連環畫收藏(連環畫收藏價格表)

連環畫怎樣收藏

　　連環畫也是書畫 收藏 中的一種，在進行連環畫的收藏我們要怎樣收藏呢，那么下面一起來看看我為大家精心推薦的連環畫怎樣收藏，希望能夠對您有所幫助。

　　連環畫的收集 方法
　　(1)全集型。連環畫題材廣泛，種類繁多，因而全集型具有種類全、數量多、起點高、難度大等特點。

　　(2)專題型。可按不同題材、藝術、時期、作者或出版社以區分。還可專門收藏同一題材不同版本，對日后深入研究定會獲益匪淺。

　　(3)專集““””型。““””作為我國社會發展的一個特殊階段，其政治、經濟、 文化 、社會生活等反映在連環畫上自然具有非同尋常的意義。30多年過去，其存世量日漸稀少，有代表性的更加難覓。凡對其收集相信對日后研究““”史”、““”風俗史”等將大有裨益。

　　(4)專集套書型。收集套書體現收藏規格，成套品種由于內容豐富、連續性強，往往為許多人所青睞。套書《三國演義》(60冊或48冊一套)、《紅樓夢》(16冊一套)、《水滸傳》(30冊一套)、《東周列國志》(50冊一套)等。
　　連環畫收藏該如何選擇
　　1、時間上越早越好。由于全國眾多出版社已不再出版連環畫，因此現存的、年代越久遠的越有收藏價值。建國前的尤為珍貴，其他依次為五六十年代、““””時期、80年代等。年代愈早且能完整保存下來的，數量有限、十分難求便愈加珍貴。

　　2、系名家所繪。名畫家如劉旦宅、趙宏本、賀友直、顧炳鑫、王叔暉、華三川等。名家所繪者有藝術和收藏雙重價值，一些著名畫家如范曾、戴敦邦等當初正是從繪制連環畫成長和發展起來的。另外這些名家繪畫的作品多曾獲得國家級大獎。

　　3、版本早的。從版本上說最初版的是最好的(第一版第一次印刷)，大都精心繪制、裝幀優美。相對來講時間越晚、印量越大的收藏價值越小。

　　4、品相完好的。和 集郵 一樣，連環畫十分講究品相，封面封底俱全、內頁要求保存完好、無明顯污損。當然，在遇十分難覓的，封面、封底稍有缺損者還是應當有心留存，否則便可能有“一失手成千古恨”之憾事。
　　書畫收藏講究真精新少
　　收藏“真”作

　　書畫造假由來已久。一千五百年前，就有一個張姓畫家仿造當時王羲之的書畫。所以，我們一方面要杜絕造假，但更重要的是提高自己的鑒賞水平，以保證收藏的是真的作品。

　　收藏“精”作

　　“真”不等于“好”，“好”不等于“真”。陸儼少先生當年曾對筆者講，他注重作品的好壞勝過關注作品的真假。他70歲前的生活頗多坎坷，曾自詡：真的字畫買不起，假的字畫絕不要。他還認為，“真的”但是“不精的”字畫有了也用處不大。所以，他經常去博物館看畫研畫，尋找至精至善的作品。當然這不是收藏家的看法，是一位大藝術家看畫學畫的標準。

　　考察歷史上的書畫家，有的修行不夠，一輩子一張精品沒留下;有的即使是大家，留下的作品也非張張精品。一個書畫家，一生作品中有30%屬于精品就非常了不起。張大千先生早年創作的花鳥、人物真跡，一般的現在市場價每幅也就三五十萬元人民幣，但他晚年的精品價格已經達到幾千萬元，這就是一般真跡與精品的巨大差異。所以，收藏書畫作品，不僅要關注“真”，還要關注“精”。

　　收藏“新”作

　　謝稚柳先生對筆者講過一件事：當年他和張大千、徐悲鴻、方介堪等人到黃賓虹先生家去玩，黃賓虹先生興奮地對大家講，他收到了一張石濤的畫，品質從來沒見過有那么好，而且是六尺整幅的。大家欣賞，都贊嘆為精品，飽了眼福。走出黃先生家，張大千笑了，告訴大家，這幅畫是他張大千畫的。大家都疑惑。張大千說我有證據，這幅仿作我還裁了一條邊留著呢。

