行書筆畫？

先寫一豎，再寫橫折折撇。

最后寫點(diǎn)。

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書字行書寫法如下：行書是介于楷、草間的一種書體。

寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動往往在點(diǎn)畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕巖茄游跡，這就是絲連。

書：[ shū ]基本解釋1.成本納段的著作：書籍。

書卷氣（指在說話、作文、寫字、畫畫等方面表現(xiàn)出來的讀書人的風(fēng)格）。

～生氣（指讀書人脫離實(shí)際的習(xí)氣）。

2.信：書信。

3.文件：證書。

說明書。

4.寫字或?qū)懙淖郑簳ā?p>書寫。

5.寫文章：大書特書。

罄竹難書。

6.字體：草書。

隸書。

楷書。

7.古書名，《尚書》的簡粗銷稱（亦稱“書經(jīng)”）。

8.某些曲藝形式的通稱：說書。

聽書。

擴(kuò)展資料：

說文解字【卷三】【聿部】書箸也。

從聿者聲。

商魚切。

文四。

1、百城：稱藏書富者為擁"百城"。

《北史·李孝伯傳》："丈夫擁書萬卷，何假南面百城？"2、書田：以耕田喻讀書，所以書也稱"書田"。

出自《王邁·送族侄千里歸漳浦詩》："愿子繼自今，書田勤種播。

"3、經(jīng)笥：經(jīng)，經(jīng)書，泛指最重要的有指導(dǎo)性的著作；笥，裝書的箱子。

后人用"經(jīng)笥"代好書多，用"腹笥"喻博學(xué)。

《后漢書·文苑傳·邊韻》："腹便便，五經(jīng)笥；但欲眠，思經(jīng)事。

"4、萬卷：后人用"萬卷"代指數(shù)量驚人的書。

杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》："讀書破萬卷，下筆如有神。

"

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行書怎么寫：1、懂得行書的筆頃塵段法。

點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多，以雀譽(yù)歟側(cè)代替平整，以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫，以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)與畫的呼應(yīng)，以圓轉(zhuǎn)代替方折。

2、表現(xiàn)靈動感。

一是要學(xué)會用腕力。

寫字時不能太過僵硬，解決僵硬的問題主要還是在腕上，平時要養(yǎng)成一個用腕的習(xí)慣，學(xué)會用腕，做事就有巧勁，寫字也是一樣的，如果閑下來可以在空中練習(xí)這樣的習(xí)慣。

二是要在點(diǎn)畫的基礎(chǔ)上，兄仿接住氣息。

行書的點(diǎn)畫本來就是有動態(tài)的感覺，加上每個字都要表現(xiàn)出這種氣息，氣息有了，風(fēng)格也就有了。

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行書練字方法和技巧？1、改變筆順。

如分、交、布、必、巨、王等字，筆順改變后，連帶順暢，書寫便利。

2、筆畫合并。

如頁、吊、此、高、非等字，筆畫合并后，兩筆并作一筆，使得上下連貫。

3、筆畫省略。

如即、動、蜂、齡、它等字的點(diǎn)、小豎、短撇等次要筆畫，為了不妨礙連筆，就省略掉了，雖然省略了，但是仍易于辨認(rèn)。

4、筆畫替代。

如風(fēng)、喜、基、具、常、王、能、可等字，這寫字大都采取了描摹輪廓的方式來寫，用象形筆法勾勒出來，由于約定俗成，已被大家所接受。

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行書行字筆畫順序?yàn)椋浩?、撇、豎、橫、橫、豎鉤。

