電影怎么制作的作文？

第一，確定形式！紀(jì)錄片 微帶團劇 情景劇 還是！第二，找題材，生活的，設(shè)想的，還是故事改編第三，寫劇本，故事來龍去脈，提綱Draft a script for a scene, clearly specifying the scene, characters, story plot and actions.通過復(fù)合劇本的分析，可以更清楚地理解每個鏡頭所傳達(dá)出的「用戶感受」以及作為導(dǎo)演所希望達(dá)到的效果。

Scene, Shot, Characters, Actions, Lines, Actions, Camera Angles, Storyboard.劇本的東西基本就到這里了！接下來就是精心挑選場景，采拍拍攝現(xiàn)場，復(fù)拍野外場景，調(diào)整分場景草圖，然后就是完成剩余的拍攝任務(wù)了！這就是基本的流程！

高中孫老師

開始時，交代人物以及孕育沖突，是每一幕所反映的連貫故事情節(jié)的基礎(chǔ)。

中間要加強人物塑造，同時也要激化沖突，以達(dá)到高潮和結(jié)局。

1、第一幕可以說，建立(設(shè)置)一個故事的過程，就像是用大約30頁的稿紙來確定一個故事一樣。

2、第二幕第二幕是劇本的主要內(nèi)容，一般位于劇本的第30頁至90頁之間。

它被稱為“對抗部分”，因為它是戲劇基礎(chǔ)的沖突（conflict）。

一旦為自己的角色設(shè)定了需求，即在劇本中想要達(dá)到什么目的，目標(biāo)是什么，就可以為這一需求設(shè)置障礙（obstacles），從而產(chǎn)生了沖突。

3、第三幕The third act usually occurs between pages 90 and 120, and is the conclusion of the story. How the story ends, what happens to the protagonist, whether they live or die, succeed or fail, etc. needs to have a powerful ending so that people can understand and gain closure.4、從電影劇本的創(chuàng)作實踐來看，大多數(shù)電影劇本的字?jǐn)?shù)落在15000-45000之間，而且劇本字?jǐn)?shù)與電影時長之間也有正相關(guān)性，但也并非總是如此，有時候，一部40000字的劇本拍攝出來的電影時長甚至不及一部20000字的劇本。

注意事項：1、空間和時間要高度集中劇本中通常會使用“幕”和“場”來表達(dá)段落和情節(jié)，一個“幕”可以分為多個“場”，但劇本的篇幅不宜過長，人物數(shù)量不宜過多，場景的變換也不宜過多。

2、反映生活的矛盾要尖銳突出在劇本中，矛盾沖突的發(fā)生、發(fā)展、高潮以及結(jié)尾等四個部分是必不可少的。

演出時，應(yīng)該從矛盾的發(fā)生開始就吸引觀眾，沖突的激烈發(fā)展到高潮，這時的劇情最能夠吸引觀眾，讓觀眾心潮澎湃。

來源：百度百科-電影劇本

十二散人客丶

我是學(xué)動畫專業(yè)的，學(xué)習(xí)過影視方面，我說說我大概的看法吧。

首先，要學(xué)習(xí)專業(yè)知識，這會讓你了解影視方面專業(yè)術(shù)語和知識。

掌握專業(yè)知識是拍攝優(yōu)秀電影的基礎(chǔ)。

此外，多看一些優(yōu)秀的電影，分析劇本框架和鏡頭的使用，最好是拉拉片，也是拍攝優(yōu)秀電影的有效途徑。

最后，實踐是檢驗真理唯一可靠的標(biāo)準(zhǔn)，因此我們應(yīng)該多寫小故事，將自己學(xué)到的知識與想法結(jié)合起來，拍攝出來。

匿名用戶

一、談讀后感的寫作（一）什么是讀后感在讀過一篇文章或一本書之后，把獲得的感受、體會以及受到的教育、啟迪等寫下來，寫成的文章就叫“讀后感”。

（二）讀什么美國著名的教育學(xué)家簡·海麗說：“每天給孩子讀哪怕只是10分鐘的文學(xué)作品，對孩子的成長都是大有裨益的。

”讀什么，問題像是不復(fù)雜，卻相當(dāng)難答。

因為，如果話說得過于概括，比如“開卷有益”，什么都可以讀，意思自然也不錯，可是不能實用；如果轉(zhuǎn)到另一極端，說得過于具體，困難就會更多， 一言以蔽之，說“要讀好的”。

這像是一句近于濫調(diào)的模棱話，卻不得不說，因為取法乎上，僅得乎中，如果取法乎下，所得自然只能是下下了。

傳說王羲之學(xué)書法，起初以衛(wèi)夫人為師，總是不能滿足，及至北上，看到漢魏名家碑版，才卓然成家。

其實衛(wèi)夫人也是“上”手，王羲之不滿足，是因為還有“上上”。

學(xué)作文是一理，說極端一些，如果你誦讀的文章就不通，或者百孔千瘡，就算你學(xué)像了，也不過是不通或百孔千瘡。

要好，必須取法乎上，最好是上上。

過去的古文家，如明朝歸有光，一生用力于《史記》，這是取法乎上上，所以造詣能夠超過一般人。

這里只是舉例說明，讀好文章是寫好了的必要條件，甚至是充足條件。

到此，同學(xué)一定要追問，怎么算好呢？這又是個一言難盡的問題。

杜甫說：“文章千古事，得失寸心知。

”這有不很相信世人的意味。

但是不管作者同意不同意，既然給世人看，世人總是要的；而則常常是仁者見仁，智者見智。

如同是陶淵明詩，寫《詩品》的鐘嶸不大看得起，到唐宋就成為高不可及； 這樣說，文章就不能分別高下了嗎？自然不是，比如古代的莊、列、史、漢、唐代的李、杜、韓、柳，宋代的歐、曾、三蘇，無論就作品說還是就作家說，幾乎都承認(rèn)是大手筆。