　　黃賓虹年長謝稚柳、張大千30多歲，是杰出的 山水畫 家，但在書畫鑒定方面，確實留下一些遺憾。上世紀30年代，北京故宮請黃賓虹先生鑒定傳為宋徽宗畫的《聽琴圖》。看到畫作紙白版新，像剛畫的新畫，黃先生便斷言不可能是真的，判為偽作。好在故宮被鑒定為假的作品也存而不毀。新中國成立后，張珩、徐邦達、謝稚柳等幾個高明的鑒定專家對《聽琴圖》再行研究，鑒定為真跡。

　　剛創作的書畫紙白版新，這是我們一般所說的“新”;一件流傳千百年的作品，一直被保存得很好很完整，不殘、不霉、不蛀、不漫漶、不貼條子，則是筆者在這里所特指的“新”。如何擯棄假作，收藏到紙白版新的“新”的真跡，應該是我們收藏家的追求。

　　收藏“少”作

　　物以稀為貴，稀少的東西歷來受到珍視。文徵明的畫以山水題材為主，很少畫人物。“吳門四家”之一的沈周，畫山水不似元代的茂密豐富，一貫粗簡豪放，氣勢雄強，以骨力勝。如果你收到一幅文徵明的 人物畫 或者沈周畫風精細的山水畫真跡，那就是我們所指收藏的“少”了。

　　這里說的是藝術家個案，如果從比較的范疇看，也存在一個如何認識“少”的問題。還以“吳門四家”為例：文徵明和唐寅同為1470年出生，但前者90歲過世，后者55歲過世。嚴格講，文徵明比唐寅多在世35年，留下的畫作數量(自己創作的、學生參與創作的)當在唐寅的10倍以上。但是市場價值呢?唐寅畫作的市場價倒過來是文徵明畫作的10倍——根本原因就是唐寅留下來的作品相對文徵明的少。

　　上世紀70年代末，上海畫院的畫家們創作了數量非常多的作品，有的作品非常出色，但也有個別以畫作數量追求經濟利益的。從經濟學的角度來看，這樣做并不合適。因為一則物以稀為貴，二則不精的畫作流于市場，對藝術家的未來發展沒有好處，只有損害。

2022年連環畫收藏前景

連環畫當今社會具有很強的收藏屬性。它以其鮮明的時代特點和家喻戶曉的社會知名度、群眾基礎使其擁有廣泛影響，其獨特的藝術形式和鮮明的歷史烙印也使其具有很強的收藏屬性。連環畫收藏入門容易收藏門檻相對較低，投入資金相對較少，風險低，趣味性強，雖然淡出生活主流，與書畫、瓷器等收藏門類相比，其社會存世量大，也是很適合大眾收藏的品種，懷舊閱讀，欣賞研究，投資收藏，各得其所，每個人都可以找到自己的切入點。
特別是上世紀50年代60年代改編自中國古典文學名著，并由知名畫家創作，目前已經成為業界公認的績優股。如《水滸傳》、《三國演義》等名著改編的傳統題材，名家繪制的極具保值升值潛力。自上世紀90年代末，連環畫進入收藏市場以來，獲獎連環畫一直受到連友的看重與追捧，獲獎連環畫的市場價格在同品相、同題材的情況下價格明顯高于普本，近20年來價格一直穩中有升，尤其是品相好，印量較少的品種價格居高不下，未來這一態勢將繼續得以保持。

連環畫有收藏價值嗎，值錢嗎

連環畫的收藏與價值沒有絕對的關聯。
收藏，有的是對自己童年的一種懷念，有的是對個別畫家的一種崇拜，有的是對某類畫法的一種欣賞，有的是對經典故事的愛好。并不是所有的連環畫都值得收藏，也并不是所有收藏的連環畫都會升值。某些所謂的升值是一種炒作，也有一些所謂的“缺本”其實并沒有什么藝術性。好的連環畫，保存年代久了，品相又非常好，而且又是一本難求的，升值幅度會大一些，難也要看有沒有人特別追求這一本，是否看得中。隨著時代的變遷，喜歡連環畫的都已經50左右或年紀更大一些，年輕人已經很少知道連環畫這種東西了，老一輩人要把自己的興趣愛好傳給下一代，在手機、網絡已經相當發達的情況下，年輕人已經很難再對連環畫感興趣了，這樣，即使收藏了，能認識到連環畫收藏價值的人也寥寥無幾了。說得難聽一點，死了這一代人，連環畫愛好者也后繼無人了。還有，一本連環畫要在可觀的升值，也要放上三五十年，如果想靠連環畫升值來賺點錢的話，先得窮三代，等它升值了，收藏者花錢的機會也就差不多沒了。
一言難盡。