行書的呼應(yīng)，有實(shí)連和意連兩種，實(shí)連是指筆畫之間鏈接且有牽絲，但牽絲不可過重；意連是指筆畫之間無牽絲連接慧賀，筆斷意連。

比如下圖中的幾個字，都不同程度地使用了實(shí)連和意連的行書技法，從而實(shí)現(xiàn)快寫。

簡省是指字的一些部件簡單化，尤其是偏旁部首的簡省更為突出。

比如下圖中的“是”，以游動線來簡化下半部祥正書寫，“法”的三點(diǎn)水，也簡化成類似兩個點(diǎn)。

替換多見的是以點(diǎn)來替換其它筆謹(jǐn)碧悔畫，比如點(diǎn)替換短撇是非常常見的，另外也有以豎代橫、代點(diǎn)等。

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行書是一種統(tǒng)稱，分裂卜為行楷和行草兩種。

它在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。

“橋源乎行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化。

楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

行書實(shí)用性和藝術(shù)性皆高，而楷書是文字符號，實(shí)用性高而藝術(shù)性相對不足；相比較敏悉而言，草書則是藝術(shù)性高，但是實(shí)用性顯得相對不足。

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行書筆畫？行書的基本筆畫的寫法：橫、豎、撇、捺、折、鉤、點(diǎn)。

1、中鋒 筆尖運(yùn)行的軌跡在筆畫的正中點(diǎn)，特點(diǎn)是點(diǎn)畫厚實(shí)圓滿。

2、偏鋒 側(cè)鋒 特點(diǎn)形方單薄。

3、藏鋒 筆畫運(yùn)行將終時，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢發(fā)而不露。

4、露鋒 筆畫運(yùn)行將終時，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。

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第一、筆畫曲直轉(zhuǎn)換到位書寫行書的時候，掌握筆畫之間的曲直轉(zhuǎn)換主要靠筆鋒的折轉(zhuǎn)，提頓來實(shí)現(xiàn)。

行書字體筆畫的直線性，給人一種沉重剛毅的視覺效果，如下圖的“情”字，豎心旁的豎畫，就顯得很沉重。

而行書筆畫的曲線性呈現(xiàn)出一種柔和美，與直線性互為映襯，才能體現(xiàn)行書的俊美灑脫。

第二、書寫行書要做到點(diǎn)畫夸張行書的點(diǎn)畫夸張是最為常見的書寫技法。

這種變化通常有三種情形，一是筆畫舒展延伸，以縱向取勢。

二是筆鋒強(qiáng)調(diào)抑揚(yáng)頓挫，突出曲線美，讓筆畫的變化更豐富。

三是書寫某些筆畫時，在收筆之時重筆回鋒，突出筆勢。

如下圖的“能”字。

第三、做到書寫筆畫粗細(xì)有別行書不同于楷書的是，同樣一個字在書法演繹中，都有粗細(xì)變化，寫法也未必一致。

這種筆畫粗細(xì)的變化，在不同的書法格體中各有側(cè)重。

在實(shí)際書寫當(dāng)中，筆畫粗的，多以頓筆和折筆書寫所產(chǎn)生，給人一種勁建雄壯的視覺效果；筆畫細(xì)的，給人行云流水的感覺。

第四、注意避讓和點(diǎn)畫呼應(yīng)凡是左右相迎的字，稱為相向，書寫的時候要注意既要使筆畫舒展，又要對一些筆畫做避讓處理，如下圖的“林”字。

書寫點(diǎn)畫時，要特別講究首尾呼應(yīng)，這是行書的基本要求。

比如，上一筆的收筆與下一筆的收筆之間，或上一部分與下首一部分之間，都應(yīng)筆斷意連、氣勢貫通，如下圖。

第五、書寫行書要斜中求正在書寫行書當(dāng)中，為了求得“似斜而正，斜中求正”的藝術(shù)效果，我們會故意將某些姿態(tài)是正的筆畫寫成斜勢，以達(dá)到“險中求穩(wěn)，斜中有正”的效果。

