜜蜂記》等“四大京”、“八大記”。

茂腔在本肘鼓時(shí)期只有鼓、鈸、鑼等打擊樂(lè)伴奏，茂肘鼓時(shí)期開(kāi)始使用柳琴伴奏，后來(lái)受京劇、梆子等的影響，采用京胡為主奏樂(lè)器，按京劇二簧定弦，并用二胡、月琴配合，陸續(xù)增添了嗩吶、笛、笙、低胡、揚(yáng)琴等民族樂(lè)器。在行當(dāng)方面，茂腔起初只分生、旦、丑，后來(lái)根據(jù)京劇行當(dāng)劃分腳色，分工更加細(xì)致齊全。

茂腔具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和生命力，與人民生活密不可分。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代科技的發(fā)展，人們的生活方式及藝術(shù)觀賞方式發(fā)生了很大變化，城市中的年輕人對(duì)茂腔已比較陌生，專業(yè)演出隊(duì)伍也日漸萎縮。雖然目前茂腔在鄉(xiāng)村還有雄厚的群眾基礎(chǔ)，但發(fā)展和傳承的問(wèn)題同樣嚴(yán)峻。[1]

演出

1956年，在參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)中，她匯報(bào)演出傳統(tǒng)劇目《羅衫記》中的“鄭月素”，以滿宮滿調(diào)、高亢明快、深沉渾厚的唱腔，深得同行贊揚(yáng)，并獲得大會(huì)表演一等獎(jiǎng)。同時(shí)，上海唱片廠灌錄了她的唱段，發(fā)行全國(guó)，普及青島三縣四區(qū)。

李蘭香對(duì)于老茂腔曲調(diào)也進(jìn)行大膽突破和改革，力求不失原味又旋律脫俗出新。她嗓音寬亮、柔潤(rùn)甜美、自然熨貼。她唱的“花調(diào)”俏麗有味，“快板”頓挫有致，“慢板”飽滿圓潤(rùn)，“二板”字正腔圓，“反調(diào)”幽咽宛轉(zhuǎn)，“大悲調(diào)”哀音凄切、催人淚下。她那變化多端的唱腔和板式，無(wú)論是“快打慢”、“尖板”、“大鎖板”、“南鑼”、“娃娃調(diào)”、“哭頭”、“三瞪眼”、“么二三”、“四不像”、“大甩板”、“垛板”等從快轉(zhuǎn)慢復(fù)又從慢轉(zhuǎn)快都能唱得緊密合拍、粘合無(wú)縫。

相關(guān)

正當(dāng)她在藝術(shù)上風(fēng)華正茂之時(shí)，運(yùn)動(dòng)來(lái)了，一代名伶不堪重負(fù)撒手人寰。在李蘭香故去四十周年之冬月《述衷情》寄托哀思：茂腔戲曲美名揚(yáng)，主演李蘭香。頭牌戲路寬廣，天賜嗓高亢。專演唱，創(chuàng)新腔，越群芳。歲芳才俊，突降清霜，夢(mèng)化西陽(yáng)。

相關(guān)歌曲

《李蘭香》歌詞：

惱春風(fēng)我心因何惱春風(fēng) 說(shuō)不出借酒相送 夜雨凍雨點(diǎn)透射到照片中 回頭似是夢(mèng)無(wú)法彈動(dòng) 迷住疑望你褪色照片中 啊似花雖未紅似冰雖不凍 卻像有無(wú)數(shù)說(shuō)話可惜我聽(tīng)不懂 啊是杯酒漸濃或我心真空 何以感震動(dòng) 照片中那可以投照片中 盼找到時(shí)間裂縫 夜放縱告知我難尋你芳蹤 回頭也是夢(mèng) 仍是被動(dòng)逃避疑望你卻深印腦中

參考資料