ppap歌詞

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短視頻的時長一般僅有幾分鐘甚是十余秒，但視頻的創作者可以在極短的時間內，配合

表演、文字、聲音、特效、場景等一個或多個元素完整表達其思想和情感，且這些表達中不

乏內容新穎和積極的視頻，具有著作權在理論上沒有障礙。

鼓勵作品的創作和傳播，促進文化事業的發展和繁榮，是著作權法的立法追求之一。在

短視頻產業已漸成規模的當下，法律規范應當對市場及其中的商業邏輯有所回應，不應為作

品設限，人為提高作品構成要件的門檻。

不久前，北京法院審理了一些短視頻案件。其中，海淀法院審結北京快手科技有限公司

訴廣州華多網絡科技有限公司侵害著作權糾紛兩案，認定“PPAP”(時長36秒)和“這智商

沒誰了”(時長18秒)兩條短視頻構成類電影作品，華多公司侵害了快手公司依法享有的信

息網絡傳播權，分別判決華多公司賠償快手公司經濟損失各1萬元及相應的合理開支。這

些案件宣判后，引發了一些爭論，其中爭議較大的問題便是短視頻能否構成作品?短視頻構

成作品的前提下，構成什么類型的作品?

一、短視頻能否構成作品

作品是指“文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果”。

據此，要成為著作權法保護的作品，應滿足以下三個要件，一是屬于“文學、藝術和科學領

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域”的具體表達;二是具有獨創性;三是能以有形形式復制。要判斷訴爭的短視頻是否符合作

品的構成要件，需要結合短視頻的類型和內容進行討論。

1、短視頻是具體表達且可復制

上述幾種類型的短視頻，無論其藝術價值高低，均應屬“藝術領域”中的產物，且一般

都集合了場景、對話、音樂、表演者表演、特效制作等內容，同時不屬于創意、思維方法、

技術方案等抽象范疇的內容，不是基本素材或公有領域的信息，亦不屬于表達方式有限的情

形。因此，當個案中的短視頻也不是對表演的機械錄制的情形下，應屬作者思想和情感的表

達。實踐中，除了電視直播信號所形成的連續畫面是否構成作品存在爭議，一般情況下，已

經拍攝固定的視頻畫面，不論畫面內容如何，都屬于可復制的特定表達并無爭議。因此，在

作品構成要件方面，爭議最大的是短視頻是否符合作品的獨創性要件。

2、短視頻是否具有獨創性

即便短視頻構成具體表達，如其不具有獨創性，亦不能構成作品;因此，獨創性要件，

是短視頻是否為作品的關鍵性判斷要件。根據著作權法的相關規定，只要作品系作者獨立創

作完成，并體現出了其某種程度的取舍、選擇、安排、設計等個性，即應認為具有獨創性。

以上述“PPAP”案為例，雖該視頻是對日本原曲視頻的模仿，但比較兩個視頻可以發

現，涉案視頻的舞蹈動作幅度和變化速度快于原曲視頻，其與音樂配合，產生了更為諧趣的

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表現力;另外，除音樂和表演者自身的演唱和舞蹈動作之外，涉案視頻使用特效搭建了表演

場景、制作了與歌詞中出現的水果相對應的動畫，并設計了表演者動作重影、千手觀音式動

作、地裂式退出等效果，整體而言較原曲視頻更為豐富和本土化，體現出了作者個性的安排

和設計，故具有區別于原曲視頻表達的獨創性。

短視頻和其他作品的表現形式在實質上并無區別，因此，對其獨創性的判斷，也需要結

合個案的具體情況而為。

(1)短紀錄片型：同樣是記錄自然界的短視頻，如果視頻體現了某一主題，如“一天中

不同時段的沙灘一角”，即便是鏡頭角度未發生變化，也體現了視頻制作者對一天不同時段

的畫面的選擇和剪輯，具有一定的獨創性。但同一鏡頭連續錄制數十秒或數分鐘的沙灘而形

成的短視頻，則可能屬于對純粹自然界畫面的錄制而不具有獨創性。

(2)網紅IP型：如果短視頻呈現出的畫面僅是主播坐在鏡頭前做脫口秀，則屬于講話的

錄制，在沒有其他創作性元素的情況下，一般認為其是制品。但如果主播做脫口秀的過程中，

加入了與話題相關的畫面剪輯、切換等元素，且在這些元素與脫口秀相結合后，整體具有獨

創性的情況下，短視頻亦構成作品。

(3)創意剪輯型：如果系對已有視頻的剪輯，且原視頻并非作品的，則這種剪輯而成的

短視頻也不能構成作品。例如，對頒獎儀式明星走地毯進行錄制形成的視頻通常為錄像制品，

故截取其中片段制作而成的短視頻也缺乏成為作品的前提。以靜態圖片制作而成的動態視

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頻，如果圖片的選擇并非隨機，而是圍繞某一主題而有所取舍，并制作成有伴音(如音樂、