如下圖的“一”字。

行書的特點(diǎn)1、筆法多變

行書的用筆與楷書大同小異，但由于行書的書寫節(jié)奏比楷書快。

下筆、收筆、轉(zhuǎn)折多順勢而為，靈活多變、各有千秋。

其主要表現(xiàn)在藏露結(jié)合，露鋒居多。

如“列”；方圓兼?zhèn)?，圓筆為主，如“觴”；提按明顯，節(jié)奏感強(qiáng)，如“亦”，“足”等。

2、活潑有神

寫行書的節(jié)奏比楷書要快，往往會隨著筆勢很自然而然地帶出一些附鉤或者連接前后筆畫的牽絲。

但由于這種附鉤或牽絲的呼應(yīng)和牽引，反而加強(qiáng)了筆畫與筆畫，字與字之間的聯(lián)系，顯得更加生動活潑，貫氣有神。

如“是”、“能”、“無”、“茂”等。

3、書寫便捷

行書為了書寫便捷和美觀，對楷書的某些筆畫或某些部位可以進(jìn)行簡省或變化。

或以點(diǎn)代橫，或以點(diǎn)代豎，或以點(diǎn)代撇，或以點(diǎn)代捺。

如“老”、“竹”、“流”、“未”等。

4、結(jié)體多姿

結(jié)體多姿又是行書的一個特點(diǎn)。

工整的楷書也最忌“上下方整、前后齊平、大小雷同”，更何況是書寫自由、活潑有神的行書。

行書往往打破了楷書的橫平豎直，端正平穩(wěn)的嚴(yán)整性。

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如圖（名家缺擾前手伏清跡20款，點(diǎn)擊看大圖李虧）

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行書字體正常怎么寫？行書字體在書寫中通常會出現(xiàn)有牽帶連筆，但字形要基本保持字體原形。

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行書練字的方法和技巧？1 、增加鉤挑與牽絲：楷書書寫要一筆一劃、工工整整，行書則不然，是將點(diǎn)畫連起來書寫，即所謂“相間流行”，所以行書書寫時在點(diǎn)心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來的鉤挑和牽絲。

所謂鉤挑是在原來沒有鉤挑的點(diǎn)畫上，行筆時順勢寫出來短鉤，如“茂”等字。

所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點(diǎn)畫之間，順筆勢帶出來細(xì)細(xì)的牽絲，如“發(fā)”“想”等字。

在行書的點(diǎn)畫之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢流動通暢和諧，意態(tài)自然，給人一種生機(jī)勃勃的感覺。

2、以圓轉(zhuǎn)代方折：楷書轉(zhuǎn)折處多為方折，而行書轉(zhuǎn)折處多采用草書圓轉(zhuǎn)的寫法，所以行書才顯得筆勢流暢。

但需注意，行書的圓轉(zhuǎn)中隱含著折意，寫時仍需要駐筆、提按，否則圓潤而無力，缺乏方圓兼?zhèn)洌街杏袌A，圓中有方之妙趣，如“后”、“落”、“生”等字。

3、改變書寫筆順：小學(xué)老師強(qiáng)調(diào)寫字注意筆順，這確實(shí)是很重要，特別是楷書。

然面在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順，而采用草書的筆順，其目的是便于書寫，同時也是為了造型的變化多姿，如“感”字。

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行書字體正常怎么寫？上下要對齊：上下結(jié)構(gòu)的字要做到上下重心對齊，不論上寬下窄，還是上窄下寬，其重心要在一條線上。

如：重、寶、南、畫等字重心線在豎畫上；又如窗、家、圖等字的重心在點(diǎn)畫上。

不對稱的字的重心在交叉點(diǎn)，如：各、要、含、命等字。

以上四點(diǎn)是行書布局謀篇的具體方法，“和諧”則是布局謀篇的整體要求。

不論篇幅大小，字?jǐn)?shù)多寡，都是一個統(tǒng)一體，和諧主要包括以下幾點(diǎn)：筆觸和諧統(tǒng)一、間白和諧統(tǒng)一、風(fēng)格和諧統(tǒng)一、字體和諧統(tǒng)一。

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行書的三種筆法和兩個小規(guī)律，能讓你的字越寫越漂亮，先學(xué)習(xí)行書的三種筆法。