這樣評定，標(biāo)準(zhǔn)是前面曾經(jīng)談到的，一方面是內(nèi)容好，深刻，妥善，清新，能使人長見識，一方面是表達(dá)好，確切，簡練，生動，能使人清楚了解，并享受語言美，這里不再詳說。

所謂讀好的，就是讀內(nèi)容和表達(dá)兩方面都可資取法的作品。

我們作文是用現(xiàn)代語寫，讀當(dāng)然主要是現(xiàn)代作品，而 這些，絕大部分還沒有寫入文學(xué)史，怎么 辦？辦法是：（1）當(dāng)然是自己能辨別最好。

（2）求助于流行的。

這常常見于各種形式的文字，雜志報紙上的介紹，書的引言，收入選本（包括課本），甚至出版社的廣告，等等；（3）向知者求教。

知者很多，語文老師，以及老一輩的讀書人，都是知者，自己不知，可以問他們。

選讀物，能夠分辨好壞之后，還有確定類別的問題，就是要讀或多讀哪類作品，少讀甚至不讀哪類作品。

當(dāng)然要先讀語文課本上的作品以及規(guī)定的課外讀物。

這不夠，為學(xué)作文而想多讀，選讀物的時候要考慮以下一些情況。

（1）文體要是常用的，或說容易移用于作文的。

舉例說，廣義的散文（包括以記事為主和以說理為主的）比詩歌、小說好。

詩歌的語言有自己的特點。

比如有時可以故意晦澀，兩句之間常常斷而不貫，這如果學(xué)了來，對作文就弊多利少。

小說對話多，描寫多，有些年輕人讀小說多而讀其他文體少，作文拿起筆就想描畫人物、景色，至于記眼前瑣事，說理，即使很淺易的也不知如何下筆，這就是未得其助而反受其擾。

我的經(jīng)驗，在這方面，有時候也難免要捏捏頭皮。

比如讀魯迅作品，不少年輕人會感到，小說比雜文有趣味，容易讀，可是就學(xué)習(xí)作文說，我還是勸你把更多的力量用在雜文方面。

（2）多讀本國作品好；讀翻譯作品，最好選文字格調(diào)接近漢語的。

理由很簡單，我們作文，語句要是中國味，不是外國味。

（3）不要只圖好玩、省力。

這方面，我想舉個極端的例。

大家都知道，有不少青少年，還有些中年人，熱心讀書，甚至在車上也手不釋卷，而看的卻總是小人書。

看小人書當(dāng)然不是壞事，不過，如果你看的總是這類讀物而不及其他，想作文有進益就很難，因為小人書的文字是解說圖畫，斷斷續(xù)續(xù)，而看的人又常常是一目十行，略會其意而等于沒有讀。

想學(xué)作文就不得不舍易就難，下苦功，多念些講道理的作品。

這類作品，初學(xué)會感到難讀，沒興趣，但它可以使讀者增長知識，鍛煉思路，學(xué)習(xí)說理手法，這正是好的作文時時要用到的。

還有，常讀這類作品，有所得，會產(chǎn)生更深厚的興趣，這是學(xué)而有成的最有力的保證。

（4）剛才說到講道理作品的難讀，這里還要泛泛說說“難”。

選定讀物，有時候宜于故意找一兩種超過自己能力的，用陶淵明“不求甚解”的辦法讀。

記得小時候看《聊齋志異》，許多詞句搞不清楚，總的情節(jié)卻又像是知其大略，就這樣，過些時候再看，疑問就少多了。

這是不求甚解的提高，情況是，難幾次，難的會化為易，易的自然就更易了。

有不少青年人不了解這種道理，比如也相信魯迅作品很好，應(yīng)該努力學(xué)習(xí)，可是不敢讀雜文，說是不懂。

這種避難就易的態(tài)度是錯的，應(yīng)該反過來，因為難，偏偏要讀。

敢碰難，使難化為易，學(xué)業(yè)（包括作文）才能夠大幅度提高。

（5）要靈活處理雜與專的問題。

所謂雜是內(nèi)容、表達(dá)、作家都要求多方面，這樣交錯著讀，可以兼收并蓄。

但雜之中也容許專，比如讀某一家的某類作品，感到所得多，興趣濃，就可以多讀一些。

以上是談類別問題。

還有范圍問題，就是讀多少合適。

原則上說，多讀比少讀好，因為所讀越多，融會貫通越容易，越高超。

如宋朝王荊公和蘇東坡，是連佛書、道書也很熟悉的。

現(xiàn)代人自然還可以超過他們，因為他們不會外文。

這是說，如果有條件，無妨古今中外。

如果真能古今中外，博覽之后能吸收，筆下就有可能融合荀子和亞里士多德而出現(xiàn)謹(jǐn)嚴(yán)，融合孟子和西塞羅而出現(xiàn)暢達(dá)，最后，還要知道選讀物的門路，以便擴大選擇面。

這主要是目錄學(xué)的常識，附近圖書館或文化館的情況，書刊出版情況等。

這用不著多大力量，常留心就可以了。

（三） 寫讀后感應(yīng)注意以下問題：1、是要重視“讀”在“讀”與“感”的關(guān)系中，“讀”是“感”的前提、基礎(chǔ)；“感”是“讀”的延伸或者說果。