動畫)動態視頻的，則可成為作品。如果此種動態視頻的圖片難以體現作者取舍，則即便圖

片組合而成有伴音的動態視頻，一般情況下亦應作為單獨的美術作品或攝影作品、匯編作品

進行保護。

(4)隨手分享型：因這類短視頻要么是對生活場景的采集，均未體現制作者的取舍、選

擇、安排或設計，故通常情況下很難認定構成作品。

需要強調的是，即便短視頻本身未能成為作品，如上述網紅IP型短視頻的脫口秀，錄

制者僅能就錄像制品主張權利，但如果脫口秀表演者同時是短視頻的錄制者時，則當其也是

該表演內容的作者時，可以對該表演內容同時主張信息網絡傳播權;而當表演者并非其表演

內容的作者時，可對其表演同時主張表演者權。也就是說，短視頻本身和依托于其所呈現的

內容二者可以區分，且可能分屬不同的權利體系進行保護。

此外，時間長短是否影響作品的認定。在數十秒甚至十余秒的時間內亦可以創作出體現

一定主題，且結合文字、音樂、場景、特效等多種元素的內容表達。時間長短不能成為否定

獨創性表達、否定是作品的理由。

二、短視頻可以構成何種類型的作品

1、短視頻可以構成類電影作品

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在“這智商沒誰了”一案中，一審法院認為，“根據著作權法實施條例第四條第(十一)

項對類電影作品的定義，涉案視頻雖僅持續18秒，但其在該時間段中所講述的情景故事，

融合了兩名表演者的對話和動作等要素，且通過鏡頭切換展現了故事發生的場景，已構成具

有獨創性的完整表達。據此，結合涉案視頻以數字化視頻的形式發布在快手APP上的事實，

涉案視頻系攝制在一定介質上，由一系列有伴音的畫面組成，并通過網絡傳播的作品，屬于

類電影作品?！睂Α癙PAP”案，一審法院認為，“根據著作權法實施條例第四條第(十一)

項對以類似攝制電影的方法創作的作品的定義，涉案視頻即攝制在一定介質上，由一系列有

伴音的畫面組成，并通過網絡傳播的作品，屬于類電影作品?！?/p>

有質疑觀點認為，“PPAP”視頻中，鏡頭并未發生切換，雖然視頻后期加入了動畫、

特效的制作，但由此產生的獨創性并未達到類電影作品的獨創性高度，僅是對表演者表演進

行錄制的錄像制品。對此，筆者認為：從《著作權法實施條例》第四條第(十一)項的規定看，

電影作品和類電影作品是“攝制在一定介質上，由一系列有伴音或無伴音的畫面組成，借助

適當裝置放映或以其他方式傳播的作品”，并未要求攝制需要切換或處理鏡頭。史詩級的“一

鏡到底”電影《俄羅斯方舟》，在近一百分鐘時長里，沒有任何鏡頭剪輯。因此，短視頻中

是否有鏡頭切換只是攝制技巧的區別，而不影響對視頻屬性的認定。

關于后期動畫、特效對視頻屬性的影響程度，從涉案視頻的內容看，無論是動畫還是特

效，都是結合了涉案視頻中的歌詞以及表演者的表演動作所形成的，故這兩個元素需要置于

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涉案視頻整體之中予以考量，而不能與涉案視頻的其他元素分離考慮，從而得出動畫、特效

的獨創性未達到類電影作品獨創性高度的結論。

2、短視頻可以構成其他類型的作品

也有觀點認為，上述兩個案例中，“PPAP”視頻是音樂作品或舞蹈作品;“這智商沒誰

了”則為戲劇作品。

首先，根據《著作權法實施條例》第四條第(三)、(六)項，“音樂作品，指歌曲、交響

樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或不帶詞的作品”，即指詞、曲或二者結合的具有獨創性的作

品;“舞蹈作品，是指通過連續的動作、姿勢、表情等表現思想情感的作品”。而涉案的“PPAP”

視頻，既包含了詞、曲，表演者的表演，還包括后期效果的制作和呈現。因此，無論是用音

樂作品或舞蹈作品對其進行保護都不足以涵蓋其整體之內容。

其次，根據《著作權法實施條例》第(四)項，“戲劇作品，是指話劇、歌劇、地方戲等

供舞臺演出的作品”。戲劇作品是為演出而創作，且其中演員的表演是即時、流動的，未記

錄于任何物質載體上，且演出完成后演出的過程不復存在。而“這智商沒誰了”短視頻更多

是為傳播而非演出而創作，且將視頻中兩個表演者的表演記錄在數字載體上，是固定的，亦

與戲劇作品有所區別。

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短視頻具有適合在移動和短時休閑狀態下觀看，以及生產流程簡單、制作門檻低、參與

性強等特點，這使其迅速成為受歡迎程度較高的新傳播形式。雖然短視頻的時長一般僅有幾

分鐘甚是十余秒，但視頻的創作者可以在極短的時間內，配合表演、文字、聲音、特效、場

景等一個或多個元素完整表達其思想和情感，且這些表達中不乏內容新穎和積極的視頻，故

其具有版權在理論上沒有障礙。

此外，需要指出的是，鼓勵作品的創作和傳播，促進文化事業的發展和繁榮，是著作權

法的立法追求之一，在短視頻產業已漸成規模的當下，法律規范應當對市場及其中的商業邏

輯有所回應，尤其不應為作品設限，人為提高作品構成要件的門檻。

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