1：虛接法

虛接法就是我們常見的筆斷意連，筆畫與筆畫顧盼呼應(yīng)，特點(diǎn)就是沒有牽絲相連，一筆一畫獨(dú)立存在，輕重緩急，節(jié)奏要快，整體結(jié)構(gòu)變化不大。

2：實(shí)連法

跟虛連法相反，筆畫與筆畫之間有牽絲相連，書寫快捷，書寫要注意重、提、按之間的主次關(guān)系。

3：簡省連接

簡省連筆就是為了書寫的速度，在行筆中以連帶筆法簡省代替原有筆畫，但又不失大形。

即保持了原有字的形態(tài)，提高了書寫速神敬度，即所謂的“行書”

豎彎鉤的兩種規(guī)律

第一種：

豎畫向下行，圓轉(zhuǎn)向右，垂直出鉤。

例字：

也顫模字基本保持楷書字形，三豎的地方可斷可連。

第二種：

寫法基本跟第一種方式大致相同，只是在末筆要停頓，向左下出尖。

它字，寶蓋頭要寬，下部首茄瞎緩居中，寫法同上。

巾字旁：

在左邊的時候用垂露豎，為啟帶右部可略帶弧形。

帷字，巾字旁寫法同上，右部間距相等，具體寫法看下圖。

垂露豎宜長，四短橫間距相等。

帖字，巾字旁寫法同上，左右對等平分。

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字的行書寫法和草書寫法？漢字的行書和草書都是以楷書為基礎(chǔ)。

行書的寫法是筆畫之間有適當(dāng)勾連，使書寫速度加快。

草書基本屬于書法藝術(shù)，除了筆畫勾連，還要講究字與字的勾連，字與字的布局和整體布局，大幅度簡化字的筆畫。

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行書的格式該怎么寫？行書書法用的格式是這樣的:一:豎成行，橫不成行，這是寫行書的基本法則。

二:書法作品從右往左寫，豎著寫，落款比正文字寫的要小些，寫在最左側(cè)，下方蓋章，蓋章的底線不能低于正篇篇幅最下面的底限，也就是說通篇看起來蓋章的地分絕對一不能是書法最低底限。

三:寫行書時，最好采用折線方式，行與行之間，間距不能遠(yuǎn)，也不往擠緊，意思既不能擁擠也不能稀疏，太擠緊閉塞，太稀了不緊湊，沒有相互連貫和呼應(yīng)的效果，具體怎么布局，看你想寫的作品。

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先介紹下行書：它是一種統(tǒng)稱，分為行楷和行草兩種。

它在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。

“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化。

楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草早數(shù)”。

行書實(shí)用性和藝術(shù)性皆高，而楷書是文字符號，實(shí)用性高而藝術(shù)性相對不足；相比較而言，草書則是藝術(shù)性高，但是實(shí)用性顯得相對不足。

下面重點(diǎn)說行楷，行草要求有點(diǎn)高度、有特殊的符號代替，小編說不太清楚，沒具體了解過。

行書是楷書的快寫，是楷書的流動。

經(jīng)過對幾組楷書與行書個字的分析，發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時，點(diǎn)畫的寫法，用筆需遵循的準(zhǔn)則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。

行書的用筆有以下幾個特點(diǎn)：當(dāng)然坐姿需要端正，虛握筆，書寫應(yīng)輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結(jié)合[1]點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多；[2]以歟側(cè)代替平整；[3]以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫；[4]以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)與畫的呼應(yīng)；[5]以圓轉(zhuǎn)代替方折；學(xué)習(xí)行書要注意把握幾個要點(diǎn)：

一、擺脫楷書的法則

練習(xí)楷書時，我給大家講的是起筆藏鋒，轉(zhuǎn)折處要有提按的變化，鉤的筆畫要先頓筆再挑出等等，這些要領(lǐng)在寫行書是要盡量擺脫和忘記。

打個比方，如果把楷書比作武術(shù)套路的話，那么行書就是散打，不能每一招一式都從頭開始，講究的是流暢。

硬筆行書主張書寫流暢，字形大致上合乎規(guī)范，這就是好的行書。

二、認(rèn)真的臨摹要學(xué)好行書，還要經(jīng)過一段專門的臨摩訓(xùn)練，以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。

