莊生曉夢迷蝴蝶

出自晚唐詩人李商隱的《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

賞析

這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；

然而它又是最不易講解的一篇難詩。自宋元以來，揣測紛紛，莫衷一是。

詩題“錦瑟”，是用了起句的頭二個字。舊說中，原有認為這是詠物詩的，

但近來注解家似乎都主張：這首詩與瑟事無關，實是一篇借瑟以隱題的“無題”

之作。學者周汝昌認為，它確是不同于一般的詠物體，可也并非只是單純“截取

首二字”以發端比興而與字面毫無交涉的無題詩。它所寫的情事分明是與瑟相關

的。

起聯兩句，從來的注解也多有誤會，以為據此可以判明此篇作時，詩人已“行

年五十”，或“年近五十”，故爾云云。其實不然?！盁o端”，猶言“沒來由地”、

“平白無故地”。此詩人之癡語也。錦瑟本來就有那么多弦，這并無“不是”或

“過錯”；詩人卻硬來埋怨它：錦瑟呀，你干什么要有這么多條弦？瑟，到底原

有多少條弦，到李商隱時代又實有多少條弦，其實都不必“考證”，詩人不過借

以遣詞見意而已。據記載，古瑟五十弦，所以玉溪寫瑟，常用五十之數，如“雨

打湘靈五十弦”，“因令五十絲，中道分宮徵”，都可證明，此在詩人原無特殊

用意。

“一弦一柱思華年”，關鍵在于“華年”二字。一弦一柱猶言一音一節。瑟

具弦五十，音節最為繁富可知，其繁音促節，常令聽者難以為懷。詩人絕沒有讓

人去死摳“數字”的意思。他是說：聆錦瑟之繁弦，思華年之往事；音繁而緒亂，

悵惘以難言。所設五十弦，正為“制造氣氛”，以見往事之千重，情腸之九曲。

要想欣賞玉溪此詩，先宜領會斯旨，正不可膠柱而鼓瑟。宋詞人賀鑄說：“錦瑟

華年誰與度？”（《青玉案》）元詩人元好問說：“佳人錦瑟怨華年！”

（《論詩三十首》）華年，正今語所謂美麗的青春。玉溪此詩最要緊的“主

眼”端在華年盛景，所以“行年五十”這才追憶“四十九年”之說，實在不過是

一種迂見罷了。

起聯用意既明，且看他下文如何承接。

頷聯的上句，用了《莊子》的一則寓言典故，說的是莊周夢見自己身化為蝶，

栩栩然而飛，渾忘自家是“莊周”其人了；后來夢醒，自家仍然是莊周，不知蝴

蝶已經何往。玉溪此句是寫：佳人錦瑟，一曲繁弦，驚醒了詩人的夢景，不復成

寐。迷含迷失、離去、不至等義。試看他在《秋日晚思》中說：“枕寒莊蝶去”，

去即離、逝，亦即他所謂迷者是。曉夢蝴蝶，雖出莊生，但一經玉溪運用，已經

不止是一個“栩栩然”的問題了，這里面隱約包涵著美好的情境，卻又是虛緲的

夢境。本聯下句中的望帝，是傳說中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來禪位

退隱，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，

動人心腑，名為杜鵑。杜宇啼春，這與錦瑟又有什么關聯呢？原來，錦瑟繁弦，

哀音怨曲，引起詩人無限的悲感，難言的冤憤，如聞杜鵑之凄音，送春歸去。一

個“托”字，不但寫了杜宇之托春心于杜鵑，也寫了佳人之托春心于錦瑟，手揮

目送之間，花落水流之趣，詩人妙筆奇情，于此已然達到一個高潮。

看來，玉溪的“春心托杜鵑”，以冤禽托寫恨懷，而“佳人錦瑟怨華年”提

出一個“怨”字，正是恰得其真實。玉溪之題詠錦瑟，非同一般閑情瑣緒，其中

自有一段奇情深恨在。寫出二人被迫分別之苦，與分別的戀戀不舍，作者以托王

之心暗喻對面對的結局的憤恨，與此情的戀戀不舍。

律詩一過頷聯，“起”“承”之后，已到“轉”筆之時，筆到此間，大抵前

面文情已然達到小小一頓之處，似結非結，含意待申。在此下面，點筆落墨，好

像重新再“起”似的。其筆勢或如奇峰突起，或如藕斷絲連，或者推筆宕開，或

者明緩暗緊。手法可以不盡相同，而神理脈絡，是有轉折而又始終貫注的。當此

之際，玉溪就寫出了“滄海月明珠有淚”這一名句來。

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