連環畫有收藏價值嗎，值錢嗎

連環畫的收藏與價值
沒有絕對
的關聯。
收藏，有的是對自己童年的一種懷念，有的是對個別畫家的一種崇拜，有的是對某類畫法的一種欣賞，有的是對
經典故事
的愛好。并不是所有的連環畫都值得收藏，也并不是所有收藏的連環畫都會升值。某些所謂的升值是一種炒作，也有一些所謂的“缺本”其實并沒有什么藝術性。好的連環畫，保存年代久了，品相又非常好，而且又是一本難求的，升值幅度會大一些，難也要看有沒有人特別追求這一本，是否看得中。隨著時代的變遷，喜歡連環畫的都已經50左右或年紀更大一些，年輕人已經很少知道連環畫這種東西了，老一輩人要把自己的興趣愛好傳給下一代，在手機、網絡已經相當發達的情況下，年輕人已經很難再對連環畫感興趣了，這樣，即使收藏了，能認識到連環畫收藏價值的人也寥寥無幾了。說得難聽一點，死了這一代人，連環畫愛好者也后繼無人了。還有，一本連環畫要在可觀的升值，也要放上三五十年，如果想靠連環畫升值來賺點錢的話，先得窮三代，等它升值了，收藏者花錢的機會也就差不多沒了。
一言難盡。