在臨摹時，要給自己找一本好的字帖，趙孟俯的膽巴碑就是很好的字帖，可以練毛筆字，也可以縮小復(fù)印了練硬筆書法，硬筆書法家盧中南、丁永康、吳玉生等人的字帖都可以臨寫。

練習(xí)毛筆字的同時練習(xí)硬筆字，對學(xué)習(xí)書法的好處是非常大的，可以互補(bǔ)。

毛筆字是精雕細(xì)刻，硬筆字是反復(fù)琢磨，從大到小，再從小薯旁到大，非常有數(shù)睜橡益于加強(qiáng)對書法學(xué)習(xí)的理解。

三、讀帖練習(xí)書法的途徑不外乎臨帖和讀帖兩種方法，而練習(xí)行書，讀帖特別重要。

我們起點(diǎn)書畫班牌匾的書寫者田惠君，是我的好朋友，愛好和我差不多。

他練字的方法就是讀帖，很少臨帖，寫起字來行云流水，一氣呵成。

本來是寫隸書的，但是行書也非常優(yōu)秀。

學(xué)書法有從楷書入手的，也有從隸書入手的，寫隸書的人容易犯得的毛病就是行書常常寫不好，而田先生的行書，卻是功力深厚，一派大家風(fēng)范。

據(jù)他自己講，他的方法就是讀帖。

四、勤于練習(xí)練習(xí)行書在開始的時候有一個適應(yīng)的階段，在寫不好的時候覺得沒面子，沒關(guān)系，可以在筆記本上練習(xí)，也可以在寫日記的時候，練習(xí)用行書寫給自己看。

熟能生巧，從一個字到一段字，從幾個字、一行字到一篇字，逐漸掌握行書的規(guī)律，慢慢也就形成了屬于你自己的行書風(fēng)格。

要善于從多方面吸取營養(yǎng)，名人題字，商家牌匾，學(xué)校老師甚至是同學(xué)之間，只要你認(rèn)真觀察，都可以找到別人寫的好字，學(xué)會了，就成了你的字。

書帖鑒賞：第一個推薦：東晉王羲之行書第一人第二：宋朝米芾第三：唐代顏真卿

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同楷書相比，行書槐搏悔具有以下幾個方面的特征： 一 減省點(diǎn)畫 為了書鉛正寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡 化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。

如“話”字的“言”字旁，原楷書繁寫為七畫， 寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省銀消掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。

減省點(diǎn)畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經(jīng)常書寫有關(guān)。

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行書寫法規(guī)則與技巧？首先要掌握筆畫與筆畫之間的聯(lián)系，因?yàn)樵趯懣瑫倪^程中通常是一筆一劃的寫清楚，從筆畫練起，行書在書寫時運(yùn)筆的速度大于楷書，所以有的筆畫是相連的，那么在練習(xí)行書之前可以先從楷書練起，找到筆畫之間的聯(lián)系之后開始慢慢的加快自己的運(yùn)筆速度，我們把筆畫與筆畫之間的聯(lián)系感叫做筆勢，當(dāng)你的練習(xí)次數(shù)多了之后，慢慢的運(yùn)筆越來越熟練，這樣當(dāng)筆勢的動作在紙上完成了，也就寫好了行書。

其次，行書的筆畫多以曲線為主，注重線條的美感，楷書通常是一筆一劃很清楚，在練習(xí)的過程中，行書的線條相較于楷書來說更加曲直兼?zhèn)洌@樣就使得我們在練習(xí)的時候需要更加注意線條的變化，不需要像楷書那樣規(guī)整，可以相對潦草一點(diǎn)，但同時兼具美感，可以從楷書入手去練習(xí)行書，這樣會更加明白。