必須先“讀”而后“感”，不“讀”則無“感”。

因此，要寫讀后感首先要讀懂原文，要準(zhǔn)確把握原文的基本內(nèi)容，正確理解原文的中心思想和關(guān)鍵語句的含義，深入體會作者的寫作目的和文中表達(dá)的思想感情。

2、 是要準(zhǔn)確選擇感受點寫讀后感最重要的一點是要讀出所讀書籍或者文章的“眼睛”，它是你展開來寫的基礎(chǔ)、中心和出發(fā)點。

讀完一本書或一篇文章，會有許多感想和體會；對同樣一本書或一篇文章，不同的人從不同的角度思考問題，更是會產(chǎn)生不同的看法、受到不同的啟迪。

以大家熟知的“濫竽充數(shù)”成語故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以領(lǐng)悟到?jīng)]有真本領(lǐng)蒙混過日子的人早晚要“露餡”，認(rèn)識到掌握真才實學(xué)的重要性；若是考慮在齊宣王時南郭先生能混下去的原因，就可以想到領(lǐng)導(dǎo)者要有實事求是的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)，不能搞華而不實，否則會給混水摸魚的人留下空子可鉆；再要從管理體制的角度去思考，就可進一步認(rèn)識到齊宣王的“大鍋飯”缺少必要的考評機制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的客觀條件，從而聯(lián)想到改革開放以來,打破“鐵飯碗”，廢除大鍋飯的必要性。

一篇讀后感，不能寫出諸多的感想或體會，這就要加以選擇。

作為初學(xué)者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點來寫。

要注意把握分析問題的角度，注意聯(lián)系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當(dāng)?shù)母惺茳c，作為全文議論的中心。

3、 要寫得有真情實感 不要矯揉造作地拼湊感受，要避免公式化。

上半篇介紹文章內(nèi)容，下半篇對照自己聯(lián)系實際來個自我批評，最后再來寫上幾句空洞的保證。

我們要開放思路，在真正理解原文閃耀的思想火花和藝術(shù)力量中真切的感受會驟然產(chǎn)生。

4、寫?yīng)毺匦迈r的感受 檢查式的讀后感不可取，要盡力寫出有新意的見解來感染讀者。

例如王安石《讀孟嘗君傳》該文一反常人論調(diào)，說孟嘗君只是好做雞鳴狗盜之徒的首領(lǐng)，所以真正有治國之才的士一個也沒得到。

全文不到一百字，卻被譽為駁論文的“千秋絕調(diào)”。

（四） 讀后感的基本思路如下：1、簡述原文有關(guān)內(nèi)容。

如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內(nèi)容概要。

寫這部分內(nèi)容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。

這部分一定要突出一個“簡”字，決不能大段大段地敘述所讀書、文的具體內(nèi)容，而是要簡述與感想有直接關(guān)系的部分，略去與感想無關(guān)的東西。

2、亮明基本觀點。

選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。

這樣的句子可稱為“觀點句”。

這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。

“觀點句”在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。

初學(xué)寫作的同學(xué)，最好采用開門見山的方法，把觀點寫在篇首。

3、圍繞基本觀點擺事實講道理。

這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點（即中心論點）的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出、更有說服力。

這個過程應(yīng)注意的是，所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務(wù)。

4、圍繞基本觀點聯(lián)系實際。

一篇好的讀后感應(yīng)當(dāng)有時代氣息，有真情實感。

要做到這一點，必須善于聯(lián)系實際。

這“實際”可以是個人的思想、言行、經(jīng)歷，也可以是某種社會現(xiàn)象。

聯(lián)系實際時也應(yīng)當(dāng)注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務(wù)，而不能盲目聯(lián)系、前后脫節(jié)。

以上四點是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善于靈活掌握。

比如，“簡述原文”一般在“亮明觀點”前，但二者先后次序互換也是可以的。

再者，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現(xiàn)象或個人經(jīng)歷，就不必再寫第四個部分了。

電影分享官

劇本創(chuàng)作流程圖劇本分為不同的階段，每個階段都有它獨特的任務(wù)，而不同的人對劇本的關(guān)注點也不盡相同。

一、創(chuàng)作流程1、主納派控思想：主題意義人物背景沖突層面人物關(guān)系類型一句話梗概2、故事梗概：結(jié)構(gòu)、幕、段落主次情節(jié)線序列、大綱、情節(jié)點激勵事件危機、高潮、結(jié)局邏輯、懸念分場3、劇本初稿：場景設(shè)計橋段設(shè)計動作設(shè)計臺詞設(shè)計劇本圍讀4、劇本二稿：場景道具細(xì)化事件反應(yīng)加強表演排練調(diào)整動作臺詞提煉人物個性塑造二、不同人群對于劇本面稿茄老的關(guān)注點1、投資人：考察選題定位。