連環畫的畫的收藏

連環畫收藏集文化知識、藝術欣賞、休閑娛樂于一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞。現全國各地的收藏、研究、聯誼、拍賣活動十分活躍，連藏隊伍不斷擴展，為使新連友能有的放矢地選擇藏品，筆者根據多年的收藏經歷，對鑒定連環畫價值的一些經驗、方法，總結整理出10個方面的內容，簡介如下：
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環畫，將先前小說中的回回圖更系統地連貫起來，形成完整的故事，連環畫由此產生，一炮打響，火爆全國。以后，隨著政治形勢的發展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優秀傳統連環畫被做為“四舊”封殺焚毀，使這一文化資源受到很大損失。可見，愈早期的作品，存世的機會愈少，也就愈顯珍貴。
二、看繪畫技巧。任何一種藝術形式，都有其自身的規律和語言，連環畫也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應絕大多數讀者的欣賞習慣和審美要求。一部佳作，應該是繪畫精細，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環畫，最受藏者器重。
三、看出自誰手。在中國連環畫這方沃土上，曾產生過多位造詣較深、取得了很高藝術成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現出扎實的功底，給人以藝術和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學成才，畫風嚴謹，線條優美，透視感強，作品同樣受到稱贊。而有些所謂學院派畫風的作品，強調表現自我，追求畫面的形式美和線條變化，或受利益的驅使，只求高產，不講質量，結果，在電視等現代傳媒出現之際，將連環畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬于劣品。
四、看故事內容。連環畫的內容豐富多彩，政治、經濟、軍事、科技、教育、歷史、文學藝術等無所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反復印制，升值潛力相對要小；還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔圣人的畫皮》、文革中的八個樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時期連環畫，升值空間則較大。
五、看何種開本。連環畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本，48開以上版本的連環畫，絕大部分發行量比較小，有的甚至只發行了一千冊，非常難覓，必然要珍稀一些。我們最常見的64開本，發行量基本都在幾十萬冊以上，流行較廣，因此，同類的書，價值也就不如前者。
六、看是否獲獎。連環畫全國范圍的評獎文革前后共進行過四次，首屆評出一等獎《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎《東郭先生》等12部，三等獎《楊門女將》等35部；二屆評出一等獎《十五貫》等5部，二等獎《海瑞罷官》等72部；三屆評出繪畫榮譽一等獎《羅倫趕考》等4部，二等獎《嘎達梅林》等4部，三等獎《紅旗譜》等15部，繪畫創作一等獎空缺，二等獎《貴婦還鄉》等31部，三等獎《幻滅》等31部；四屆評出一等獎《地球的紅飄帶》等3部，二等獎《乾隆與香妃》等12部，三等獎《望夫石》等15部。此外，還有套書獎、封面獎、腳本獎等，這些作品有的以不同開本的單冊出版，有的是系列套書中的一冊，還有的刊在《連環畫報》、《故事畫報》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。
七、看能否成套。成套的連環畫有不少是陸續出版的，因印量和發行區域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現象。一套書中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經常要全國范圍的聯絡，互通有無，有的要出價幾十或上百元才能如愿。
八、看印刷數量。八十年代以前，沒有知識產權和版權法規，出版秩序混亂，一部作品問世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過統計，僅《三國演義》連環畫，就有三十個以上的廠家印刷。在當時，一部作品的印量在百萬冊以上是常見的，多的甚至要超過幾千萬冊。印數多，也就意味著留世的多，故價值不會很高。反之，則必然搶手。
九、看制書質量。總的來說，文革前或文革當中的連環畫，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿艷麗，裝訂整齊，惹人喜愛。八十年代以后，市場經濟逐漸啟動，有些印刷廠只注重快產快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書往往不被看重。
十、看品相新舊。連環畫歷經坎坷，幸存下來的有相當一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等，這種情況使連環畫的欣賞價值不盡人意，所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書，品相新的要比舊書價值高出幾倍以上。 作為收藏界后起之秀的連環畫收藏，正以其獨特的魅力成為我國各大城市收藏品市場上十分搶手的熱門收藏品，且2000年以來有越來越熱之勢。一套40年前僅值0.94元、由上海美術出版社在60年代第一版第一次印刷的《山鄉巨變》4冊連環畫，早前在武漢市崇仁路收藏品市場舉行的拍賣會上競賣到了4900元
，升值達五千多倍。不久前在江西南昌舉行的一場連環畫拍賣交流會上，1964年版人民美術出版社出版的《甲午海戰》從100元競到720元；“文革”版《一顆紅心獻人民》、《徹底批判林彪與孔子的反動思想》分別從60元、200元競到200元、380元。由此可見，連環畫也開始成為收藏投資的熱點之一。
同其它藏品一樣，收藏連環畫也要講究方法。如果不分題材、不辨良莠地大量求購，必然事倍功半，得不償失。那么，對連環畫進行收藏、投資應注意哪些要點呢？
1．收藏稀見本。一般來講，年代越久遠的越有收藏價值。清末、民國的最為珍貴，其次為五六十年代、“文革”時期、八十年代等。年代愈早則能完整保存下來的就愈有限，因而愈加珍貴。像解放初期大眾版的圖書，一共只有20多種，封底有大眾出版社的標志，就非常珍貴。另外，由于本身印數少或由于其他因素遭到大部銷毀的品種，也是要注意的，如1950年出版的《土地》，印數7000冊，1962年出版的《孫悟空三打白骨精》印數為3000冊，而《人生》、《靖宇不死》、《斗牛》等獲獎作品，只印刷了1000冊。另外“文革”前出版的帝王將相、才子佳人等題材的作品，絕大多數在“四清”和“文革”中被視為“四舊”而遭滅頂之災，有幸存于世的不多。這些顯然是應該重點收藏的。另外對于一些套書中的“筋票”也要注意收集，套書連環畫必須成套，然而有些套書想配齊卻不是件容易的事，有時候會發現，總有那么幾本難以找到，這種大家都缺的書，就如同集郵界中的“筋票”一般，價格自然不低，比如《宋史》中的《王安石變法》、《靖康之亂》等“筋票”，日前市場上每本參考價就高達幾百元。
2．收藏名家名作。名家所繪者具有藝術和收藏的雙重價值，比如劉繼卣繪《雞毛信》、《東郭先生》、《鬧天宮》、《武松打虎》，王叔暉繪《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》；墨浪繪《青陵臺》、《石竭村》、《滿江紅》，賀友直的《山鄉巨變》、《十五貫》，華三川的《白毛女》，以及其他名畫家如劉旦宅、趙宏本、顧炳鑫等人所繪作品。這些都是連環畫收藏的熱藏精品。
3．收藏初版本。連環畫收藏比較注重初版。一般來講，第一版第一次印刷的作品大都繪制精美、裝幀優美，且印數不多。另外初版本與再版本在價格上也相差很大，比如第一版的《鐵道游擊隊》（一套十冊）市價1000元以上，而第二版只值20元左右；劉繼卣的《雞毛信》，第一版作品拍賣價要200元以上，而第二版作品價格卻20元不到。一些連環畫因版次不同，市價可能會相差成百上千倍。
4．收藏品相好的。與其他收藏一樣，收藏連環畫也十分講究品相。封面、封底、書脊和內頁中的扉頁、內容提要頁、畫頁、版權頁“七全”的為全品相；殘缺的即凡不具備“七全”的均為殘品相。全部品相分為10等，10等為最佳，品相降一級價格一般就要打五折。當然，這也是相對而言，在遇到十分難覓的，封面、封底稍有缺損者也應當留存，所謂孤本要優于品相是也。
5．收藏好的專題。一般來講，連環畫收藏求全難度較大，選擇好的專題重點收藏是不錯的選擇。可按照不同題材、藝術形式、時期、作者或出版社對連環畫加以區分，也可專門收藏同一題材不同版本，比如可以專集“文革”，或專集套書。
6．收藏真品。由于連環畫收藏的日益增溫，一些偽品也出現在收藏市場。因此收藏時要從紙張、圖案和新舊程度上仔細觀察，尤其不要被一些戳記、購書章所蒙蔽。 如今連環畫收藏中究竟炒作成分有多大，筆者不敢妄下斷語。連友為聚集人氣，亂挹行市是可以理解的，但凡事不可過頭，“過猶不及”。筆者參加過一個大型連拍會，發現一當地知名連友對10余部連環畫屢屢競價，大有壓倒一切的氣勢，轉眼之間，10余部連環畫都以高出市場價格數倍的價格被其競得，把其他藏友的胃口吊得高高的。會后，知道內情的連友透露，那些書都是他自己的，拍賣會結束后，他就又拿回去了，他競后的目的只是為了哄哄行市，以后好將書賣個善價。俗話說：“魔高一尺，道高一丈”，連藏需要講究一點技巧。
技巧一：尋找雙棲或多棲收藏品，向其他收藏領域延伸。如：“文革”漫畫連環畫，既是連環畫，又是漫畫，還屬于“文革”品，大多還是非賣品，發行量在千冊以內，多無定價，這種多棲收藏品，集多種賣點于一身，其價焉有不漲之理？再如剪紙連環畫，從解放后到上世紀80年代各出版社時有出版，如能集成系列，其價值立現。電影連環畫和折疊連環畫系列也一樣，這都不需要多大的財力，集成系列照樣能獲大利。794
技巧二：避開精品求普品，以量取勝，精品連環畫價格已成百上千，價格已接近頂部，上漲乏力，而上世紀80年代的全新連環畫甚至一兩元一本還容易覓到，與其花千元買一本精品，不如花千元買千本普品，將來一本賣2元獲利就會翻番，而且中途變現也容易。
技巧三：集民國連環畫及連環畫原稿。民國連環畫尤其應當注意民國年畫連環畫和廣告連環畫，相比之下，民國廣告連環畫更具增值潛力。因為民國廣告連環畫為非賣品，一般是隨貨物贈送顧客，人們往往會隨手丟棄，遺留下來的少而又少，其又屬于多棲藏品，未來增值空間巨大。另外，連環畫畢竟是印刷的東西，有一定的存世量，而任何一部連環畫原稿都是全世界惟一，其孤品的性質決定其價格將一漲再漲，永無止境 。

