窅娘（南唐后主李煜嬪妃）

窅娘（南唐后主李煜嬪妃）

窅娘 （南唐后主李煜嬪妃） 次瀏覽 | 2022.07.31 15:57:38 更新 來源 ：互聯網 精選百科 本文由作者推薦 窅娘南唐后主李煜嬪妃

窅娘（yǎoniáng）是南唐后主李煜嬪妃。她本為采蓮女，十六歲被選入宮。據說是混血兒，所以眼睛和中原人不太一樣，故名“窅（yǎo）娘”。窅（yǎo）娘出身貧寒，她善舞，用裹足取悅后主，后主對其甚是欣賞，南唐唐鎬曾寫一對聯贊窅娘舞“蓮中花更好，云里月長新”，只是很快南唐滅亡了。

中文名

窅娘

拼音

yǎo niáng

朝代

南唐

身份

南唐后主李煜嬪妃

歷史人物窅娘歷程

窅娘

用白帛裹足，身輕如燕，創金蓮舞。進南唐宮，李煜便單獨召見，看她跳采蓮舞，見其雙目深凹而顧盼有情，便為取名“窅[yǎo]娘”。窅娘善跳金蓮舞，據說她跳舞時好像蓮花凌波，俯仰搖曳之態優美動人，最有意思的是她用白帛裹足，把兩只腳都纏的很小，跳舞時就在一朵蓮花形狀的舞臺上，因此很受李煜的寵愛。所以后來宋朝以及后面幾朝的婦人均以裹足為美。[1]

李后主與窅娘

在李煜一生的女人中，首先就要講到窅[yǎo]娘。一個充滿情感的詞人，對于周圍的事事物物，都有一種異于常人的執著與愛戀，對于異性更有著一種獨到的欣賞能力。

一般男人欣賞女人，依次有四個重要部位，即：眼睛、頭發，身段和足部。眼睛的美態自然也包括了面部五官的搭配，頭發的美態想必連帶著發型及飾物，身段的美態范圍更為廣泛，包括豐乳、皓腕、纖腰、曲臀、膚色，特別是足部的欣賞，除了有形的美腿和纖腳之外，還必須充分發揮聯想，它所象征的一些隱而不顯的特殊意義，只有充滿靈性與感性的人，才可能想像得到。

窅娘就是以一雙小腳，細嫩挑巧，擅長《霓裳羽衣曲》而得到李后主的寵幸的。對窅娘善舞，后人有宮城一首詠嘆：

紅羅疊間白羅層，檐角河光一曲澄；

碧落今宵難得巧，凌波妙舞月新升。

詩歌

窅娘

窅[yǎo]娘當時為了使足部更美，常常用錦帛纏裹雙腳，屈作新月形狀。女子纏足的風氣是從五代開始的，窅[yǎo]娘不是女子纏足的第一人，但不可否認的是，由于南唐的宮廷生活為當時一般人所艷羨，而窅娘又是一個絕色的美人兒，對婦女的纏足是起了推波助瀾的作用。于是大宋之后，名媛閨秀爭相仿效，逐漸遍及全國各地，愈纏愈小，都以「三寸金蓮」為婦女的美態標準．以至于一直流傳到民國初年才徹底廢除。對于中華民族的健康與習性影響至深且巨。有詩說：

一彎新月上蓮花，妙舞輕盈散綺霞；

亡國君王新設計，足纏天下女兒家。

評價

婦女纏足到后來日益變本加厲，不斷地在「小巧」上下功夫，小到根本無法站立，反而成為美的極致?！扼椅坦P記》中曾提到明代有一位姓周的宰相，以千金購一麗人，名為「抱小姐」，她的腳小到寸步難移，每次行走都必須別人抱著走。李笠翁于是大發議論：「選足一事，如但求窄小，則可一目了然，倘若由粗以及精，盡美而思善，使腳小而不受小腳之累，兼收腳小之用，則又比手更難，皆不可求而可遇也。

因腳小而難行，動必扶墻靠壁，此累之在己者也。因腳小而致穢，此累之在人者也，其用維何？瘦欲無形，越看越生憐惜，此用之在日者也；柔若無骨，愈親愈耐撫摸，此用之在夜者也?！?/p>

李笠翁的觀點仍不脫欣賞的范圍，事實上纏足之風，自宋代風行以后，頓使我國婦女變成嬌弱伶仃的模樣，一個動輒扶墻靠壁的母親，如何能夠教養出英武剽悍，斗志昂揚的兒女。

影響

纏足自窅[yǎo]娘算起，整整流行了千年，如今雖然已經徹底根除，然而今日的芭蕾舞，仍是仿效窅[yǎo]娘當日的婀娜凌去姿態，而婦女高跟鞋無論從哪個方面講都與纏足相同，真是但求婷婷玉立，挺胸凸臀，款擺柳腰，婀娜多姿，管它傷筋動骨，摧殘肢體。

有年元宵，在皇宮正殿中李后主用黃金鑿成一座蓮花，繞以珍寶瓔珞，光輝奪目。那蓮花的中心，又生出一朵品色瑞蓮來，細樂聲中窅娘在上面翩然起舞，李后主與小周后并肩欣賞。事實上在李后主的心中窅[yǎo]娘也不過比較特殊的歌伎而已，真正令李后主傾心相愛的還是大小周后。

古風歌曲《窅娘》

曲：御蕭寒

唱：清弄

和聲編寫：清弄

詞：沐玄

文案：沐玄

說起舞蹈，繞不過兩個奇女子。一個是趙飛燕，一個是窅娘。

她出身貧寒，十六歲入宮，因身懷混血，故名“窅娘”。

她白帛裹足，身輕如燕，創金蓮舞。舞時如蓮花凌波，蹁躚搖曳，俯仰之間，美態動人。

影視形象

1986年新加坡電視劇《絕代雙雄》，袁玉英飾窅娘；

1996年臺灣電視劇《情劍山河》，鄧美芳飾窅娘；

2005年合拍電視劇《問君能有幾多愁》，劉真飾窅娘。

參考資料