2、監(jiān)制：考察故事創(chuàng)意點。

3、編劇：考察故事編織能力。

中影人教育多的

一、影評基本要點

語言要樸實，要個性化

寫影評一定要寫自己真實的想法，不要抄襲別人的。

只有自己的感受和切實的語言，才會使自己的富有個性和新意，也才會給讀者帶來與眾不同的感受。

2.敘議要結(jié)合，突出很多同學(xué)寫影評時總是過度的描述電影本身，而非自己的。

切記。

影評寫作要突出自己的分析評價。

當(dāng)然，分析也要在也不能脫離電影。

3.注意文章體裁，不要讀后感影評分析的格式與讀后感的文章體裁不同，影評是文藝，屬于議論文范疇;讀后感一般屬于抒情文范疇。

前者重點在議，理論色彩濃;后者的重點在感，抒情色彩濃。

所以寫影評的時候要注意文章體裁。

4.影評側(cè)重點影評的側(cè)重點是影視作品的的藝術(shù)形式。

要求緊扣影視的創(chuàng)作特色，分析其表達(dá)效果，分析它的形式是如何為內(nèi)容服務(wù)的。

二、影評框架框架一：第一部分：夸贊這部電影所帶來的意義。

第二部分：詳細(xì)說明這部電影有哪些突破。

第三部分：對于導(dǎo)演意圖進行解讀。

第四部分：電影鏡頭的特點、分析鏡頭表現(xiàn)方式有哪些獨特之處。

第五部分：電影中所處的歷史時代對自己有哪些啟發(fā)后者新的發(fā)現(xiàn)。

第六部分：總結(jié)全文的整體思想。

框架二：第一部分：直接點題，要這部電影的音樂。

第二部分：音樂在這部電影和其他電影中的表現(xiàn)有什么不同。

第三部分：音樂在推動故事情節(jié)和渲染情景方面的作用。

第四部分：音樂和其他視聽元素如色彩、蒙太奇方面的配合。

第五部分：整體評價音樂的作用，總結(jié)自己的觀點。

框架三：第一部分：大體介紹一下電影的劇情。

表達(dá)出文章的中心思想。

第二部分：從導(dǎo)演的意圖出發(fā)電影的主題、導(dǎo)演要表達(dá)的思想。

第三部分：印象最深刻的電影情節(jié)對于解釋主題有什么樣的幫助或者作用。

第四部分：分析視聽語言，從攝影的角度電影畫面。

第五部分：做最后的總結(jié)。

框架四：第一部分：看完電影以后引起自己的一些思考，并帶來一連串的疑問。

第二部分：討論電影中最重要的道具或者線索，說說這個道具或者線索的特殊意義在哪里。

第三部分：電影對現(xiàn)實社會的啟示。

第四部分：電影的剪輯風(fēng)格或者拍攝方式的特點。

第五部分：最后解開自己的疑團，并指出導(dǎo)演的一些不足。

新東都17

1、封面正中央，寫上電影余饑橡的名稱。

2、電影名稱下方，寫上稿豎旁期和編劇名。

3、左下角寫聯(lián)系方式，右下角寫日期。

4、中國電影格式可以大致分為四種：“大陸格式”、“香港格式”、“好萊塢格式”以及“臺灣格式”。

5、The screenplay of a movie is the most complete written form of a movie work. In addition to the dialogue book, it also includes detailed descriptions of the characters, ttings, stage directions and various sound effects in the play. Usually people direct movie works according to movie scripts, so the movie script is a part of the cooperative movie work. Due to technical reasons, movie scripts usually develop into shot scripts.

葦梢

謝邀請要寫好介紹電影的文章，首先要熟知該電影的全部：劇情，演員陣容，導(dǎo)演，編劇，攝制，音樂等等，從中找出每一環(huán)節(jié)中，與目前市場的流行文化和觀眾感興趣的共通點，再從共通點之中，確定一些在之前的任何影片，都沒有出現(xiàn)過的新創(chuàng)意、新技巧等，以影片和宣傳相得益彰的配（插）圖、寫作手法、文字語言來行文，如此，相信便能寫出一篇有人看的電影介紹文章了。

慈玉印

電影短評，寫作不要拘泥于電影的故事情節(jié)上和人物刻畫上，主要寫好以下幾方面，讀者會愿意看的。

1、電影的創(chuàng)作背景任何一部影視劇的誕生，都是與時代息息相關(guān)，表現(xiàn)的是時代的印記。

介紹電影時候要先介紹電影大的時代背景，產(chǎn)生的歷史時間所要表達(dá)的情感，帶給人們什么樣的感受，再就是這個時代中人們精神和物質(zhì)中的體現(xiàn)。

2、電影中人物的主旨一部電影的拍攝完成，需要很多演員的參演，但是在那么多的演員中有主演和配角，這些僅僅是出鏡率的問題，想要完整的讓人們接受電影，要讓人們了解電影中人物的主要表現(xiàn)形式，表達(dá)的方式及這個人物存在的價值。

不管主角和是配角，存在都是有價值的！細(xì)致入微的表演，刻骨銘心的演技，很好的表達(dá)出人物的心里路程，人物的喜怒哀樂，人物在那個特殊時代中的存在感。

3、電影中的音樂好的電影也要有好的音樂所做陪襯。

音樂元素加入讓電影情節(jié)更加立體，更加精彩，更加富有張力。

實時的音樂出現(xiàn)，帶動的是人們的情感表達(dá)，帶給人們的是心靈的交流。

介紹電影，從背景，主旨，音樂這三方面，我覺得基本上人人都會明白每一部電影的出品意義，同時讓觀影者也能夠留下深刻印象。

阿蘭若葵

Writing a screenplay is a complex issue. Being a screenwriter does not simply mean that you can write. It is also important for a screenwriter to understand filming and other related aspects of filmmaking. In order to write a good screenplay, one must be familiar with filming and other aspects of the movie industry.一，劇本的構(gòu)思階段首先，我建議你找一位職業(yè)的電影人，可以是導(dǎo)演、編劇，甚至是有創(chuàng)作經(jīng)驗的攝影師或剪輯師。

強烈提醒，絕對不要把自己的劇本拿給爸爸媽媽、好朋友或伴侶去討論！相信我，他們除了打擊你，什么都不會做。

如果有路人對我的劇本提出否定、批評或者建議，我會客觀地去接受并進行修改，而不是過于在意。

如果是你很在乎的人來看，他們一句無心的話就可能讓你所有的熱情被澆滅，尤其是當(dāng)你將自己的靈魂融入劇本，而且是為了獻(xiàn)給他們的劇本。

二，關(guān)于劇本的細(xì)節(jié)Writing a screenplay is not the same as writing a novel. In a novel, only the plot needs to be considered, while a screenplay needs to be filmed. It is not just about making the readers feel good, but also about how to perfectly transform the words into images.劇本是行為，不是形容。