一個時代的童年回憶，連環畫有何收藏價值？

首先就是具有極大的回憶價值，環環相扣的畫面和人物扣動了兒時的心弦。然后就是隨著時間的發展，連環畫的流傳，連環畫就不光具有欣賞價值，還多了一份收藏價值，充斥著年代氣息。尤其是到了現在，兒時的連環畫更是少之又少，而向來講究物以稀為貴的時代規則，自然是更加具有收藏價值。

1.回憶價值

對于大多數人來說，回憶都是件十分美好的事情。無論是曾經天真爛漫犯下的錯誤，還是一臉純凈做出的成績，都讓人值得追憶。而人生就是一張車票，沒有往返的兩種選擇的那種，一旦走過這些站點，就沒有回頭的機會。

這樣一來，兒時的記憶就是十分可貴的東西。而連環畫就是其中最好的一種表達和回憶的方式，不光有那些快樂、還有那些苦痛，但是不變的就是孩童時那顆天真爛漫的心。

2.時間年代價值

雖說連環畫是一種物質付出極低的事物，但是其中不乏有趣味性和價值。很早之前，連環畫剛剛顯出江湖，名字并不是這樣，而是我們熟知的“小人畫”，它的正式成形則是從民國時期開始的。

而且隨著連環畫的發展，一度出現了盛行的局面。很多大師級選手都有出版一款獨一無二的連環畫。諸如王叔暉、華三川、錢笑呆等等，他們都有傳作出收藏價值極高的作品。而且連環畫的內容十分豐富，并不僅僅是以記錄自己為主，有很多作品都是文字作品的繪畫方式表達。

所以在這層原因的存在下，可想而知的是連環畫的價值。連環畫本身已經超出了回憶價值，更多的是文學價值和年代價值，因為傳作的原型大都取材于我們熟知或者不甚了解的文字文學作品。用繪畫的方式栩栩如生地表達出文學地意義，自然是具有極高的收藏價值。