寫劇本不僅僅是描述一件事，而是要通過突出的行為來塑造人物的形象，因為只有行為才能被拍攝成鏡頭，而描述則不行。

3、編劇是漫長的過程，是每天改變的過程。

獲取靈感來寫劇本是至關(guān)重要的，它可以為你提供框架。

但是，要想寫出一部精彩的劇本，則需要細(xì)細(xì)挑剔，考慮劇本的可行性、拍攝細(xì)節(jié)、鏡頭等，不僅要考慮劇本中的事件和人物，還要考慮拍攝和后期的細(xì)節(jié)，這些都是需要慢慢積累和打磨的細(xì)節(jié)。

談?wù)搫”荆罨A(chǔ)的要素就包括：結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、對白、場景、音樂等。

雖然這些只是劇本寫作的皮毛，即使只是基礎(chǔ)，也需要經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和長時間的積累。

希望這些建議能給你一些啟發(fā)。

湖北大V包子姐

這是一個復(fù)雜的問題。

每個人喜歡的電影類型都不一樣，有人喜歡科幻，有人喜歡懸疑的，也有人喜歡愛情、玄幻、都市等等。

有的人就很喜歡看電影陣容和導(dǎo)演，制作組，主要是看有沒有自己喜歡的演員在里面，只要參演了，甭管什么類型，那都必須得去看，所以單純的介紹電影文章怎么寫好是不大可能的。

比如說，你自己喜歡看經(jīng)典電影，尤其喜歡電影表達(dá)的一些人生哲理之類的，然后開始興致沖沖地找一些經(jīng)典的電影，分析電影中人物在特定場景的對話，分析導(dǎo)演的用意，分析劇本的內(nèi)涵......等長篇大論地整理出來，也許就是一篇很有看頭的電影介紹。

但是，不是所有群體都喜歡看這種費腦的經(jīng)典電影，很多人看電影就圖一輕松、快樂！不然為什么現(xiàn)在的電影市場，都是什么“商業(yè)爽片、特效大片、無腦愛情片”等，不需要過多思考，只要能滿足視覺、聽覺、讓人開心一樂，這部電影就成功了。

同理，如果是介紹這樣的爆米花電影，就不用絞盡腦汁寫一些道理，讓人看得昏昏欲睡。

看電影的年輕群體居多，寫介紹文，就得偏年輕化，網(wǎng)絡(luò)化，簡單概括劇情，加一些電影的精彩橋段，再來點稍微專業(yè)的電影知識，就不會顯得很俗套了。

吃瓜小能手17

判斷題材中沖突質(zhì)量來決定題材的質(zhì)量沒有矛盾，就沒有戲劇，考驗一個劇本的質(zhì)量，那就是用五根火柴來點燃，第一根火柴就是權(quán)利，第二根就是性別，第三根是金錢，第四根是生死，第五根是邪惡的環(huán)境。

沖突的質(zhì)量決定內(nèi)核的質(zhì)量。

敲定題材之前自己要＂咬四口＂找一個借口、一個當(dāng)口、一個能刺激觀眾的胃口以及一個口碑的問題，這就是交口的概念。

Cai Chusheng summarized that the film should pursue "one concept, three factors". The concept is to reflect the suffering of the lower class and arou sympathy. The three factors are the comedic content, the stimulating content, and the richness of the content.Innovation is the lifeblood of movies, and scriptwriting is the foundation of its creation. Choosing the subject matter is the beginning of innovation, and the nature of movies is to tell big truths through small stories.電影實際上就是給成年人講寓言和童話 第二個要素，確定人物的需求和目標(biāo)。

第三個要素，困難的情境。

第四個要素，就是對立體和對立人物。

第五個要素，要帶有一個威脅性的可怕危機。

第六個要素，精彩意外的結(jié)局是編劇重要的目標(biāo)和追求。

用畫地為牢的方法處理一個題材

鼬神480

作為一個影視領(lǐng)域的創(chuàng)作者，要想在任何一個平臺做好，就要關(guān)注幾個核心指標(biāo)，比如自己作品發(fā)布后的瀏覽量、點擊量以及廣告收入等。

要玩好這個領(lǐng)域，就要注意這些指標(biāo)。

先就是熟讀平臺的政策，大部分平臺是推崇這種高的垂直度的，就是你做了影視領(lǐng)域的，那你就單純做這個影視領(lǐng)域的，不要做情感，不要做生活，不要做歷史就專門做這個，抓住平臺的這個信息，關(guān)鍵點，他們對哪一類的作品有著更高的流量推薦，strong有著更多的資源傾斜，然后你就專門做這一類影視領(lǐng)域的，你就專門垂直這一類，不要搞什么其他的，這是一個基礎(chǔ)。

/strong研究表明，擁有巨大的潛力，可以改變我們的生活方式。

最近的發(fā)現(xiàn)顯示，這種新興的技術(shù)可以帶來革命性的變化，為人類帶來更多的便利。

瀏覽者關(guān)注的點很重要，不要上來就說hello，大家好，而是要抓住他們的眼球，讓他們有興趣繼續(xù)觀看。

如果想在這個領(lǐng)域做的更好，就要多找一些高質(zhì)量的作品，剪輯的過程中更多的側(cè)重于畫面的質(zhì)量銜接，背景音樂搭配，而不是在旁邊不斷反復(fù)重復(fù)的背景解說，觀眾并不想要這些東西。

熱心多的友

簡述電影創(chuàng)作？在進行一般商業(yè)電影的制作時，大致可分為三個步驟：首先是在拍攝前的準(zhǔn)備工作，包括提出創(chuàng)意、編寫劇本、簽訂導(dǎo)演、編制預(yù)算、安排外景、招募演員和組建制作團隊等；其次是拍攝期間，由導(dǎo)演指揮，以集中式方式完成，同時由執(zhí)行制片人監(jiān)督開支、拍攝進度和各項行政事宜；最后是拍攝結(jié)束后的工作，包括剪輯、配音、配樂、制作字幕、預(yù)告片的制作，以及開展上映前宣傳等。

臨沂申氏影視文化

若要開始制作電影，首先要做的就是多看一些經(jīng)典影片，分析其中的片段，模仿其中的技巧，最終再進行創(chuàng)作。

優(yōu)越魚

電影稿件怎么寫？第一點 是立場Recently, news reported that all the editors of a foreign movie magazine resigned due to the equity change. The reason was that the equity change party was a movie production and publicity company, which made the magazine unable to guarantee unbiad film reviews.客觀性是的基礎(chǔ)，因此，在審查中，不能把個人喜好和功利性混入其中，尤其是對于那些某明星的鐵粉們，要更加小心，不能把影評寫成宣傳電影的軟文。

第二點 是專業(yè)如果沒有一些電影專業(yè)的知識，那么只是把一些直覺感受寫出來，這樣的內(nèi)容沒有太多價值，所以最好還是自己寫，而不是去發(fā)表。

第三點 標(biāo)新立異融媒體時代，有些人習(xí)慣于標(biāo)新立異，他們可以說是在胡說八道，但如果他們能夠恰到好處地寫出影評，那還是不錯的。

但是如果文章標(biāo)題不對，建議還是少寫，畢竟我可能也會看到你的文章，到時候我也可能會不忍心地吐槽一口隔夜的濃痰給你。

第四點 素材積累和寫作技巧看電影是重要的，如果不及時做一些筆記等，隔了一段時間，就只能記住一些小細(xì)節(jié)，再長久一點，恐怕甚至連電影名字都會忘記了。

三石四石

如何寫好介紹電影的文章，有人看的那種？直接進入回答環(huán)節(jié)：很多人都認(rèn)為，首先要做的是簡單介紹，然后再談到電影的時間、來歷、演員陣容等，但是我卻認(rèn)為，選擇正確的電影才是最重要的，因為只有這樣，你才能在一開始就吸引觀眾的注意力！rh1接下來就是影片簡介了（分基本介紹和劇情介紹），這個簡介部分很重要，因為在觀眾的心里，就是要在沒看到影片之前更迅速更直接的了解這部影片，既然是簡介就不要拖沓冗長的長篇大論，要精益求精，里面包含了該影片上映時間、有誰執(zhí)導(dǎo)、主要演員、是否根據(jù)某小說或真實故事改編等等。

利用簡短的篇幅就能把影片的精華體現(xiàn)出來。

/h1img src="/wp-content/uploads/2022/11/zhimg/a727c71ca20d447fb6125024261501d3" img_width="400" img_height="348" "="" class="syl-page-img" style="height: auto;">在我看過的許多介紹電影的文章中，很多都忽略了插圖的作用。

實際上，插圖是比文字更直觀的表達(dá)方式，在讀者閱讀完介紹之后，如果有恰到好處的插圖，尤其是精彩部分和體現(xiàn)主人公形象的圖片出現(xiàn)，會更具有吸引力。

rh1第四點、錦上添花。

在插圖下面配上主要演職人員介紹、作品獲得獎項、片頭曲片尾曲、幕后花絮、影片短視頻。

這些都是加分項，讓讀者看完上述介紹后意猶未盡，有種特別想一睹為快的感覺。

/h1、近日，一張照片在網(wǎng)上引發(fā)了熱議，照片中，一位母親抱著她的孩子，在一片被洪水沖毀的破敗之地中行走，令人不禁感嘆：生活的艱辛，真是無處不在。

總而言之，按照這種方式完成，無論是作者還是讀者都仿佛重新回顧了一遍影片，讓人更加期待著看到自己喜愛的明星的精彩表現(xiàn)。

衡水游龍

寫影視，應(yīng)該把握好這樣幾點：捕捉住感受點。

一部電影或電視劇涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。

這就需要對電影或電視劇反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握住影視劇中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

如觀看了《泰坦尼克號》，不能只簡單地敘述這場愛情故事，而要從主人公生與死的考驗中感悟到人性的光芒。

具體來說：（一）立意要新，開掘要深。

寫影視要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。

要做到有新意，一是要抓住影視劇的內(nèi)容，結(jié)合社會現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實質(zhì)，挖掘影視劇本身所包含的深刻內(nèi)涵。

例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。

（二）要實事實是地分析評價。

魯迅先生說過：作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世"。

他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。

"對影視劇作實事來是的評價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。

顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。

不能強導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。

同樣，我們在寫影視時，也不能人云亦云，如評電影《花季，雨季》時，在一片叫好聲中，有同學(xué)冷靜地認(rèn)為編導(dǎo)將銀幕中的學(xué)生形象給拔高了，就很有思考。

（三）要重視影視劇的藝術(shù)分析。

電影電視是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影視要重視對影視劇藝術(shù)的高下進行分析。

這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評價則應(yīng)觀點鮮明，實事求是。

在藝術(shù)評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對影視藝術(shù)的深刻感受與理性把握。

這可以通過閱讀相關(guān)理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片電視劇來解決。

每年的電影電視劇大獎評選，世界各國的影展等都給我們提供了這樣的機會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。

（四）影視寫作可以有長有短，可著眼于一部影視的一個鏡頭，也可以著眼于一種影視現(xiàn)象。

練習(xí)寫影評，可從一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影視風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。

隨著寫影評水平的提高，就可對某一人物形象，如劇中的學(xué)生、教師、等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段影視的回顧或某一體裁影視的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影或電視劇，如賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象、趙寶剛的青春劇等。

初涉影評寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。

（五）開始練習(xí)寫作影視時還應(yīng)該注意：語言要樸實，要個性化。

寫影視一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的。

唯獨自己的感受和樸實的語言，才會使自己的富有個性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。

（六）敘議要結(jié)合，突出。

影視劇是最直觀可感的，影視離不開敘事。

但切忌過多地敘述故事，要突出分析寫評價。

當(dāng)然，所評所析不得脫離影片孤立地進行。

（七）設(shè)計好影視的標(biāo)題至關(guān)重要。

一般來說，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。

正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點明對象，交待片名或角度，它是正題必要的補充。

二者相得益彰，能使文章增色不少。

如：《歷史和時代的搏擊者——評銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評電影＜紅高梁＞》。

（八）我們在寫影視的過程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫作經(jīng)驗，豐富自己的寫作實踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過影視的寫作，不斷促進我們知識結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。

小周影視解說

許多人都想知道，怎樣才能做好自媒體，怎么才能做好現(xiàn)在的工作，這是我們共同的挑戰(zhàn)，那么，到底該如何做呢？首先，我們必須明確一點，即你對影視創(chuàng)作、自媒體以及目前的工作是否有興趣？我們要不斷地問自己，是否對當(dāng)前面臨的事物感興趣。

比如，如果你喜歡一個人，你會想盡一切辦法去追求他，反之，如果你不喜歡他，你會想盡一切辦法抵制他。

因此，興趣是非常重要的。

要做出出色的影視作品，就要有豐富的閱片經(jīng)歷，收藏經(jīng)典的對話、場景以及打斗等元素，以增加自己的知識庫，以備不時之需。

Thirdly, it is esntial to maintain originality. This is the key point. There are many ways to do originality well. The official headliner has also mentioned it in the "Ten Thousand Yuan Monthly Salary" plan, and there are cours in it, including mix-cutting, inventorying, and commentary. This is also what many people are doing. You can refer to it.近日，一張照片在網(wǎng)上引起了不少關(guān)注，照片中，一座大樓拔地而起，高聳入云，讓人驚嘆不已。

它所代表的不僅僅是一座大樓，更是一種夢想的展現(xiàn)，讓人們看到了未來的可能性。

第四，我們要學(xué)會從影視創(chuàng)作大佬們的作品中汲取靈感，而不是照搬，而是去欣賞，去感悟，去挖掘，去借鑒，去看看他們是如何剪輯，設(shè)計，以及增加自己風(fēng)格元素的。

然后融入自己的特色，一次磨練，二次提升，慢慢你會發(fā)現(xiàn)自己正在不斷成長，作品也在不斷豐富。

第五，專注于一個特定的領(lǐng)域是必不可少的，不能今天發(fā)布關(guān)于三農(nóng)的文章，明天發(fā)布關(guān)于歷史的文章，否則頭條也不知道該把你的作品推薦給哪些人群。

因此，如果你選擇了影視領(lǐng)域，就要一條道走到黑，想要獲得更多的閱讀量和更多的推薦，就要按照規(guī)則來。

屏蔽的路

我覺得，要想成功創(chuàng)作一部劇本，首先應(yīng)該有一個堅實的架構(gòu)，以及足夠的知識儲備來支撐劇本的內(nèi)容，還需要掌握一定的技巧。

龔柳輝

電影怎么制作的作文？制作一部電影，從劇本的選擇，到演員的挑選、拍攝、編輯、配音、字幕，再到最后高調(diào)的發(fā)布儀式，都是電影制作的重要環(huán)節(jié)。

首先，要確定劇本，從哪里獲取劇本，是一個很重要的環(huán)節(jié)，需要仔細(xì)考慮。

然后，就是挑選演員，這也是需要仔細(xì)研究的，要考慮演員的演技，以及演技的適應(yīng)度。

接下來，就是拍攝，這是制作電影最重要的環(huán)節(jié)，需要有良好的拍攝技術(shù)，以及對劇本的理解，才能拍攝出精彩的畫面。

然后，就是編輯，編輯是電影制作的重要環(huán)節(jié)，需要有良好的編輯技術(shù)，才能把拍攝出來的畫面編輯成一部完整的電影。

接下來，就是配音和字幕，這也是電影制作的重要環(huán)節(jié)，需要有專業(yè)的配音技術(shù)和字幕技術(shù)，才能讓電影更加完美。

最后，是發(fā)布儀式，這是電影制作的最后一步，需要有良好的宣傳，才能讓電影更加火爆。

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市場上已經(jīng)上映了各種各樣的影片，能給我們帶來歡笑的，能讓我們改動流淚的。

一納李個好的電影，總是離不開電視制作團隊的努力，尤其是能夠有一位好的編劇，為我們提供一個好的劇本。

編劇，是最有技術(shù)含量卻最看不出技術(shù)含量的活兒。

編劇是將藝術(shù)轉(zhuǎn)碼為技術(shù)，過程中的枯燥乏味、苦思冥想、絞盡腦汁，只有個鐘人物方能體會。

如何寫一個電影劇本，不如說如何講好一個故事。

你的想法靠不靠譜？1.寫你真正感興趣的故事，就像要做你真正感興趣的事一樣。

2.一個清晰明確的問題（開篇階段提出），主人公最終要解決這個問題。

3.確定故事的一個主題（所有的故事夠圍繞其講述）。

故事優(yōu)先，結(jié)構(gòu)置后（公式只是防止跑偏的），壓縮時間跨度（這個只能意會），“一句話大綱”每寫一稿用一句話總結(jié)4.伏筆（整部片分四段埋下伏筆），把意外盡量保留到最后。

第一幕（P25—P35） 重點基茄友需有大事發(fā)生，第二幕（P80—P90） “事情更糟了”每15頁要有新東西。

5.情節(jié)點plot point、反轉(zhuǎn)reversal、劇情轉(zhuǎn)折plottwist、揭示revelation 場景“BoyleSheet”（增強沖突，爭論）6.押韻場景（重復(fù)時刻，相同場景，不同時間）場景開場刪除幾行，直接進入沖突，情節(jié)會更緊湊7.節(jié)省拍攝成本：（生意伙伴約地點喝茶）富麗堂皇的圖書館，改為，中國寺廟，并把劇本里寫的內(nèi)容都核實準(zhǔn)確。

8.寫人物對白時，A、B分別寫，然后再拼貼成完整對白，刻畫人物。

場景描述（干凈利落，不要有一絲贅肉）。

禁用詞匯：意識到、以為、感覺、顯得、想、這、那劇本改寫：“系動詞”改成“主動詞”例：（原句）吳彥祖跑向他搏槐的車，保險杠是被管道帶維持著的。

（改為） 吳彥祖跑向他的車，保險杠靠管道帶維持著。

如果能夠掌握以上幾點，我相信你已經(jīng)擁有了一個編劇的基本素養(yǎng)，但是想要真正寫出觀眾喜歡的劇本，故事一定要有新意。

link專注休閑娛樂

可以用以下幾個方法：1、歷史方法。

在批評電影的過程中，歷史方法被視為一種最主要的方法，它能夠幫助讀者了解電影史中的地位，從歷史發(fā)展的角度出發(fā)，更好地分析影片的復(fù)雜性，從而讓讀者更加深入地理解當(dāng)時的歷史背景。

2、民族性格。

在電影時，也可以從民族性格的角度來探討，這種方法的基礎(chǔ)是，電影文化是通過眾多的個體性來發(fā)展和被理解的。

3、類型。

類型可以指按照形式和內(nèi)容的模式對電影進行分類，以衡量一部電影如何有效地組織故事，滿足觀眾的期待。

4、作者論。

它通過將影片、導(dǎo)演和片中的主要人物聯(lián)系起來，來定義和檢視一部電影，這是一種有效的方式。

看完電影，想要將自己的感受準(zhǔn)確地分享給別人，實在是一件非常困難的事。

我總是用"好看極了"、"太吸引人了"這樣的詞把一部好電影介紹給朋友。

看電影不僅可以給人帶來愉悅的享受，也可以讓人緊繃的狀態(tài)緩解一下，并且可以讓我們了解生活之外的許多事情。

從來沒有從專業(yè)的角度客觀地過一部電影。

5、形式主義的種類。

對于一部電影的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)，以及電影技巧如何在電影中呈現(xiàn)和組織，有許多人都在思考。

研究表明，電影的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)以及電影技巧如何在電影中呈現(xiàn)和組織，對于電影的整體質(zhì)量有著重要的影響。

因此，了解電影的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)，以及電影技巧如何組織和呈現(xiàn)，對于制作出高質(zhì)量的電影至關(guān)重要。

冬日陽光天地

微頭條如何寫好一部電影？It is esntial to be very familiar with the plot, the inner activities of the characters, the main points expresd and the writing skills in order to write a movie well.

美人顏如郭大寶

首先，感謝你的邀請。

隨著當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，很多人都在思考如何創(chuàng)作出一部優(yōu)質(zhì)的作品或?qū)W習(xí)某種技巧。

這里有一句古老的話語，“眼觀千遍，不如手操一遍”，因此，我認(rèn)為有效的方式就是不斷地觀看影視，不斷地練習(xí)創(chuàng)作技巧，不斷地深入了解電影創(chuàng)作的真正含義，這對于一個藝術(shù)生來說，是一個極好的提示。

現(xiàn)如今，商業(yè)模式的滲透程度也越來越明顯，要想更好地挖掘和發(fā)揮電影創(chuàng)作的靈魂性，我們必須清晰地理解這一趨勢。

在當(dāng)今社會，媒體已經(jīng)成為主流，許多人都有自己的觀點，想要凸顯自己或是找到一套體系，就必須不斷練習(xí)、從優(yōu)秀的電影中尋找靈感，才能發(fā)掘出自己的創(chuàng)作方式。

據(jù)說"藝術(shù)源自生活"，不同的藝術(shù)類型也有著各自的變化特征，這也適用于當(dāng)前的電影產(chǎn)業(yè)。

很多人會因為金錢利益而變得浮躁或隨波逐流，因此，我們經(jīng)常會聽到"勿忘初衷，方得始終"這句話，但實際上有多少人能夠做到呢？從不同優(yōu)秀作品中獲取靈感，比較不同類型電影的拍攝技巧，也許可以幫助我們找到一個適合自己的創(chuàng)作方向。

面對藝術(shù)的挑戰(zhàn)，我總是拿一句座右銘來激勵自己：“長東破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，這句話提醒我，即使當(dāng)下看不清楚，只要勇敢去實踐，也許會發(fā)現(xiàn)不同的驚喜呢！研究顯示，最近一項調(diào)查表明，一張圖片蘊含著700 * 700像素的信息。

這張圖片可以讓人們更加清楚地了解到什么樣的信息，以及它有何種重要意義。

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